德國名著《茵夢(mèng)湖》的敘事特征研究

劉青

《茵夢(mèng)湖》是臺(tái)奧多爾·施篤姆的經(jīng)典文學(xué)著作，被翻譯成中文后，在我國收獲了大批的讀者。大部分書評(píng)對(duì)《茵夢(mèng)湖》的分析都是從細(xì)膩、溫婉的情感，以及男女主人公的悲劇愛情等方面進(jìn)行分析。但是，通過對(duì)小說的閱讀可以發(fā)現(xiàn)，造成男女主人公愛情悲劇的原因，不僅是當(dāng)時(shí)的家庭階級(jí)阻撓，更多的是男主人公對(duì)自己的未來不夠堅(jiān)定。他無法堅(jiān)持自己的理想，渴望自由，又難以逃脫那種市民思想的束縛，刻意忽視女主人公的情感訴求。小說采用回憶的敘述形式，不僅形成時(shí)間上的回顧，同時(shí)又在空間上形成語言感知，仿佛男主人公站在不遠(yuǎn)的地方，遙望著過去發(fā)生的一切，并跳躍出時(shí)間和空間，為自己曾經(jīng)的情感辯護(hù)。

一、《茵夢(mèng)湖》故事分析

《茵夢(mèng)湖》是施篤姆早年的作品，故事的篇幅較短，是一篇中篇抒情小說。故事講述的是一段純粹的愛情故事，內(nèi)容敘述方式富有詩意，體現(xiàn)出鮮明、動(dòng)人的藝術(shù)氣息。在19世紀(jì)，德國正處于動(dòng)蕩階段，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出來的作家們盡可能避開政治題材，從普通人的角度進(jìn)行敘事。施篤姆是當(dāng)時(shí)著名的短篇小說家，他的作品習(xí)慣于從平凡的生活中提取更高的詩意境界，描述情感細(xì)膩，猶如詩般浪漫。《茵夢(mèng)湖》中描寫了一對(duì)男女愛情的悲劇。兩人從小青梅竹馬，隨著年齡的增長，彼此間產(chǎn)生愛情。但是，男主人公萊因哈德遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后，女主人公便在她母親的做主下，嫁給了富家子弟。萊因哈德在畢業(yè)后一直做著民間歌謠的收集工作，后來在朋友的邀請(qǐng)下在茵夢(mèng)湖山莊做客之際，遇到曾經(jīng)的愛人。雖然兩人之間的愛情并未徹底消失，但是女主人公已經(jīng)嫁作他人婦，兩人也只能聽從命運(yùn)安排，最終帶著遺憾分手。

《茵夢(mèng)湖》中的用詞唯美，具有非常強(qiáng)的語言藝術(shù)特點(diǎn)。在小說的創(chuàng)作中，作者將男女主人公置身于一個(gè)優(yōu)美的湖泊旁。這里風(fēng)景優(yōu)美，名字詩意，讓讀者還未開始閱讀就能感受到一種藝術(shù)氣息和美的意境。作者在小說的描寫中勾勒出一幅優(yōu)美的風(fēng)景，并通過景色的優(yōu)美反襯男女主人公愛情的悲劇。在日常的描述中，作者描寫的生活環(huán)境優(yōu)美、靜謐，體現(xiàn)出茵夢(mèng)湖的平和。小說的語言平實(shí)又不失美感，描寫的景物生動(dòng)自然，對(duì)故事的熏陶具有重要作用，體現(xiàn)出一種優(yōu)美的意境。作者在景象的描述中，融入森林、大海等夜晚景物，并與男主人公過去的生活和美好回憶場(chǎng)景結(jié)合，將現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景和回憶融合后，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的詩意意境，襯托出小說憂傷凄美的境界。同時(shí)，小說中通過景物形成諸多意象，用來凸顯人物的心理，體現(xiàn)人物的性格，或者通過景物烘托情感，達(dá)到點(diǎn)題的作用。

二、《茵夢(mèng)湖》的空間敘事特征

（一）利用睡蓮映射心影

小說中對(duì)湖面白色睡蓮進(jìn)行了詳細(xì)描寫，打破時(shí)間和空間的限制，并以此為基礎(chǔ)為萊因哈德構(gòu)成美好的回憶象征。睡蓮漂浮在湖水中，預(yù)示著男女主人公遙不可及的愛情和幸福。睡蓮為白色，與女主人公伊麗莎白的白裙相襯托，同時(shí)白色本身也預(yù)示著光明和純潔。睡蓮作為生于水中的花朵，需要長期利用湖水滋養(yǎng)，而水可以暗喻女性，并體現(xiàn)出一種毫無意識(shí)的態(tài)度。茵夢(mèng)湖上氤氳朦朧，水草纏繞，這種景象讓萊因哈德不得不后退，不再嘗試親近睡蓮。所以，睡蓮成為小說中最核心的象征，映射萊因哈德的情感，是一種外在經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)出男主人公復(fù)雜的情緒。這些景色異常迷人，牽動(dòng)人的心緒，但是在不斷接觸的過程中，也會(huì)將人不斷引向危險(xiǎn)，直到其主動(dòng)選擇離開。萊因哈德第一次看見茵夢(mèng)湖，看到的就是湖中別墅的倒影，這個(gè)地方也是伊麗莎白婚后一直生活的地方。他們?cè)陉柵_(tái)上相遇，可以共同欣賞這里的美景，從這里可以看見筆直的路和樹林。

伊麗莎白身著白裙，猶如少女，他們?cè)诨◤d相遇，而花廳的盡頭就是茵夢(mèng)湖?；◤d是別墅的過渡位置，而站在那里的伊麗莎白的身份對(duì)于萊因哈德來說也有著一種過渡的意味。她就停在花廳，沒有別墅女主人的身份，也無法變回萊因哈德印象中的少女時(shí)期。伊麗莎白處于的過渡和模糊性的位置，可以直接體現(xiàn)出萊因哈德此處比較復(fù)雜的情緒。他不想承認(rèn)此時(shí)的伊麗莎白已經(jīng)成為別人的妻子，同時(shí)也不敢確定面前的這個(gè)人是否是他印象和想象中的那個(gè)少女。他們最開始看到的茵夢(mèng)湖湛藍(lán)、寧靜，被陽光和綠樹包裹，營造出的是一片歲月靜好、陽光明媚的空間。在進(jìn)入莊園后，隨著心境的變化，他感受到的茵夢(mèng)湖的空間顏色和亮度也不斷變化。視野不斷聚集，整個(gè)空間都昏暗而陰郁。此時(shí)的茵夢(mèng)湖不再如初見時(shí)的美麗、光亮。周圍的暮色掩蓋了層層密林。在小說的描寫下，茵夢(mèng)湖空間的感知也是萊因哈德心境的反映。所有的景物都是從萊因哈德單一的視角進(jìn)行描述，但是其中融入大量的心理特色。特別是雷雨來襲之際，萊因哈德全身濕透，他仿佛又一次見到伊麗莎白，但是也不敢相信這是否真的是記憶中的那個(gè)人。

此時(shí)，茵夢(mèng)湖的景象猶如被鬼影包圍。萊因哈德想去找伊麗莎白，卻沒有真正邁出去那一步。他可以從伊麗莎白的身影中感受到她的變化，他印象中的伊麗莎白是天真活潑的少女，與他見到的茵夢(mèng)湖是同樣的感受。但是，他還沒有完全接受和適應(yīng)這個(gè)過程，平靜的心態(tài)開始焦慮。夜幕下，茵夢(mèng)湖變得陰暗、兇險(xiǎn)，湖面形成大量的陰影，湖心被朦朧的月光籠罩。萊因哈德在靠近白色睡蓮時(shí)，他感覺自己深陷危險(xiǎn)，仿佛自己被草藤絆住。此時(shí)的他不再想接近睡蓮，而是急于逃命，游回岸邊。

（二）利用茵夢(mèng)湖夜游體現(xiàn)恐懼

隨著空間場(chǎng)景敘事的安排和變化，萊因哈德的意識(shí)也在不斷變化。在敘事中通過空間轉(zhuǎn)換的方式，故事背景從花廳向湖畔轉(zhuǎn)變，又轉(zhuǎn)回到花廳。萊因哈德的情緒也從平靜的狀態(tài)逐漸波動(dòng)，最后又回到平靜。在花廳的聚會(huì)中，萊因哈德被大家起哄朗誦自己收集的民謠，伊麗莎白則為他伴唱。同時(shí)，人物的內(nèi)心也發(fā)生了變化，他感受到了伊麗莎白的變化。在夜色暗沉的環(huán)境中，伊麗莎白消失在夜色里，萊因哈德的思緒也跟著飄遠(yuǎn)。在夜色的驅(qū)動(dòng)下，萊因哈德便來到湖邊，看到水中的白色睡蓮。他準(zhǔn)備脫去衣服，進(jìn)入湖中。這個(gè)過程并不順利，他先是被割破了腳，但仍試圖繼續(xù)游向睡蓮，可無論他怎么努力，還是無法達(dá)到深處。最后，他又被水草纏繞，仿佛要被拖到水里，費(fèi)了好大勁兒才終于浮出水面。他掙扎出水面后仍然可以看見睡蓮，此時(shí)的睡蓮臥在葉子中，但是他始終無法接近。任憑他不斷努力，與睡蓮間的距離仍然無法縮短。雖然他嘗試?yán)^續(xù)努力去接近，但是最終在巨大危險(xiǎn)的包裹下，還是游了回來。

整段描寫中都是對(duì)萊因哈德一個(gè)人經(jīng)歷的描寫，通過空間的轉(zhuǎn)換和景物的描寫，隱喻著他與伊麗莎白的關(guān)系。他從湖底慢慢上浮，被水草纏繞手臂。周圍黑水環(huán)繞，在聽到身后魚躍的聲音后，他開始變得緊張，拉扯纏繞著自己的水草，向岸邊游去。回到岸邊后，他回頭看向睡蓮，睡蓮依舊安靜地停留在水面上。白色的睡蓮是對(duì)伊麗莎白的映射，但是萊因哈德的接近，并不是一種情愛上的糾葛，而是萊因哈德一直以來的期望，那是他再也無法獲得的真愛。他跳下河去接近睡蓮是他的決心，并非情愛的誘惑。湖面下的黑暗深不可測(cè)，水草的糾纏都是阻擋他前進(jìn)的障礙，同時(shí)也是他不敢繼續(xù)前行的借口。萊因哈德承認(rèn)睡蓮在他心中居于非常重要的位置，當(dāng)他回去再次經(jīng)過花廳時(shí)，面對(duì)眾人的詢問，他只是回答說要去看睡蓮，他覺得自己了解她，盡管那是很久以前的事情。所以，睡蓮是伊麗莎白的隱喻，現(xiàn)在已經(jīng)為人妻的伊麗莎白是他不能碰觸的，她的美好只能存在他的回憶中?，F(xiàn)實(shí)太多的束縛，讓他認(rèn)識(shí)到自己更渴望的是自由，而不是和喜歡的人構(gòu)建家庭，而且現(xiàn)在成熟的伊麗莎白已經(jīng)不再是他可以靠近和掌控的，他只能通過幻想滿足自己對(duì)真愛的渴望。

（三）利用與茵夢(mèng)湖告別暗喻退縮

萊因哈德的回憶從鮮活的色彩逐漸黯淡，雖然這一切的變化與故事情節(jié)的發(fā)展具有直接的關(guān)系，但是更多的變化卻來自萊因哈德自身的心理變化。天氣轉(zhuǎn)化為沉靜的暮色、黑暗的湖水、沉悶的天氣，在他看見伊麗莎白蒼白的手時(shí)，失神的目光中充滿沉悶和壓抑。雖然其中也閃過愛戀，但是他還是更愿意向往無盡的自由。在小說的開頭位置，萊因哈德遠(yuǎn)眺深處的山谷，此時(shí)周圍的景色還異常迷人，隨著他走進(jìn)莊園后，所有的風(fēng)景都發(fā)生變化，周圍的一切仿佛都籠罩上沉悶的色彩。這種感覺始終縈繞在萊因哈德在莊園的整個(gè)過程中。在與伊麗莎白渡船而歸時(shí)，他又遇到了吉卜賽的姑娘，曾經(jīng)那么美麗的姑娘，此時(shí)已經(jīng)淪為乞丐。他開始變得不安，內(nèi)心波瀾起伏。就連起居室的氣氛都開始變得陰涼。他無法在房間中再待下去，便走到外面重新解開小船，劃著船，到了對(duì)岸，將他與伊麗莎白剛剛經(jīng)過的路又重新走一遍。這些情節(jié)都表現(xiàn)出萊因哈德內(nèi)心的波動(dòng)，他感覺自己就要沉溺于茵夢(mèng)湖時(shí)，一股危險(xiǎn)的氣息籠罩著他，這說明他心里對(duì)這份感情已經(jīng)開始感到窒息，想要做最后的告別。因此在回來時(shí)，他避開花廳回到自己的房間。在房間里坐了很久，經(jīng)過內(nèi)心的煎熬和思考后，他最終將身子探了出去，此時(shí)的夜色已經(jīng)逐漸散去，黎明到來，一切都在復(fù)蘇。萊因哈德與伊麗莎白進(jìn)行了短暫的告別，雖然時(shí)間短暫，但是這一次他異常堅(jiān)定。此時(shí)，他看到的是自由和充滿活力的新氣象?？臻g又來到了晨光籠罩的世界，連蜘蛛網(wǎng)都在陽光的照射下閃著光亮。走出了這座莊園，他的面前是更廣闊的天地。

三、《茵夢(mèng)湖》的象征寫作手法

文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中象征性寫作手法是最常見的一種，當(dāng)前在文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用更廣泛。象征可以通過類比的方式，通過客觀事物感知相應(yīng)的元素，體現(xiàn)某種特定的含義，傳達(dá)特殊的情感?！兑饓?mèng)湖》的小說表達(dá)具有語言優(yōu)美、情感真摯的特點(diǎn)，同時(shí)應(yīng)用大量象征的手法。比如，全文將睡蓮比喻為女主人公伊麗莎白和男主人公萊因哈德的幸福。他嘗試接近，但是最后都因?yàn)殡y以控制的恐懼而退縮，說明男主人公的內(nèi)心從來沒有堅(jiān)定過自己能與女主人公幸福的信念，一切的牽絆都來源于他內(nèi)心的不安。同時(shí)，作者用石楠象征他們童年的天真爛漫，是萊因哈德心底難以磨滅的回憶。已經(jīng)半枯的鈴蘭則象征的是他們的愛情已經(jīng)走到邊緣，難以再重新煥發(fā)生機(jī)，預(yù)示著他們?cè)?jīng)真摯、熱烈的愛情已經(jīng)逐漸走向衰敗的凄美。而梅花雀的死亡更是直接暗示了他們最終分離的結(jié)局。兩個(gè)人一同去采草莓，最終一無所獲，也預(yù)示著他們都曾經(jīng)努力過，但是最終仍然沒能等到愛情開花結(jié)果。整篇小說中，作者嘗試從不同的角度、不同的事物上去探究深層次的內(nèi)涵，并利用象征性的手法，使作品內(nèi)容更獨(dú)特。這種象征性的個(gè)體并不是單一的某一種事物，而是多重性的物象。

《茵夢(mèng)湖》這部小說通過優(yōu)美的語言和細(xì)膩的情感描述，形成一種詩化體的模式，其中充滿抒情的內(nèi)容使小說更具有詩意，讓讀者在閱讀中能夠形成視覺與心理上美的感受。同時(shí)，小說中穿插了比較多的民歌、民謠，這樣既提升了小說的內(nèi)涵，又與小說中的人物緊密貼合，如萊因哈德顫抖的手，伊麗莎白走動(dòng)時(shí)母親追隨的目光等情節(jié)，這些場(chǎng)景的描寫都與詩歌象征的內(nèi)容相符，恰如其分地體現(xiàn)出男女主人公之間的情感糾葛，展現(xiàn)出他們最終愛而不得的哀傷。另外，《茵夢(mèng)湖》采用的是倒敘的方式，在抒情敘事以及藝術(shù)表達(dá)方面都具有一定的特色，是德國詩意現(xiàn)實(shí)主義的重要代表作?！兑饓?mèng)湖》在敘事中脫離傳統(tǒng)小說男女愛情悲劇中封建枷鎖和階級(jí)的阻撓和影響，形成了一種現(xiàn)實(shí)主義突破性的文學(xué)表達(dá)模式。

《茵夢(mèng)湖》是德國文學(xué)史上著名的文學(xué)著作，不僅小說語言優(yōu)美，敘事方式也比較獨(dú)特。小說是以倒敘的形式進(jìn)行描寫，在敘事的過程中又采用了大量象征性的手法，通過各種物象和主人公的行動(dòng)、細(xì)節(jié)等，暗喻每個(gè)人的心理和最終故事的結(jié)局。這種描述方式有一種神秘的力量，讓讀者在閱讀中會(huì)刻意地關(guān)注每個(gè)細(xì)節(jié)，并形成猜測(cè)，和后面閱讀的內(nèi)容相互印證。另外，大量的景色寓意描寫使整篇小說的內(nèi)容神秘，意境深遠(yuǎn)，能引起讀者無限遐想。