中國國家博物館館藏安徽鳳陽小崗生產(chǎn)隊包干到戶合同書的復制

呂雪菲

（中國國家博物館，北京 100000）

0 引言

文物復制是文物保護工作的延續(xù)。博物館文物復制的主要目的是為文物征集、保護、展覽、交流等提供技術(shù)支持。紙質(zhì)文物質(zhì)地脆弱易損，尤其是近現(xiàn)代紙質(zhì)類文獻，紙張極易老化，制作文物復制品作為備份是保護紙質(zhì)文物的重要手段。如今，越來越多的紙質(zhì)文獻采用數(shù)字印刷的方式進行噴繪復制，噴繪復制件并不能稱為嚴格意義上的復制品，因為制作出的復制件受印刷設(shè)備的限制，材質(zhì)和文物原件很難保持一致；生成工藝是數(shù)字印刷，和文獻原件的生成方式也是完全不同的；成品效果上，噴繪件在鮮活度、層次感、立體感上都有欠缺，對于字跡墨色的變化不能很好地表現(xiàn)，噴繪件更加平面化、照片化。只有盡量遵循“原材料、原形制、原工藝工序”的“三原”原則所做的復制品，才是真正意義上的復制品?！啊俏墨I復原復制最基本的原則，不執(zhí)行、不遵循、不追求這些工作理念也就不是滿足博物館陳列展覽需求的復原復制了”①。傳統(tǒng)的手工復制技藝在選材、制作上都盡量保持和文物原件一致，制作出的復制件能更加全面、完整地反映文物所包含的歷史信息，因此，傳統(tǒng)手工復制對紙質(zhì)文物保護有重要意義和不可替代的作用。

中國國家博物館對館藏安徽鳳陽小崗生產(chǎn)隊包干到戶合同書的復制，在選材與制作上盡量按照文物原件的生成方式進行，力求真實地再現(xiàn)文物原件的面貌，制作過程以傳統(tǒng)手工制作為主，數(shù)字技術(shù)為輔，制作出的復制品較完整、真實地還原了文物原件的現(xiàn)狀；制作工藝包含紙張線格的繪制、字跡臨摹、紙張做舊做殘、印章的制作、紅手印的制作等，較完整地包含了文獻復制工藝的各個環(huán)節(jié)，筆者認為對文獻復制工作有很好的借鑒價值。

1 文物基本信息

1978年12月，安徽省鳳陽縣梨園公社小崗生產(chǎn)隊的社員冒著極大風險，在隊長嚴俊昌、副隊長嚴宏昌、會計嚴立學的帶領(lǐng)下，突破了“一大二公”“大鍋飯”的舊體制，訂立把土地分到戶實行大包干的合同書，每戶戶主簽字蓋章。率先恢復包產(chǎn)到戶責任制，這一向舊體制挑戰(zhàn)的大膽創(chuàng)舉已被載入中國改革開放的史冊，鳳陽小崗村也因此被稱為“中國農(nóng)村改革第一村”，這張契約就這樣被載入史冊，具有重要的意義。該件文物為老式帶有線格的筆記本紙書寫，有明顯從筆記本上撕下的痕跡，縱16厘米，橫19厘米，紙張厚度為0.12毫米。有殘破、油污，兩面均有鋼筆字跡，一面為20人的鋼筆簽名，還印有紅手印或印章，另一面寫著農(nóng)戶領(lǐng)生救款的數(shù)額（圖1）。

圖1 安徽省鳳陽縣梨園公社小崗生產(chǎn)隊包干到戶合同書

2 復制方案的制訂

對該件文物的復制有幾個難點，具體如下：

一是紙張的選擇。原件使用的是筆記本上撕下的一頁紙張，材質(zhì)為老式書寫紙。目前市面上的筆記本紙多為道林紙、再生紙等機制紙，線格的顏色、數(shù)量、距離很難找到和原件一致的；隨著時間推移，在流傳過程中，由于紙張老化、外力摩擦等因素影響，線格呈現(xiàn)出顏色變淡、斑駁不一的痕跡。這些給選材增加了很大難度，為更好地和原件紙張效果保持一致，決定選用沒有線格的老式書寫紙作為復制用紙，線格采用手工繪制的方式來完成。這樣既能保證紙張材質(zhì)的一致性，也能保證線格顏色和形態(tài)的一致。

二是正反兩面字跡的摹寫。紙張正反兩面都有字，臨摹復制時是一個難點，摹寫時為保證字形的準確，需要使用拷貝臺來完成，臨摹完一面后，另一面的字跡通過拷貝臺的燈光會受到已完成臨摹字跡的干擾。為了盡量減小干擾，決定在臨摹前用Photoshop軟件先制作出清晰的黑白影稿，用于臨摹。

三是紙張的做舊。文物原件紙張呈黃褐色，有油污。復制時，做舊的程度是較難把握的，為了更好地呈現(xiàn)文物原件整體面貌，決定采用擦舊的方式做舊，油污也盡量按照原位置、原大小制作。

四是紅手印的復制。指紋具有唯一性，指紋的復制是難點，復制時，決定采用按手印和拿毛筆修整的方式進行，盡量保證手印的形似。

以“原材料、原形制、原工藝”的復制原則為指導，對幾個復制難點進行重點分析后，決定采用手工畫線格、手工摹寫、手工做舊做殘、手工制作手印、數(shù)字修圖制作臨摹底稿、數(shù)字技術(shù)制作印章來完成，以傳統(tǒng)手工復制技藝為主、數(shù)字技術(shù)為輔，更好地還原原件的整體特征。

3 復制材料和工具的選擇

紙張選用和原件紙質(zhì)、厚薄相近，存放有20年左右的老式書寫紙，尺寸裁切略大于原件，便于后期做舊做殘?zhí)幚?；準備國畫顏料花青和朱砂、墨汁、小楷筆、尺子用于線格的繪制；根據(jù)原件字跡準備筆尖寬度約為0.2毫米的鋼筆、藍黑鋼筆水；準備國畫顏料赭石等顏色、鉛筆、菜湯、棉花、小刀，用于紙張的做舊做殘；準備印油、“珠圓玉潤”小楷筆用于印章和手印的復制。

4 紙張線格的繪制

4.1 調(diào)配顏色

原件由紅色和藍色兩種顏色的線格組成，繪制前，首先要調(diào)配好顏色。紅色線格使用國畫顏料朱砂加胭脂調(diào)配，藍色線格使用國畫顏料花青加淡墨調(diào)配，原件因為時間久遠，已呈現(xiàn)舊色舊氣，因此，調(diào)配時顏色宜淡不宜濃，多加水稀釋。對于顏料的比例，需要在調(diào)配過程中不斷拿筆在空白紙上試驗，直到和原件顏色基本保持一致。

4.2 影稿制作

為了保證復制的準確性，繪制線格需要使用與原件大小相同的影稿，將復制用紙蒙在影稿上，通過拷貝臺的燈光來繪制。早期影稿的制作是靠手工描摹拓印來完成的，隨著新技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的影稿主要采用數(shù)字印刷機打印，“用復印機替代手工制作影本，平整快捷，線道形狀再現(xiàn)也十分真實”②。由于原件的線格顏色較淡，掃描打印出的影稿清晰度不夠，繪制時會影響線條的精準度，因此，需要利用Photoshop軟件將原件的掃描高清圖片首先變?yōu)楹诎赘澹倮谩扒€”功能調(diào)整對比度，盡量保證線格黑白對比分明，調(diào)整好后打印出來就可以作為影稿了。影稿的線格顏色越黑，在拷貝臺上看得越清晰，因此用于臨摹復制用的影稿一般都是黑白稿，利用“曲線”功能調(diào)整時，也要適度，顏色越黑線條越容易變形，會損失很多細節(jié)，調(diào)整時需要比照原件，把握好分寸。

4.3 線格繪制

將復制用紙放在打印好的影稿上，打開拷貝臺燈光，比照原件影稿的線格位置擺放直尺，使用小楷筆筆尖蘸取少量顏色，依次繪制。繪制時手要穩(wěn)，力度要均勻，畫出的線條才能平直，可以使用一支底部平滑的筆作為支撐，倚靠在繪制用的小楷筆旁，這樣可以保持毛筆的穩(wěn)定。線條要均勻平直需要通過在練習紙上反復練習，熟練以后再正式繪制（圖2）。

圖2 繪制好的線格

5 鋼筆字跡的臨摹復制

5.1 影稿制作

字跡的臨摹復制同樣需要在拷貝臺上拓著影稿臨摹。原件鋼筆字跡顏色較淡，直接打印后拓著摹寫線條不清晰；雙面都有字跡，避免干擾也需要清晰的影稿。因此，首先用Photoshop軟件對原件兩面字跡分別制作清晰的黑白稿用于臨摹。字跡的黑白影稿同樣要注意黑白對比調(diào)節(jié)的度，在修圖時，利用“曲線”功能調(diào)整容易使線條粗細和原件產(chǎn)生出入，較細的牽絲引帶極易消失，因此，也要比照原件，適度調(diào)整后打印出來（圖3）。

圖3 制作好的影稿

5.2 調(diào)配墨水

鋼筆字跡，由于紙張和墨水材質(zhì)自身的特性，字跡或多或少都會出現(xiàn)變色，“過于陳舊的鋼筆線條，其顏色會分化出藍、黃、灰三種色相而使臨摹無法進行”③，如直接選用市面上購買的鋼筆墨水，很難和原件墨色保持一致，所以，墨水需要調(diào)配。原件墨色主體呈藍黑色，由于時間久遠，顏色發(fā)生變化，黑色部分已變淡，調(diào)配時，使用滴管吸取適量藍黑色墨水至容器內(nèi)，再吸取少量藍色墨水至同一容器內(nèi)，加少量清水進行配制。

5.3 字跡臨摹

字跡臨摹分為試臨摹和正式摹寫兩個階段。在試臨摹階段，首先要分析原件字跡的形態(tài)、風格、起收、輕重等特征，以原跡為規(guī)范，反復揣摩其在線條的起、行、收上所能反映出來的執(zhí)筆方式及特點。鋼筆字跡主要通過調(diào)整執(zhí)筆的垂直角度、手指力度搭配、支點變位做到筆力準確，方圓、虛實、起收、輕重合度，墨水顏色變化準確。通過反復的試臨摹，對原件字跡特征充分掌握并熟悉筆、墨、紙之間相互配合的特性后，就可以正式摹寫了。在正式摹寫時，采用的是直接摹寫法。即在拷貝臺上，透過拷貝臺燈光，拓著字跡影稿直接在復制用紙上摹寫，基本做到筆筆到位。雙面字跡的摹寫，如用于展覽的，應先摹寫用于展示一面的主體字跡，因為一面摹寫完后，另一面字跡會受到字影干擾，影響字形準確度。

5.4 修整

第一遍的直接摹寫無法保證筆筆到位，摹寫完后，還需要比照原件，對字跡進行修整，把摹寫時無法顧及的部分通過補筆、補墨的方式補全。鋼筆字跡的修整一般都需要借助毛筆來完成，因為修整時需要依靠細微的筆觸調(diào)整，鋼筆筆尖硬，粗細不能靈活調(diào)整，毛筆在下筆時粗細、輕重可以隨意變化，更利于補筆筆墨。修整時，墨色一定要淡，避免留下修補的痕跡。在摹寫時調(diào)配的墨水中再加入清水，毛筆蘸取后，把筆毛捋干，通過極細微的小筆觸，完成補筆補墨的操作，整個操作在放大鏡下進行（圖4）。

圖4 字跡修整

6 紙張做舊做殘

6.1 油污的制作

文物原件上多處有油污痕跡，在復制時，首先用鉛筆將影稿上油污的大概位置圈出，然后通過拷貝臺，在復制用紙的相應位置也用鉛筆圈出；盛少量菜湯，在菜湯中兌清水，用噴壺將復制用紙噴濕，用毛筆蘸取菜湯，在畫圈的位置點涂。紙張噴濕可以使油污與紙張充分融合，顯得更加自然。另外需要注意的是，菜湯中要多加水，盡量清淡，通過少量多次的方式在紙張上涂抹，避免痕跡太重無法修整。由于紙張需要噴濕操作，鋼筆水遇水容易洇開，所以要在字跡臨摹前進行油污的制作（圖5）。

圖5 油污制作

6.2 紙張擦舊

原件的舊色主體為黃褐色，整體呈現(xiàn)斑駁不一的特征，除了紙張自身的變色，在流傳過程中，蹭臟的痕跡也較明顯，如用刷染法顏色容易過于均勻，為了更好地再現(xiàn)原件的舊色舊氣，決定使用擦舊的方式來做舊，較真實地還原了文物原件舊色產(chǎn)生的方式。

擦舊是使用棉花蘸取色粉在紙張上按壓，使顏色自然黏附到紙上。色粉根據(jù)原件的舊色，選用赭石、土黃、花青等顏色，加水稀釋調(diào)和，待調(diào)和好的顏色干了以后，會形成色塊，將干透的色塊碾成粉，就可以用于擦舊使用了。文物原件還有發(fā)黑的顏色，因此將色粉倒到白紙上后，用鉛筆在紙上反復摩擦產(chǎn)生粉末，把鉛筆粉和色粉一起調(diào)和，顏色更準確（圖6）。擦舊時，棉花蘸取色粉后，要根據(jù)原件舊色部位特征，局部按壓，注意輕重變化，盡量使擦舊的痕跡自然，可以用橡皮擦去按壓過重的部位（圖7）。

圖6 制作好的擦舊用色粉

圖7 紙張擦舊

6.3 紙張做殘

復制時，會根據(jù)文物原件明顯的殘破特征對復制件做殘。在復制件上用鉛筆畫出原件的殘破形狀，較平直的部分，使用針錐劃割、砂紙打磨的方法做殘，不規(guī)則的殘破，用刻刀根據(jù)畫出的形狀，一點點把紙張多余部分剔除（圖8）。

圖8 紙張做殘

6.4 折痕制作

原件紙張文物上有規(guī)則的折痕，應當是為了書寫方便所折疊。為了更好地還原原件特征，復制時在復制件相應位置也制作了折痕。制作時，首先在原件的打印影稿上把折痕的部分用鉛筆清晰地勾勒出來，并將折痕線延長；將復制件放于影稿上，借助拷貝臺燈光對好規(guī)矩后，將尺子放在畫好的折痕線上，用手把復制件折疊，借助尺子的硬度和厚度，就可以把紙張的折痕折出，依靠尺子折疊比直接折疊位置更精準（圖9）。

圖9 折痕制作

7 印章和手印的復制

7.1 印章制作

該紙質(zhì)文物原件鈐蓋有四個姓名章，字跡較清晰，因此，選擇制作印章銅版，用再鈐蓋的方式來復制。首先，使用Photoshop軟件“去色”“曲線”功能將電子版圖片轉(zhuǎn)為黑白對比度清晰的圖像，再用“橡皮擦”等功能將印章上殘留的鋼筆字跡去掉；利用修好的電子圖片，爛制反像字銅鋅凸印版，修整成形；制作合適大小的木托，將印章銅版黏到木托上（圖10）。

圖10 制作好的印章

7.2 印章鈐蓋

印章的鈐蓋關(guān)鍵在于位置和顏色的準確，鈐蓋時把原件影稿放在拷貝臺上，借助燈光將復制件的規(guī)矩和原件對好，有印章的部分需要做直角定位，定位時一般選用深色卡紙，分別在印章左上角的橫邊和豎邊擺放，復制章依照擺放后形成的直角規(guī)矩鈐蓋即可。原件使用的是紅色印油，鈐蓋時也應蘸取相應的紅色印油。

7.3 手印制作

手印的制作無法和原件一致，因為指紋具有唯一性，每個人的指紋都不一樣，在復制時，只能盡量選擇和原件大小、形狀、花紋近似的手指按壓指紋。復制時，手指蘸取紅色印油，在白紙上多試幾次，掌握好力度和大小后再正式按壓。按壓時，指紋形狀無法保證和原件一致，必須要依靠后期的修整來完善，因此按壓的力度要比原件稍輕，大小也要留出富余，留出后期修整的空間。修整使用的是筆毛沒有泡開的新筆，用筆尖蘸取印油，順著按壓的紋路，一點點把形狀和顏色不足的地方補全。

通過以上各步驟的操作，復制件的制作就基本完成了。對復制件整體效果進行檢查，細節(jié)方面的不足可以再稍作修整，最后，將復制件背面鈐蓋復制品標識章，就完成了制作（圖11）。

圖11 文物原件與復制件局部對比圖（左為原件，右為復制件）

8 結(jié)語

文獻復制包含多種工藝，是一項精細化的技術(shù)，每個步驟都必須認真對待，其中任何一個環(huán)節(jié)做不好都會影響復制件的品質(zhì)。只有每個細節(jié)都嚴格要求，才能最終實現(xiàn)復制品的“真”，達到可以比對原件的程度。文獻種類繁多，既有共性也有特性，復制時很容易因為材質(zhì)、工藝等各方面的特性遇到困難，復制方法不能生搬硬套，如何更好地解決問題需要斟酌考慮，并通過實驗去驗證。復制過程要始終堅持對應表現(xiàn)的原則，最大限度地還原文物的歷史特征。如今，彩噴技術(shù)越來越多地應用于文獻復制，彩噴件雖然效率高，但對材質(zhì)、顏色等各方面的細節(jié)把控很難到位，手工復制能更加立體地展示文物原件的效果，因此也成為復制工作的主要方式，仍然具有不可替代的作用。

隨著時代發(fā)展，通過掃描儀、數(shù)碼相機等數(shù)字技術(shù)，“將文字圖像轉(zhuǎn)換為電子文本，經(jīng)過計算機進入程序?qū)?shù)字化文件進行技術(shù)處理，再輸送給激光打印機、噴墨打印機、數(shù)碼復印機等輸出設(shè)備，形成文字圖像”④，可以在制作影稿、修版、制版等方面為手工復制提供更多的幫助，提高手工復制的效率。如何將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科學技術(shù)結(jié)合起來，在維護傳統(tǒng)手工制作特色的前提下，更好地提高效率、提升文獻復制件的品質(zhì)，也是文獻復制工作需要思考的問題。通過不斷的復制實踐，相信文獻復制技術(shù)會不斷地傳承與發(fā)展，更好地為文物保護工作提供技術(shù)支撐。

注釋

①馬海鵬，肖貴洞，孟碩.近現(xiàn)代文獻復原復制技術(shù)[M].北京：北京時代華文書局，2019：27.

②崔雪禎.文獻復制中的對應表現(xiàn)與方法[J].中國民族博覽，2015（8）：208.

③王秋仲.硬筆手跡的復制性臨摹初探[J].文物修復與研究，2009（00）：215.

④馬海鵬.數(shù)字技術(shù)在文獻復制工作中應用實例解析[J].中國國家博物館館刊，2011（7）：141.