論電影《我的父親母親》中的美學(xué)技巧

鄒宛芷

（蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,江蘇蘇州 215000）

色彩色調(diào)的應(yīng)用在電影中起著不可替代的重要作用，導(dǎo)演巧妙的使用色彩，穿插至其代表電影之中，不僅僅在一定程度上完善了其電影的基本表述更在另一個(gè)層面上形成了最為鮮明的符號(hào)?，F(xiàn)今的藝術(shù)作品，無(wú)一可以離開(kāi)美術(shù)學(xué)賞析而獨(dú)立存在。色彩和色調(diào)是表達(dá)藝術(shù)作品情緒與主題的根本，也是對(duì)其整體敘事手段的一種升華。

一部電影引人注目的要點(diǎn)在于其各個(gè)方面的把控，在電影中，色彩的調(diào)控成為其中一個(gè)主要的元素，人物的服裝設(shè)置，造型要求和場(chǎng)景布置都與其息息相關(guān)。至于色調(diào)，就起著渲染與烘托氛圍的作用，場(chǎng)景基調(diào)，畫面風(fēng)格的運(yùn)用中它都不可或缺。導(dǎo)演也善于將主題與色彩相融合，將情緒與色彩相調(diào)劑，將符號(hào)與色彩相比襯。在電影《我的父親母親》中，他靈活地運(yùn)用色彩的變幻將人物的特征，心里的變化予以體現(xiàn)，以色調(diào)的轉(zhuǎn)化來(lái)彰顯氛圍，將關(guān)于舊時(shí)期的愛(ài)情親情人情相融合的故事示以觀眾。

一、電影利用色彩塑造且表現(xiàn)人物

電影中對(duì)于色彩的拿捏塑造了典型環(huán)境中的典型人物。在電影的表現(xiàn)中，人物的塑造往往會(huì)貼合其外在審美來(lái)給予觀者心中的暗示。由此可見(jiàn)，無(wú)論是形象造型還是對(duì)于人物設(shè)置中的某一個(gè)微小細(xì)節(jié)，通過(guò)美術(shù)學(xué)的色彩點(diǎn)綴或是輸出都可以達(dá)到不同的小效果。所以總體來(lái)說(shuō)，美術(shù)的把控與電影表現(xiàn)力息息相關(guān)。

（一）塑造人物性格與社會(huì)身份

首先，在表現(xiàn)人物性格方面，在電影中色彩占據(jù)著主要地位。電影《我的父親母親》中，導(dǎo)演巧用色彩去突出主要人物的性格，且透析各層人物的社會(huì)身份。1.第一，女主人公昭蒂初遇洛先生時(shí)僅僅只是一個(gè)年滿十八的懷春少女，入世未深且對(duì)于一切未知的情感極具爆發(fā)力，內(nèi)心對(duì)于尚未嘗試過(guò)的甜蜜愛(ài)情充滿好奇與青春期自然又懵懂的好感，所以在影片中對(duì)于該人物的塑造大多運(yùn)用著暖色。日常穿著是粉色的花襖和大紅圍巾，搭配著綠色的頭繩，恰好彰顯了主人公身上的少女氣息和青春的活力。女主人公是一個(gè)山村的少女，花襖和頭繩的顏色對(duì)比也給觀眾透露著人物貼近鄉(xiāng)土氣息的普通人的身份信息。2.第二，男主人公洛先生是一名知識(shí)分子，樸實(shí)無(wú)華的灰色中山裝表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期他的知識(shí)分子形象?；疑皇б簧碚龤猓『靡舱蔑@了這個(gè)人物在那個(gè)時(shí)候的城中文化人形象。也正是在顏色上給其黑白灰的設(shè)定，與女主人公形成對(duì)比，表現(xiàn)自身的沉穩(wěn)和成熟，襯托女主人公的俏皮與天真的一面。

（二）表現(xiàn)人物內(nèi)心起伏變化

其次，在展露人物心理層面極其微妙的起伏變化方面，以該電影《我的父親母親》為例，導(dǎo)演對(duì)其美學(xué)應(yīng)用可謂恰如其分。在觀者角度看來(lái)，他運(yùn)用大型的場(chǎng)面調(diào)度和細(xì)節(jié)方面的拿捏，對(duì)于美術(shù)的彰顯富有造詣。

第一，在兩人初遇時(shí)那天，兩人相互的一見(jiàn)傾心時(shí)，少女的心思和年輕少年郎的心動(dòng)浮現(xiàn)在熒幕之上。無(wú)論是影片中少女提著籃子穿過(guò)漫山遍野的黃色叢林，風(fēng)吹起大片大片黃色樹(shù)葉隨之?dāng)[動(dòng)時(shí)的生動(dòng)活潑畫面，還是昭蒂提水走過(guò)學(xué)校時(shí)聽(tīng)洛先生讀書時(shí)刻意處理的場(chǎng)景，虛化的背景也是那個(gè)年代下的黃土稻田，導(dǎo)演都使用了極其明顯的暖色調(diào)。在涉及美學(xué)方面的闡述，整體畫面暖色調(diào)的使用是對(duì)于一種柔情且溫暖感覺(jué)的表達(dá)，也是對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)和無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的補(bǔ)充。在《我的父親母親》這部電影之中，無(wú)論昭蒂對(duì)于洛先生表達(dá)愛(ài)意抱著一碗熱氣騰騰的餃子漫山遍嶺追著愛(ài)人跑，還是滿懷期待的待人歸來(lái)，在白秋天的季節(jié)守在愛(ài)人必經(jīng)之路上翹首以待時(shí)，暖色調(diào)都表現(xiàn)了人物內(nèi)心的溫暖與無(wú)盡的愛(ài)意，這是導(dǎo)演在電影語(yǔ)言上的表達(dá)，也是對(duì)美學(xué)意義上電影主題升華的高端致敬。

第二，處于影片的后期階段時(shí)，離人遲遲未歸，整體色調(diào)由暖色轉(zhuǎn)化為冷色調(diào)。首先，是漫天的雪和藍(lán)色的天空，畫面透露著一種涼意，姑娘裹著棉襖站在風(fēng)雪里等待離人的場(chǎng)景，在皚皚白雪的路上執(zhí)意自己上路卻暈倒在地上的場(chǎng)景，導(dǎo)演通過(guò)這種視覺(jué)手段運(yùn)用美術(shù)的技巧來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心對(duì)于離人久待不歸的失望與沮喪。雖然僅僅只是簡(jiǎn)單的色調(diào)更替，沒(méi)有任何大量的言語(yǔ)修飾和動(dòng)作的體現(xiàn)，卻使得情緒的輸出更為深刻且自然，富有足夠分量的張力。

二、巧用美學(xué)渲染氛圍與情緒

電影中運(yùn)用美學(xué)技巧來(lái)調(diào)控氛圍，不僅僅是對(duì)于其基本基調(diào)和情緒渲染的保證，也是一種美術(shù)學(xué)層面的手法。張藝謀運(yùn)用了第一人稱敘述故事，但敘述者僅僅只是半個(gè)參與者，大部分都是通過(guò)其口吻去敘述在父親母親那個(gè)年代所有的愛(ài)情，和不一樣的價(jià)值觀與思想觀念。將色彩與色調(diào)的改變，不僅僅可以在一個(gè)層面使得觀眾對(duì)于現(xiàn)在與過(guò)去時(shí)空有著清楚辨別，參與者與敘述者的隔離，也將故事的發(fā)展高潮以及結(jié)尾，劃分的完整且細(xì)膩。

（一）色彩輔助氛圍輸出

色彩的穿插點(diǎn)綴氛圍的輸出。在《我的父親母親》這部電影中，多次運(yùn)用了在一個(gè)畫面中出現(xiàn)極為相反的兩種顏色的對(duì)比情況來(lái)襯托或是更大程度的促進(jìn)氛圍輸出。整個(gè)電影關(guān)于現(xiàn)實(shí)敘述的部分全部依托于黑白色彩基調(diào)，以美術(shù)角度來(lái)分析，這樣的黑白色彩是為了凸顯出一種壓抑、悲涼的氛圍，調(diào)動(dòng)起觀眾的觀影情緒[1]。

比如，在都是皚皚白雪的雪地之中，整體畫面是基于冷色調(diào)，而女主人公昭蒂身著紅色外衣手拿黃色窗戶紙行走在其中的那一個(gè)畫面，就將其電影風(fēng)格表現(xiàn)得十分典型。還有，在初次遇見(jiàn)先生的時(shí)候，女主人公昭蒂在一群人之中，其他人的穿著并不是很突出，導(dǎo)演巧妙的安排正值少女時(shí)期的昭蒂身著紅色上衣并且戴著紅色圍巾，使得主要人物在畫面中就可以被一眼識(shí)別，主觀揣測(cè)，這也是為兩人后續(xù)由于一見(jiàn)鐘情而發(fā)展的感情做下了完整的鋪墊。紅色象征著熱情，火，希望，血液。視覺(jué)上紅色又是一種極為跳躍的顏色，在一片顏色中，紅色總是能最先搶到觀者的注意力中心點(diǎn)。因此，不論是影片最開(kāi)頭昭蒂的那紅色棉襖，還是后來(lái)那間粉紅色的棉襖，都時(shí)時(shí)地在暗示著生命力的旺盛，愛(ài)情的熾熱。

通過(guò)人物所處的環(huán)境與人物自身色彩在整體環(huán)境中的點(diǎn)綴，來(lái)反襯該種氛圍下所營(yíng)造的凄涼感和悲情，也或者是以相比其他陪襯色彩更為突出的色彩來(lái)表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。不管是美學(xué)層次的欣賞，專業(yè)的研究又或者是普通人的肉眼直觀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，僅僅只是對(duì)于環(huán)境的單一色彩進(jìn)行描繪，并不能使得電影的美學(xué)效應(yīng)達(dá)到明顯的突破，甚至?xí)斐蓪徝榔跓o(wú)法到達(dá)藝術(shù)欣賞的趣味巔峰。而張藝謀電影中對(duì)這一種反襯輸出卻有著不同程度的使用，使得電影富有故事情節(jié)也極其含有代入感。

（二）色調(diào)烘托氛圍基調(diào)。

色調(diào)的把控渲染了整體氛圍。以該部電影《我的父親母親》為例。在影片的開(kāi)端與結(jié)尾是現(xiàn)在時(shí)，表現(xiàn)的是現(xiàn)在世界所發(fā)生的事情，而其中的敘事部分是過(guò)去時(shí)，兩種不同的時(shí)空交叉敘述，所以導(dǎo)演在其色調(diào)上也煞費(fèi)苦心。

起初與結(jié)尾是交代父親死亡于是兒子歸家對(duì)他身后事的處理以及最后安葬的過(guò)程，由此引出父母舊時(shí)代的自由戀愛(ài)的愛(ài)情故事。所以導(dǎo)演在對(duì)于現(xiàn)代世界事情的敘述時(shí)是運(yùn)用黑白基調(diào)，而對(duì)于講述過(guò)去時(shí)故事選用彩色色調(diào)，一方面可以講時(shí)代進(jìn)行區(qū)分，另一方面也極大程度的渲染不同的氛圍。

黑白色調(diào)時(shí)，“我”的母親執(zhí)意抬父親回家安葬的那一幕，是結(jié)尾時(shí)眾人在雪地行走，大雪紛飛卻都靜聲抬棺送葬輪流守在棺旁，都將整體的凄涼傷感氛圍彰顯得淋漓盡致。另外，還有一些細(xì)膩的刻畫也十分的別致。起初無(wú)人理解母親執(zhí)意要抬的想法，認(rèn)為費(fèi)勞力物力，這個(gè)年邁的女人卻依舊堅(jiān)持，其中一個(gè)畫面是她孤身坐在老式織布機(jī)前，不厭其煩地為自己的愛(ài)人去織最后一匹布。整個(gè)畫面是黑白的，不僅僅將當(dāng)時(shí)這個(gè)為了愛(ài)奮不顧身的女人的凄涼彰顯于熒幕上，導(dǎo)演也在用另一種美學(xué)方式來(lái)透析出一些本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)，那就是某些過(guò)去年代的珍貴東西已然是永遠(yuǎn)逝去了，留下來(lái)的回憶卻是晦澀的是暗淡的是折磨的。黑白畫面的鏡頭并不多，老人坐在炕上抹眼淚，老人在織布機(jī)前勞作，老人冰天雪地跟著隊(duì)伍接自己的丈夫回家，可以思考得知，這些畫面如若用含有色彩的鏡頭語(yǔ)言去表達(dá)，反而會(huì)顯得情緒的渲染力度不夠。

而穿插其中的追憶部分，回憶了一對(duì)青年男女在舊時(shí)期自由戀愛(ài)歷經(jīng)坎坷卻廝守到老的溫情故事，彩色色調(diào)絕大程度的表現(xiàn)了溫情的氛圍。女主人公昭蒂在家招待先生吃飯的畫面，還有在昭蒂暈倒之后先生趕回來(lái)看病重的她的畫面，還有她在先生送孩子回家的必經(jīng)之路上的刻意相遇，都是用多彩的手法去表現(xiàn)那個(gè)時(shí)候愛(ài)情從萌芽到愈發(fā)炙熱，從懷揣熱情到生死相隨的過(guò)程。在這類電影中，經(jīng)常性利用美術(shù)技巧與手段變成電影鏡頭語(yǔ)言，或許影片所想表達(dá)的不僅僅是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的去敘述一個(gè)舊時(shí)期自由戀愛(ài)的故事，而是一邊緬懷那個(gè)時(shí)代下純真，沒(méi)有任何雜念，摒棄了現(xiàn)代社會(huì)的扭曲愛(ài)情觀念與方式的感情，而另一邊是暗喻觀者，感情在任何一個(gè)時(shí)代都存在，只不過(guò)其存在的形式與價(jià)值的取舍都源于參與者內(nèi)心的支配。張藝謀的這部電影是有美學(xué)意義，但通過(guò)對(duì)電影的理解使得二者益處相結(jié)合，升華了主題。

三、電影善用美學(xué)彰顯民族特色與精神

在這類電影作品中，通常會(huì)摻雜著主人公對(duì)自己生命強(qiáng)烈的個(gè)人追求和自我釋放的個(gè)人意識(shí)[2]美術(shù)技巧的運(yùn)用與表現(xiàn)常常會(huì)被電影導(dǎo)演以一種意象化等手法安排在電影之中，導(dǎo)演就在其電影中將這種美學(xué)信息化為含有中華民族特色的符號(hào)。既使得電影整體感覺(jué)得到豐盈，這是一種情感渴望的回歸也是一種執(zhí)著信念的堅(jiān)守，讓中華民族的時(shí)代標(biāo)記得以傳承，永不生銹。

（一）美學(xué)技巧反應(yīng)特色審美

在電影《我的父親母親》中以艷麗豐富的色彩色調(diào)來(lái)展現(xiàn)中華民族在時(shí)代長(zhǎng)河中的獨(dú)特審美意識(shí)。在電影創(chuàng)作中，影像上不遺余力地追求一種極致美感，使其作品能在藝術(shù)上呈現(xiàn)鮮明的風(fēng)格化。電影《我的父親母親》就像一塊樸素的花布，用溫柔和溫暖的力量直擊人的心靈，也像一首散文詩(shī)，散發(fā)出一種清新、悠遠(yuǎn)的味道。這部刪繁就簡(jiǎn)的電影，具有暖意的紅、黃色在張藝謀鬼斧神工般的建構(gòu)下，將父母親那純潔的、透明的愛(ài)情渲染出了一種空靈、悠遠(yuǎn)的意境，使其極具東方美學(xué)神韻，使影像文本在一種散文化的電影語(yǔ)言中建構(gòu)出一個(gè)富有濃濃詩(shī)意的影像空間。[3]首先，《我的父親母親》這部電影是一部不折不扣的文藝片。中國(guó)的文藝片的普遍共性就是貼近生活甚至是大程度的還原生活的本來(lái)面貌，無(wú)論是現(xiàn)代的故事還是舊時(shí)期的故事，都有著尊重中華民族信仰的靈魂。這部電影的故事背景是舊文化時(shí)期，人們的思想意識(shí)不夠新潮與超前，中國(guó)北方鄉(xiāng)村依舊停留在兒女婚姻由父母做主的年代。大家還是在一個(gè)成親需要上門說(shuō)親，需要門當(dāng)戶對(duì)，身世背景不會(huì)差距太多條件下去尋找自己的婚配。其次，而這種背景也是中國(guó)舊時(shí)代特有的存在，其中昭蒂為村中學(xué)校織紅布的片段足以證明，影片中提到村中人都已經(jīng)默認(rèn)只有在村中最為水靈精致的姑娘才有資格去給學(xué)校織這樣一塊有著民族標(biāo)記的紅布。紅布被導(dǎo)演應(yīng)用美術(shù)手法巧妙地化為一個(gè)符號(hào)，這是舊時(shí)期人民對(duì)于美好的一種形式意義上的期待，也是中國(guó)人慣有的思維方式。

（二）美學(xué)手段展示民族文化

在昭蒂等待洛先生許諾會(huì)歸來(lái)的時(shí)期，她化身成為中國(guó)舊時(shí)期本分女性的代表。其實(shí)在舊時(shí)代，女性的角色設(shè)定就是在家足不出戶或是擅長(zhǎng)等待，等待被愛(ài)等待愛(ài)等待有人出現(xiàn)去改變自己的命運(yùn)。所以片中也安排了女主人公在必經(jīng)之路的等待，在風(fēng)雪口的等待，在自己家門口扶著門框的等待，無(wú)一不是中華民族女性示愛(ài)的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。除此之外，在影片中女主人公昭蒂只身在大風(fēng)雪地里行走，赴破爛的學(xué)堂給已經(jīng)損壞的窗戶糊上黃色的窗戶紙。在這個(gè)地方，張藝謀有一處極其富有心思的設(shè)計(jì)。片中人物在糊完窗戶紙之后精心貼上了紅色的中國(guó)剪紙窗花，經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，每一種剪紙窗花都有著不同的樣式，并非單一的樣式，而是別出心裁的用了不同花紋。這是導(dǎo)演在美學(xué)層面上的小心思。具有中華民族意義的紅色剪紙窗花，是中國(guó)人文化歷史長(zhǎng)河中沒(méi)有被遺忘或是丟棄的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是從舊時(shí)期就傳承下來(lái)的文化經(jīng)典，是導(dǎo)演可以表現(xiàn)的民族符號(hào)與時(shí)代文化象征。追求的是電影中人物情感與觀眾的共鳴，希望觀眾在電影中獲得情感困惑的解答，情感的釋放。[4]在中國(guó)，紅色與黃色地位不俗，首先是因?yàn)椤拔宓率冀K說(shuō)”和“三統(tǒng)說(shuō)”。而且紅色與黃色的搭配在中國(guó)民族性的闡釋上來(lái)說(shuō)，是最為經(jīng)典的色彩選取，代表著中國(guó)國(guó)力旺盛，情感豐富且高漲的蘊(yùn)意。導(dǎo)演在這部電影中是將中國(guó)的特色文化與美學(xué)手段相結(jié)合，使得電影永不偏離文化，文化永不偏離美學(xué)，電影文化與美學(xué)思想在民族性的闡釋中拔高一層。

結(jié)語(yǔ)

色彩與色調(diào)的應(yīng)用在這部影片之中是變化莫測(cè)的存在，它們既可以被用來(lái)塑造人物展示心理跌動(dòng)的過(guò)程，也可以被用于彰顯和輸出特定形式下的特定氛圍。電影《我的父親母親》僅僅只是用舊時(shí)期兩個(gè)青年男女自由戀愛(ài)相伴到老的故事去打動(dòng)觀者是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如果失去的導(dǎo)演在色彩色調(diào)方面的慍色，這部電影不夠完整不夠精致不夠富有張力。因?yàn)橛兄实狞c(diǎn)綴，才使得人物的情緒在合適的時(shí)候被有效地烘托，觀者不僅僅是膚淺層次的去讀取故事，而是感同身受般的富有代入感去感受人物的各種情緒。也正是因?yàn)橛兄{(diào)對(duì)于場(chǎng)景的調(diào)控，才將整體的氛圍柔和得恰到好處。一個(gè)普通故事的敘述也只不過(guò)是淺層次的去引起些許共鳴，但是通過(guò)色調(diào)的對(duì)比，色調(diào)的更替，使得敘事的節(jié)奏把控時(shí)分得當(dāng)。電影的特別之處也在于其將電影與美術(shù)技巧相調(diào)和，不僅僅在電影語(yǔ)言上來(lái)豐富自己對(duì)于主題的表述與傳達(dá)，也使用美學(xué)手法來(lái)將整體層次進(jìn)一步的升華。