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    茶文化與吉州窯陶瓷的有機(jī)契合與發(fā)展路徑

    2023-12-14 10:06:33王珍珠
    福建茶葉 2023年10期
    關(guān)鍵詞:吉州窯茶盞飲茶

    王珍珠

    (井岡山大學(xué) 外國語學(xué)院,江西 吉安 343009)

    優(yōu)秀茶文化高質(zhì)量的國際傳播,應(yīng)成為茶文化與吉州窯陶瓷的有機(jī)契合與融合發(fā)展的目標(biāo)導(dǎo)向。根據(jù)國際社會(huì)的文化氛圍,理性判斷茶文化國際傳播優(yōu)勢與不足,從而將抽象文化巧妙嵌入有形載體中。我國瓷器形成與發(fā)展的過程中,積累了豐富的陶瓷器燒制經(jīng)驗(yàn),還在演變與優(yōu)化的過程中形成精湛的制作工藝及相關(guān)技術(shù)?;诩莞G陶瓷工藝技術(shù)衍生的各種精美絕倫的工藝品和古董,表現(xiàn)出溫厚與含蓄的民族性格,以及產(chǎn)品本身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。吉州窯陶瓷興起與創(chuàng)造發(fā)展過程中,在文化內(nèi)涵、工藝、藝術(shù)、商業(yè)等維度上都體現(xiàn)出無限的價(jià)值。尤其宋代的吉州窯陶瓷,更是最為輝煌和鼎盛的時(shí)期,而生產(chǎn)窯陶瓷的場域,也成為當(dāng)時(shí)極其具影響力的民間窯場。從商業(yè)和歷史不同視角審視吉州窯陶瓷時(shí),發(fā)現(xiàn)其有著突出的文化特征、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、商業(yè)價(jià)值,甚至受到我國博大精深茶文化的影響,在國際上產(chǎn)生較大的影響力與傳播力。吉州窯陶瓷作為綜合性瓷窯,有著突出的博采眾長的能力優(yōu)勢,如與傳統(tǒng)民俗文化、飲茶文化、中國書法等巧妙融合。而針對(duì)茶文化與吉州窯陶瓷的有機(jī)契合與發(fā)展研究,應(yīng)以優(yōu)秀文化和精湛制作工藝有效傳播及傳承為出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn),且在不同文化元素有機(jī)契合的基礎(chǔ)上,推動(dòng)其創(chuàng)造性和多樣性的融合發(fā)展。

    1 吉州窯陶瓷文化特征的具體表現(xiàn)

    1.1 黑釉茶盞是茶文化器物

    吉州窯陶瓷興起與發(fā)展的過程中,無論是內(nèi)在文化內(nèi)涵,還是制作工藝與技術(shù),都在千年歷史長河中獲得洗禮及升華。而華夏文明的開始與發(fā)展,也催動(dòng)各類文化的發(fā)展,優(yōu)秀文明與文化古韻悠遠(yuǎn),在吉州窯陶瓷燒制中的介入,賦予了陶瓷雕塑和民窯產(chǎn)品獨(dú)特的文化特征。吉州窯陶瓷中的黑釉茶盞,蘊(yùn)含極具生機(jī)活力的飲茶文化和禪宗思想。黑釉茶盞使用的過程中,促進(jìn)飲茶文化的傳播與完善,且在制作工藝升級(jí)和設(shè)計(jì)理念豐富方面產(chǎn)生突出的反哺作用?;诓栉幕兀蓪?duì)黑釉茶盞的外觀造型及外觀結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計(jì),以我國優(yōu)秀和獨(dú)特的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,賦予產(chǎn)品豐美的肌體。而制作或燒制黑釉茶盞的工匠們,更是在濃厚的民俗文化熏陶下,形成獨(dú)特理念與思想,在理解與內(nèi)化吸收民俗文化的過程中,產(chǎn)生獨(dú)特的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)靈感。黑釉茶盞上既體現(xiàn)出精湛制作工藝,還蘊(yùn)含深刻的民俗文化內(nèi)涵,使得民族精神與藝術(shù)形象有機(jī)的結(jié)合在一起。黑釉茶盞作為茶文化器物,表現(xiàn)出獨(dú)特的應(yīng)用價(jià)值,又展現(xiàn)與傳達(dá)了特定時(shí)代背景下,民眾的精神品質(zhì)與文化品格。黑釉茶盞這個(gè)茶文化器物,在使用的過程中,服務(wù)大眾高品質(zhì)的享受生活、精神愉悅的同時(shí),也獲得審美思想的升華。

    1.2 吉州窯陶瓷的日常應(yīng)用促進(jìn)飲茶習(xí)俗形成與發(fā)展

    吉州窯陶瓷最初是在飲茶場景中產(chǎn)生影響力,在日常應(yīng)用的過程中,促進(jìn)飲茶習(xí)俗的形成與多元發(fā)展。飲茶文化的進(jìn)一步盛行,催生精美茶盞的獨(dú)特需求。在燒制吉州窯陶瓷的過程中,會(huì)在飲茶習(xí)俗的影響下,優(yōu)化或豐富以往的制作理念,且在精湛工藝與技術(shù)的支持下,為當(dāng)時(shí)有需求的人提供精美茶具。而獨(dú)具匠心的吉州窯陶瓷,在各具有特色和優(yōu)勢的名窯中脫穎而出。特別是在宋朝茶文化盛行的時(shí)期,更是受到理學(xué)思想家的盛贊。從現(xiàn)代視角審視吉州窯陶瓷的文化特征,也會(huì)更多的從飲茶習(xí)俗這個(gè)維度切入。主要原因在于這種習(xí)俗在千年歷史的積淀下,已然成為我國獨(dú)特的傳統(tǒng)文化。飲茶習(xí)俗最早可追溯到原始時(shí)期,只是在文學(xué)文化高度繁榮的宋朝開始興盛。在這個(gè)理學(xué)思想繁榮發(fā)展的特殊時(shí)期,飲茶習(xí)俗獲得良好的發(fā)展環(huán)境,且達(dá)到風(fēng)尚極盛的狀態(tài),甚至帶動(dòng)茶文化的高質(zhì)量發(fā)展。從這個(gè)層面來看,吉州窯陶瓷是蘊(yùn)有文化特征的器物,更是傳播優(yōu)秀文化與習(xí)俗的重要物質(zhì)媒介。

    1.3 以濃厚匠人情懷賦予吉州窯陶瓷獨(dú)特的文化內(nèi)涵

    吉州窯陶瓷與茶文化有機(jī)契合,催生出多類型和多主題的民窯產(chǎn)品。無論是上述內(nèi)容中提及的黑釉茶盞,還是具有獨(dú)特外觀造型和藝術(shù)形態(tài)特點(diǎn)的兔毫茶盞、璀璨玳瑁,在制作的過程中,都以濃厚匠人情懷賦予其獨(dú)特的文化內(nèi)涵。[1]顏色鮮明艷麗的兔毫茶盞,不僅賦予茶水斑斕色彩,更使得飲茶之人心曠神怡。而充滿玄妙的紋色變化,又是匠人匠心與獨(dú)特情懷賦予的。吉州窯的工匠們,不僅擁有精湛的制作工藝和豐富燒瓷經(jīng)驗(yàn),還對(duì)茶文化與飲茶習(xí)俗等有著深刻理解,由此才能巧奪天工,制作出精美絕倫的民窯產(chǎn)品。甚至,文人墨客以兔毫茶盞為載體斗茶和斗詩時(shí),賦予了這個(gè)民窯產(chǎn)品獨(dú)特的詩韻情懷,進(jìn)一步增強(qiáng)民窯產(chǎn)品的文化特征。

    1.4 吉州窯陶瓷外觀承載極具民族特色的吉祥圖案言語

    吉州窯陶瓷在不斷技術(shù)升級(jí)的過程中,會(huì)扎根于民俗文化,以吉祥圖案為依托,制作精美的茶盞或陶瓷雕塑。吉州窯陶瓷外觀上,承載極具民族特色的吉祥圖案言語,并由此展現(xiàn)出獨(dú)特的民族文化特征。而正因?yàn)槠溆辛诉@個(gè)突出的特質(zhì),才能與茶文化有機(jī)融合,在物質(zhì)文化和精神文化高度發(fā)達(dá)的新時(shí)代,依舊體現(xiàn)出突出的融合發(fā)展價(jià)值與意義。吉祥語言以獨(dú)特的樣式出現(xiàn)在吉州窯陶瓷中,營造了獨(dú)特的吉祥寓意,也彰顯出工匠們卓越創(chuàng)造力和想象力。常態(tài)的生活習(xí)俗與吉祥言語在吉州窯陶瓷制作中的介入,既豐富設(shè)計(jì)與制作理念,還可通過比擬與隱喻,增強(qiáng)民窯產(chǎn)品的趣味性與文化性。

    2 茶文化與吉州窯陶瓷的有機(jī)契合的內(nèi)在機(jī)理

    2.1 禪宗美學(xué)催化吉州窯陶瓷興起與發(fā)展

    佛教文化由西方傳入我國后,在獨(dú)特文化氛圍的作用下獲得本土化發(fā)展,甚至在宋代時(shí)期形發(fā)展成主要流派。[2]即本土化的佛教文化中,蘊(yùn)含玄妙與深刻的禪宗思想,并與宋朝理學(xué)思想獲得融合。宋朝文人墨客在創(chuàng)作詩詞歌賦時(shí),也會(huì)引入禪宗或以此為靈感進(jìn)行人生觀和價(jià)值觀表達(dá)。而宋朝瓷器發(fā)展過程中,吉州窯陶瓷屬于杰出代表,為其他各種產(chǎn)品的制作提供新的理念與靈感。而在禪宗文化興盛發(fā)展的宋朝,是吉州窯陶瓷的鼎盛時(shí)期,勢必會(huì)受到禪宗美學(xué)的影響,衍生相應(yīng)的民窯產(chǎn)品。而深刻禪宗文化在世俗生活中的滲透,催生出與寺院相關(guān)的獨(dú)特思想與理念,且逐漸形成具有地方特色的民俗文化,此時(shí)茶盞或茶葉就是傳播文化的重要載體。無論是民間文人墨客飲茶或以茶作詩,還是寺院僧侶的佛學(xué)研究與交流,都會(huì)圍繞茶盞與茶水進(jìn)行,這也是吉州窯陶瓷在宋朝盛行的內(nèi)在原由。從這個(gè)角度來看,禪宗美學(xué)催化下,吉州窯陶瓷獲得蓬勃發(fā)展。而茶文化中就蘊(yùn)含深刻的釋家文化,這種文化及禪宗美學(xué),可成為茶文化與吉州窯陶瓷有機(jī)契合的耦合點(diǎn)。

    2.2 宋代茶文化盛行增強(qiáng)吉州窯陶瓷影響力

    吉州窯陶瓷之所以會(huì)在宋朝蓬勃發(fā)展,除了禪宗美學(xué)催化,還因茶文化盛行。兩宋時(shí)期,無論是在河北的定窯,還是江西的吉州窯,亦或福建的建窯,都會(huì)大量生產(chǎn)黑釉瓷,其中的吉州窯陶瓷最具盛名。[3]而兔毫盞的燒制,在技術(shù)和工藝上要求極高,因此在當(dāng)時(shí)的出售價(jià)格最高。茶文化在唐朝及之前的歷史時(shí)期,主要是食用與飲用,發(fā)揮的是本質(zhì)功能,而發(fā)展到宋代時(shí),不再局限于解渴與止渴本身功能,在佛教徒及詩人的帶動(dòng)下,成為“高雅”“講究”的代名詞。而吉州窯陶瓷與飲茶文化有著十分密切的聯(lián)系,當(dāng)茶文化獲得多元和蓬勃發(fā)展后,勢必會(huì)推動(dòng)吉州窯陶瓷影響力的提升,覆蓋宮廷、民間、寺院等方方面面。吉州窯陶瓷就是在這樣一個(gè)高雅的藝術(shù)氛圍中不斷發(fā)展和演變的,也使得茶文化與吉州窯陶瓷有機(jī)契合。在當(dāng)前多元文化和價(jià)值觀環(huán)境下,應(yīng)進(jìn)一步融合與創(chuàng)造性發(fā)展。

    2.3 吉州窯陶瓷燒制理念中蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化中的“尚黑”情結(jié)

    吉州窯陶瓷燒制本身,具有著深厚的歷史文化底蘊(yùn)。追溯到唐朝,當(dāng)時(shí)在吉州地區(qū)誕生很多極具影響力的名人雅士,包括文學(xué)家、思想家、政治家。無論是抗金英雄歐陽庚,還是思想超然的詩人歐陽鐵,在吉州地區(qū)都極具盛名和影響力。在吉州這個(gè)地方不僅文化蓬勃,還有著深厚的燒窯歷史、龐大的窯業(yè)規(guī)模。[4]甚至在物質(zhì)文化高度發(fā)達(dá)的新時(shí)代,吉州窯都是規(guī)模最大的窯場,更成為具有歷史意義和歷史價(jià)值的古代瓷窯遺址。吉州窯技術(shù)精湛的工匠,以高超技術(shù)燒制大量的陶瓷產(chǎn)品,其中包含繁雜的制釉工藝、獨(dú)特的成型方法、優(yōu)越的施釉方法。而這些卓越的制作工藝,在發(fā)展與優(yōu)化的過程中,已然演變成獨(dú)特的陶瓷文化。其中的燒制理念中更蘊(yùn)有傳統(tǒng)文化中的“尚黑”情節(jié)。如具有美學(xué)價(jià)值的黑釉瓷,有著變幻無窮的紋色,或深沉、或柔和、或輕巧秀麗、或古樸厚實(shí),總之向人們呈現(xiàn)了獨(dú)特的文化意境與裝飾美。而“尚黑”情結(jié)的形成,機(jī)理就是我國傳統(tǒng)文化。在千年的歷史長河中,始終未停止過色彩運(yùn)用。其中黑色的使用,可追溯到原始社會(huì),即人類為了謀生與生存,會(huì)鉆木取火,且將木炭和煙灰當(dāng)成“染料”,如將衣物或其他用品染黑。而隨著五行色彩體系的完善,在我國整個(gè)社會(huì)形成獨(dú)特的審美形態(tài),影響著吉州窯工匠及普通民眾的審美品格。其中的黑色,是適應(yīng)性或適配度很強(qiáng)的色彩,作為無彩的中性色,可在吉州窯陶瓷燒制中起到很好的調(diào)和作用,更易于展現(xiàn)陶瓷的深邃的藝術(shù)形象。而工匠或陶瓷受眾,之所有推崇與喜愛黑色,主要是受到特定文化氛圍的影響,是在我國獨(dú)特傳統(tǒng)文化浸染與熏陶中,逐漸形成的“尚黑”情節(jié)。而茶文化作為我國傳統(tǒng)文化的構(gòu)成要素,與吉州窯陶瓷有機(jī)契合是存在條件支持優(yōu)勢的。

    3 茶文化與吉州窯陶瓷的融合發(fā)展的科學(xué)路徑

    3.1 根據(jù)優(yōu)秀文化國際傳播要求創(chuàng)新設(shè)計(jì)窯陶瓷茶具

    茶文化中不僅蘊(yùn)含深刻的儒釋道思想,還有獨(dú)特的飲茶習(xí)俗與泡茶工藝,因此應(yīng)以有吸引力茶具為載體多樣化和高質(zhì)量傳播??蓮墓し虿栉幕暯浅霭l(fā),思考與具體推動(dòng)吉州窯陶瓷融合發(fā)展。[5]茶文化與吉州窯陶瓷的有機(jī)契合,需在實(shí)體的陶瓷茶具上具體體現(xiàn)。根據(jù)我國優(yōu)秀文化國際傳播要求,基于茶文化元素,創(chuàng)新設(shè)計(jì)工夫茶具。茶具造型設(shè)計(jì)方面,把控好吉州窯陶瓷燒制技術(shù)與工藝的大前提下,需全面的時(shí)代審美分析。充分了解大眾對(duì)茶具的個(gè)性化需求外,應(yīng)能對(duì)造型設(shè)計(jì)與時(shí)代審美有機(jī)契合。需理性和創(chuàng)造性的創(chuàng)意提取,將最能體現(xiàn)工夫茶具特質(zhì)的茶文化元素,充滿創(chuàng)意的現(xiàn)代化應(yīng)用到吉州窯陶瓷燒制過程中。在此基礎(chǔ)上,合理設(shè)定造型風(fēng)格,主要包括色彩和裝飾元素的選擇。在茶具裝飾設(shè)計(jì)方面,基于茶文化元素,設(shè)計(jì)契合時(shí)代審美與市場需求的多元裝飾形式,且根據(jù)裝飾題材,合理的設(shè)計(jì)裝飾色彩。通過茶具的創(chuàng)意設(shè)計(jì),增強(qiáng)吉州窯陶瓷的商業(yè)價(jià)值與茶文化影響力。

    3.2 吉州窯剪紙貼花瓷與茶文化元素有機(jī)融合

    吉州窯剪紙貼花瓷,是以民俗民風(fēng)、區(qū)域特色文化、詩詞文化為依托進(jìn)行創(chuàng)作與生產(chǎn)的。而茶文化與詩詞文化、民俗文化等,都有著極其密切的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。因此應(yīng)將茶文化元素與吉州窯剪紙貼花瓷有機(jī)融合。[6]文化與文化的交融、技術(shù)與工藝的發(fā)展、藝術(shù)的創(chuàng)新與覆蓋范疇拓展,可推動(dòng)吉州窯陶瓷創(chuàng)造性的融合發(fā)展。例如,以茶文化為依托,設(shè)計(jì)具有文化內(nèi)涵和民族特色的剪紙,將高質(zhì)量的成品,巧妙應(yīng)用到吉州窯陶瓷燒制中。利用剪紙獨(dú)特的造型之美,增強(qiáng)吉州窯陶瓷的流暢感,并在陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)與生產(chǎn)上形成新的思路與理念。不再局限于茶盞或陶瓷雕塑燒制,可利用吉州窯陶瓷精湛工藝、線線相連相斷的剪紙藝術(shù),設(shè)計(jì)適合當(dāng)代人審美的家居裝飾品。或是以剪紙的虛實(shí)“剪影”,增強(qiáng)吉州窯陶瓷的靈動(dòng)性。而嵌入吉州窯陶瓷產(chǎn)品上的植物紋、動(dòng)物紋、文字吉語圖案等,都可以“剪影”的形式融入到茶具中,對(duì)各種裝飾紋巧妙的散點(diǎn)式表現(xiàn)。相對(duì)于常規(guī)性的文化元素引用,吉州窯剪紙貼花瓷與茶文化元素有機(jī)融合,既可豐富陶瓷裝飾變化,還有助于彰顯裝飾主體的美感,使受眾直觀的感受茶文化元素和剪紙藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。

    3.3 吉州窯陶瓷藝術(shù)化的嵌入到現(xiàn)代飲茶場景中

    茶文化與吉州窯陶瓷的融合發(fā)展過程中,既要符合既定的有機(jī)契合內(nèi)在機(jī)理,還應(yīng)在現(xiàn)代生活陶藝的影響下,藝術(shù)化和創(chuàng)新性的嵌入到現(xiàn)代飲茶場景中。[7]茶文化元素,以故事、圖案、寓言、詩詞、書法等不同方式,融入到吉州窯陶瓷時(shí),應(yīng)能適應(yīng)現(xiàn)代環(huán)境與多元開放場域。即茶文化與吉州窯陶瓷應(yīng)作為有機(jī)整體,嵌入到各種風(fēng)格和主題的飲茶場景中。現(xiàn)代陶藝工匠們,需認(rèn)識(shí)到陶瓷藝術(shù)是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù),不僅僅是茶文化與制作工藝的融合,還是燒制技術(shù)、民俗生活、禪宗美學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)的高度融合。基于多元文化燒制的吉州窯陶瓷,應(yīng)在人們的常態(tài)生活中廣泛覆蓋。無論是在私人空間中,還是在公共場所,民眾都有飲茶的需求,現(xiàn)代的“茶”,不限于茶葉泡制,也可能是與茶相關(guān)的各式飲料。因此,需對(duì)茶及茶飲料的容器材質(zhì)專業(yè)化分析,在吉州窯陶瓷燒制與制作上形成新的理念。而茶文化與吉州窯陶瓷陶瓷的有機(jī)融合,需在休閑娛樂產(chǎn)業(yè)中科學(xué)與巧妙滲透。如可針對(duì)高端茶館,專門燒制含有茶文化元素的茶盞、茶幾、茶壺、空間或臺(tái)面的裝飾品。而面向大眾的各種高、中、低端茶飲品容器的制作,需做好各種材質(zhì)的融合,如將陶瓷與玻璃有機(jī)結(jié)合,并以此為載體,承載與茶文化相關(guān)的各種裝飾或品牌標(biāo)識(shí)?;诓栉幕募莞G陶瓷,應(yīng)在不同性質(zhì)和層次的飲茶場景中深層次滲透,創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益與商業(yè)價(jià)值。

    4 結(jié)語

    茶文化博大精神,且蘊(yùn)含深刻的禪宗美學(xué),可以此為耦合點(diǎn),與吉州窯陶瓷有機(jī)契合。充分了解茶文化與吉州窯陶瓷融合的內(nèi)在機(jī)理后,從文化傳播、商業(yè)價(jià)值創(chuàng)造、吉州窯陶瓷工藝升級(jí)與傳承等方面多維考量,在融合發(fā)展路徑優(yōu)化和完善方面,制定更加科學(xué)的策略與方案。在吉州窯陶瓷茶具設(shè)計(jì),以及剪紙藝術(shù)與吉州窯陶瓷融合上,都能以茶文化為媒介深度鏈接。

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