試談李清照與席慕蓉詩詞里的惆悵及藝術(shù)成就

李玫萱

李清照詞婉約清麗，她素有“千古第一才女”之稱；席慕蓉是當(dāng)代知名散文家、詩人，其作品淡雅剔透，影響了一代人的成長。盡管二人處于不同的時(shí)代，但她們的作品中都帶有一股憂愁；雖同為文壇中的女性代表，但她們惆悵感懷的基調(diào)又有些許不同。

一、人物簡介

李清照（1084—1155），漢族，號(hào)易安居士，齊州章丘（今濟(jì)南市章丘區(qū)）人，宋代婉約派詞人代表。她出身于書香門第，早期生活優(yōu)裕，在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，出嫁后與丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理工作。她的前期作品多寫悠閑生活，后期作品多悲嘆身世。

席慕蓉，蒙古族，1943年生于四川，自幼隨父母輾轉(zhuǎn)于重慶、上海、南京，后去歐洲留學(xué)。席慕蓉是知名畫家、散文家、詩人，被譽(yù)為“詩壇的女旋風(fēng)”“文壇的一大奇跡”，著有詩集《七里香》《無怨的青春》等。她的作品在淡雅清新的語調(diào)中帶著一縷鄉(xiāng)愁與憂傷。

二、二人作品中惆悵的不同之處

二人都算是高產(chǎn)文人，撰寫作品較多。在整體閱讀中，筆者覺得李詞與席詩中雖都帶有惆悵色彩，但格調(diào)、韻律等又各有千秋。

（一）命運(yùn)不同，作品發(fā)展方向迥異

李清照少女時(shí)期幸福美好，這階段的作品充滿愜意的生活情調(diào)。她婚后與丈夫琴瑟和諧，但短暫的幸福生活之后便是與丈夫的長期分離，因而，這階段的作品中相思不斷。丈夫去世后，她更是苦不堪言。席慕蓉年少時(shí)家庭幸福，后期因時(shí)局動(dòng)蕩，時(shí)常舉家逃難，每每提及故鄉(xiāng)總帶著鄉(xiāng)愁。她婚后與丈夫感情一直很好，在散文中的情感通常幸福外溢，在詩歌中多表現(xiàn)為對(duì)少年情感的追憶，帶有隱隱的憂傷。二人作品內(nèi)容在婚前婚后有明顯變化，也鑄就了各自的成就。

1.李詞婚前詞風(fēng)清麗明快，婚后詞風(fēng)哀怨清冷

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照少女時(shí)期的作品，字詞間的清純愜意躍然紙上。下闋描繪出一位不被封建禮教束縛的偷偷看訪客的少女，聰明、可愛的形象讓人一覽無遺?？煽鞓忿D(zhuǎn)瞬即逝，十七歲的李清照與趙明誠結(jié)合。趙明誠婚后不久便為仕途奔波，李清照留守深閨。公元1103年，時(shí)逢重陽，便有了下面這首著名的懷人之作。

醉花陰·薄霧濃云愁永晝

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞開篇點(diǎn)愁，寫出了詞人思念丈夫的寂寞與孤獨(dú)。重陽佳節(jié)孤枕難眠、夜半相思，主人公的憔悴面容和愁苦神情宛然在目?！颁N魂”極喻相思愁絕之情，成為千古絕唱。李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《臨江仙·庭院深深深幾許》等諸多名篇均為思念“他”而作。

2.席詩少時(shí)憂傷，充滿長長思念

十六歲的花季

在陌生的城市里醒來

唇間仍留著你的名字

愛人我已離你千萬里

我也知道

十六歲的花季只開一次

……

愛原來是一種酒

飲了就化作思念

而在陌生的城市里

我夜夜舉杯

遙向著十六歲的那一年

全詩情感飽滿，行云流水般一氣呵成，一折三嘆使全詩極具藝術(shù)畫面。席慕蓉的詩多數(shù)是圍繞心中難以忘卻的“你”在創(chuàng)作，因?yàn)椤澳恪薄拔抑饾u了解/生命里/有個(gè)不悔的主題”（《蛻變的過程》），“經(jīng)不住歲月/經(jīng)不住/一次再次的檢視與翻閱……生命里最不舍的那一頁/藏得總是最深”（《無心的錯(cuò)失》）。因?yàn)椤澳恪钡姆磸?fù)出現(xiàn)，才有了一首首詩，一本本詩集。

（二）所憂情感不同，思緒各異

1.李詞感情深婉細(xì)膩，盡抒離別相思現(xiàn)狀

李清照婚后有過短暫的幸福，此后與丈夫長期分離。她后期的詞作多抒發(fā)離別之苦，描寫相思現(xiàn)狀。

鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一，用自己慵懶、消瘦等無精打采的現(xiàn)狀，含蓄地抒發(fā)女子思念遠(yuǎn)行丈夫的深摯感情，由表及里地表達(dá)出內(nèi)心中的強(qiáng)烈情感。這首詞既寫她對(duì)丈夫的思念，也寫丈夫?qū)ζ鋳y樓的凝望，“一種相思，兩處閑愁”，這種遙相呼應(yīng)的寫作手法，將相思寫到了極致，可謂千古第一人。

2.席詩充滿獨(dú)自思念，多為回憶少年時(shí)光

席慕蓉的詩充滿長情，在創(chuàng)作完《十六歲的花季》后，她作品中所有的思念都是獨(dú)自惆悵，卻無怨無悔，流露出她內(nèi)心的一份善良和長久的期待。她的情感都是回憶過去的美好，抒發(fā)此刻的憂傷。

霧起時(shí)

霧起時(shí)

我就在你的懷里

……

霧散后卻已是一生

山空湖靜

只剩下那

在千人萬人之中

也不絕不會(huì)錯(cuò)認(rèn)的背影

此詩字里行間充滿詩情畫意，在平淡的畫面中提煉出真誠摯愛，有一種遙遠(yuǎn)空靈的氣息。這首詩一度迷倒了眾多少男少女，他們?cè)诿篮玫纳倌陼r(shí)光里相遇相戀，但青蔥過后戀情一去不復(fù)返，美好記憶也定格在了曾經(jīng)擁有的過去。

正如她在詩歌《流星雨》中所道：“我們并不知道/我們真的誰也不知道啊/年輕的愛/原來只能像一場流星雨?！?/p>

初戀縱然光芒萬丈，但只是美麗的瞬間，她把一段痛苦的失戀升華為一場光芒璀璨的流星雨，這恐怕是愛的最高境界了。

（三）所憂情懷不同，國愁鄉(xiāng)愁盡別樣

1.李詞層層遞進(jìn)，飽含情殤國愁

武陵春·春晚

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詞是李清照避難浙江金華時(shí)所作，那時(shí)她處于山河破碎、家破人亡、流離異鄉(xiāng)、無依無靠的悲苦境地，物是人非于她而言是一種極為廣泛、劇烈、重大的變化，導(dǎo)致一貫喜愛游山玩水的她縱有雙溪美景也難以排遣國難家仇。她的哀愁太深了，泛舟難逝。這種將愁怨以重量用船承載的方式，是李詞對(duì)愁的新型表達(dá)方式，對(duì)當(dāng)時(shí)國家的動(dòng)蕩不安充滿深深憂慮。

2.席詩情感綿長，沉淀悠悠鄉(xiāng)愁

席慕蓉的散文情感多是優(yōu)美甜蜜，偶爾有淡淡的鄉(xiāng)愁憂傷；她的詩作卻是一串串的思念，以及難以忘懷的留戀。

鄉(xiāng) 愁

故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛

總在有月亮的晚上響起

故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘

仿佛霧里的揮手別離

離別后

鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹

永不老去

鄉(xiāng)愁是席慕蓉心中抹不去的惆悵，多情的她靠著強(qiáng)烈的情感拼湊出一副故鄉(xiāng)的模樣。散文《一支兒歌》通過描述自己口齒尚不清晰時(shí)學(xué)兒歌的情形，表達(dá)自己享受父愛的溫暖，以及兒時(shí)沒有根的回憶?！稕]有見過的故鄉(xiāng)》表達(dá)自己對(duì)故鄉(xiāng)的向往，靠著父親的述說、雜志上的照片拼起故鄉(xiāng)的模樣，飽含溫暖與鄉(xiāng)愁。《槭樹下的家》在描寫當(dāng)下幸福美滿的生活同時(shí)，又回憶起自己年少時(shí)一次次搬家的興奮，以及長大后由此產(chǎn)生的郁悶、委屈，表達(dá)了夢(mèng)回故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈愿望，從平凡的人生里感悟出取之不盡、用之不竭的美好。

三、二人的藝術(shù)成就

雖然二人用各自的創(chuàng)作手法創(chuàng)作了大量充滿惆悵的作品，但并未對(duì)世人產(chǎn)生負(fù)面影響，相反，她們的文學(xué)造詣卻在詩詞領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在古今文壇上富有極高盛譽(yù)，無論對(duì)同時(shí)代還是后人的思想啟示、文學(xué)創(chuàng)作等方面，都有重大推動(dòng)作用。

（一）形式創(chuàng)新，各領(lǐng)風(fēng)騷

李詞在形式上善用白描手法，另辟蹊徑，論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，她的詞風(fēng)也與眾不同。

如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這是李清照的成名作，點(diǎn)睛之筆在于將“知否，知否”平平常常的四個(gè)字巧妙組合，勾畫出一幅真實(shí)生動(dòng)的生活畫面。此詞整體上遵循從聽覺到視覺，從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，通過問答的方式，進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托，給人以充分的想象空間，短短三十余字卻充滿了巨大的語言張力。

席詩無標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，讀起來讓人感覺柔和無棱角。有時(shí)，詩句一行三空分四節(jié)斷句，結(jié)構(gòu)舒緩，層層遞進(jìn)，筆斷意連，情感到位；有時(shí)，一行中用排比字?jǐn)嚅_，盡展文采，內(nèi)容豐滿，如：

山 月

我曾踏月而來

只因你在山中

……

月光衣我以華裳

林間有新綠似我青春模樣

青春透明如醇酒? 可飲? 可盡? 可別離

……

更不能忘記的是那一輪月

照了長城? 照了洞庭? 而又在那夜? 照進(jìn)山林

另有些詩把括號(hào)引入其中，起到補(bǔ)充說明的作用，形式新穎，深化主題，如：

詩的成因

穿過種滿了新茶與相思的

……

整個(gè)上午 我都用在

努力調(diào)整步伐好進(jìn)入行列

（卻并沒有人察覺我的加入）

整個(gè)下午? 我又要為

尋找原來的自己而走出人群

（也沒有人在意我的背叛）

……

這首詩的字面表述了自己為什么要寫詩的原因，實(shí)則概述描繪生命的歷程，用看似平白的語言陳述自己猶豫不決的心理變化，實(shí)則表述命運(yùn)中曾有過的膠著，最后筆鋒一轉(zhuǎn)生活歸于平靜。這種在詩作中引用括號(hào)的手法別具一格，能起到烘托主題的作用。

（二）打破傳統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)

1.李詞節(jié)奏舒緩，情感層層遞進(jìn)

聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這首詞為歷代詞評(píng)家贊譽(yù)，開篇用七組疊字概括自己悲凄孤苦的心境，是李清照在藝術(shù)上大膽的創(chuàng)造，用這種新奇的表述方式把她的愁怨刻畫到了極致。

山河破碎，家破人亡，辛苦、艱難、悲痛，心底的悲涼由淺入深，文情并茂，心中無限痛楚和抑郁之情噴薄而出。這種疊字手法在宋詞中獨(dú)樹一幟，別開生面。從詞義上來看，通篇表達(dá)自己的愁怨感懷，實(shí)則將個(gè)人遭遇與家國興亡交織在一處，引發(fā)共鳴。

2.席詩簡潔深入，表達(dá)大膽直白

席慕蓉婚后的作品表露出強(qiáng)烈的幸福感，在情感表達(dá)上也趨于奔放熱烈，直抒胸臆。有時(shí)，她將一句話拆開說，讓每一字或兩字一行，既形式新穎、深化主題，又表達(dá)了強(qiáng)烈的情感和愿望，如：

伴 侶

你是那疾馳的箭

……

愿天長地久

你永是我的伴侶

我是你生生世世

溫柔的妻

此詩用拆行的形式表達(dá)強(qiáng)烈情感，溫柔的妻子懷著真摯的情意，刷新了現(xiàn)代詩的模式，對(duì)于語言的運(yùn)用令人嘆為觀止。

（三）魅力四射，源遠(yuǎn)流長

1.李詞語感細(xì)膩溫婉，筆境柔美空遠(yuǎn)

如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片段，便將移動(dòng)著的風(fēng)景和詞人怡然的心情融合在一起，給讀者留下廣闊的想象空間。其不僅語言精練生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也十分緊湊。

2.席詩氣勢宏大磅礴，摯愛堅(jiān)毅永恒

《夏夜的傳說》是一首長達(dá)二百四十多行的詩，詩人徐徐展開的幕布，將情感慢慢推向高潮，又在高潮中緩緩落幕。這首詩分為序曲、本事、回聲三部分，可以說這是席慕蓉詩作的巔峰。詩中包含宇宙、愛與恨、埃及法老等人們一度以為毫無關(guān)聯(lián)的事與物。雖然生命如她所說“必須由豐美走向凋零”，她的詩，卻是從豐美走向了完美、絕美。

夏夜的傳說（節(jié)選）

匍匐于泥濘之間

我含淚問你? 為什么

為什么時(shí)光它永遠(yuǎn)立于不敗之地

為什么我們不斷前來? 然后退下

為什么只有它可以

浪擲著一切的美? 一切的愛

一切對(duì)我們?cè)?jīng)是那樣珍貴難求的

溫柔的記憶

這首長詩讓人充分領(lǐng)略了席慕蓉的知識(shí)與智慧，讓人驚奇地發(fā)現(xiàn)自然科學(xué)竟也會(huì)與自然情感有著獨(dú)特關(guān)聯(lián)，讓人充分感受到對(duì)比時(shí)光的無窮無盡，自己實(shí)在是太渺小了。本詩的結(jié)構(gòu)氣勢磅礴、浩渺宏大，讓人覺得天地萬物皆有關(guān)聯(lián)。

李清照以金國攻破北宋都城汴京，政權(quán)南遷這一重大的政治事件為界限，使其前后的詞作風(fēng)格明顯有所不同。雖然她早期的詞作充滿了少女的天真爛漫，詞風(fēng)也清麗明快，但是經(jīng)歷了喪夫、亡國等一系列悲慘的遭遇，以及晚年的惆然獨(dú)處后，她的詞境界比以前擴(kuò)大，比以前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女詞人和她自己早期的一些以閨情為主要內(nèi)容的作品。她作品中雖有哀怨惆悵，但又飽含家國情懷，不同于尋常的表達(dá)方式，所以在詞壇上有較高的藝術(shù)成就。

席慕蓉自20世紀(jì)80年代以來的作品所創(chuàng)造的“轟動(dòng)效應(yīng)”并沒有在時(shí)光的流逝中退潮。她的詩文在跨越年齡層、知識(shí)結(jié)構(gòu)層、地域?qū)由掀鸬搅藦V泛意義，那些深情滿滿、無怨無悔的詩行，成為一些人青春歲月的文學(xué)記憶。即便隨手翻閱一首，都不禁讓人放慢了思緒，細(xì)細(xì)品味那浸潤到骨髓中的生命情懷。