地方劇臺州亂彈的發(fā)展困境及應(yīng)對策略研究

夏臨 徐陽

（浙江越秀外國語學(xué)院，浙江 紹興 312000）

地方戲劇是民族特色、地域特色、審美價(jià)值的集中體現(xiàn)，是中華傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)志和名片，然而，近半個(gè)世紀(jì)以來，我國現(xiàn)存的360余種劇種已消亡了100余種，戲劇正處于一個(gè)全面動蕩的行業(yè)窘境之中［1］。盡管國家出臺了一系列搶救保護(hù)政策，但地方戲劇仍難以走出“臺上振興臺下冷清”的現(xiàn)實(shí)困境。

一、臺州亂彈的發(fā)展歷程

臺州亂彈是浙江省臺州市的一種民間戲劇，起源于明末清初，擁有400多年的歷史，并于2006年入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。臺州亂彈唱腔種類繁多，主要以亂彈腔為主腔調(diào)，兼有徽調(diào)、昆曲、高腔、灘簧等，表演語言主要以中原韻調(diào)為主并融合臺州方言，以“文戲武做”“武戲文唱”而著稱，因而具有濃厚的民俗特色。

臺州亂彈最初叫黃巖亂彈，主要在浙江省臺州、寧波以及溫州一帶盛行，自清代以來，臺州亂彈發(fā)展迅速，聲名顯著，但民國時(shí)期戰(zhàn)亂頻繁，臺州亂彈逐漸蕭條，建國前期，臺州亂彈班“冰消瓦解”，劇種瀕臨消亡。1953年，20多位老藝人經(jīng)過多方努力組建了黃巖新芳亂彈劇團(tuán)；1956年，該團(tuán)成為臺州政府所屬劇團(tuán)；1982年，該團(tuán)改名為“臺州地區(qū)亂彈劇團(tuán)”；20世紀(jì)90年代以后，由于時(shí)代不斷發(fā)展、觀眾需求變化等因素，該劇團(tuán)陷于癱瘓，被迫停演。

1996年，《光明日報(bào)》 《戲文》雜志、《浙江日報(bào)》《大舞臺報(bào)》 《臺州日報(bào)》等競相發(fā)表文章呼吁保護(hù)臺州亂彈，但收效甚微［2］。直到2001年，中國昆劇研究會成員及溫嶺太平街道的網(wǎng)友共同制作了《SOS，臺州亂彈》網(wǎng)頁并發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)了各界特別是臺州市文化部門的關(guān)切。2004年底，“臺州亂彈搶救保護(hù)研究工作室”正式成立；2006年，臺州市、區(qū)兩級政府聯(lián)合海正藥業(yè)、東港工貿(mào)和方遠(yuǎn)房產(chǎn)三家民營企業(yè)共同出資建立了臺州市海東方亂彈劇團(tuán)，并于2012年正式更名為浙江臺州亂彈劇團(tuán)，沉寂了多年的臺州亂彈終于重新唱響。

二、臺州亂彈面臨的困境

（一）政策落實(shí)受阻，發(fā)展緩慢

“一部中國戲曲史，半部在浙江?！闭憬恢敝铝τ趥鞒斜Ｗo(hù)傳統(tǒng)戲劇，早在2002年就出臺了一系列保護(hù)戲曲的文件。截至目前，浙江省有關(guān)戲劇保護(hù)最新的政策為2015年頒布的《浙江省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)振興計(jì)劃》 （以下簡稱《計(jì)劃》），提出到2022年浙江對省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的傳統(tǒng)戲劇項(xiàng)目都將實(shí)行“五個(gè)一”計(jì)劃，即成立一個(gè)院團(tuán)、每年創(chuàng)作一部戲、每年復(fù)排一部經(jīng)典戲、培養(yǎng)一批骨干人才、打造一批基地，以期戲劇更好地“活起來，傳下去”［3］。

政策雖好，但落實(shí)起來仍存在一些問題。其一，存在“重申報(bào)，輕保護(hù)”問題。臺州亂彈2006年就已入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，臺州市政府雖然已出臺若干項(xiàng)計(jì)劃和政策以扶持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，例如，浙江臺州亂彈劇團(tuán)所在的椒江區(qū)政府開展的“三活法”非遺傳承保護(hù)等，但多屬于宏觀性舉措，相關(guān)部門至今仍未出臺具體規(guī)定，這使得臺州亂彈的保護(hù)工作開展起來困難較大。

其二，相關(guān)部門的主動性不高?！墩憬鹘y(tǒng)戲劇保護(hù)振興計(jì)劃》提出加快構(gòu)建省、市、縣、鄉(xiāng)、村五級工作體系，落實(shí)分級責(zé)任制度，開展傳統(tǒng)戲劇之鄉(xiāng)命名。浙江省已經(jīng)開展了兩屆“戲曲之鄉(xiāng)”評選，臺州亂彈作為臺州市唯一的地方劇種至今尚未入選。

其三，盡管近年來臺州市、區(qū)二級政府對臺州亂彈較為重視，2013年以來撥款達(dá)400余萬元，加上劇團(tuán)自身的演出運(yùn)營收益，能保證劇團(tuán)的正常運(yùn)作，但一遇到大項(xiàng)目或者是添置專業(yè)設(shè)施、排練大戲等，就有點(diǎn)捉襟見肘了［4］。由此一來，經(jīng)費(fèi)短缺導(dǎo)致劇團(tuán)演員收入較低，人員易流失，致使發(fā)展受阻。

（二）人才存在斷檔，青黃不接

“人在藝在、人亡藝亡”“藝在人身、藝隨人走”，人才對于戲劇的重要性不言而喻。學(xué)習(xí)戲劇面臨前期投入大、訓(xùn)練時(shí)間長、入門門檻高、付出與回報(bào)不成正比等情況，愿意學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲劇的年輕人越來越少。隨著老藝人的逝去，戲劇行業(yè)普遍面臨人才斷檔、技藝傳承人短缺的局面。

臺州亂彈屬于地方戲劇，其生存和發(fā)展往往依靠師徒相傳。由于臺州亂彈早先停演多年，許多文本資料、劇目及曲譜資料尚未整理，發(fā)展本身就存在斷層問題。目前，臺州市政府有關(guān)臺州亂彈的保護(hù)與傳承工作多圍繞“浙江臺州亂彈劇團(tuán)”展開，該劇團(tuán)屬于公助民營性質(zhì)。由于民營性質(zhì)的劇團(tuán)在體制上存在人員無編制、演職人員難以評定職稱、上升渠道窄等問題，優(yōu)秀的骨干藝人、人才難以安心就業(yè)，甚至出現(xiàn)跳槽轉(zhuǎn)行等情況，以致劇團(tuán)人才青黃不接。

戲曲是角兒的藝術(shù)，一部戲曲要通過角兒的演繹才能成功呈現(xiàn)給觀眾，但一部戲的成功不僅僅只依靠角兒，其背后還有許多劇團(tuán)其他人才的支撐。人才不僅指舞臺表演人員，還包括編劇、舞美、作曲、音響燈光師等。截至2022年1月，浙江臺州亂彈劇團(tuán)僅有演職人員83人，其中，二級演員2人，三級編劇、導(dǎo)演、演員9人［5］。目前，劇團(tuán)只剩一位資深作曲家朱冬康先生，現(xiàn)今已七十五歲高齡，創(chuàng)作型人才相當(dāng)緊缺，每逢大型劇目創(chuàng)排，往往需要向外地聘請高級人才臨時(shí)擴(kuò)充創(chuàng)作隊(duì)伍。當(dāng)此情形下，如果不加快人才培養(yǎng)，臺州亂彈的傳承與發(fā)展將成為空談。

（三）劇目較為陳舊，難以滿足受眾需求

臺州亂彈是非遺文化藝術(shù)，如果不能融入當(dāng)代文化，繼續(xù)演出陳舊、雷同內(nèi)容，就無法滿足受眾的精神需求。

目前，浙江臺州亂彈劇團(tuán)表演的劇目仍以古老的傳統(tǒng)故事為藍(lán)本，現(xiàn)實(shí)生活題材劇目較少，劇目創(chuàng)作與市場需求存在脫節(jié)，盡管近年來創(chuàng)作了一些新劇目，但都難以滿足觀眾需求。例如，臺州亂彈的演出形式與舞臺表演技藝是基于都市大劇院舞臺設(shè)計(jì)的，大多不適合在地方市、縣劇場演出，因而難以為劇團(tuán)創(chuàng)造有效的經(jīng)濟(jì)效益。

（四）傳播渠道單一，缺乏互動性

“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代，傳統(tǒng)的線下傳播方式及渠道難以滿足現(xiàn)代戲劇的發(fā)展趨勢。目前，臺州亂彈的唱腔和舞臺演出的地域局限性較大，在傳播渠道上，臺州亂彈仍局限于公開演出、文娛活動、文化交流等，受眾范圍較窄，以臺州為中心向外輻射的力度較弱，不利于臺州亂彈對不同地域受眾群體的吸納與培育。

在新媒體快速發(fā)展的背景下，浙江臺州亂彈劇團(tuán)也曾嘗試過新的宣傳推廣渠道，其微博官方賬號于2013年3月30號創(chuàng)立，2018年6月25號停更，累計(jì)發(fā)送微博數(shù)量112條，粉絲數(shù)195個(gè)。這幾年是微博平臺快速發(fā)展時(shí)期，但臺州亂彈劇團(tuán)沒能抓住機(jī)遇發(fā)展，沒有很好利用微博平臺擴(kuò)大自身的知名度和影響力。

此后，受新冠疫情影響，各類戲劇的線下演出受限，越來越多的傳統(tǒng)戲劇紛紛利用短視頻等網(wǎng)絡(luò)渠道進(jìn)行線上演出，獲得了增收，擴(kuò)大了知名度。抖音是目前國內(nèi)第一大短視頻APP，擁有超過6億人次的日活量。據(jù)《2021抖音數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，截至2022年1月5號，我國1557個(gè)國家級非遺項(xiàng)目在抖音平臺的覆蓋率達(dá)99.42%，這對傳統(tǒng)戲劇在互聯(lián)網(wǎng)的推廣起到了重要作用。2021年，抖音點(diǎn)擊量最大的十大非遺節(jié)目分別為豫劇、越劇、黃梅戲、秦腔、相聲、京劇、花鼓戲、柳州螺螄粉制作技藝、陜北民歌、川劇，其中，豫劇獲贊7743萬，越劇獲贊5789萬，黃梅戲獲贊5305萬［6］。然而，浙江臺州亂彈劇團(tuán)目前尚未注冊官方抖音號，僅有，4個(gè)劇團(tuán)演員自己注冊了個(gè)人抖音賬號，發(fā)布一些有關(guān)臺州亂彈的內(nèi)容視頻。在眾多的新媒體傳播渠道中，浙江臺州亂彈劇團(tuán)僅有微信公眾號還保持日常更新，但也僅僅是對最新的演出資訊及劇目進(jìn)行介紹，在內(nèi)容的傳播制作上力有不逮。

三、臺州亂彈的發(fā)展策略

（一）提高保護(hù)意識，加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)

臺州市政府及各級文化行政部門應(yīng)盡快組織力量，從全局出發(fā)對臺州亂彈的的發(fā)展進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃，出臺切實(shí)可行的政策，讓戲劇保護(hù)落到實(shí)處。此外，臺州市政府還應(yīng)提高保護(hù)意識，根據(jù)浙江省提出的“文化強(qiáng)省”的戰(zhàn)略要求，積極開展評選等各項(xiàng)活動，把地方戲劇文化遺產(chǎn)保護(hù)與可持續(xù)發(fā)展列入政府發(fā)展規(guī)劃，制定一整套專項(xiàng)保護(hù)政策措施，促進(jìn)臺州亂彈更好地發(fā)展。

相關(guān)政府部門還應(yīng)積極為基層劇團(tuán)爭取國家資金扶持，切實(shí)解決劇團(tuán)的資金短缺問題，改善劇團(tuán)的生存環(huán)境，推動劇團(tuán)、劇種發(fā)展。

（二）加強(qiáng)市場調(diào)研，培養(yǎng)新時(shí)代戲劇人

浙江臺州亂彈劇團(tuán)應(yīng)明確自身戰(zhàn)略發(fā)展方向，切實(shí)解決目前由于體制、機(jī)制帶來的專業(yè)人員短缺等問題。首先，劇團(tuán)應(yīng)建立健全人員任用、培育機(jī)制。劇團(tuán)內(nèi)部要實(shí)施獎勵和懲罰機(jī)制，同時(shí)，要優(yōu)化工資結(jié)構(gòu)，對創(chuàng)新型人才進(jìn)行獎勵，激發(fā)從業(yè)者的工作積極性，從而使劇團(tuán)更具活力與創(chuàng)新力，形成良性循環(huán)。其次，劇團(tuán)要對市場進(jìn)行調(diào)研，增設(shè)針對性培訓(xùn)課程?？梢詮膶I(yè)院校中招收優(yōu)秀的學(xué)員，鼓勵其進(jìn)團(tuán)學(xué)習(xí)進(jìn)修，確保培養(yǎng)一批有能力、了解年輕觀眾喜好和市場需求的演職人員，增加人才儲備。最后，相關(guān)文化部門要加強(qiáng)對劇團(tuán)的精品創(chuàng)作扶持。例如，在省內(nèi)實(shí)施編劇扶持計(jì)劃及領(lǐng)軍計(jì)劃，有針對性地選拔優(yōu)秀人才作為發(fā)展對象，同時(shí)，對于各種優(yōu)秀表演人才、導(dǎo)演、作曲家等實(shí)行人才引進(jìn)政策，吸引人才、留住人才。

（三）垂直領(lǐng)域深耕，滿足受眾差異化需求

同質(zhì)化、單一的戲曲內(nèi)容難以滿足當(dāng)下受眾的觀看需求，對此，臺州亂彈劇團(tuán)要在深入市場調(diào)研基礎(chǔ)上，以受眾需求作為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，準(zhǔn)確把握當(dāng)前文藝精品創(chuàng)作工作的重心。例如，劇團(tuán)可以組織創(chuàng)作人員扎根人民群眾，深入群眾的日常生活，把提升作品質(zhì)量作為戲曲生命線，努力創(chuàng)作出符合大眾審美的現(xiàn)代化精品。臺州亂彈劇團(tuán)第一部大型現(xiàn)代戲《我的大陳島》從2016開始籌備，歷時(shí)3年精心打磨，于2019年4月首次亮相，講述了臺州、溫州的青年人組成墾荒隊(duì)，登上大陳島墾荒造田、重建家園的故事。該戲從臺州各縣開始巡演，隨后到杭州進(jìn)行匯報(bào)演出，再到浙江省人民大會堂以及國家大劇院的舞臺，最終斬獲浙江省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎、第十四屆浙江省戲劇節(jié)新劇目大獎以及第三十四屆田漢戲劇獎劇本獎一等獎等獎項(xiàng)。

政府相關(guān)部門可以實(shí)行劇目采購計(jì)劃，向全國招募一批價(jià)值觀正確、創(chuàng)作能力強(qiáng)的創(chuàng)作者，通過點(diǎn)對點(diǎn)征集、設(shè)計(jì)創(chuàng)作、從優(yōu)購買與本土創(chuàng)作相結(jié)合的方式，創(chuàng)作一批優(yōu)異劇本。要構(gòu)建相關(guān)政府部門積極“下單”（明確劇目）、表演團(tuán)體配合（浙江臺州亂彈劇團(tuán)）“編演”，最后由政府“買單”的新型模式，同時(shí)，加快將臺州地區(qū)的杰出人才、創(chuàng)新案例、人物模范等故事搬上亂彈舞臺的步伐，讓人民群眾品味到更多的文化盛宴。劇團(tuán)可以完善創(chuàng)作模式，開設(shè)劇目、劇本征集渠道，邀請受眾參與到劇目創(chuàng)作與演出中來，滿足受眾差異化需求。

（四）多渠道并進(jìn)，打造立體化傳播矩陣

新媒體時(shí)代，劇團(tuán)需要多渠道并進(jìn)，借助新媒體平臺更好地宣傳臺州亂彈，擴(kuò)大受眾面，實(shí)現(xiàn)臺前幕后資源的有效整合。首先，可以利用抖音、快手、微博等新媒體平臺，通過開通官方賬號傳授亂彈基本知識、宣傳亂彈演員、教唱亂彈曲目等拉近臺州亂彈與受眾的距離。其次，可以邀請廣播電視臺等傳統(tǒng)媒體開設(shè)相關(guān)戲劇專題欄目，制作有關(guān)臺州亂彈的節(jié)目或紀(jì)錄片，介紹有關(guān)臺州亂彈的歷史典故、藝術(shù)品鑒、特色劇目等知識。再次，可以舉辦一些文化活動。例如，聯(lián)合其他劇團(tuán)舉辦亂彈比賽、戲劇節(jié)等活動，吸引受眾廣泛參與。最后，劇團(tuán)可以組織“文化惠民，送戲下鄉(xiāng)”等活動，到各個(gè)地方進(jìn)行公益演出，擴(kuò)大知名度；可以結(jié)合當(dāng)下的文創(chuàng)熱點(diǎn)，制作一些周邊禮品，與品牌進(jìn)行聯(lián)名宣傳推廣，將臺州亂彈打造成臺州地區(qū)的特色名片。

四、臺州亂彈的未來展望

（一）文化輻射，展示地方獨(dú)特魅力

臺州亂彈的劇目表演包含許多經(jīng)典文化素材，如臺州方言、風(fēng)土人情、人文故事等，傳承著臺州人民智慧、勤勞、敢闖敢拼的品格。例如，浙江臺州亂彈劇團(tuán)迄今為止投入最大的劇目《戚繼光》，再現(xiàn)了我國明代萬歷年間戚繼光帶領(lǐng)臺州人民剿滅倭寇的故事，凸顯了臺州人民保家衛(wèi)國、眾志成城、有勇有謀的品格形象。

臺州亂彈的發(fā)展須向外圍及周邊城市形成文化輻射。一方面，浙江臺州亂彈劇團(tuán)可以通過與各地區(qū)、各民族的戲劇展開交流、合作，推動臺州亂彈“走出去”，對外傳播臺州本土戲劇“聲音”，展現(xiàn)臺州的獨(dú)特魅力。另一方面，浙江臺州亂彈劇團(tuán)通過讓更多受眾參與到地方戲劇活動中，切身領(lǐng)略到中華傳統(tǒng)文化之美，從而加強(qiáng)受眾對于家國情懷和故土情結(jié)的情感認(rèn)知，幫助他們樹立起保護(hù)與傳承的理念，進(jìn)一步推動傳統(tǒng)戲劇可持續(xù)發(fā)展。

（二）吸引目標(biāo)受眾，刺激地方經(jīng)濟(jì)

臺州亂彈的發(fā)展要擴(kuò)大受眾群體范圍，吸引年輕群體的關(guān)注?；谖穆萌诤习l(fā)展背景，臺州亂彈未來可以通過統(tǒng)籌規(guī)劃，開發(fā)一系列與戲劇有關(guān)的項(xiàng)目，打造具有旅游特色的戲劇小鎮(zhèn)或戲劇基地，并在其中增設(shè)VR戲劇體驗(yàn)館，讓游客走近戲劇的開發(fā)、生產(chǎn)與表演，切身地感受劇目創(chuàng)作的魅力。

五、結(jié) 語

臺州亂彈是臺州文化的一張“金名片”，是我國民族文化的重要瑰寶，然而，目前卻面臨著內(nèi)容同質(zhì)化、人才斷檔、運(yùn)行體制受限等問題，這些問題使臺州亂彈的發(fā)展陷入了困境。對此，我們要增強(qiáng)保護(hù)與傳承臺州亂彈的意識，將臺州亂彈孕育的哲理、人文精神、價(jià)值觀念更好地呈現(xiàn)出來，幫助其擺脫發(fā)展困境。在臺州亂彈未來的發(fā)展中，我們不僅要及時(shí)關(guān)注市場和觀眾的需求，還要不斷革新表演形式和技巧，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，博采眾長，促進(jìn)臺州亂彈的可持續(xù)發(fā)展。