國產(chǎn)警匪劇人物敘事的創(chuàng)新探索研究

李軒

【內(nèi)容摘要】新時代背景下，伴隨著反腐敗斗爭、掃黑除惡行動的全面展開及深化，警匪劇的拍攝制作再度迎來高峰，再次受到觀眾的廣泛關(guān)注。近年來，國產(chǎn)警匪劇幾乎每年都能涌現(xiàn)出超高話題性的代表作品，如《狂飆》《三叉戟》《破冰行動》等。本文認(rèn)為，就其敘事創(chuàng)新而言，盡管來自題材、視角、結(jié)構(gòu)、模式等多方面，但歸其根本，最為重要的依然在于其在人物形象及其關(guān)系塑造的創(chuàng)新。主要表現(xiàn)為：“個體人物性格”促動強(qiáng)化帶來的單點(diǎn)內(nèi)爆、“人與他人對抗”驅(qū)動提升營構(gòu)的兩極并峙，以及“人物群像結(jié)構(gòu)”聯(lián)動增效形成的多線編織。

【關(guān)鍵詞】警匪??；人物塑造；人物關(guān)系；敘事動力

警匪劇，在通常是指以警察和匪徒為常規(guī)敘事人物的劇集，兼糅著涉案、刑偵、犯罪、動作等類型要素，甚或是懸疑、推理等特定元素。此類劇集往往具有較強(qiáng)的二元對立沖突，以密集的懸念、緊張的情節(jié)和罪罰式的人物命運(yùn)構(gòu)建故事，以案發(fā)、調(diào)查、對抗、偵破等為主線?；仡檱a(chǎn)警匪劇制作史，其間不僅不乏經(jīng)典，而且可謂佳作迭出，如在2000年前后，既有《重案六組》《絕不放過你》《案發(fā)現(xiàn)場》等標(biāo)準(zhǔn)化作品出現(xiàn)，也有《12·1槍殺大案》《黑洞》《插翅難逃》《征服》等各具特色的作品被生產(chǎn)出來，時至今日它們?nèi)詾閲鴥?nèi)觀眾津津樂道。此后，經(jīng)制度調(diào)整，國產(chǎn)警匪劇在制作數(shù)量上有所下降，市場熱度上也為仙俠、諜戰(zhàn)、傳奇、都市等題材類型讓步，一定程度上淡出熒幕視野。拋開外部政策因素，這也與劇集內(nèi)部存在的獵奇、同質(zhì)等問題直接相關(guān)，潛在反映了對合規(guī)律的藝術(shù)創(chuàng)新的需求。

新時代背景下，伴隨著反腐敗斗爭、掃黑除惡行動的全面展開及深化，警匪劇的拍攝制作再度迎來高峰，再次受到觀眾的廣泛關(guān)注。近年來，國產(chǎn)警匪劇幾乎每年都能涌現(xiàn)出超高話題性的代表作品，如《破冰行動》（2019）、《三叉戟》（2020）、《掃黑風(fēng)暴》（2021）、《對決》（2022）、《狂飆》（2023）等，充分體現(xiàn)了此類劇集在當(dāng)前時代的文化價值及藝術(shù)創(chuàng)新活力。“一部電視劇作品，藝術(shù)思想是靈魂，人物則是創(chuàng)作與接受的主體?！雹偈聦?shí)上，盡管近年來國產(chǎn)警匪劇的創(chuàng)新來自題材選擇、敘事視角、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)模式等多方面，但對于普通觀眾來說，最直觀、最鮮活、最具吸引力的地方依然在于人物身上，而非其他?；诖?，結(jié)合上述幾部類型代表作，本文擬從人物形象及關(guān)系塑造角度，對近年來警匪劇的敘事創(chuàng)新予以觀察審思，以期為其后續(xù)實(shí)踐提供參考。

一、單點(diǎn)內(nèi)爆：國產(chǎn)警匪劇中“個體人物性格”的促動強(qiáng)化

與其他敘事形式相比，電視劇的人物觀最為透明。無論是創(chuàng)作者還是觀眾，大家都清楚地知道誰是主角、誰是配角，這意味著不論對哪一方來說，他們都知道人物才是這部劇集的“戲眼”。譚霈生先生曾言：“一個劇本，要在有限的時間、空間內(nèi)，深刻再現(xiàn)某種生活矛盾醞釀、爆發(fā)、發(fā)展、解決的進(jìn)程……在這些復(fù)雜的因素中，推動沖突爆發(fā)發(fā)展的主要的、基本的動力是什么？這種動力，應(yīng)該在人物性格中去發(fā)掘?！雹诖撕螅M(jìn)一步補(bǔ)充道，“戲劇作品中的人格也就是動機(jī)的總和。除此之外，它什么也不是?！雹垡簿褪钦f，戲劇人物的行動，既是性格的揭示過程，也是性格的深化過程，其中還蘊(yùn)含著推動故事發(fā)展的重要力量。對于電視劇人物而言，亦是如此。

在警匪劇中，警察主人公的性格表現(xiàn)及其行動，無疑應(yīng)當(dāng)是最具核心意味的。借用羅伯特·麥基的話，“主人公必須是全體人物中最多維的一個人物，以將移情焦點(diǎn)集中在這一明星角色身上。不然的話，善之中心就會偏離中心，虛構(gòu)的宇宙就會崩潰，觀眾就會失去平衡?！雹芤噪娨晞　犊耧j》中的人物安欣為例，他堅守正義、樂觀向上，猶如一把刺向黑暗的利劍，盡管曾經(jīng)飽受邪惡勢力的磋磨，但經(jīng)過光明的洗禮之后，依然能恢復(fù)鋒芒，震懾并最終戰(zhàn)勝對立面。在安欣的形象塑造上，我們可以清楚地看到他的與眾不同。首先，他明顯不同于既往某些作品中的冷面寒將（如《征服》中公安局副局長徐國慶自始至終扁平化的直面犯罪分子），而是存在較為圓形的主體意識，既有春風(fēng)和煦的笑容，也有眉頭緊皺的苦臉，以及正常的情感需求和對邪惡的辯證思考；其次，相較于部分同類劇集中的罪惡克星、孤膽英雄，安欣的角色更多了一層現(xiàn)實(shí)主義色彩，他之所以懂得隱忍、臥薪嘗膽，而不是寧求玉碎般的與暗黑勢力拼命，是因?yàn)樗靼渍x的審判終將到來，而自己不會被埋沒、會有大用，好鋼需用在刀刃上；再次，安欣也許不如某些劇集中的警察人物那般耀眼，但他身上無疑體現(xiàn)著更深層次的人性光輝，少了強(qiáng)制機(jī)關(guān)的威懾、多了服務(wù)機(jī)構(gòu)的心安，遵紀(jì)守法的觀眾可以從其中切實(shí)品悟到執(zhí)法為民的善和捍衛(wèi)一方的良，而不是某種話語灌輸?？梢哉f，這些特征的存在極大地提升了安欣的個人魅力，也使該劇敘事倫理中善的中心不至于偏離，以及不讓觀眾的審美上完全倒向高啟強(qiáng)一邊。

同樣，類似的人物性格及形象創(chuàng)新策略，在近年來的優(yōu)質(zhì)警匪劇中亦是可見的。例如，在《破冰行動》中，主人公李飛有從初出茅廬的稚嫩果敢，到身經(jīng)百戰(zhàn)的堅毅果決的轉(zhuǎn)變，令人從一系列的變故、沖突發(fā)現(xiàn)人物的成長；在《三叉戟》中，更是將一位退居二線、臨近退休的老刑警崔鐵軍刻畫得既有喜感也存銳氣，故事前史部分的穿插敘述也在一定程度上深化了人物性格的立體感；在《掃黑風(fēng)暴》中，潛入黑惡勢力進(jìn)行臥底工作的前刑警李成陽，雖表面上呈現(xiàn)出一副令人望而生畏的“黑警”形象，但內(nèi)心卻依然是堅守正義的赤子之心。不難看出，創(chuàng)作者對于這些警察形象的創(chuàng)新塑造，不僅在其性格本身上著力，同時也有意地為之創(chuàng)建或插入某種非常規(guī)、話題性的標(biāo)簽元素，使得人物的外部表現(xiàn)更具特色，也由之生發(fā)出更為復(fù)合的人物動力。

當(dāng)然，對于長篇化的警匪故事而言，僅有警察主人公的行動是不夠的，那些較為完整地存在于敘事進(jìn)程中的次要人物及其行動，都可以構(gòu)成敘事動力的來源，只不過由之形成的動力在量度上有多寡、輕重之分。對于警匪劇中另一極，也就是匪徒一方來說，他們也具有自己的性格與行動，也具備對敘事的推動作用，甚至有時恰是他們的存在導(dǎo)致了故事方向的突轉(zhuǎn)，以及觀眾對作品的偏愛。例如，在《狂飆》中，反派角色高啟強(qiáng)這一人物的塑造無疑堪稱是國產(chǎn)警匪劇歷史上的一大突破，由善轉(zhuǎn)惡、底層成長、江湖義氣等特點(diǎn)從多個層面鑄就了高啟強(qiáng)的人物魅力，在不聯(lián)系其犯罪行動、不聯(lián)想其罪惡動機(jī)、不思考其現(xiàn)實(shí)危害的前提下，一般觀眾極易對之產(chǎn)生一定的移情、共情，造就了“現(xiàn)象級”的討論及關(guān)注度。

對于警匪劇而言，在不違反法律規(guī)范和公序良俗的條件下，類似的反派人物塑造策略并非過錯，因?yàn)橹挥行皭阂环阶銐驈?qiáng)大，正義一方對之的克服和消除才會顯得足夠偉大，兩者間存在著合理的相成邏輯。故而，在近年來國產(chǎn)警匪劇的創(chuàng)作中，亮眼的反派人物塑造也并非《狂飆》一家。例如，在《破冰行動》中，塔寨村村委會主任林耀東這一角色同樣非常出彩，作為一個大毒梟的他不僅毫無懺悔，反而道貌岸然、自覺合理地從事著違法勾當(dāng)，著實(shí)讓人感嘆其內(nèi)心“強(qiáng)大”“東叔”之名亦隨之風(fēng)靡社媒；此外，林耀東的堂弟林宗輝則亦不乏閃光之處，他重情厚義、良知未泯，面對塔寨制毒肆虐的慘狀，挺身而出、仗義執(zhí)言，令人敬佩之余也發(fā)人深省及明悟林耀東之流的罪惡本質(zhì)。

當(dāng)然，我們知道，對于任何題材類型的劇集創(chuàng)作來說，僅有個體人物塑造上單點(diǎn)突破往往是不夠的?！皞€體人物”之動力的總和，并非人物向度敘事動力的全部，另一部分則在于人物關(guān)系之上。就實(shí)際表現(xiàn)而言，近年來國產(chǎn)警匪劇的敘事創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在單個人物的形象塑造上，還體現(xiàn)在不同人物的關(guān)系建構(gòu)上。

二、兩極并峙：國產(chǎn)警匪劇中“人與他人對抗”的驅(qū)動提升

在大多數(shù)電視劇中，主要人物既有各類或強(qiáng)或弱的“對手”，也需要面對種種或明或暗的“對抗力量”。人物與其他人物的對抗關(guān)系，是電視劇情節(jié)發(fā)展中長效人物動力實(shí)現(xiàn)的充分因素。對于警匪劇來說，警察與匪徒之間必然的對立關(guān)系，使此類劇集必須在對抗問題加以直描，于正邪兩方來回反復(fù)的交手中形成推動敘事的力量。所有觀眾都知道警察要去抓壞人，這并不意味著情節(jié)模式的固定化、僅僅圍繞矛盾雙方建構(gòu)常規(guī)沖突就好，問題在于創(chuàng)意是否可行、目的如何實(shí)現(xiàn)、過程是否精彩等，恰恰體現(xiàn)出此類對抗模式巨大的創(chuàng)新訴求。

近年來，國產(chǎn)警匪劇在人物關(guān)系創(chuàng)新方面的一大特點(diǎn)，就是對正邪雙方兩極并峙情境的極致開發(fā)與表現(xiàn)。在這方面，《狂飆》無疑是其中的佼佼者。個體人物方面，前文已有所論及，于此不再多言，重點(diǎn)要說的是該劇在人物對抗的關(guān)系模式上所做的創(chuàng)新。該劇長達(dá)二十余年的敘事跨度中，正反力量的矛盾沖突一直保持著激烈的對抗，直至劇情高潮來臨前正義才得以戰(zhàn)勝邪惡?！犊耧j》并未完全采取多數(shù)警匪劇的黑白對立設(shè)定，而是藝術(shù)性地深化了安欣和高啟強(qiáng)之間的相互關(guān)系，如在故事的開端中，作為一線刑警的安欣出于同情和公義選擇了幫助受人欺負(fù)的魚販高啟強(qiáng)，而高雖心懷感恩卻也由之借勢、走向歧途；此后，安欣對其他惡勢力的追查也間接被高利用，趁機(jī)做大；當(dāng)安欣開始反身直面高時，后者已然得勢，對抗陡然加?。蛔罱K，憑借中央督導(dǎo)組的雷霆出擊，協(xié)同辦案的安欣徹查強(qiáng)盛集團(tuán)并揪出其后的保護(hù)傘，還京海以正氣清風(fēng)?？梢哉f，安欣與高啟強(qiáng)是亦敵亦友，或說由友轉(zhuǎn)敵的關(guān)系，這一點(diǎn)顯然與某些劇集一開始就正邪不兩立的陣營劃分形成了區(qū)分。盡管情節(jié)發(fā)展中，前階段的交鋒中高啟強(qiáng)更顯出彩，隱隱占據(jù)某種壓迫地位，但以安欣為代表的警檢法機(jī)關(guān)并未妥協(xié)，而是一步步積蓄力量、與之決戰(zhàn)，使得劇情更為精彩跌宕。

如果說，好與壞、正與反是初步的價值判斷，那么善與惡便是進(jìn)一步的倫理判斷。在國產(chǎn)警匪劇多年來的創(chuàng)作中，熒幕中也曾出現(xiàn)諸多令人無法忘懷的惡人形象，如《絕不放過你》中的陳一龍、《插翅難逃》中的張世豪、《征服》中的劉華強(qiáng)等。在近年來的警匪劇中，類似策略同樣得到一定程度的創(chuàng)新發(fā)展。如《狂飆》中李宏偉這一角色便極具癲狂、兇惡特質(zhì)，他為爭奪利益在酒桌上對高氏兄弟恐嚇威懾的一幕，相信看過的觀眾定是記憶猶新；而在此人物的設(shè)計上，該劇同樣未入窠臼，即不是將他的惡指向群眾，而是朝向了另一種惡，進(jìn)而導(dǎo)向以暴制暴的人物終局。同樣，《掃黑風(fēng)暴》中無所不用其極打造的黑色產(chǎn)業(yè)鏈條的孫興，《對決》中幕后操盤、精明狠辣的陳錦發(fā)等角色亦是具有一定特色的。這些人物在敘事進(jìn)程中雖主次各異、作用不一，但卻能時刻刺激著劇中對象人物的行動，以及激起劇外觀眾的內(nèi)心恐懼，使得關(guān)于惡的克服成為一種眾望所歸的情節(jié)發(fā)展動力。

在2022年播出的警匪劇《對決》中，其“人與他人對抗”驅(qū)動模式呈現(xiàn)出了更具新意的表現(xiàn)設(shè)計，簡而言之就是一對亦師亦友的警探（“雙主角”）與一對性格反差巨大的罪犯兄弟（“雙配角”）的交鋒好戲。我們知道，敘事進(jìn)程中主人公遇到的對抗力量，可能直接來自反面人物，也可能間接由其同伴帶來，即來自非敵對關(guān)系的同一性別的兩位人物的對抗，也就是俗稱的“雙主角”。在《對決》中，刑偵支隊隊員武劍勇敢果決、事事沖鋒在前，有時卻也不免冒失、突進(jìn)，而刑偵總隊支隊長文陸陽則老成持重、思慮沉穩(wěn)，二人一武一文的性格差異極具看點(diǎn)，這對警務(wù)拍檔在一系列案件偵破中的碰撞也為故事敘述創(chuàng)造了極大的張力。在另一邊，陳錦輝、陳錦發(fā)這對犯罪集團(tuán)兄弟頭目的個性也是一文一武，老大有勇無謀、老二精于算計，由之形成了正邪二對二的交叉抗衡。這般頗具新意的對抗結(jié)構(gòu)，自然也為該劇敘事營造出更多看點(diǎn)。

三、多線構(gòu)織：國產(chǎn)警匪劇中“人物群像結(jié)構(gòu)”的聯(lián)動增效

人物群像的多樣、立體，是電視劇情節(jié)發(fā)展中長效人物動力實(shí)現(xiàn)的補(bǔ)充因素。群像，是指作品中表現(xiàn)的一群人物形象的總和。在絕大多數(shù)電視劇中，除少數(shù)幾個主要人物外，定然還包括一些其他人物。從量度上看，幾乎所有的電視劇中都包含著群像；但就質(zhì)性而言，能否構(gòu)成真正意義上的群像，還是要由這些人物所處的位置而定，如果僅是充當(dāng)主要人物的背景板，那他們的實(shí)際功能就是相對次要的。“人物群像結(jié)構(gòu)”，并非固定的框架結(jié)構(gòu)，而是多點(diǎn)串聯(lián)的結(jié)構(gòu)安排，能以縱橫聯(lián)動促成長效的共生力量。對于人物群像的考察，主要還是以身處臺前的主線人物為對象。畢竟，并非所有劇集都像三國、水滸、紅樓那般，需要立體且豐滿的人物性格、多樣且復(fù)雜的人物關(guān)系。而關(guān)于人物群像的描述，至少要在三個主要人物間展開，這意味著其在數(shù)量上是大于等于“三”的。如周靖波教授所言，“電視劇作者有一個不同于其他文學(xué)體裁作者們的顯著特點(diǎn)，即他們熱衷于在作品中設(shè)置人物間的三角關(guān)系……幾乎可以認(rèn)為，人物的三角關(guān)系已經(jīng)成為電視劇設(shè)計故事情節(jié)、塑造人物形象的有效手段。”⑤無論是“1+2”還是“2+1”，“三”都是電視劇中復(fù)雜人物關(guān)系處理的重要支點(diǎn)。從結(jié)與構(gòu)的角度看，它最大的特點(diǎn)就是穩(wěn)定性，可為故事情節(jié)的不斷發(fā)展提供內(nèi)在保障，使人物之間的矛盾沖突更難和解。

正所謂三個男人一臺戲，在近年來的國產(chǎn)警匪劇創(chuàng)作中同樣不乏以此為人物關(guān)系形式的作品。例如，在《三叉戟》中，該劇的主人公就是三位曾經(jīng)叱咤警界、如今臨近退休的老警察，其中崔鐵軍是機(jī)智多謀的“大背頭”、徐國柱是勇敢仗義的“大棍子”、潘江海是能說會道的“大噴子”，曾經(jīng)親如兄弟的他們因早前線人二冬子的身死而分道揚(yáng)鑣，后因好友夏春生被害而選擇再度聯(lián)手，面對各類新型犯罪事件，齊心協(xié)力、各展所長，最終一舉擊破黑惡勢力。可以發(fā)現(xiàn)，對類似人物結(jié)構(gòu)的深描，盡管仍是三角關(guān)系，可其扇面效應(yīng)卻非勢單力孤、非此即彼，而是能帶動起更為多樣的敘事可能，由之為進(jìn)程營造潛在勢能，另也映照出當(dāng)今時代警務(wù)人員時刻服務(wù)人民的精神風(fēng)貌。

無論是在東方文化，還是在西方傳統(tǒng)中，三都既可作為實(shí)指，也可作為虛指。當(dāng)其作虛指時，主要用來表達(dá)一種多數(shù)的概念，即“三生萬物”。在由“三重身”向“多面體”發(fā)展的人物關(guān)系演繹中，相互之間的并行、沖突自是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。而除此之外，?qiáng)調(diào)和凸顯群像中每一位人物的性格差異也是必不可少的。與過往同類劇集相比，近年來國產(chǎn)警匪劇創(chuàng)作的一大特點(diǎn)即在于群像人物塑造更為個性、鮮活，而不是臉譜化的好或壞、平面化的美或丑等，整體表現(xiàn)上更具深度及可探討性。例如，在《狂飆》中，我們還可以看到活潑開朗的女性角色孟鈺，她的功能并非僅是情感調(diào)劑、點(diǎn)綴故事，而是在安欣、孟德海、楊健之間的情節(jié)突變中具備重要作用。此外，該劇中一些次要的反派人物也具有相當(dāng)程度的性格及形象深描，如氣場強(qiáng)大、精明果決的大嫂陳書婷，陰毒狠辣的冷面書生阿盛，有勇無謀、作繭自縛的徐江，以及類似黑惡勢力左右護(hù)法般的小龍、小虎，幕后大佬泰叔、集團(tuán)經(jīng)理人程程、莽村村主任李有田等人物。然而，這些人物在性格及形象上雖塑造得十分成功，但他們之所以能集體出彩，很大一部分原因還是源于其相互之間的關(guān)聯(lián)碰撞上。也就說，在于通過多線構(gòu)織的方式將散落的星光亮點(diǎn)串起，于有機(jī)復(fù)合的人物圖譜中實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)化的敘事創(chuàng)新。

目前來說，國產(chǎn)警匪劇在群像人物及其關(guān)系塑造問題上已是相當(dāng)重視，在《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》等近年來的代表作品中，無論正方反方皆有眾多特色人物被形構(gòu)出來，客觀上為觀眾呈現(xiàn)出了較為別開生面的人物故事。但《狂飆》等“現(xiàn)象級”作品的熱播，實(shí)則也繼續(xù)了這一模式的創(chuàng)新開辟方向，即要在一般的人物關(guān)系設(shè)計上再加設(shè)計，在二元、三角關(guān)系基礎(chǔ)上構(gòu)織更具特殊性的關(guān)系勢能，回饋人物以魅力、反哺敘事以動力。

四、結(jié)語

正所謂，道生一、一生二、二生三、三生萬物。電視劇的敘事之道，亦可作如是觀：前者泛指人物塑造，任何電視劇都旨在敘述人物之故事，無人物的塑造，便無故事、無敘述；后者泛指人物關(guān)系，人與他人是為二，進(jìn)而成相互三角關(guān)系，由之延伸群像結(jié)構(gòu)。近年來，國產(chǎn)警匪劇敘事創(chuàng)新的實(shí)現(xiàn)，與其在人物形象及其關(guān)系塑造方面的藝術(shù)探索密不可分。這一創(chuàng)新實(shí)踐，既為大眾呈現(xiàn)出更為差異性和區(qū)分度的新型人物故事，也為大眾堅信堅守社會公平正義提供了有力的信念力量。對于后續(xù)實(shí)踐，人物及其關(guān)系塑造的創(chuàng)新仍應(yīng)是重要的考量，唯其如此才能持續(xù)不斷地為大眾貢獻(xiàn)類型精品佳作。

參考文獻(xiàn)：

①盧蓉：《電視劇敘事藝術(shù)》，中國廣播電視出版社2004年版，第134頁。

②譚霈生：《論戲劇性》，北京大學(xué)出版社1981年版，第72頁。

③譚霈生：《戲劇本體論》，北京大學(xué)出版社2009年版，第120頁。

④〔美〕羅伯特·麥基：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理》，周鐵東譯，天津人民出版社2014年版，第441頁。

⑤周靖波：《論電視劇人物的三角關(guān)系》，《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報）》1995年第5期。

（作者系浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師、碩士生導(dǎo)師）

【責(zé)任編輯：陳小?！?/p>

*本文系國家社科基金重大招標(biāo)項目“文化強(qiáng)國進(jìn)程中中國影視高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展研究”（項目編號：21ZDA079）的階段性成果。