空鏡頭在影視作品中的應(yīng)用與分析

高連軍

(遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116081)

按照所拍攝內(nèi)容，鏡頭可以分為空鏡頭和常規(guī)鏡頭，空鏡頭又稱“景物鏡頭”，是指影片中只進(jìn)行自然景物或場面描寫，而不出現(xiàn)人物的鏡頭?？甄R頭的抒情功能較強(qiáng)，敘事功能偏弱。常規(guī)鏡頭是相對于空鏡頭而言的，常規(guī)鏡頭是指影片中包含人物的鏡頭，畫面提供的信息直接、明確且意義相對單一，是對事實的呈現(xiàn)，是導(dǎo)演講述故事的主要手段。觀眾從畫面中獲取信息、了解故事。常規(guī)鏡頭排列緊湊，沒有給觀眾留下思考的時間和想象的空間。相比空鏡頭而言，常規(guī)鏡頭的抒情功能較弱，敘事功能較強(qiáng)。影視作品以常規(guī)鏡頭為主，空鏡頭可以補(bǔ)充常規(guī)鏡頭，但不能替代常規(guī)鏡頭?？甄R頭不能過多使用，過多使用空鏡頭會使影片言之無物，有喧賓奪主的嫌疑[1]。一般來說，空鏡頭在整個電影中所占比重是非常小的，卻承擔(dān)著很重要的作用。

一、空鏡頭的分類

（一）空鏡頭有寫景與寫物之分。寫景空鏡頭一般在電影中表現(xiàn)為遠(yuǎn)景和全景鏡頭，也稱風(fēng)景鏡頭，能夠提供更為開闊的視野，提供更為豐富的場景信息。寫物空鏡頭一般在電影中表現(xiàn)為特寫景物和近景景物，這兩種鏡頭都能夠引起觀眾注意。

（二）從景別角度來看空鏡頭，遠(yuǎn)景空鏡頭與特寫空鏡頭是空鏡頭中使用較多的景別。遠(yuǎn)景空鏡頭畫面提供的信息較多，但是信息相對抽象、不明確和具有多義性。有時還比較隱晦，表達(dá)的意思模糊，需要結(jié)合影片前后劇情來理解其含義。特寫空鏡頭畫面提供的信息相對較少，但信息明確且清晰，突出了細(xì)節(jié)信息。每次使用特寫空鏡頭，觀眾的潛意識都會覺得有個聲音在告訴他們，這個鏡頭很重要，鏡頭中一定包含很重要的細(xì)節(jié)信息，后面劇情一定會用到。因為重要，所以會讓觀眾覺得緊張，不能夠錯過這個重要的信息。

（三）按鏡頭是否運(yùn)動，可以將空鏡頭分為運(yùn)動空鏡頭和固定空鏡頭。運(yùn)動空鏡頭能夠展示的場景信息更多，更豐富，且運(yùn)動拍攝會帶來視覺上的張力。觀眾會跟隨運(yùn)動鏡頭很快進(jìn)入劇情，增強(qiáng)代入感。電影中的固定空鏡頭在視覺上放棄了運(yùn)動帶來的張力和情緒加成，冷淡且客觀地呈現(xiàn)故事。這種客觀的、冷漠的鏡頭，體現(xiàn)的是一種客觀公正、不偏不倚的態(tài)度。用旁觀者的角度為觀眾講述故事。

二、影片中空鏡頭的作用分析

（一）介紹影片的環(huán)境背景

大多數(shù)影片是以空鏡頭開場，開場鏡頭是我們觀看影片看到的第一個鏡頭。開場鏡頭就像認(rèn)識一個新朋友一樣，第一印象很重要。如果開場平平淡淡，給觀眾留下的印象就不會深。通過開場空鏡頭，觀眾能夠迅速獲取故事發(fā)生的背景信息，包括故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、環(huán)境等[2]。按照介紹環(huán)境的大小，可以分為介紹大環(huán)境和介紹小環(huán)境。大環(huán)境指一個地域的環(huán)境，比如一個城市，介紹大環(huán)境我們一般使用遠(yuǎn)景空鏡頭。小環(huán)境指的是一個場景發(fā)生地的環(huán)境，比如茶樓、酒館或飯店，介紹小環(huán)境我們一般使用全景空鏡頭。

在電影《無恥混蛋》的開篇，空鏡頭給到了鄉(xiāng)村一戶農(nóng)家的場景，通過場景我們大致能夠了解故事發(fā)生的地點(diǎn)在鄉(xiāng)村的戶外，故事發(fā)生的時間是清晨，周圍的環(huán)境空曠且寧靜。觀眾通過空鏡頭獲取了眾多的信息，這些信息是后續(xù)故事發(fā)展進(jìn)行的基礎(chǔ)。電影《勇敢的心》的開篇，導(dǎo)演用一組空鏡頭交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)，延綿的群山，山谷的湖泊，綠色的叢林，跟隨著空鏡頭的運(yùn)動，觀眾能夠迅速融入電影敘事，被電影吸引住。不禁會想，在這樣的時間、這樣的環(huán)境、這樣的地點(diǎn)會發(fā)生什么樣的故事。

（二）制造懸念、揭曉答案

空鏡頭有制造懸念和揭曉答案的作用。遠(yuǎn)景空鏡頭包含大量信息，停留時間長，但是細(xì)節(jié)不明顯,信息量大，沒有重點(diǎn)，可以起到隱藏部分細(xì)節(jié)信息的效果。特寫空鏡頭信息量較少，有重點(diǎn)，能凸顯物體的細(xì)節(jié)，能夠起到揭曉答案的效果。特寫空鏡頭也可以表現(xiàn)物體的局部特征。鏡頭只給到局部畫面，觀眾不能看到物體全貌，不能夠掌握全部信息。這時，特寫空鏡頭也能夠起到制造懸念的效果。運(yùn)動空鏡頭能夠制造動態(tài)模糊的效果，隱藏信息、制造懸念。電影《盜夢空間》結(jié)尾處，男主角回到家，看到了久別的兒女。之后，鏡頭給到桌子上旋轉(zhuǎn)的陀螺。陀螺一直旋轉(zhuǎn)，影片至此結(jié)束。本片用特寫空鏡頭留下了一個大大的懸念，最后一幕是夢境還是現(xiàn)實，觀眾不得而知。在此，用特寫空鏡頭制造懸念，給觀眾留下了一個開放式的結(jié)局。電影《國產(chǎn)凌凌漆》中，男主角將飛刀扔出，看似失手，插在遠(yuǎn)處墻上。之后的劇情使用特寫空鏡頭告訴我們，飛刀不偏不倚，正好插中墻上落著的蒼蠅。用特寫空鏡頭揭曉了答案，觀眾在知曉答案的同時，也了解到男主角的真正實力，自然而然地對接下來的表現(xiàn)充滿期待。電影《唐人街探案2》中，在兇案現(xiàn)場，唐人發(fā)現(xiàn)桌子下面有東西，眾人表情驚訝，目光詫異，制造了懸念。觀眾會想，這些人在看什么？為什么會有這樣的表情？接下來，影片用特寫空鏡頭給出了答案——眾人是在看一個符咒。

（三）轉(zhuǎn)換時空、劃分段落

電影是時空的藝術(shù)，幾個空鏡頭的銜接，可以表達(dá)空間的轉(zhuǎn)換或者時間的推移?！痘囊扒笊分?，男主角被隊友埋在坑中，固定空鏡頭表現(xiàn)的是雪地中的枯草，靜止的樹木，四周一片死寂。不知過了多久，男主角醒了過來。從泥土中伸出握緊的拳頭，表明他還活著，他要復(fù)仇。這樣的固定空鏡頭壓縮了時間，把漫長的等待男主角蘇醒的時間通過兩個固定空鏡頭表達(dá)出來，觀眾不會覺得突兀，很容易接受這種方式。轉(zhuǎn)場的方式有很多，空鏡頭有其特殊性?？甄R頭轉(zhuǎn)場，視覺連續(xù)性較弱，前后場景間隔效果明顯?？甄R頭作為兩個場景的過渡，涉及更多的是情感的轉(zhuǎn)折。一個場景情緒結(jié)束，下一個場景情緒開始?？甄R頭能夠使高潮情緒得以緩沖和平息，更好地轉(zhuǎn)入下一個段落?？甄R頭轉(zhuǎn)場在段落間使用，間隔作用比較明顯，但不是可有可無的穿插，而是某種情緒、思想、意境的延續(xù)、加強(qiáng)和升華。

在《爆裂鼓手》中，夜晚，男主角安德魯在學(xué)院教學(xué)樓內(nèi)練習(xí)結(jié)束，畫面給到教學(xué)樓的空鏡頭，隨著鏡頭緩緩下移，場景來到男主角走出教學(xué)樓。雖說空鏡頭轉(zhuǎn)場的視覺連續(xù)性較弱，但是邏輯連續(xù)性較強(qiáng)，練習(xí)完畢，自然是要回家休息的。這符合我們的生活邏輯，所以，在此的空鏡頭轉(zhuǎn)場還是很流暢的，并不會引起觀眾的注意，在不知不覺中完成了場景的轉(zhuǎn)換。有的影片是由多個故事組成，故事之間轉(zhuǎn)場使用空鏡頭，轉(zhuǎn)場時觀眾會對前一個故事的情感進(jìn)行回味、體會，開啟新的故事。電影《我和我的祖國》由七個故事組成，故事間的轉(zhuǎn)場使用的是特寫空鏡頭。筆在紙上書寫著內(nèi)容，介紹著接下來的故事，放緩了故事的節(jié)奏，給觀眾留下時間，回味上一個故事，同時了解下一個故事。在此，空鏡頭具有明顯的間隔效果，劃分了段落。

（四）傳遞情緒，引起觀眾的情感共鳴

觀眾感動情緒的產(chǎn)生不可能是憑空而來，一般來說，需要誘因，需要鋪墊，需要?dú)夥盏暮嫱?，觀眾和演員在情緒上產(chǎn)生共鳴，影片才能真正打動觀眾，才能將情緒準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。那么，用什么鏡頭來鋪墊情緒？王國維說過“一切景語皆情語”。情感與景物相結(jié)合，會使影片的敘事和抒情更加流暢且自然。景物鏡頭能夠很好地鋪墊情緒、烘托氛圍?？甄R頭能夠彌補(bǔ)常規(guī)鏡頭在表達(dá)情緒上的不足，為情緒發(fā)展提供想象空間。導(dǎo)演通過對空鏡頭的使用，把景物描寫與主觀情緒表達(dá)相結(jié)合，可以向觀眾傳達(dá)作品的思想感情，激發(fā)觀眾聯(lián)想，引起觀眾情緒上的沖擊。以景動人，情景交融，讓觀眾觸景生情，睹物思人?？甄R頭可以表現(xiàn)萬家燈火、熱鬧歡慶的場面，美麗的自然風(fēng)景，可以舒緩觀眾的情緒，放松觀眾的心情。一般在好事發(fā)生前，空鏡頭都是青山綠水，艷陽高照；一般在壞事發(fā)生前，空鏡頭都是烏云密布，陰雨綿綿，鴉雀亂飛。營造環(huán)境氛圍，烘托情緒，有時要相適宜，有時要反差，沒有對比就沒有傷害，以別人幸福的生活襯托主人公糟糕的境遇，空鏡頭可以從視覺和心理兩個層面去打動觀眾。視覺上，空鏡頭呈現(xiàn)的畫面具有很強(qiáng)的美感。心理上，空鏡頭傳達(dá)了導(dǎo)演要表現(xiàn)的情感。

《泰坦尼克號》中，女主獲救后，在雨中，有人問她姓名。之后鏡頭切到了自由女神的空鏡頭。冰冷的雨夜?fàn)I造了凄涼的氛圍，反映了女主悲傷的心情。然而，自由女神手中燃燒的火炬如同杰克留給她生活的希望，傳達(dá)出女主為愛人活下去的勇氣?！队赂业男摹分?，華萊士雨中接到女友，二人騎馬遠(yuǎn)去，之后，畫面切換到雨過天晴的平坦的田野上，二人策馬緩行，遠(yuǎn)山為襯，白鳥驚起，畫面美不勝收，浪漫至極。本片整體情緒壓抑，這段畫面能夠緩解觀眾壓抑的情緒?？甄R頭的情緒效果好是因為常規(guī)鏡頭鋪墊到位。離開常規(guī)鏡頭對故事的敘述，對人物的刻畫，對情感的鋪墊，空鏡頭的情緒效果就達(dá)不到頂點(diǎn)。

將人物的喜怒哀樂傳遞給觀眾，讓觀眾感同身受，讓觀眾和人物產(chǎn)生情感上的共鳴，是電影傳遞情感的目的。情感上的共鳴不是說來就來的，一定需要情緒不斷積累，情緒的鋪墊或者氛圍的營造就是情緒積累的過程。這些都是為產(chǎn)生情感共鳴做的前期準(zhǔn)備。

（五）體現(xiàn)影片藝術(shù)價值，啟發(fā)觀眾的思索和感悟

留白是書畫創(chuàng)作中為使整個作品更加協(xié)調(diào)精美而有意留下的空白，留有讓人想象的空間。水墨留白，虛實相生，一幅畫的留白，可以看出作品境界的高下。電影中的空鏡頭與書法繪畫作品中的留白和文學(xué)作品中的隱喻、象征等修辭手法有異曲同工之妙，藝術(shù)在各領(lǐng)域之間是相通的。中國傳統(tǒng)文化講究“大音希聲，大象無形”，有形的常規(guī)鏡頭不能表達(dá)無限的思想。國學(xué)大師范曾說過“形滿則無神”。電影作品的意境和深度主要靠空鏡頭表現(xiàn)出來，空鏡頭能夠像留白一樣，給觀眾留下無限的思索和感悟。電影中空鏡頭的使用，將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，使影片多了幾分哲學(xué)和美學(xué)意味?？甄R頭有時比演員的表演更富有感情色彩，能夠有效傳遞強(qiáng)有力的情感震撼，達(dá)到此時無聲勝有聲的藝術(shù)效果。

電影《阿甘正傳》的開篇，鏡頭跟著飛舞的羽毛，它是那么輕，那么小，那樣的飄忽不定，決定不了自己的方向。我們就像空中的羽毛，人生許多事情我們都無法控制與預(yù)見。人生到底是中尉說的“命中注定”，還是媽媽說的“飄忽不定”。其實兩者皆有，影片一開始，羽毛注定要飄到阿甘手中，最后又飛走了，也就代表飄忽不定。阿甘做任何事都是那么自然而然，無論是跑步、打球、捕蝦，或是出于本能，或是出于快樂，或是出于一句叮囑、一個承諾，或是懵懵懂懂的無知。阿甘就這樣照著自己的軌跡前進(jìn)著，一路上經(jīng)歷了一個又一個偉大的歷史時刻，阿甘的生命像是一場無為而為的奇跡，實現(xiàn)著一個又一個別人眼中的夢想?！缎ど昕说木融H》結(jié)尾處，兩位好友在海邊重逢，鏡頭漸漸拉開，給了遠(yuǎn)景鏡頭，蔚藍(lán)的大海，廣闊的天地，他們自由了，他們終于完成了自我的救贖?！队赂业男摹菲玻A萊士的佩劍在空中劃成一道美麗的弧線，干脆地插在地上，仿佛華萊士的意志插進(jìn)了敵人的胸膛。那把劍插在這片華萊士戰(zhàn)斗過的土地上，象征著華萊士的意志永遠(yuǎn)屹立在這片土地上。具有象征意義的空鏡頭，只有放在劇情中才有特定的象征意義，不能獨(dú)立存在。

三、結(jié)語

空鏡頭不空，這是我們在學(xué)習(xí)空鏡頭最常聽到的話[3]?？甄R頭不空指的是，空鏡頭并不是可有可無、沒有意義的鏡頭，并不是為了湊數(shù)而插入的鏡頭?？甄R頭作為重要的輔助手段，它的作用卻遠(yuǎn)不止簡單地輔助敘事或完善結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演更喜歡用空鏡頭來闡明思想內(nèi)容、抒發(fā)感情，空鏡頭往往體現(xiàn)的是影視創(chuàng)作的藝術(shù)價值。好的影片應(yīng)該啟發(fā)觀眾思索，給觀眾留下遐想和回味的空間。思考電影中的故事，對現(xiàn)實的一些啟示，或許能夠使我們對生活有更深層次的領(lǐng)悟，而不是僅僅停留在一笑而過的層面。