基于新時(shí)代背景的博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展研究

隨著新時(shí)代的到來，科技與文化日益融合，為博物館文物保護(hù)和傳承提供了前所未有的機(jī)會與挑戰(zhàn)。數(shù)字化、全媒體和智能技術(shù)正在改變?nèi)藗兊纳罘绞胶退季S習(xí)慣，這些變化對博物館的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。如何在這樣的背景下，確保文物保護(hù)工作的有效開展，成為行業(yè)內(nèi)的熱門話題。在此過程中，博物館不再僅僅是歷史的守護(hù)者，更是文化的傳承者和創(chuàng)新者。只有緊跟時(shí)代的步伐，才能確保文物的永續(xù)傳承，并為公眾帶來更深層次的文化體驗(yàn)。

一、新時(shí)代背景下博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展的必要性

博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展是博物館事業(yè)的重要組成部分，也是促進(jìn)傳統(tǒng)文化保護(hù)和傳承的重要舉措，對我國文化軟實(shí)力提升起著重要作用。

首先，隨著文化交流的日益加強(qiáng)，中華傳統(tǒng)文化在世界舞臺上的展現(xiàn)越發(fā)受到關(guān)注。博物館作為文化遺產(chǎn)的集結(jié)地，承載著中華文明五千年的歷史和精神財(cái)富，其內(nèi)藏的文物不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，更是中華文化、歷史、哲學(xué)等多方面知識的直接見證。通過博物館的文物保護(hù)和傳承工作，能夠確保這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到妥善保存，從而有利于弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化。

其次，中華傳統(tǒng)文化在很多方面對現(xiàn)代社會都具有積極的指導(dǎo)意義，為當(dāng)今社會提供了寶貴的精神財(cái)富。博物館中的文物和展覽就像是一個(gè)窗口，讓人們得以深入了解這些文化精髓。只有對這些文物進(jìn)行科學(xué)、系統(tǒng)地保護(hù)和傳承，才能確保人們世代都能從中受益。

最后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，越來越多的現(xiàn)代化設(shè)施和技術(shù)在生活中占據(jù)主導(dǎo)地位，讓人們面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。在這種背景下，博物館作為一個(gè)連接古今的紐帶，更加凸顯其在弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化中的必要性。對文物的保護(hù)和傳承不僅僅是對物質(zhì)遺產(chǎn)的保存，更是對中華民族精神的傳遞，對當(dāng)下的社會無疑具有深遠(yuǎn)的意義。

二、新時(shí)代背景下博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展中存在的問題

（一）缺少專業(yè)人才，人力資源存在瓶頸

在新時(shí)代背景下，博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展面臨的主要問題之一是專業(yè)人才的匱乏。這已經(jīng)成為制約博物館發(fā)展的重要瓶頸?，F(xiàn)代博物館不僅僅是文物的收藏和展示之地，更需要通過科學(xué)的文物修復(fù)、精準(zhǔn)的鑒定以及創(chuàng)新的展覽策劃，為公眾呈現(xiàn)更豐富、更高質(zhì)量的文化體驗(yàn)。但是，目前部分博物館在相關(guān)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)上尚存在很大的不足。尤其是在文物修復(fù)、數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用以及現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)等專業(yè)領(lǐng)域，人才短缺問題尤為嚴(yán)重。這不僅限制了博物館服務(wù)質(zhì)量的提高，也影響了文物的長期保存。[1]

（二）設(shè)施存在短板，基礎(chǔ)設(shè)施有待完善

在新時(shí)代背景下，博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展面臨多種挑戰(zhàn)，基礎(chǔ)設(shè)施有待完善已經(jīng)成為制約博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展的一大問題。盡管近年來，部分大型知名博物館在硬件設(shè)施上有所投入和改進(jìn)，但相對于文物數(shù)量龐大、種類繁多的現(xiàn)狀，現(xiàn)有的存儲、展示和研究設(shè)施仍顯得捉襟見肘。特別是在文物的恒溫恒濕、防塵防蟲、防震防盜等存儲條件上，很多博物館都面臨著很大的壓力。

（三）宣傳力度不足，受眾參與度不高

在新時(shí)代背景下，博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展面臨著多方面的挑戰(zhàn)，其中宣傳力度不足與受眾參與度不高的問題日益凸顯。尤其是在數(shù)字化、全球化的今天，博物館如何與公眾產(chǎn)生更緊密的連接，如何在文化傳播中發(fā)揮更大的作用，成為迫切需要解決的問題。

一方面，宣傳力度不足意味著博物館文物保護(hù)和傳承的價(jià)值未能得到廣泛傳播。盡管博物館積累了大量的珍貴文物，但其內(nèi)涵和價(jià)值往往停留在專業(yè)領(lǐng)域，難以觸及更廣泛的公眾。當(dāng)下的宣傳手段和策略仍然較為傳統(tǒng)，如通過海報(bào)宣傳或有限的線下活動來進(jìn)行推廣，而忽視了數(shù)字化傳播手段如社交媒體、流媒體平臺和移動應(yīng)用等的潛在影響力。這導(dǎo)致博物館與現(xiàn)代社會的信息傳播節(jié)奏脫節(jié)，使其在公眾眼中的影響力和吸引力大大減弱。另一方面，由于宣傳方式的局限性，受眾對博物館以及文物保護(hù)和傳承的認(rèn)知也相對有限，從而導(dǎo)致受眾參與度不高。很多人仍然持有傳統(tǒng)的觀念，認(rèn)為博物館是學(xué)術(shù)性、權(quán)威性的地方。這種觀念的存在，使部分公眾在日常生活中缺乏與博物館互動的動力和興趣。這種低參與度進(jìn)一步加劇了博物館的孤立狀態(tài)，使其在社會文化生活中的地位逐漸邊緣化。

（四）發(fā)展缺乏創(chuàng)新，文化特色不明顯

隨著科技的飛速進(jìn)步和全球化的不斷發(fā)展，如何在文化傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，以及如何更好地展現(xiàn)文化特色變得尤為重要。一方面，缺乏創(chuàng)新已經(jīng)成為制約博物館進(jìn)一步發(fā)展的重要因素?，F(xiàn)代的博物館已不僅僅是文物的收藏者，更是文化的傳播者和創(chuàng)新者。但目前部分博物館在展示形式、互動體驗(yàn)、科技融合等方面仍沿用傳統(tǒng)模式，與當(dāng)下的科技和社會發(fā)展趨勢存在明顯的脫節(jié)。尤其在數(shù)字化、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)廣泛應(yīng)用的背景下，博物館在利用這些技術(shù)創(chuàng)新展示方式、增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)方面的努力仍顯不足。這不僅限制了博物館對公眾的吸引力，更使其在文化傳播和教育功能上的潛能未能充分發(fā)揮。另一方面，文化特色不明顯的問題日益凸顯。博物館作為文化的傳承者和展示者，其獨(dú)特的文化特色是其核心競爭力。但在全球化和市場化的大背景下，部分博物館逐漸忽視了文化特色的發(fā)掘，導(dǎo)致展覽內(nèi)容和形式趨于同質(zhì)化。這種趨勢不僅削弱了博物館在文化傳播中的獨(dú)特地位，也使許多珍貴的、具有地方特色的文物和文化傳統(tǒng)難以得到有效的傳承和推廣。更為嚴(yán)重的是，這種現(xiàn)象可能導(dǎo)致文化多樣性的流失，使博物館的文化價(jià)值和社會影響力受到挑戰(zhàn)。

三、基于新時(shí)代背景的博物館文物保護(hù)和傳承發(fā)展策略

（一）進(jìn)行戰(zhàn)略前瞻，加強(qiáng)人才培養(yǎng)

在當(dāng)今多元化和高速發(fā)展的文化環(huán)境下，博物館不僅僅是一個(gè)用于展示歷史和文化遺產(chǎn)的靜態(tài)空間。反之，它應(yīng)該是一個(gè)動態(tài)、持續(xù)進(jìn)化的實(shí)體，能夠通過各種方式與公眾互動，提供豐富、深刻的文化體驗(yàn)。[2]要達(dá)到這一目標(biāo)，人才是關(guān)鍵。具備專業(yè)技能和深度知識的員工是確保博物館能夠有效完成其使命的基礎(chǔ)。

在文物修復(fù)方面，博物館應(yīng)注重培養(yǎng)擁有豐富經(jīng)驗(yàn)和高度專業(yè)技能的文物修復(fù)師。例如，某市級博物館可以考慮與當(dāng)?shù)匾凰髮W(xué)相關(guān)專業(yè)進(jìn)行合作，共同開發(fā)為期一年的“文物修復(fù)與保護(hù)”專項(xiàng)培訓(xùn)課程。[3]課程可以包括從基礎(chǔ)理論到實(shí)踐操作的全方位培訓(xùn)，甚至可以設(shè)置一個(gè)“實(shí)戰(zhàn)”環(huán)節(jié)，讓學(xué)員在專業(yè)人士的指導(dǎo)下參與到真實(shí)的文物修復(fù)項(xiàng)目中。

在展覽策劃和管理方面，人才培養(yǎng)同樣至關(guān)重要。策展人不僅應(yīng)具備相應(yīng)的歷史和文化知識儲備，還要有關(guān)于展覽設(shè)計(jì)、觀眾交流和教育項(xiàng)目等多方面的知識和技能。對于展覽策劃和管理人員，博物館應(yīng)提供定期的內(nèi)部培訓(xùn)和外部進(jìn)修機(jī)會，選派一批優(yōu)秀的年輕策展人到國際知名博物館進(jìn)行短期培訓(xùn)或?qū)嵙?xí)，讓他們親身體驗(yàn)并學(xué)習(xí)先進(jìn)的展覽設(shè)計(jì)和管理方法等。

（二）加強(qiáng)策略實(shí)施，保障基礎(chǔ)設(shè)施現(xiàn)代化

在確保博物館基礎(chǔ)設(shè)施現(xiàn)代化方面，可以從兩個(gè)重要領(lǐng)域著手：一是環(huán)境控制，二是安全防范。

首先，環(huán)境控制對文物的長期保存有著至關(guān)重要的作用。博物館要確保文物的存儲、展示和研究設(shè)施都達(dá)到最高標(biāo)準(zhǔn)。不同材質(zhì)的文物需要特定的環(huán)境條件，如一些古籍和畫作需要做好防塵、防潮工作，某些金屬文物需要防腐蝕的環(huán)境。其次，安全防范是博物館基礎(chǔ)設(shè)施現(xiàn)代化不可或缺的一環(huán)。博物館應(yīng)考慮采用高科技安全系統(tǒng)。除了基礎(chǔ)的攝像頭和門禁系統(tǒng)，更可以通過與安全公司合作，引入物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程監(jiān)控和自動報(bào)警，從而提升文物的安全性。除此之外，防震防盜技術(shù)也是博物館不可或缺的基礎(chǔ)設(shè)施?？紤]到地震、盜竊等突發(fā)事件的風(fēng)險(xiǎn)，博物館要安裝先進(jìn)的地震警報(bào)系統(tǒng)，確保文物在發(fā)生地震時(shí)可以迅速轉(zhuǎn)移或固定，避免損壞。而防盜系統(tǒng)，如紅外線感應(yīng)、閉路監(jiān)控等，也須時(shí)刻更新，確保文物的安全。

（三）進(jìn)行全媒體宣傳，提升公眾參與度

在新時(shí)代背景下，博物館面臨著與時(shí)俱進(jìn)的挑戰(zhàn)。尤其在文物保護(hù)和傳承方面，如何有效進(jìn)行全媒體宣傳，并切實(shí)提升公眾參與度，變得尤為關(guān)鍵。

首先，針對全媒體的宣傳策略，博物館應(yīng)運(yùn)用前沿的科技手段制作展覽的數(shù)字化版本。例如，可以考慮開發(fā)一個(gè)博物館專屬的App，其中整合了虛擬參觀、數(shù)字化展品解說、與講解員實(shí)時(shí)互動等功能。此App可以通過定位功能為參觀者推薦近期的特展，或根據(jù)用戶興趣為其定制參觀路線，使參觀體驗(yàn)更加個(gè)性化。其次，為了提升公眾參與度，博物館可以創(chuàng)設(shè)一系列的線上活動或競賽。如設(shè)計(jì)一個(gè)關(guān)于展品背后故事的互動小游戲，讓觀眾在娛樂中學(xué)到知識；或是開展線上知識問答競賽，將博物館文物與現(xiàn)代元素結(jié)合，如“古代文物與現(xiàn)代生活中的對應(yīng)關(guān)系”，讓參與者對博物館有更加深入的認(rèn)識。[4]同時(shí)，利用全媒體進(jìn)行的宣傳應(yīng)更加注重與公眾的互動。例如，博物館可以在社交媒體上發(fā)起話題，邀請公眾分享與展品相關(guān)的個(gè)人故事或感想，或是鼓勵公眾制作與博物館相關(guān)的創(chuàng)意內(nèi)容，如短視頻、插畫等，最具代表性的作品可在博物館內(nèi)進(jìn)行展出，或是作為宣傳材料的一部分。最后，要與高校、研究機(jī)構(gòu)合作，對文物進(jìn)行深入的研究，分析文物的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，將研究成果轉(zhuǎn)化為展覽內(nèi)容。例如，可在博物館內(nèi)開辟文物保護(hù)與研究實(shí)驗(yàn)室，通過邀請專家學(xué)者、知名藝術(shù)家等共同參與，不斷豐富文物的內(nèi)涵和形式。

（四）創(chuàng)新展覽形式，凸顯文化特色

首先，可以考慮推出定制化的展覽。基于大數(shù)據(jù)與用戶行為分析，博物館可以制定與訪客興趣匹配的展覽內(nèi)容。例如，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，博物館可以通過門票預(yù)訂系統(tǒng)、WiFi連接記錄等方式，收集訪客的基本信息和瀏覽行為。為特定年齡段的觀眾提供專屬的導(dǎo)覽服務(wù)，將與他們成長經(jīng)歷相匹配的歷史事件或文化元素進(jìn)行更為深入的講解。其次，交互式展覽是未來的趨勢。除了傳統(tǒng)的實(shí)物展示，可嘗試引入更為互動的元素。利用觸摸屏、感應(yīng)器等技術(shù)，觀眾可以模擬文物制作過程，如模擬制陶、繪畫或雕塑，不僅提高觀眾參與度，還加深他們對手工藝的理解與尊重。同時(shí)，博物館要更加注重文化內(nèi)涵的直觀呈現(xiàn)?？梢钥紤]與編劇、導(dǎo)演合作，將這些故事制作成短片或動畫，讓文物“活”起來，讓觀眾在感官體驗(yàn)中獲得文化傳承的深度感悟。如博物館可以利用特定歷史時(shí)期的文物，如相關(guān)的書信、畫像或生活用品，來重現(xiàn)這一歷史時(shí)刻。除了傳統(tǒng)的文字解說，還可以通過多媒體、如錄音、動畫等形式，讓受眾更直觀地受到歷史事件的震撼。再次，空間布局的創(chuàng)新也能為博物館帶來新的活力。傳統(tǒng)的單一空間布局方式已不再符合現(xiàn)代審美和體驗(yàn)需求。通過引入非線性、多層次、多路徑的展覽布局，觀眾可以根據(jù)自己的興趣和節(jié)奏選擇瀏覽路徑，更能增強(qiáng)觀眾的參與感和沉浸感。以宋代為例，可以不按照時(shí)間線排列，而是根據(jù)文化、藝術(shù)、科技等多個(gè)維度進(jìn)行展示，如“宋代茶文化”“宋代書畫藝術(shù)”“宋代發(fā)明創(chuàng)新”等多個(gè)展區(qū)。讓受眾根據(jù)自己的興趣選擇不同的參觀路徑，在博物館中獲得獨(dú)特的文化體驗(yàn)。最后，強(qiáng)調(diào)文化特色是每一個(gè)博物館的核心競爭力。面對全球化的挑戰(zhàn)，凸顯地域文化和民族文化的獨(dú)特性至關(guān)重要。如某地區(qū)的獨(dú)特手工藝、民間傳說或民族樂器等，都可以成為博物館展覽的重點(diǎn)。以陜西省為例，博物館可以設(shè)置“陜西歷代陶器制作技藝”專區(qū)，展示從戰(zhàn)國到明清的各種陶器制作工藝和成品。[5]

四、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)前博物館的角色正在經(jīng)歷深刻轉(zhuǎn)型，它不僅是歷史的見證者，更是現(xiàn)代文化的積極傳播者。展望未來，博物館的雙重使命一方面是繼續(xù)深化對文物的研究與保護(hù)，另一方面是努力在創(chuàng)新與發(fā)展中尋找突破。只有這樣，博物館才能在新時(shí)代持續(xù)發(fā)揮其作為歷史與現(xiàn)代、文化與技術(shù)連接點(diǎn)的獨(dú)特價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志萍.新時(shí)代下博物館青銅文物保護(hù)與傳承發(fā)展的創(chuàng)新分析——以龍口市博物館館藏為例[J].文物鑒定與鑒賞，2022，231（12）：64-67.

[2]杜曉林.新時(shí)代下博物館文物保護(hù)與傳承發(fā)展的創(chuàng)新探究[J].文物鑒定與鑒賞，2021，212（17）：135-137.

[3]姬保朝.淺析現(xiàn)代博物館文物保護(hù)及管理策略[J].參花（上），2022（02）：131-133.

[4]吳汶益.新時(shí)代博物館的文物保護(hù)策略[J].品牌研究，2020（20）：291.

[5]李建志.淺談民族地區(qū)博物館文物保護(hù)與管理的有效措施[J].絲綢之路，2021（2）：124-127.

（作者簡介：沈小芳，女，碩士研究生，新鄭市博物館，館員，研究方向：文物與博物館）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）