淺論大眾文化視野下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展

摘要：大眾文化作為在我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下發(fā)展的文化產(chǎn)物，影響了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展歷程。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，大型資本力量開始介入開發(fā)由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生的其他文化產(chǎn)業(yè)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生產(chǎn)業(yè)不斷商業(yè)化的過程中，產(chǎn)生了較多的新問題，如IP改編的影視劇觀眾和原著小說讀者的喜好沖突；改編作品質(zhì)量差強(qiáng)人意等。該文以《甄嬛傳》《鎮(zhèn)魂》這兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生產(chǎn)業(yè)的成功案例作為切入點(diǎn)，從創(chuàng)作者、讀者、觀眾的角度淺析大眾文化視野下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)歷程、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)；淺論網(wǎng)文IP改編時(shí)代的現(xiàn)狀，并以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式特點(diǎn)和讀者意見為出發(fā)點(diǎn)，展望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的未來。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程；大眾文化；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編；IP改編；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化

中圖分類號(hào)：I206.7 " " " " " " " " " "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " " " " " " " " 文章編號(hào)：2096-4110（2023）02（b）-0071-07

A Brief Discussion on the Development of Chinese Internet Literature in the Perspective of Popular Culture

—Taking Zhenhuan Zhuan and Guardian as Examples

NI Xinyue，ZHANG Yan

（Macau University of Science and Technology， Macao， 999078， China）

Abstract： Popular culture， as a cultural product developed under China's market economy system， has influenced the development of China's online literature for more than twenty years. With the continuous development of online literature， large capital forces began to intervene in the development of other cultural industries derived from online literature. The continuous commercialization of online literature and its derivative industries has generated more new problems， such as the conflicting preferences of audiences of IP adaptations of film and television dramas and readers of original novels; the poor quality of adapted works， etc. Based on the successful cases of the derivative industry of network literature， Zhenhuan Zhuan and Guardian， this paper will analyze the growth process of network literature and the development trend of network literature and its derivative industry from the perspective of creators， readers and audiences. This paper discusses the current situation of the era of IP adaptation of network literature， and looks forward to the future of network literature and related industries based on the model characteristics of network literature and readers' opinions.

Key words： History of network literature; Popular culture; Network literature adaptation; IP adaptation; Network literature reader; Commercialisation of network literature

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種以網(wǎng)絡(luò)為載體發(fā)表的流行文學(xué)作品，它依托網(wǎng)絡(luò)而生，發(fā)展進(jìn)程日新月異。它從20世紀(jì)只有家庭條件富裕的網(wǎng)民才可以接觸到的小眾文化，逐漸變成了上至八十老翁，下至小學(xué)學(xué)子都能接觸到的大眾文化消費(fèi)品。在這樣的進(jìn)程中，它的文學(xué)性逐漸被削弱，而商業(yè)性逐漸增強(qiáng)，開始走進(jìn)一個(gè)全新的大改編時(shí)代。

1 何為大眾文化

大眾文化的概念其實(shí)早在20世紀(jì)80年代末90年代初就已經(jīng)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子和精英文化在主流意識(shí)形態(tài)里逐漸失去中心統(tǒng)治地位，于是大眾文化就隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制從社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮悄然興起[1]。

大眾文化是一種以文化產(chǎn)物為內(nèi)容，通過印刷和電子媒介等非常直觀的現(xiàn)代傳播媒介承載的面向工業(yè)化社會(huì)的文化產(chǎn)物。大眾文化的“大眾”是和精英社會(huì)社群中的“精英”相對(duì)的概念，主要指在當(dāng)年的工業(yè)化和城市化進(jìn)程中，在城市中居住、生活、工作的城市平民和勞動(dòng)者[2]。他們是跟隨國(guó)家發(fā)展而崛起的新興大眾階層，在時(shí)代浪潮中發(fā)揮出了重要作用，其存在感和地位穩(wěn)步上升，所以他們需要一種屬于該階層的文化意識(shí)形態(tài)，于是大眾文化應(yīng)運(yùn)而生，并因受眾廣泛，影響較大，迅速占領(lǐng)了一部分消費(fèi)市場(chǎng)[3]。

大眾文化的誕生促進(jìn)了大眾在休閑方面的消費(fèi)，它不僅可以滿足人們感性與感官上的休閑娛樂需求，也具有群眾性、商業(yè)化、娛樂化、規(guī)模化、通俗化、無門檻等特征。，有學(xué)者認(rèn)為，大眾文化擁有的人性維度、道德維度、道德價(jià)值維度是其最重要，也是值得研究的3個(gè)方面[4]。

作為大眾文化的主要文化形態(tài)之一的影視劇，是最為直接滿足人類感官需求的大眾文化藝術(shù)形式，并且因?yàn)楦黝愃囆g(shù)家對(duì)于人性的理解和刻畫不同，所以人性的各個(gè)方面被浩如煙海的影視劇表現(xiàn)得細(xì)膩與生動(dòng)，對(duì)大眾文化的人性維度實(shí)施了二次強(qiáng)化。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為同時(shí)肩負(fù)文學(xué)和文化這兩個(gè)方面在新時(shí)代的傳播功能的文化形態(tài)。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生那天起，它就注定要走上一條變化莫測(cè)的發(fā)展之路。它的傳播速度和效率是傳統(tǒng)文學(xué)無法與之相提并論的，它的靈活度也是其他文化形態(tài)不可相比的。

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）的數(shù)據(jù)顯示，截至2020年12月我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.89億，較2020年3月增長(zhǎng)8 540萬；互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)70.4%，較2020年3月提升5.9%。如此高的互聯(lián)網(wǎng)普及率，使得依托于網(wǎng)絡(luò)而生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生伊始就擁有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)文的隱藏受眾是全體網(wǎng)民。

1997 年，網(wǎng)站榕樹下打著要建立一個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)最清新、淡雅、嚴(yán)肅、純凈”的文學(xué)網(wǎng)站的旗號(hào)，正式成立。2002年，榕樹下不敵現(xiàn)實(shí)，被賣給全球傳媒巨頭貝塔斯曼，后又在2009年由盛大文學(xué)集團(tuán)控股運(yùn)營(yíng)。

1998 年，蔡智恒（筆名痞子蔡）創(chuàng)作出被公認(rèn)的“網(wǎng)絡(luò)小說開山之作”，也是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)史上的第一部暢銷小說——《第一次親密接觸》。2001年，日后成為網(wǎng)文界中流砥柱的“起點(diǎn)中文網(wǎng)”的前身“起點(diǎn)原創(chuàng)文學(xué)協(xié)會(huì)”（Chinese Magic Fantasy Union）出現(xiàn)，一年后，也就是2002年的5月，“起點(diǎn)中文網(wǎng)”正式成立并投入運(yùn)營(yíng)。2003年8月，題材和風(fēng)格更偏向女性的“晉江文學(xué)城”宣布成立。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化的標(biāo)志性事件發(fā)生在2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)開始嘗試實(shí)行VIP收費(fèi)閱讀模式，這種模式也被稱為“起點(diǎn)模式”。該模式對(duì)于當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界來說是一種全新的商業(yè)化模式，它解決了我國(guó)早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存難的問題，讓網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站開始進(jìn)入一個(gè)新的運(yùn)營(yíng)時(shí)代。

2008年7月，盛大文學(xué)成為中國(guó)最大的社區(qū)驅(qū)動(dòng)型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，以一己之力占據(jù)了70%以上的網(wǎng)文市場(chǎng)份額[5]。

2011年，騰訊公司率先推出以打造明星IP的粉絲經(jīng)濟(jì)為核心，聯(lián)合文學(xué)、影視、動(dòng)漫、音樂、游戲各領(lǐng)域平臺(tái)的娛樂新生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便開始正式與大型資本力量合作。同年舉辦的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選，主辦方修改了評(píng)獎(jiǎng)條例，將網(wǎng)絡(luò)小說納入評(píng)獎(jiǎng)范圍[6]。

2014年，百度文學(xué)正式宣布成立。同年，騰訊公司收購了盛大文學(xué)，并在一年后成立了我國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集團(tuán)——閱文集團(tuán)。閱文集團(tuán)旗下不僅擁有起點(diǎn)中文網(wǎng)、QQ閱讀、創(chuàng)世中文網(wǎng)、云起書院、起點(diǎn)女生網(wǎng)、紅袖添香、起點(diǎn)讀書、紅袖讀書等著名網(wǎng)文品牌，還有天方聽書、新麗傳媒等其他傳媒形態(tài)的公司。也是在2015年，阿里文學(xué)、掌閱文學(xué)、云閱文學(xué)相繼成立，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)開始進(jìn)入主流視野。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為依托于網(wǎng)絡(luò)而存在的新興文學(xué)形式，生來便帶有網(wǎng)絡(luò)賦予它的大眾性和普遍性。在網(wǎng)絡(luò)的影響下，傳統(tǒng)閱讀進(jìn)入到一個(gè)相較為衰敗的時(shí)期。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)顯示：2019年9月，全國(guó)新聞紙產(chǎn)量為8.9萬噸，比去年同期下降了14.4%，且市場(chǎng)上僅存3家新聞紙生產(chǎn)企業(yè)。

傳統(tǒng)文學(xué)讓出市場(chǎng)份額，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作漸漸從相對(duì)小眾創(chuàng)作和閱讀的環(huán)境走出來，走進(jìn)更多人的視野。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和責(zé)任都與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)文作者的社會(huì)性較弱，加之其初期的發(fā)布形式并不是實(shí)名制，因此網(wǎng)文作品所負(fù)擔(dān)的文學(xué)性和社會(huì)責(zé)任感都相對(duì)較低。

元辰在《文學(xué)將在讀屏中重生》一文中說，如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“網(wǎng)絡(luò)印記強(qiáng)大，文學(xué)印記弱?。痪W(wǎng)絡(luò)是喧囂的，文學(xué)是沉寂的；產(chǎn)量驚人，質(zhì)量平平……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體進(jìn)入自覺創(chuàng)作時(shí)代，也許還要10年、20年的磨礪”[7]。

傳統(tǒng)文學(xué)的作者作品多半是對(duì)自己經(jīng)歷和感悟進(jìn)行的深度挖掘和外化，以求還原時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)文化，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則更加注重作者和讀者之間的交流，以及如何呈現(xiàn)一個(gè)會(huì)被大眾喜愛的故事。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域中，讀者的閱讀動(dòng)機(jī)和閱讀要求本就和傳統(tǒng)文學(xué)相異，脫離了紙質(zhì)書本轉(zhuǎn)為在線多端閱讀的體驗(yàn)，更是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變成一個(gè)閱讀投入小、代價(jià)低、沒有特定要求的、自由度極高的文化表現(xiàn)形式。讀者并不在乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性價(jià)值幾何，而是更注重能否滿足個(gè)人的興趣需求。由此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者和讀者的主體性和重要性就被凸顯出來。當(dāng)人們可以從一本創(chuàng)作周期短的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中迅速得到共鳴時(shí)，沉重且理解周期緩慢的傳統(tǒng)文學(xué)也就被人們拋之腦后。傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)化了作者的個(gè)體性，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)化了讀者的個(gè)體性，兩者的受眾便也跟著受到影響。

3 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)劇集改編時(shí)代

3.1 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇集改編現(xiàn)狀

近些年，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品作為文本基礎(chǔ)的各類改編作品開始進(jìn)入大眾視野，其中最為典型、影響力最大的則是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP（Intellectual Property，意為知識(shí)產(chǎn)權(quán)。在中國(guó)，IP的含義更加豐富和多維）改編而成的網(wǎng)絡(luò)劇集。

2014年，被稱為“網(wǎng)絡(luò)劇自制元年”。2015年開始，以著名網(wǎng)文改編為宣傳主題的各種影視劇開始如雨后春筍般出現(xiàn)。據(jù)光明日?qǐng)?bào)和國(guó)家廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，2015年全年生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可的電視劇總量為542部，由網(wǎng)文IP改編的有73部；2019年，許可發(fā)行的412部電視劇集中有87部是由網(wǎng)文IP改編。到了2020年，全年的網(wǎng)絡(luò)劇集為211部，僅上半年就有57部網(wǎng)文IP被改編為電視劇集。

當(dāng)藝術(shù)漸漸產(chǎn)業(yè)化，開始和商品一樣進(jìn)入產(chǎn)出—傳播—消費(fèi)—再產(chǎn)出的循環(huán)中，藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)物開始成為滿足大眾物質(zhì)需求之后的精神需求品。有需求就有市場(chǎng)，大眾文化攜浪而來。作為很多文化形態(tài)的文本基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本本身就具有可轉(zhuǎn)變性和多變性：“網(wǎng)文作品的跨界‘翻譯’有3種類型。一是語內(nèi)翻譯，將網(wǎng)文作品用同種文字進(jìn)行解釋重述；二是語際翻譯，將用漢字表達(dá)的網(wǎng)文作品翻譯成英文或其他文字；三是符際翻譯，將以文字符號(hào)為主的網(wǎng)文作品翻譯成以聲音、圖像等其他符號(hào)形式的影視，游戲、動(dòng)漫作品”[8]。

起點(diǎn)、晉江、豆瓣閱讀等網(wǎng)文平臺(tái)為了適應(yīng)發(fā)展，紛紛開始實(shí)行在線VIP訂閱和線下出版、售賣版權(quán)等多方面發(fā)展的策略，與國(guó)內(nèi)外多家出版社、影視劇公司、經(jīng)紀(jì)公司達(dá)成各項(xiàng)協(xié)議。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入世不久，根基和地位一直都備受爭(zhēng)議，在產(chǎn)業(yè)本身沒有達(dá)到良性循環(huán)的狀態(tài)下，大眾審美的突然介入定會(huì)產(chǎn)生不可估量的影響。網(wǎng)文IP改編而成的影視劇固然是最直觀的、可以滿足人們感官需求的文化形態(tài)，它在大眾文化的人性維度上滿足了很多受眾，但是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社群里的道德要求無法與精英文化社群和傳統(tǒng)文學(xué)社群并駕齊驅(qū)，兩者對(duì)于道德和道德價(jià)值維度的要求勢(shì)必出現(xiàn)偏差。這樣的偏差體現(xiàn)在下一輪的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)出中，從而影響大眾文化從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中汲取的文化素材。這樣的要求偏差是需要注意且避免的。

進(jìn)一步了解大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及網(wǎng)文改編的態(tài)度，筆者從兩個(gè)維度，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、大眾審美、網(wǎng)文改編等方面進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月的調(diào)查。調(diào)查形式為在公共社交平臺(tái)上投放網(wǎng)絡(luò)問卷，調(diào)查分為兩個(gè)階段。第一階段問卷為《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及衍生現(xiàn)象調(diào)查》，截至2020年11月11日，筆者一共回收了522份有效問卷。

問卷顯示，59.8％的讀者不希望自己喜歡的網(wǎng)文被改編成影視作品/有聲書/游戲。相對(duì)于改編為影視劇，46.4％的讀者更愿意自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)出的衍生作品是周邊產(chǎn)品（如立牌，玩偶，鑰匙扣等）；30.5％的讀者更偏向于有聲書。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾中，只有12.3％的人愿意讓自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視劇。這樣的占比，對(duì)緊握大眾文化審美話語權(quán)的影視產(chǎn)業(yè)無疑是不容樂觀的，短時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)文改編成影視劇的行為不能逃離被質(zhì)疑和否定的命運(yùn)。

在第一階段問卷的最后一題：“您對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及衍生產(chǎn)業(yè)/現(xiàn)象有什么建議或意見？”筆者對(duì)數(shù)百份回答進(jìn)行了梳理和篩選，90.0%以上的受眾都對(duì)現(xiàn)在網(wǎng)文改編生態(tài)大失所望，并且很大一部分人的建議都集中在衍生影視作品上。讀者的主要訴求有3點(diǎn)：希望劇本改寫更謹(jǐn)慎；希望選角更認(rèn)真；希望投資方態(tài)度更端正。

3.2 改編成功范例及效果

筆者意調(diào)查當(dāng)今市場(chǎng)上較有影響力的影視作品中可以作為典型案例的，于是制作了第二階段的調(diào)查問卷，向公眾發(fā)放。截至2021年2月10日，筆者回收了365份有效問卷，其中在“請(qǐng)您寫出您覺得改編影視劇最為成功的言情網(wǎng)文”和“請(qǐng)您寫出您覺得改編影視劇最為成功的耽美網(wǎng)文”中，劇集《甄嬛傳》和《鎮(zhèn)魂》分別以20.5％和32.1％的壓倒性優(yōu)勢(shì)名列第一。

有趣的是，“請(qǐng)您寫出您覺得改編影視劇最為失敗的耽美網(wǎng)文”的問題中，在前一個(gè)問題中飽受好評(píng)的劇集《鎮(zhèn)魂》卻也以24.7％的“支持率”名列第二。同樣被大眾好評(píng)的言情改編劇《甄嬛傳》在“請(qǐng)您寫出您覺得改編影視劇最為失敗的言情網(wǎng)文”問題中，甚至沒有獲得一個(gè)提名。

《甄嬛傳》和《鎮(zhèn)魂》原著與改編劇集的基本情況，如表1所示。

《甄嬛傳》講述了甄嬛是如何在深宮中從一個(gè)天真爛漫、相信愛情的少女，在歷經(jīng)了磨難之后，變得殺伐決斷、愛憎分明，最后成功當(dāng)上太后的故事。《鎮(zhèn)魂》則講述了遠(yuǎn)古上神昆侖趙云瀾和斬魂使沈巍跨越萬年的糾葛，以及兩人如何在現(xiàn)代背景中攜手保衛(wèi)女媧當(dāng)年壓在“大不敬之地”上的封印的故事。

雖然前期和制作陣容的差異巨大，但是兩部網(wǎng)文改編劇集均在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，其影響力一直延續(xù)至今。而且，從作品的壽命來看，一部成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在讀者心目中并不會(huì)存在真正意義上的“完結(jié)”。成功的網(wǎng)絡(luò)小說會(huì)擁有一個(gè)完整的作品宇宙，主要人物的現(xiàn)有故事雖然已經(jīng)在正文固定，但是由于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作幾乎沒有門檻，只要具有創(chuàng)作力的人就可以搖身一變成為創(chuàng)作者。

這些創(chuàng)作者可以在原著文本的基礎(chǔ)上對(duì)角色的故事進(jìn)行延伸。這樣的延伸在空間和時(shí)間上并沒有限制。創(chuàng)作者可以任意設(shè)定，創(chuàng)立出無數(shù)個(gè)平行宇宙，延續(xù)原作的“生命”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近幾年在國(guó)內(nèi)興起的一個(gè)分支——同人文學(xué)的創(chuàng)作者們便屬于此類創(chuàng)作范疇。這個(gè)分支的發(fā)展和原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂是相輔相成，原創(chuàng)作品的發(fā)展速度越快，作品越多，隨之而來的龐大讀者群里就會(huì)出現(xiàn)二創(chuàng)創(chuàng)作者。他們除了可以延續(xù)原作故事以外，還會(huì)對(duì)原創(chuàng)作品的內(nèi)容進(jìn)行填充或者擴(kuò)寫，豐滿人物形象、補(bǔ)充原著未提及的細(xì)節(jié)和時(shí)間線的空白，從而起到為原作維持熱度，繼而再次帶動(dòng)原創(chuàng)網(wǎng)文發(fā)展的效果。

作為兩部不同題材，不同成書時(shí)期的大網(wǎng)文IP，《甄嬛傳》和《鎮(zhèn)魂》可以說是網(wǎng)文改編成大眾文化代表形態(tài)（影視?。┑膭潟r(shí)代作品。其主題和受眾群體雖然隨著時(shí)代的遷移而變遷，影響力的作用范圍也不同，但它們的成功必然有相似之處。故而本文選取這兩部作品作為切入點(diǎn)進(jìn)行研究。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編的速度越來越快，數(shù)量越來越多，更多的問題被暴露在了大眾面前。產(chǎn)出年份稍遠(yuǎn)的《甄嬛傳》觀眾多、好評(píng)多，離我們較近的《鎮(zhèn)魂》卻是觀眾多，而評(píng)價(jià)則走向兩個(gè)極端，這足以說明時(shí)代和技術(shù)的進(jìn)步不是成就好作品的關(guān)鍵，內(nèi)容才是重中之重。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大部分情況下是它們的內(nèi)容足夠優(yōu)秀才能擁有被改編的機(jī)會(huì)；作為影視劇，有時(shí)候它們的內(nèi)容卻達(dá)不到該行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，參差不齊的質(zhì)量令人擔(dān)憂。

脫離制作條件來看，光是在人物的塑造上，兩者的改編劇集都保留了原著精神內(nèi)核，忠實(shí)了原著人設(shè)，復(fù)原了主要感情線，豐滿了人物細(xì)節(jié)。這是一些其他的網(wǎng)文改編劇集做不到的。但若是《甄嬛傳》僅是小說文本出色，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到如今的熱度，最多成為網(wǎng)絡(luò)宮斗小說的代表作品之一。為其量身定制的影視劇改編策略和精良的制作為《甄嬛傳》這個(gè)IP帶來了更大的成功。電視劇《甄嬛傳》一度被譽(yù)為20世紀(jì)以來影響最大的宮斗劇集。由此例來說，《甄嬛傳》的成功是必然的，它很好地遵循了大眾文化的幾個(gè)維度，滿足了人們各個(gè)層面的需求，且并未過多削弱原著網(wǎng)絡(luò)小說的特征，而是讓劇集和原著相輔相成，既滿足了原著粉絲希望的“還原”，也滿足了電視劇觀眾的感官需求。

《鎮(zhèn)魂》則是跟隨時(shí)代潮流，用雙男主并肩救世為主打賣點(diǎn)，先是吸引原作讀者社群的耽美題材受眾，后又因?yàn)閯〖棥⒒b、道具和場(chǎng)景布置的捉襟見肘與主演的演繹水平相差過大，而引起極高的討論度使其一躍成為2018年第二季度熱度最高的網(wǎng)絡(luò)劇集。但是由于改編劇本僅在表層遵循了影視劇的制作規(guī)則，加強(qiáng)了娛樂性，卻削弱了原著文本中的邏輯性，理論深度變淺，又因劇方為彌補(bǔ)設(shè)定的缺失而增加了很多無法與原著邏輯相契合的情節(jié)， 最終導(dǎo)致《鎮(zhèn)魂》劇集口碑好壞參半。

3.3 若干思考

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前仍處在曝光度和發(fā)展進(jìn)程不匹配的尷尬境況中。在網(wǎng)文改編IP的過程里，很多并未閱讀過原著的觀眾是被電視劇本身或者飾演角色的演員吸引而來，本身就對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著帶有非網(wǎng)文讀者的觀察視角，故而在閱讀原著時(shí)會(huì)給出很多與“原著粉”（指忠于圖書或者網(wǎng)絡(luò)小說原作內(nèi)容的粉絲）相異的評(píng)價(jià)。這就導(dǎo)致幾乎每一部網(wǎng)文改編劇的“原著粉”和“劇粉”（本文特指網(wǎng)絡(luò)IP改編劇的粉絲）兩看相厭。

有一部分原著粉會(huì)不滿電視劇對(duì)于小說的改編，從而自發(fā)抵制改編的電視劇；電視劇觀眾或者演員的粉絲則會(huì)因?yàn)殡娨晞〉某霈F(xiàn)，抱著要對(duì)作品更多了解的心態(tài)，出現(xiàn)在原著粉的領(lǐng)域，從而產(chǎn)生一定程度的矛盾沖突。這樣的矛盾沖突由于各自的立場(chǎng)原因，幾乎無法調(diào)和。審美的養(yǎng)成并非一日之功，想要在短時(shí)間內(nèi)收服另一方，這是不可能完成的任務(wù)。盡管如此，這兩方在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上依然擁有一個(gè)共同的身份——網(wǎng)文讀者。作者當(dāng)然需要把他們的建議加以考量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方面，網(wǎng)絡(luò)寫手作為主體力量，他們異于傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)造者，并非專業(yè)化的作者，其創(chuàng)作突破了“作家—編輯—評(píng)論家—出版社—讀者”這樣一個(gè)嚴(yán)密而復(fù)雜的文化體制[9]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作周期堪稱短、平、快。一部分的網(wǎng)文作者會(huì)在寫作初期寫好故事大綱，然后寫成三五萬字的試閱樣章交給編輯；一部分的網(wǎng)文作者（此類指沒有更新要求，簽約合同的自由網(wǎng)文作者）則是只會(huì)確定人設(shè)和故事設(shè)定，隨后即寫即發(fā)。就算是前者，也會(huì)在后續(xù)的更新中根據(jù)讀者的反饋調(diào)整故事走向甚至是結(jié)局，甚至連基礎(chǔ)大綱都會(huì)修改，只為達(dá)到作品被更多人接受和喜愛的目的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)不斷循環(huán)的過程。讀者的意見對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來說至關(guān)重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和讀者相伴相生，不可能獨(dú)立存在。在此方面，筆者同意王一鳴學(xué)者的說法：“傳統(tǒng)文學(xué)側(cè)重的是對(duì)自我精神的挖掘和思辨，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重的是傳遞和交流?！盵10]在作者寫作進(jìn)行階段，由于讀者的反饋比傳統(tǒng)的文學(xué)形式來得快且直接，所以讀者對(duì)于故事情節(jié)的影響比后者要大得多。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尚屬小眾階段，作者和讀者的溝通循環(huán)是較為良性的，如果有問題，讀者愿意等待作者的下一步闡釋和更正。如今，由于大眾的審美參差不齊與和網(wǎng)民日益嚴(yán)重的道德批判傾向，如果作者發(fā)布的文本中出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，且作者的更正速度趕不上大眾讀者初次思考后做出批判的速度，有的作者甚至?xí)谝灰怪g流失掉數(shù)目可觀的粉絲，收入驟然降低。這樣一來，對(duì)于網(wǎng)文作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作環(huán)境認(rèn)知來說都是十分致命的打擊，有的作者甚至?xí)虼水a(chǎn)生輕生念頭，其影響不容小覷。

在人物設(shè)定方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一向以自由、開放為旗幟，但是由于受眾群的逐漸擴(kuò)大，讀者教育背景的參差和年齡的差距也在逐漸加大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被倉促推上了基層大眾舞臺(tái)，再加上各大網(wǎng)文創(chuàng)作平臺(tái)的管控條例應(yīng)運(yùn)而生，使得很多網(wǎng)文作者會(huì)以作品安全露出為原則刪減相對(duì)劇烈、露骨的戲劇沖突和類似描述，從而導(dǎo)致文本的連貫性和合理性降低。

在上文的讀者調(diào)查問卷里，有一個(gè)問題，即“在您的立場(chǎng)上，您最反感的網(wǎng)文改編行為是什么？”“角色人設(shè)崩塌”以25.0％的支持率被推上首位；在創(chuàng)作者的答案中，50.0％的創(chuàng)作者選擇了“改動(dòng)人設(shè)”，33.3％的創(chuàng)作者選擇了“改動(dòng)感情線”。

從理論上說，原著文本在被必須迎合大眾審美的制作方改編后才可以投入項(xiàng)目進(jìn)行拍攝，改編后的文本作品吸引來的新讀者必然在一定程度上存在先入為主的心態(tài)，從而對(duì)原著產(chǎn)生認(rèn)知偏差。目前，這是一個(gè)十分現(xiàn)實(shí)且難以解決的問題。

4 結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生至今，已然從小部分網(wǎng)民的狂歡變成了聚集大基數(shù)興趣群體的快餐文化消費(fèi)品和影視劇的“劇本預(yù)備基地”。它的發(fā)展道路越走越寬，與各個(gè)行業(yè)都有著密切的合作。個(gè)體的自由度被這種大眾文化傳播媒介加強(qiáng)，它逐漸成為具有更強(qiáng)興趣群體特質(zhì)的文化形態(tài)。

如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和大眾影視劇儼然形成了一個(gè)互相哺育的閉環(huán)，影視劇資方需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP自帶的讀者群體和口碑來提升項(xiàng)目的利益率，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又因?yàn)橛耙晞∷鶐淼年P(guān)注度而得到下一輪創(chuàng)作的動(dòng)力，且不論其中的影響孰優(yōu)孰劣，這樣的循環(huán)本身就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)大眾文化形態(tài)的互相刺激，在理論上應(yīng)該是文化領(lǐng)域的良性循環(huán)。但是現(xiàn)在的情況卻與人們所期望的大相徑庭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性被商業(yè)性和娛樂性步步緊逼，正在逐漸倒退。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先是作為閱讀產(chǎn)物，后才是改編產(chǎn)物的文本基礎(chǔ)，其本意是為讀者帶來良好的閱讀體驗(yàn)，而不是成為影視產(chǎn)業(yè)的預(yù)備軍。

在法律方面，我國(guó)的相關(guān)法律法規(guī)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域還沒有達(dá)到完善的程度，很多在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的盈利和運(yùn)營(yíng)行為都處在法律的灰色地帶。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社群遇到困難時(shí)只能利用輿論來維護(hù)權(quán)益，這就給部分投機(jī)者提供了可乘之機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的抄襲，融梗（指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程中匯集各方創(chuàng)意，在作品人物設(shè)定、故事套路等方面借用他人智力成果的行為）行為屢禁不止。這樣沒有實(shí)際后果的負(fù)面行為，讓很多被讀者和同行所不齒的作者可以通過不停地出售作品版權(quán)來獲得利益。資方趨利，購買版權(quán)和改編產(chǎn)品的動(dòng)機(jī)完全取決于網(wǎng)絡(luò)IP能否給他們帶來最大的利益，不會(huì)因?yàn)闆]有被法律定性的行為而放棄購買具有爭(zhēng)議的作品。

未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勢(shì)必與各行各業(yè)聯(lián)系得更為緊密，改編行為的發(fā)展也勢(shì)不可擋，如果能在改編和原著中間尋找到一個(gè)既可以保留原著文學(xué)性又可以符合影視劇制作需求的平衡點(diǎn)，也許可皆大歡喜。如今和未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)需要的是文學(xué)修養(yǎng)過硬、在大眾傳媒方向也頗有建樹的綜合性人才。若我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)能著重提拔并重視這樣的人才，我國(guó)的大眾文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)走向更加光明的未來。

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