全媒體背景下新聞攝影的藝術(shù)性與紀(jì)實性研究

◎伊 力

(山東廣播電視臺，山東 濟南 250199)

紀(jì)實性與藝術(shù)性是新聞攝影追求的兩個最重要的因素，就新聞攝影而言，其作品應(yīng)該是紀(jì)實性的，不能過于夸張或渲染。在這里，所謂“紀(jì)實性”主要是指要真實地記錄和反映事實。它既是新聞攝影區(qū)別于其他新聞體裁的標(biāo)志，也是新聞攝影藝術(shù)價值的核心所在。

在公眾看來，通過照片能看到事物的真實情況，其紀(jì)實性體現(xiàn)了新聞的真實性。新聞攝影一旦失去紀(jì)實性的性質(zhì)，便會損害新聞的客觀性，使新聞報道失去意義，誤導(dǎo)公眾傳播謠言而形成負面效應(yīng)。

一、新聞攝影的特征分析

(一)紀(jì)實性

新聞攝影不同于其他形式的拍攝，它真實地用照片和視頻記錄新聞事件，所以新聞攝影一直強調(diào)紀(jì)實性，尊重客觀真實。在紀(jì)實性的基礎(chǔ)上，新聞攝像記者也要保證一定的時效性，因此，事后拍攝的照片不能視為真正意義上的新聞攝影。當(dāng)然也有例外，比如，從過去或事后拍攝的照片中豐富新聞作品，但這類照片通常不會直接反映新聞事件的過程，而是用來補充和豐富新聞事件。

(二)新聞性

毫無疑問，新聞攝影必須以新聞為導(dǎo)向，盡可能在新聞事件發(fā)生時進行拍攝，新聞攝影的內(nèi)容要有新聞價值，要讓受眾看后覺得有價值，為受眾提供了解新聞事件的過程、細節(jié)，展示新聞事實的來龍去脈，滿足受眾的關(guān)注需求。

(三)形象性

要真實記錄和反映新聞事件，新聞攝影必須真實可靠，具有新聞價值。另外，要有鮮明的特色，清晰完整的攝影作品不能同時加工。許多優(yōu)秀的新聞作品很好地反映了新聞事件的過程。只要抓拍到幾個新聞事件，受眾就能真實地感受到新聞事件的全貌，就像他們在現(xiàn)場目睹的一樣[1]。

(四)藝術(shù)性

新聞攝影不同于其他攝影形式，但并不背離攝影藝術(shù)。歸根結(jié)底，攝影是光影的奇妙組合，是色彩、線條、節(jié)奏、韻律等的最佳組合。優(yōu)秀的新聞攝影作品不僅具有紀(jì)實性的特點，而且通常具有感染力。受眾在觀看新聞圖片時，不僅能夠感受到新聞事件的過程，也感受到圖片的魅力。藝術(shù)性能給新聞作品帶來更多的生命力，沒有藝術(shù)性的照片缺乏鏡頭語言。

二、新聞攝影的現(xiàn)狀

(一)紀(jì)實性色彩逐漸增強

在全媒體時代，“紀(jì)實”這個被新聞界奉為圭臬的重要準(zhǔn)則，也面臨著全新的挑戰(zhàn)。在新媒體興起的今天，新聞攝影的紀(jì)實特性非但沒有被削弱，反而隨著受眾的“理性”回歸，新聞攝影越來越成為一種“去情緒化”的新聞事實呈現(xiàn)方式，向更高層次發(fā)展。在信息爆炸的時代，受眾越來越關(guān)注新聞事實背后的真實含義，積極求證新聞事實的紀(jì)實性，對許多違背原則的虛假新聞和新聞攝影作品進行強烈的抵制和批判。

(二)人文色彩越來越濃重

不可否認，伴隨著時代的進步，人民群眾對精神和文化生活的需求也在不斷提高。新聞攝影的人文主義色彩日益濃厚。過去的新聞作品，往往只是側(cè)重于文學(xué)性的記載，強調(diào)客觀真實的新聞事件記錄。從專業(yè)角度和攝影原則來說，這也是必不可少的。但這類新聞攝影作品缺乏溫度、領(lǐng)導(dǎo)力和社會性。攝影記者與所有記者一樣，對輿論引導(dǎo)、價值觀塑造、社會風(fēng)氣形成負有不可推卸的責(zé)任。這幾年，隨著新聞攝影的不斷發(fā)展，風(fēng)格越來越親民，越來越貼近于普通百姓的現(xiàn)實生活。許多新聞鏡頭從普通百姓的現(xiàn)實生活出發(fā)，以“人文關(guān)懷”為導(dǎo)向，用“零距離”的視角、“人性化”的報道來展現(xiàn)一個個生動感人的故事，讓他們感受到了新聞攝影真正的人文關(guān)懷。

(三)藝術(shù)性傾向逐漸顯露

人們對精神生活的要求不斷提高，不可避免地會使社會整體上的藝術(shù)趨向更加明顯，這一點在新聞攝影方面也是十分明顯的。近幾年來，在新媒介不斷涌現(xiàn)的同時，在新聞傳播中呈現(xiàn)出激烈的競爭。許多媒體人紛紛運用多種方式提高新聞內(nèi)容質(zhì)量。也就是說，只有把新聞攝影的藝術(shù)性與新聞的紀(jì)實性有機結(jié)合起來，才能使新聞攝影作品既保持其紀(jì)實性的獨特魅力，又吸納更多的優(yōu)點，為廣大受眾提供更多藝術(shù)化的新聞服務(wù)[2]。

(四)新聞攝影作品傾向于藝術(shù)性發(fā)展

在社會經(jīng)濟發(fā)展的今天，人民群眾對物質(zhì)生活的要求不斷提高，同時對精神生活的要求也不斷提高，這就促進了新聞攝影藝術(shù)的不斷發(fā)展。在這樣的背景下，新聞界不但持續(xù)提升自己的新聞攝影水平，還毅然決然地把藝術(shù)因素融入到新聞攝影之中，使得新聞攝影作品更加具有藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)的新聞攝影往往只注重紀(jì)實性，忽略了將許多美好的元素融入到新聞攝影中，激發(fā)不了受眾的好奇心。而在新聞作品中融入藝術(shù)元素，可以賦予新聞作品獨特的藝術(shù)特征，讓受眾在觀看新聞作品的同時感受到作品的藝術(shù)價值。然而，隨著傳媒行業(yè)競爭的加劇，忽略了新聞攝影最基本的“紀(jì)實”，則會使其在表現(xiàn)藝術(shù)上更加突出，從而引發(fā)受眾對其“紀(jì)實”的質(zhì)疑。

三、藝術(shù)性與紀(jì)實性的對立與統(tǒng)一

(一)藝術(shù)性與紀(jì)實性的對立

新聞攝影要如實記錄新聞事件的人物、事件、環(huán)境、時間，通過記錄的文字展現(xiàn)給新聞受眾。但新聞攝影是一種攝影藝術(shù)，由于其特殊要求，攝影作品應(yīng)以紀(jì)實性為基礎(chǔ)，所謂“真實感”，最根本的一條就是不能有主觀情感，“不以記者個人好惡為基準(zhǔn)，而要把新聞事件最真實的一面展現(xiàn)給大眾”。“紀(jì)實性”和“藝術(shù)性”是兩個對立的概念，但在新聞攝影創(chuàng)作中又是一個不可忽視的問題。在大多數(shù)人看來，美好的東西都是存在的，哪怕是新聞。新聞攝影是一種客觀的報道，但因為攝影師不是機器，所以不會對美一無所知，更不能無視美的存在。另一種觀點是新聞攝影必須無條件遵循紀(jì)實性原則，這是記者最根本的職業(yè)道德。從實踐的角度來看，相反的理論確實接近正確。由于新聞事件發(fā)生突然，新聞攝像記者往往來不及選擇拍攝角度，無法完成拍攝。由于對藝術(shù)性的過分強調(diào)，很多人質(zhì)疑新聞攝影是否應(yīng)該堅持藝術(shù)性。

(二)紀(jì)實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

物質(zhì)文化的發(fā)展，推動了民眾對精神文化的需要。人們對新聞作品既有客觀、真實的需求，也對其藝術(shù)性提出了更高的要求。隨著信息時代的來臨，越來越多的媒體開始進行信息的傳播，并逐漸表現(xiàn)出了人格化的傾向，這些都讓人們更加注重作品的藝術(shù)品質(zhì)。雖然這樣的發(fā)展趨勢給新聞攝影產(chǎn)業(yè)帶來了一些消極的影響，但是為了吸引媒體和記者的注意力，而將藝術(shù)領(lǐng)域擴展開來，這與新聞攝影的紀(jì)實原則是相違背的?？傊侣剶z影的紀(jì)實性和藝術(shù)性是密不可分的。

人們堅持紀(jì)實性的原則，并以藝術(shù)性為基礎(chǔ)。越來越多的人欣賞和接受能夠合理融合藝術(shù)性的新聞攝影作品。受眾非常欣賞具有良好視覺沖擊力和視覺語言的新聞攝影作品。隨著受眾審美品位的不斷提升，對新聞攝像記者提出了更高的要求，他們不僅要堅持以紀(jì)實性為前提，還要將藝術(shù)性融入其中，使受眾能夠在最短的時間里，準(zhǔn)確地把握住新聞事件的具體內(nèi)容，從而得到一種已有的審美體驗，從而有效地激發(fā)新聞受眾的閱讀興趣與閱讀欲望[3]。

四、新聞攝影中紀(jì)實性與藝術(shù)性的辯證應(yīng)用

(一)紀(jì)實性為主要，藝術(shù)性為輔助

新聞攝像以時事為主要內(nèi)容，以圖片、文字以及視頻為主要表現(xiàn)手段，新聞攝像以及攝影的基本價值在于“事實”與“內(nèi)容”，而“內(nèi)容”則體現(xiàn)出“紀(jì)實”在其“生活”中所扮演的角色。在某些緊急情況下，新聞攝像記者為能準(zhǔn)確地捕捉到當(dāng)時的新聞，往往會犧牲畫面的清晰度和美感。比如2014 年上海外灘事件的新聞報道，對于突發(fā)的踩踏事件，記者在沒有任何準(zhǔn)備的情況下，準(zhǔn)確地捕捉到瞬間的新聞視頻。其中一張是昏迷狀態(tài)下心肺復(fù)蘇的片段，雖然畫質(zhì)不高，但已經(jīng)成為反映深度事件的非常有力的新聞圖片，但特殊性不等于普遍性。對于一個優(yōu)秀的新聞工作者來說，在盡量保留事實的同時，也要對自己的作品提出一些藝術(shù)性的要求。

這既是適應(yīng)現(xiàn)代新聞傳播領(lǐng)域發(fā)展的實際需求，也符合攝影記者專業(yè)素質(zhì)和能力的要求。比如很多突發(fā)的新聞事件，就需要攝影師考慮一定的藝術(shù)性。通過藝術(shù)處理，使得攝影照片往往更有力量和震撼力，能夠反映人們在新聞事件中的感受和經(jīng)歷。例如，在反映戰(zhàn)爭的攝影作品中，許多攝影師往往重視作品的藝術(shù)性，通過這種方式來反映戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)爭中人們的痛苦與絕望，提升攝影作品的內(nèi)涵。

(二)紀(jì)實性為根本，藝術(shù)性為生命

紀(jì)實性和藝術(shù)性是新聞攝影的“根本”和“生命”的關(guān)系，沒有“根本”，“生命”自然會枯萎。紀(jì)實性和藝術(shù)性是新聞攝影最基本、最重要的兩個方面。如果說紀(jì)實性是新聞攝影的基礎(chǔ)，那么藝術(shù)性則是新聞攝影傳播的必要因素。沒有紀(jì)實性就不可能有新聞攝影，而沒有藝術(shù)性就不能稱為真正意義上的新聞攝影。顯然，在許多突發(fā)新聞事件中，攝影師經(jīng)常因為缺乏時間來平衡其照片的藝術(shù)質(zhì)量而被批評為“不真實”。

攝影師必須集中精力捕捉新聞事件中的瞬間，這必然會降低攝影質(zhì)量。但是新聞攝像記者在拍攝新聞的時候也不能完全忽略藝術(shù)性。相反，作為一名合格的攝影師，應(yīng)該在特殊情況下給予特殊對待，如果可能，還要考慮新聞拍攝的藝術(shù)性，為受眾提供更好的視聽體驗。紀(jì)實性可以準(zhǔn)確反映新聞事件的全過程，但缺乏在受眾中引發(fā)強烈共鳴和情緒波動的勇氣與穿透力，容易貶低藝術(shù)性，造成新聞價值的浪費。攝影師可以在保證紀(jì)實性的前提下，通過角度、距離、構(gòu)圖、光影等藝術(shù)手法挖掘新聞事件背后的新聞價值，激發(fā)更多受眾的反思和聯(lián)想，進一步提高對新聞事件的關(guān)注度。比如，攝影師在拍攝新聞事件時，要特別注意藝術(shù)因素的融入，讓自己的作品更能反映新聞事件中人物的心理。

(三)凸顯紀(jì)實性，彰顯藝術(shù)性

新聞攝影是一種通過圖片來傳達新聞故事的方式。它通常被認為是一種具有紀(jì)實性質(zhì)的藝術(shù)形式，因為它既要展現(xiàn)事實真相，又要表達攝影師的觀點和感受。新聞攝影的紀(jì)實性主要體現(xiàn)在其對現(xiàn)實世界的準(zhǔn)確記錄。攝影師們使用相機捕捉到的圖像，記錄下事件發(fā)生的時間、地點、人物、環(huán)境等細節(jié)，這些都是事實真相的重要組成部分。此外，新聞攝影還可以記錄社會問題和事件，幫助受眾了解當(dāng)前的社會狀況。通過拍攝不同的場景和事件，攝影師也可以促進文化多樣性和民主價值觀的傳播。新聞攝影同時也充滿了藝術(shù)性，攝影師可以通過構(gòu)圖、色彩和光線等元素來表達自己的觀點和情感，從而賦予照片更深層次的意義。一個優(yōu)秀的新聞攝影作品應(yīng)該不僅是簡單的記錄，同時還要能夠引起受眾的共鳴和思考，不僅能夠傳達信息，而且還能夠激發(fā)情感和想象力。

五、新聞攝影中避免紀(jì)實性和藝術(shù)性失衡的有效措施

(一)提高新聞攝像記者的職業(yè)修養(yǎng)

從源頭上進行預(yù)防，才能有效地防止新聞攝影的紀(jì)實性與藝術(shù)性之間的矛盾。具體的做法包括對有關(guān)人員進行培訓(xùn)，提升工作的質(zhì)量，對工作的要求要嚴(yán)格，防止紀(jì)實性與藝術(shù)性之間的失衡，保證新聞攝影工作的順利進行。一是強烈的社會責(zé)任感。任何職業(yè)有責(zé)任感都是非常重要的。尤其是在新聞業(yè)，責(zé)任感是衡量攝影師道德水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。新聞是突發(fā)的、新鮮的，攝影師必須第一時間捕捉到具有視覺沖擊力的視頻，而且必須是現(xiàn)場完成，比如拍爆炸現(xiàn)場，在這種危險的環(huán)境下，需要的是記者強烈的責(zé)任感。二是對新聞事件的敏感性。對于新聞攝像記者來說，要對新聞敏感，所有的新聞事件都涉及真實的人和故事。作為一名電視新聞攝像記者，攝像機就像記者手中的一支筆，要具有一定的創(chuàng)新能力。三是短時間構(gòu)思能力。對于電視新聞攝像記者來說，他們與藝術(shù)攝影師是不同的。藝術(shù)攝影師為了考慮選擇哪種拍攝方式，每次拍攝都會想到拍攝角度和技巧，才能拍出完美的視頻。為科學(xué)教育服務(wù)的記者也是如此，拍攝時需要較長的時間來應(yīng)對突發(fā)事件或使畫面更加完美。

(二)增強新聞攝影作品的紀(jì)實性

新聞攝影家的攝影作品與一般的攝影作品有很大的區(qū)別，新聞攝影作品必須具有客觀、真實的特點，才能向受眾傳達出真實的信息。這就要求攝影師在對圖片進行加工時，必須確保圖片的真實性，增強圖片的紀(jì)實性。

(三)新聞攝像記者要明確自身的工作職責(zé)

新聞攝影工作者要明確自身的責(zé)任，增強自身的責(zé)任感，才能確保新聞攝影的真實性，才能更好地發(fā)揮新聞內(nèi)容的正確引導(dǎo)作用。新聞工作者必須不斷地增強自身的業(yè)務(wù)意識，并具有較高的職業(yè)道德，這樣才能在后續(xù)報道中達到新聞報道的要求。新聞攝影工作者在收集新聞材料時，應(yīng)依法對所發(fā)生的事情進行全面、準(zhǔn)確的報道，不能出現(xiàn)不實的報道，也不能出現(xiàn)“偏激”的現(xiàn)象，更不能對社會輿論進行錯誤的引導(dǎo)。

(四)平衡新聞攝像記者作品與熱度的關(guān)系

在全媒體時代，人們對新聞標(biāo)題、新聞內(nèi)容和新聞表達方式的需求越來越強烈。在新聞攝影創(chuàng)作中，怎樣才能在既引起受眾關(guān)注的同時，保持正確的輿論導(dǎo)向，這是新的問題。因此，新聞攝影工作者要不斷提升自身的業(yè)務(wù)素質(zhì)，要主動學(xué)習(xí)優(yōu)秀的新媒體攝影作品，汲取其中的精髓，要對新聞攝影作品中的紀(jì)實性與藝術(shù)性之間的關(guān)系有一個很好的認識，要在新聞攝影作品中找到一個平衡點。

六、結(jié)語

在全媒體背景下，新聞攝影的發(fā)展不僅要注重紀(jì)實性，更要注重藝術(shù)性。然而如何平衡紀(jì)實性和藝術(shù)性，是新聞工作者亟待解決的一個問題。新聞攝像記者要在提高藝術(shù)審美能力、擴充藝術(shù)審美庫的同時，不斷增強拍攝能力和觀賞能力，通過與社會受眾的溝通，展現(xiàn)新聞事件的實質(zhì)、整體面貌，為受眾帶來更好的視聽體驗。只有將新聞攝影的紀(jì)實與藝術(shù)性有機地結(jié)合起來，才能使其更好地發(fā)揮作用，更好地掌握時代的發(fā)展趨勢，更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會的需要，更好地促進新聞攝影事業(yè)的發(fā)展。