論影視道具的造型設計與傳統(tǒng)美學意蘊

□王曉歡

影視作品是通過視覺效果展現(xiàn)的，道具的造型設計是展示視覺效果重要的因素。它的形態(tài)、色彩、質感、樣式都必須具有較高的可信度。此外，道具的使用能夠傳達出時代的審美情趣、歷史文化意義。影視劇《神機妙算劉伯溫》是筆者參與的作品，本文主要從造型設計和美學兩個方面，闡述道具作為造型手段的藝術性和美學含義。

一、影視道具藝術的造型設計

（一）還原時代氣息，彰顯人物身份

道具的設計既要與歷史時代相符，又要體現(xiàn)導演的創(chuàng)作意圖。在《神機妙算劉伯溫》造型設計中，道具屏風的設計和應用在場景布景中對增強時代氣息，彰顯人物身份起到了推動作用。

電視劇《神機妙算劉伯溫》的故事發(fā)生在大明初年，講述了明初為鞏固根基，懲治貪污腐敗的故事。馬皇后為支持大明復業(yè)，勤儉持家，聰慧善良，為人豪放爽直的性格特征被反映在道具造型藝術上。在寢宮屏風的設計上，我們用最能體現(xiàn)“大氣”之美的唐代文化與馬皇后的內(nèi)在氣質進行匹配，在屏風造型上選用落地直板式屏風。這種屏風的造型特點是整體厚重而少分割，摒棄分屏樣式。一體式的整塊屏面莊重、典雅，以完整大面積的形式出現(xiàn)，著重強調(diào)它的“大氣”，在藝術文化上與明式家具的簡練、莊重的美學思想相符合。屏風的裝飾圖案內(nèi)容選取唐周昉的《簪花仕女圖》，仕女、貴族婦女取材宮廷婦女的生活常態(tài)，氣韻古雅，人物形象線條圓渾流暢，極具雍容富態(tài)美，體現(xiàn)了繁榮太平的時代特征。裝飾圖案的色彩效果進行了藝術化的處理，選用符合皇家威嚴的黃色背景來襯托仕女形象。二者的結合既符合皇室貴族氣質，又渲染了空間場景氛圍。輝煌大氣的色彩與屏風厚重的結構成一體之氣，體現(xiàn)了馬皇后雍容大度、賢德智慧的美好品格。

明代家具開創(chuàng)了中國硬木家具文化的先河。紫檀木質地致密堅實，色澤沉穆雅靜，為皇家專用木材。因此，在設計上我們結合整體藝術效果，用紫檀色作為裝飾和襯托，并進行藝術化處理。我們選用質地堅硬的木材為原料，讓木工師傅打造屏風的樣式，后期輔助漆工調(diào)出仿效紅褐色紫檀的顏色，采用通體反復噴漆晾干，后經(jīng)打磨、拋光、描金等手段，以達到視覺效果上的逼真。

對于馬皇后后宮廳堂的屏風，功能不同于皇后身份，設計思路也不同。造型樣式選用七扇式座屏，此種屏風造型均為單數(shù)，每扇用活榫連接，正中一扇較高且稍寬，兩邊屏扇稍低且向里收，形成兩邊向中間靠攏之勢。屏風樣式上的高低寬窄依次向中間聚集的造型，隱喻后宮遵從皇后的威嚴與教化?；屎缶恿鶎m之首，屏面裝飾圖案選用工筆花鳥鳳這一組織元素。鳳代表中國古代傳說中的百鳥之王，寓意皇后的地位，寓意大明天下太平。色彩選用金黃色，襯托鳳鳥形象，生動逼真，熠熠生輝，彰顯磅礴之大氣，反映了明代宮廷貴族的審美特征。

彰顯貴族氣質是遵從皇家達官貴族的重要特征。據(jù)史書記載，明朝丞相李善長在輔佐朱元璋建立大明偉業(yè)中立下汗馬功勞，統(tǒng)領國家重要職權，但后期逐漸傲慢驕奢，常常濫用職權，貪污受賄，雖然表面寬和，但是內(nèi)心忮刻。究其丞相府的設計，美術師在談到場景造型設計時說，要上區(qū)別于皇宮富麗堂皇的氣勢，下區(qū)別于普通官員樸素的陳設，家具以沉穩(wěn)的褐色調(diào)為主色，輔助點綴金色為裝飾，空間靈活開闊，意欲體現(xiàn)丞相府豪宅大院的氣質。

丞相府廳堂屏風的設計在造型樣式上，采用六扇式圍屏，屏帽采用花型鏤空雕刻加以裝飾，每一扇屏刻意擴展寬度，加大屏風面積，整體體現(xiàn)出的闊大氣勢與丞相身份、空間環(huán)境相符。對于屏面的裝飾，最終確定以中國傳統(tǒng)花鳥畫為裝飾元素，體現(xiàn)出丞相的身份與審美，加以金色為背景，能對以古樸色調(diào)為主的花鳥畫進行襯托，突出展現(xiàn)人物表面沉穩(wěn)，內(nèi)心看中權貴的兩面性，既寄托古人的雅趣又附加彰顯權貴的現(xiàn)實色彩，既彰顯達官貴族的氣質又凸顯藝術效果。

（二）推動劇情發(fā)展，渲染環(huán)境氣氛，營造表演氛圍

道具對推動故事情節(jié)發(fā)展，制造懸念氣氛有重要作用。道具造型藝術推動情節(jié)故事的發(fā)展，主要是通過影片中道具的形態(tài)或者色彩等要素的設計實現(xiàn)。

例如，《劉伯溫》中，李彬在奉膳舫與劉義起爭執(zhí)，從腰間掏出一把刀直插桌面的情景，刀的出現(xiàn)給了特寫鏡頭。導演迅速地交代了這一重要的線索，在后來的破案過程中為案情的發(fā)展提供證據(jù)。閱讀劇本可以了解，此刀以出刀速度快，鋒為雙刃，稍有弧度，一招致命為奇。經(jīng)查閱資料，此為日本鐮倉時代太刀中的小太刀，被稱為黑漆太刀，黑漆白金物太刀，用葦或革包黑漆太刀纏繞刀柄呈交叉形。此造型在普通的外表下隱藏鋒利的能量，符合劇情需求。道具設計力求吻合歷史真實，還原真實性的同時符合劇情發(fā)展。細節(jié)能夠推動故事情節(jié)的發(fā)展，為劉伯溫迅速破案提供強有力的證據(jù)。

道具在不同的時間和空間中所體現(xiàn)的價值意義不同?！秳⒉疁亍伏S冊庫中“糟糠之妻趙五娘”的演出，感動了在場的所有人。道具陳設所營造出來的視覺效果為劇情的發(fā)展營造了濃厚的氣氛，可謂起到推波助瀾之功效。此戲設在皇家園林亭臺演出，四周景觀通透，風景秀麗。在場景設計上，用清脆的竹木分割空間，加之青綠色紗巾帷幔相稱，別有一番神清氣爽之意。屏風的造型整體不做斷面分割，畫面兩只碩大的鳳鳥被熱烈的牡丹花擁簇。大面積的紅色調(diào)不僅映襯了演員的服裝色彩，舞臺局部裝飾上雅致的綠色與屏風色調(diào)色彩也相映襯，使整個畫面濃郁和諧。

（三）強化視覺效果 真實與虛幻完美結合

每一部優(yōu)秀的藝術作品都會尋求一種獨特的手法來詮釋自己的藝術價值?？廴诵南业墓适潞蛷娏业囊曈X刺激符合當今影視需求。專業(yè)的制作團隊，精良的制作水準，高科技的引領，從整體到局部每一個細節(jié)，已經(jīng)進入全方位高水平的制作模式。

《冰與火之歌》是一部視覺效果極為強烈的美劇，在道具形態(tài)的設計上，以強化空間視覺效果為首位，體現(xiàn)每一個郡城不同的藝術造型風格?！熬R城”國王寶座由無數(shù)把冰冷的利劍凝結組成，寶劍倒立斜插圍成貝殼環(huán)形，像老鷹的翅膀一樣既鋒利又作為屏罩，有強烈的視覺感染力。每一把寶劍是每一屆國王權力的象征。光影的設計為展示道具的魅力價值增添了效果。寶座后景墻上琉璃花窗照射的逆光效果很好地營造了寶座凌駕于權力之上的冰冷氣質。大殿的陳設道具如柱形托盤燭燈、茶杯、酒器、壁畫、座椅上的鉚釘?shù)龋涑庵陪~色的堅硬金屬的味道。所有這些道具和場景在一個褐色為主的調(diào)子中，顯示著中世紀古老的文明。

二、影視道具藝術的美學意蘊

（一）借物抒情 表達中國傳統(tǒng)文化美學內(nèi)涵

歷史題材的影視作品往往蘊含著一個民族深厚的文化底蘊。大到一座古建，小到花紋樣式，運用巧妙傳情，便能傳達美學意蘊。借物抒情就是指文人志士借用物件以抒發(fā)內(nèi)心的情懷，更有古人在造園藝術上有借景、移景之說，目的在于傳達一種意境。

《考工記》有云：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”劇中的屏風設計簡約大氣的造型、雅韻的裝飾圖案、自然天成的紋理，都體現(xiàn)了古人寄情于物這一哲理思想。劉伯溫書房的屏風造型圖案設計以清風雅致的山水畫為主，人物穿梭在山林、流水之間，悠然、自在，意在體現(xiàn)他漠然權貴，寄情于這種自然脫俗的理想生活中。

在北京城劉義與金蘭馨詩書比試一戲中，屏風的設計契合中國美學所追求的天人合一與道家形神兼?zhèn)涞乃枷?。庭閣園林，筆墨紙硯之詩書氣質，茶杯碟盞清風雅致，屏風造型古樸典雅，屏面裝飾六扇青綠山水畫列座其中，形成中國古木家具與傳統(tǒng)園林的點點映襯，營造了一種文人墨客的詩情畫意。

（二）增強視覺感染力，體現(xiàn)俠義精神，傳達哲學思想

《臥虎藏龍》是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化哲理的一部影片。片中，劍是貫穿全篇的重要道具?！皠Α斌w現(xiàn)著中國功夫的哲學原理，又承載著中華文化的精髓哲理。在道具設計上，這把青龍劍凝聚著中國傳統(tǒng)文化的精髓。從劍的造型上看，設計者將中國傳統(tǒng)文化元素巧妙融入其中，劍、玉的配合唯君子才可佩有。兩耳的設計采用中國玉這一元素，輕盈碧綠，造型取自西漢雙首合體龍形蒲紋玉璜，呈半圓環(huán)鏤空狀，劍身呈百龍盤旋狀，青光幽幽，精光內(nèi)斂，整體造型呈現(xiàn)一種靈韻之美。在影片中，“劍”作為無形的道具，貫穿始末，作者讓它成為一個思考的智者，借物點題，體現(xiàn)了出世和入世之間的哲理思想。道具設計之實用和審美的完美結合傳達出中國文化獨特的意境美感和深刻的哲學思想。

在電影《英雄》中，懸掛在秦王大殿的“劍”是點題之筆，“劍”字揭示出“天下”的意蘊，體現(xiàn)了影片主題思想。這一場戲，是殘劍在萬箭穿刺中揮筆而就，那個“劍”字凝聚著中國書法和劍法文化的精髓。巨大的毛筆浸染著紅色朱砂顏料躍然紙上的那一刻，像血液一般在流動，婉轉堅韌。紅色代表了趙國文化剛烈、堅毅的精神，是生命的延續(xù)，具有象征性的意義。強烈的視覺沖擊力帶給我們的是震撼，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化書法和俠義精神的魅力。

在《大紅燈籠高高掛》中，三太太梅珊屋內(nèi)京劇臉譜的造型充分借鑒了中國傳統(tǒng)文化元素。首先，掛滿屋的京劇臉譜和頭飾陳列一方面用來說明梅珊的戲子身份。其次，夸張的造型和色彩搭配有失生活的真實，營造了一種怪異的環(huán)境氛圍，巨大的臉譜依次陳列，又反映出角色在入戲和出戲中的矛盾心理，也是梅珊留住記憶、喚起記憶的需要，點明現(xiàn)實中梅珊的矛盾心理和悲劇命運。這種借物喻人的表達手法，通過道具的力量傳達出來又讓觀者銘記了京劇作為國粹藝術的文化特色。

三、影視道具設計的創(chuàng)新

道具造型的設計既要符合時代特征傳遞古典美學，又要不斷創(chuàng)新。設計師要與時俱進，為道具的設計不斷注入新鮮血液，打造完美新穎的形象。韓劇《擁抱太陽的月亮》中，道具的設計在繼承傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)造，既蘊含傳統(tǒng)美學又與現(xiàn)代審美概念相結合。

劇中屏風作為重要的陳設道具，其營造的美感成功吸引了眾多觀眾，成為一大亮點，被許多影視劇學習和借鑒。設計師運用現(xiàn)代簡約的造型理念，注重整體線面的構成關系，造型簡約，無繁雜雕飾，造型整體簡素。在畫面裝飾部分，采用傳統(tǒng)古典的元素進行裝飾，畫面配有青綠山水、潔白的云鶴、紅日、松樹等元素，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代審美完美結合。畫面色彩明快古雅，和諧富有韻味，給觀眾帶來一場美學視覺享受。將傳統(tǒng)美學思想注入新的生命力表達出來，既符合現(xiàn)代人審美又能將傳統(tǒng)文化進行發(fā)揚與傳播。

劇中皇室貴族使用的燭燈造型，利用蝴蝶元素與蠟燭結合在一起，形成新鮮的視覺感受。蝴蝶銅制，造型鏤空，在形態(tài)和色彩造型設計上為畫面營造了唯美的視覺效果，也為道具衍生創(chuàng)造了較好的營銷效果。

道具作為影視作品中重要的造型手段，在創(chuàng)作中起到了至關重要的作用。道具的創(chuàng)作不僅能夠塑造人物角色，輔助演員表演，推動故事情節(jié)，還能渲染場景氣氛，體現(xiàn)時代特征，對傳達中國傳統(tǒng)文化有積極作用。道具甚至有時候可以脫離演員，成為片中唯一的主角，在塑造鮮明的藝術形象，傳達美學價值方面發(fā)揮了重要作用。

綜上所述，影視道具在不斷的發(fā)展過程中，已經(jīng)具備良好的實踐模式，但對道具的藝術探索還沒有形成全面、完整、系統(tǒng)的理論實踐研究。本文力求繼續(xù)挖掘和發(fā)揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，希望能有更多、更深入的理論研究，為探索影視道具造型藝術提供新方向。