論陳木勝警匪片中“警”與“匪”形象的塑造與嬗變

栗子涵 盧焱

【摘要】角色是影視作品的重要組成部分，角色的成功塑造一定程度上決定了這部作品的品質(zhì)與價值。陳木勝作為香港知名導(dǎo)演，其所創(chuàng)作的警匪片部部經(jīng)典，并塑造了許多個性鮮明的角色。選取陳木勝的6部警匪片代表作，從造型設(shè)定、性格特征、人物邏輯、創(chuàng)作的文化底蘊四個方面出發(fā)，研究其作品中塑造“警”“匪”角色的特點和警匪形象的嬗變規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】陳木勝；警匪片；香港電影；人物塑造

大衛(wèi)·波德維爾曾在《香港電影的秘密》中留下“盡皆過火，盡皆癲狂”的評語[1]。在香港電影的眾多類型中，警匪片可謂將這八個字詮釋到了極致，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響，也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的創(chuàng)作者，而陳木勝正是其中的佼佼者。在20世紀90年代開始嶄露頭角的他，一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的警匪片，多次獲香港金像獎、臺灣金馬獎提名，遺作《怒火·重案》（2021）更是以13.14億元的票房榮登中國影史港片票房冠軍。陳木勝作品所取得的成就，離不開他在人物性格上的豐滿塑造和精準把控，筆者將選取6部陳木勝警匪片代表作，從多個角度分析其塑造“警”“匪”角色的特點和其作品中警匪形象的嬗變規(guī)律，為未來警匪電影的研究與創(chuàng)作提供一定的參考。

一、香港警匪片發(fā)展史與“工人”陳木勝

較為成熟的香港警匪片出現(xiàn)在1950—1960年間，彼時的香港剛剛安定下來，二戰(zhàn)帶來的陰影還未完全逝去，人均收入和生活水平不高，警匪片在香港市場上只作為粵語戲劇片與古裝武俠片的附庸，發(fā)展緩慢。1979年香港電影新浪潮出現(xiàn)，大量電視人才轉(zhuǎn)向電影行業(yè)。香港警匪片也借助這股新生的浪頭蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了一些代表性作品如章國明的《邊緣人》（1981）。1980年代前期，受益于香港經(jīng)濟的發(fā)展，人民生活質(zhì)量提高，消費水平提升，香港電影業(yè)整體呈蓬勃發(fā)展態(tài)勢。1986年的《英雄本色》，在商業(yè)上獲得巨大成功的同時扭轉(zhuǎn)了警匪類型影片的附庸地位，帶動香港警匪電影在1980年代后期至1990年代前期達到前所未有的輝煌。1990年代后期，好萊塢電影全球擴張速度加快，受日本、韓國電影業(yè)崛起的沖擊，香港電影業(yè)失去了最重要的東南亞市場，同時吳宇森、周潤發(fā)、楊紫瓊等一眾人才轉(zhuǎn)向好萊塢發(fā)展，使得香港電影領(lǐng)域人才流失。

香港回歸祖國后，一批新生代電影人開始嶄露頭角，并在警匪片領(lǐng)域成績斐然，其中就包括陳木勝。1996年，陳木勝擔任編劇和導(dǎo)演的《沖鋒隊之怒火街頭》上映并大獲成功，被媒體贊為“小成本制作卻拍出大片氣勢”；1999年的《特警新人類》延續(xù)了節(jié)奏明快、情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的特色，上映后再次獲得廣泛好評；此后的《雙雄》（2003）、《新警察故事》（2004）、《掃毒》（2013）、《怒火·重案》（2021）等作品也都獲得了口碑與票房的雙成功。借用李晨哲在《陳木勝導(dǎo)演電影研究》中的評價：“陳木勝并不具有偶像氣質(zhì)，他沒有前輩吳宇森、徐克的獨特魅力和風范，也沒有劉偉強、杜琪峰當下的風頭正勁。但陳木勝似乎更像一個一絲不茍的工人，專業(yè)精神才是他的強項。”[2]

二、警匪角色分類及性格分析

一部影片主題思想很大程度上是依托作者所塑造的人物進行表達，作者通過對角色言行舉止的刻畫展現(xiàn)人物的性格，人物的性格又反過來推動情節(jié)的發(fā)展。下面將選取陳木勝導(dǎo)演比較具有代表性的6部警匪片：《沖鋒隊之怒火街頭》（1996）、《特警新人類》（1999）、《雙雄》（2003）、《新警察故事》（2004）、《掃毒》（2013）、《怒火·重案》（2021），以它們作為研究對象對其中的警匪角色進行研究。

（一）警匪角色整體畫像

陳木勝警匪片中，警察方的角色基本都比較正面，主角有一顆保護人民、維護正義之心和強大的行動力，盡管整個過程中會受盡挫折，但最終往往能戰(zhàn)勝邪惡；匪徒方的角色無一例外都是反派，核心人物是最兇殘的悍匪，心狠手辣、詭計多端，可能有悲慘的過往為其暴行提供動機，最終都會被繩之以法或直接以死亡收場。整體上很符合“懲惡揚善”的樸素價值觀，而一些極具悲劇色彩的反派則會引起觀眾對人性的思考，在滿足觀眾期待的同時具有一定深度。

（二）警察主要角色性格分析

在陳木勝警匪片中，警察主要角色多為中年男性，大致分成三類：耿直失意老大哥、亦正亦邪苦情男以及初入職場的“小菜鳥”。三者無疑都具有一顆正義的心，但外在表現(xiàn)形式以及對整部影片調(diào)性的影響卻截然不同。

（1）耿直失意老大哥。這類角色往往原則性極強，有一定的閱歷和強大的個人能力，同時表里如一、心直口快，不屑于去鉆營人際關(guān)系，是磐石般的硬漢，穩(wěn)定且頑固。但所謂過剛易折，他們更容易被同事針對，也可能會因為過度執(zhí)著正義、真相而導(dǎo)致身邊重要的人受傷害，在影片中常常陷入孤立無援的處境。代表人物是《沖鋒隊之怒火街頭》中的朱華標、《新警察故事》中的陳國榮、《掃毒》中的馬昊天以及《怒火·重案》中的張崇邦。

（2）亦正亦邪苦情男。這類角色往往內(nèi)心善良，聰明機敏，有很強的個人能力，但迫于一些原因并不會像第一類主角一樣表里如一，而是更會審時度勢，過程中的一些手段未必完全正義，但最終要達到的目的一定是維護正義。打敗悍匪后一般會為自己之前埋下的因付出代價，即失去生命。代表人物是《雙雄》中的黎上正和《掃毒》中的張子偉。

（3）初入職場的“小菜鳥”。這類角色往往是具有正義感的年輕人，他們有很好的身體素質(zhì)和聰明的頭腦，總用赤誠之心對待他人，在經(jīng)歷挫折后會在影片結(jié)尾有很大的成長。這類角色會讓影片的調(diào)性變得更加活潑輕松。代表人物有《特警新人類》中的太子和《新警察故事》中的鄭小峰（并非第一主角但是也很有代表性）。

綜上，陳木勝警匪片中的警察主要角色都有善良正義的底色以及百折不撓的韌性，盡管歷經(jīng)苦難但仍然選擇堅守正義，呈現(xiàn)出一種理想化的、純粹的人格之美，正如黑格爾所說：“美具有引人向善的作用和力量?！边@樣的角色往往能夠使觀眾折服，體驗到某種現(xiàn)實生活中缺少卻讓人渴望的理想人性。

（三）匪徒主要角色性格分析

芥川龍之介曾在《羅生門》中借角色之口發(fā)問：“到底是社會的惡摧殘了人的善，還是人的惡滅絕了社會的善？”陳木勝警匪片中的反派類型也與這兩句話不謀而合。一類是被社會摧殘的善，另一類則是滅絕社會的惡，雖然從結(jié)果來看都是淪為悍匪，但出發(fā)點卻截然不同，前者有更飽滿的墮落動機，后者更多的是一種無來由（或者說沒有在影片中被交代）的惡。

（1）悲慘過往型。這類角色往往有一個受傷害后從中立或善良墮落為惡人的過程，代表人物《特警新人類》中的赤虎、《新警察故事》中的關(guān)祖和《怒火·重案》中的邱剛敖。

（2）人性本惡型。這類角色往往沒有太多的成長線，出場就開始殺人或?qū)嵤┢渌┬?，手段狠辣，充分彰顯“人性本惡”的可怖。代表人物《沖鋒隊之怒火街頭》中的“教授”、《雙雄》中的歐陽銳以及《掃毒》中的八面佛。

總的來說，陳木勝警匪片中的匪徒都“雙商在線”，有智謀也有行動力，同時極端殘忍。匪徒的行為基本都具有很強的暴力美學特征，如“教授”的“人造瀑布”、關(guān)祖的殺人游戲以及八面佛掀起的滔天戰(zhàn)火，升格鏡頭下橫飛的血肉伴隨著人們的尖叫，這一切都深深烙印在觀眾的眼底。這些畫面一定程度上可以為觀眾內(nèi)心深處被壓抑的攻擊性提供出口，滿足其潛意識中的破壞欲或者對社會的不滿。[3]

（四）警匪配角性格分析

作為一位優(yōu)秀的商業(yè)片導(dǎo)演，陳木勝在情節(jié)設(shè)置上非?？季?，節(jié)奏明快、詳略得當，對配角的塑造雖然著墨不多，但是也大多恰如其分，總能起到應(yīng)有的作用，或是推動情節(jié)發(fā)展、或是服務(wù)于主角性格的塑造、抑或是調(diào)節(jié)氣氛使人忍俊不禁。

（1）推動情節(jié)發(fā)展方面。《怒火·重案》中匪徒團伙的公子因貪財從犯罪現(xiàn)場偷走了一塊名表，導(dǎo)致邱剛敖一行人被警方列為懷疑對象。

（2）服務(wù)主角人物性格塑造方面。配角大體分為兩種類型。一種是推動主角成長的良師益友，比如《特警新人類》中的陳聰明警官，善良但因病十分遲鈍，與太子等人亦師亦友的他被赤虎虐殺，為主角的快速成長提供充分的動機；另一種是與主角性格不合的冤家對頭，比如《沖鋒隊之怒火街頭》中固執(zhí)古板的警察飯焦，他與不守規(guī)矩、肆意灑脫的朱華標形成鮮明對比，更好地塑造了主角的形象。

（3）調(diào)節(jié)氛圍方面?！稕_鋒隊之怒火街頭》中警察朱華標手下可愛的小師妹apple，在執(zhí)行任務(wù)過程中她黑進電信公司的網(wǎng)絡(luò)，查到嫌疑人信息的同時順手把自己這個月的電話費抹去了，俏皮的神態(tài)動作讓觀眾忍俊不禁，緩和了緊張的氛圍。

（五）主要警匪角色造型分析

警察主角的造型上，服裝方面，警察主角經(jīng)常穿著的都是西裝或警服，風格較為樸素，也是警匪片的經(jīng)典元素，有助于快速搭建觀眾對影片類型的認知。外表方面，所有影片的選角都是眉目端正的男演員，同時結(jié)合我們前面所分的三種警察主角類型還可以進一步分類：耿直失意老大哥往往有國字臉，一臉正氣，體型上也更加的高大結(jié)實（劉青云、甄子丹）；亦正亦邪苦情男面部有更多棱角，比如尖臉高鼻的張家輝、白皙清秀的黎明；初入職場的“小菜鳥”則是主打一個膠原蛋白豐富，比如當時只有19歲的謝霆鋒，偏圓潤的面部線條顯得人更加幼態(tài)。

匪徒角色也有一些外形上的共同點，首先是整體對于西裝也有一種別樣的偏好，從1996年的“教授”到2021年的邱剛敖，每一名悍匪的標配就是西裝，至少會有一套西裝扮相。其次，比起基本全員寸頭的警察主角，反派主角大多有更具辨識度的一些外在特征，比如教授的金鏈子和紅色鑲邊小西裝，再比如八面佛張揚的爆炸頭、關(guān)祖的鬼怪面具以及邱剛敖一頭隨性的卷發(fā)。最后，面相上也更傾向于選擇一些眼型狹長（于榮光）、面容清秀（吳彥祖、謝霆鋒）等不完全符合中國傳統(tǒng)的“劍眉星目”審美的演員，與警察主角做出比較大的區(qū)分。從《新警察故事》的關(guān)祖開始，可以發(fā)現(xiàn)陳木勝在匪徒角色外形的塑造上有一種將反派的瘋狂外顯的趨勢，從以前“瘋狂掩藏在西裝外表下”轉(zhuǎn)向了“外表是內(nèi)心瘋狂的延伸”。

三、警匪角色塑造的文化因素以及創(chuàng)作來源

電影作為一門大眾藝術(shù)，也是現(xiàn)實世界的映照，它必然反映了其所處時代的背景、特色，代表了某一階級的心聲，更是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的寫照。[4]陳木勝警匪片的人物塑造也有其創(chuàng)作的文化因素和來源。

首先是香港的特殊歷史背景，陳木勝創(chuàng)作的警匪片大多集中在香港回歸祖國后，這些作品具有畫面宏大精美、劇情環(huán)環(huán)相扣、人物性格鮮明以及主旨懲惡揚善的特點，其中更多體現(xiàn)的是一種與回歸祖國后香港欣欣向榮發(fā)展狀態(tài)相契合的昂揚精神。

其次是前輩的影響，陳木勝生于1961年，正是警匪片開始發(fā)展的時期，相關(guān)人才和佳作逐漸涌現(xiàn)，可以說陳木勝的成長是以香港警匪片的蓬勃發(fā)展作為底色的。青年的他在電視臺工作，磨練了扎實的創(chuàng)作技巧，曾經(jīng)與杜琪峰等警匪片名導(dǎo)演有合作，也受到他們的影響。根據(jù)陳木勝本人在訪談中所說，他的《掃毒》在架構(gòu)上有對前輩吳宇森《英雄本色》的學習[5]，也有對20世紀80年代香港警匪片導(dǎo)演風格化創(chuàng)作的看齊。可以說，這些優(yōu)秀警匪片導(dǎo)演的作品也是影響陳木勝影片人物塑造的一大因素。

四、警匪角色塑造的嬗變

陳木勝影片中的角色都有很強的時代特色，會將人物塑造置于其時代背景中，用很多細節(jié)去強調(diào)他們的時代性。陳木勝影片中的角色行事模式也隨著時代發(fā)展有很大的變化，最明顯的莫過于“制度意識”的強化，警察一方的行事風格上，從“個人英雄主義”轉(zhuǎn)向“制度規(guī)范下的個人主觀能動性”，比如《新警察故事》（2004）中主角陳家榮在被拘留后想要重回辦案現(xiàn)場，所用方法是一場頗具喜劇效果的“越獄”。而到了《怒火·重案》（2021），匪徒邱剛敖在當警察時過度審訊導(dǎo)致一名嫌疑人死亡，在法治時代，邱剛敖必須為自己的行為付出代價。這樣的設(shè)計體現(xiàn)出陳木勝對于“制度”進一步深化的思考。

盡管陳木勝在影片中創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的人物形象，但其在創(chuàng)作方面卻并不完美。局限性比較明顯地體現(xiàn)在兩個方面：首先是警察角色的人設(shè)單薄。雖然縱向?qū)Ρ人嗄陙淼淖髌罚诰斓男愿耦愋头矫嬗兄T多嘗試和突破，但整體來說，相對于人物邏輯越來越自洽、極具悲劇色彩的匪徒，警察主角的性格就顯得簡單了許多。其次是女性角色仍被排除在警匪角色的中心之外。陳木勝警匪電影基本都以男性作為主要角色，女性在其中更多是“祭品”或“可靠的跟班”，人設(shè)比較單薄。總體來說，女性角色在陳木勝警匪電影中的地位沒有突破工具人的臉譜化設(shè)計。

五、結(jié)語

陳木勝是一位用心打磨自身作品的導(dǎo)演，比起天縱奇才的鬼才導(dǎo)演，他更像是一位扎實的影視匠人，用無數(shù)心血一點點堆砌自己心中的警匪江湖。斯人已逝，但他留下的作品、塑造的人物永遠鮮活，也影響著一代代人，相信未來在警匪片領(lǐng)域會有更多兼具藝術(shù)性與商業(yè)價值的優(yōu)秀作品。

參考文獻：

[1]大衛(wèi)·波德維爾.香港電影的秘密[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2003.

[2]李晨哲.陳木勝導(dǎo)演電影研究[D].保定：河北大學，2014.

[3]郝建.“暴力美學”的形式感營造及其心理機制和社會認識[J].北京電影學院學報，2005（4）：1-7+106.

[4]張長在.杜琪峰警匪片研究[D].濟南：山東師范大學，2008.

[5]陳木勝，羅卡.漫漫英雄路：陳木勝導(dǎo)演訪談[J].電影藝術(shù)，2014（1）：69-73.

作者簡介：栗子涵，上海大學電影學院學生（上海 200072）；盧焱，鄭州大學文學院教授（鄭州 450001）。

編校：董方曉