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    解析“預(yù)示”在合唱指揮中的內(nèi)涵及其運(yùn)用

    2017-09-04 21:14:50劉玉潤(rùn)
    文藝生活·中旬刊 2017年7期
    關(guān)鍵詞:指揮者信息傳遞合唱

    劉玉潤(rùn)

    摘 要:合唱是一門綜合性的藝術(shù),也是一門群眾性的藝術(shù)。合唱指揮中的預(yù)示可以協(xié)調(diào)演唱者與指揮者的動(dòng)作,同時(shí)傳遞各種信息,從而使他們?cè)诤铣心苡袡C(jī)地結(jié)合在一起。本文對(duì)“預(yù)示”在合唱指揮中的內(nèi)涵及其運(yùn)用進(jìn)行了探討。

    關(guān)鍵詞:合唱;指揮者;信息傳遞

    中圖分類號(hào):J615.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)20-0073-02

    隨著我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展,合唱藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和群眾參與的廣泛性,逐漸受到人們的歡迎和重視。合唱指揮是合唱藝術(shù)的引領(lǐng)者,通過(guò)肢體語(yǔ)言引領(lǐng)整個(gè)合唱團(tuán)隊(duì)及觀眾參與到音樂(lè)表演中,讓人充分欣賞合唱藝術(shù)的魅力。合唱指揮者的指揮藝術(shù)及其修養(yǎng)狀況如何,直接影響著合唱團(tuán)隊(duì)的演唱水平的發(fā)揮和整體表演效果,一部好合唱作品的演繹是離不開指揮的。

    一、“預(yù)示”在合唱指揮中的內(nèi)涵

    在合唱過(guò)程中,合唱指揮者要根據(jù)合唱內(nèi)容利用預(yù)示提示合唱參與者表現(xiàn)突變與漸變內(nèi)容。他(她)在舞臺(tái)上需通過(guò)自己的“肢體語(yǔ)言”(指揮技術(shù))向他(她)的對(duì)象——合唱隊(duì)員傳遞諸多演唱信息。在信息傳遞過(guò)程中,“預(yù)示”承擔(dān)著重要的媒介功能。

    現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典中,“預(yù)”是指表示動(dòng)作行為出現(xiàn)在事情發(fā)生或進(jìn)行之前;“示”是指把事物擺出來(lái)給人看,讓人知道。“預(yù)示”是指預(yù)先顯示?!邦A(yù)示”在合唱指揮中不僅具有漢語(yǔ)基本意思,還有“引領(lǐng)”“干預(yù)”之意。指揮大師嚴(yán)良堃曾說(shuō)過(guò):“咱們先下樓吧,要繼續(xù)工作了,指揮的工作在預(yù)備拍?!边@是對(duì)指揮“預(yù)示”的通俗解釋,“下樓”是“繼續(xù)工作”的“前奏”,具有預(yù)示之意。指揮大師馬革順說(shuō):“指揮者的預(yù)示,表達(dá)出他對(duì)下一個(gè)音符、和弦或樂(lè)句的情緒、力度、音色、速度等要求?!边@里的“預(yù)示”具有引領(lǐng)、干預(yù)(必須滿足指揮者的要求)之意。

    在指揮實(shí)踐中,音樂(lè)起伏、聲部轉(zhuǎn)接、拍子轉(zhuǎn)變、演奏法轉(zhuǎn)換等一系列音樂(lè)轉(zhuǎn)接都是通過(guò)及時(shí)準(zhǔn)確的指揮“預(yù)示”來(lái)自然過(guò)渡的,可以稍許夸張地說(shuō),“沒有預(yù)示就沒有指揮”?!邦A(yù)示”貫穿于指揮的每個(gè)瞬間,將每個(gè)單個(gè)音響連接成一個(gè)有始有終、有血有肉、張弛有度的音響畫面,述說(shuō)著一個(gè)個(gè)美麗、感人的音樂(lè)事件。

    二、“預(yù)示”在合唱指揮中的運(yùn)用

    合唱指揮的“預(yù)示”需要在一定的時(shí)間內(nèi)體現(xiàn)它的媒介功能,在這個(gè)特定時(shí)間內(nèi),指揮者應(yīng)對(duì)下一個(gè)音響事件了然于胸,迅速調(diào)整自己的擊拍動(dòng)作。下面我們通過(guò)一個(gè)基本擊拍圖式來(lái)了解基本擊拍原理,進(jìn)而探究指揮預(yù)示的時(shí)間來(lái)源、時(shí)間長(zhǎng)短及基本運(yùn)用情況。

    我們從圖1中可以看出,一個(gè)基本擊拍動(dòng)作包括三個(gè)環(huán)節(jié):預(yù)備、拍點(diǎn)、反射。如果連續(xù)擊拍則形成三個(gè)環(huán)節(jié)的循環(huán),這樣便形成各種拍子的擊拍圖式以及各個(gè)作品的指揮圖式。由此可知,當(dāng)擊拍至拍點(diǎn)反射后即刻成為下一拍“預(yù)示”,也就是說(shuō)每一拍的預(yù)示時(shí)間源于前一拍的反射部分,圖一中預(yù)備部分的時(shí)間是源于假想的前一拍反射部分。預(yù)示時(shí)間大約為一個(gè)單位拍。清楚了“預(yù)示”的時(shí)間來(lái)源,我們可以對(duì)任何起拍和收拍做充分的時(shí)間“預(yù)示”。起拍是演唱開始,收拍是演唱終止(樂(lè)匯、樂(lè)節(jié)、樂(lè)句、整部作品)。這兩個(gè)過(guò)程的預(yù)示相對(duì)穩(wěn)定與容易,只要指揮者把心理準(zhǔn)備好的速度、力度、演唱情緒提前顯示出來(lái)就可以了。比較麻煩的是音樂(lè)進(jìn)行中的預(yù)示,因?yàn)橐魳?lè)在展開過(guò)程中,旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度等諸多音樂(lè)要素都隨著音樂(lè)展開的幅度與內(nèi)容發(fā)生變化,這是一個(gè)動(dòng)態(tài)體系,具有靈活的可變性。指揮者必須及時(shí)調(diào)整指揮幅度、寬度、厚度及圖式等,以便與音樂(lè)內(nèi)容和形象相符。而這些技術(shù)信息的調(diào)整需要通過(guò)指揮預(yù)示提前傳遞給合唱隊(duì)。

    (一)速度變化預(yù)示

    音樂(lè)的速度變化有兩種類型:突變、漸變。突變一般發(fā)生在段落之間或樂(lè)句之間,變化前后只有兩個(gè)速度。這樣的指揮預(yù)示只要合理運(yùn)用收拍和起拍預(yù)示即可解決問(wèn)題,相對(duì)容易。漸變發(fā)生在樂(lè)句之間,而且處于變化之中,比較難把握。此時(shí)可以根據(jù)樂(lè)曲標(biāo)識(shí)的速度及音樂(lè)內(nèi)容和情感需要,通過(guò)逐漸壓短(漸快)或拉長(zhǎng)(漸慢)擊拍后反射部分的線條完成速度變化的預(yù)示。如圖2、圖3所示?!耙氲玫筋A(yù)想的漸快、漸慢效果,指揮者意念必須先于手的動(dòng)作(在擊拍之前已經(jīng)做好下一速度的預(yù)示)。如果在速度開始變化那一拍才想到改變速度,你的手勢(shì)就會(huì)很突然和笨拙,而不是漸變且流暢?!?/p>

    (二)力度變化預(yù)示

    音樂(lè)中力度變化主要有三種。其一,相對(duì)固定的力度變化,強(qiáng)轉(zhuǎn)為弱或相反。這種指揮預(yù)示可以通過(guò)幅度大小及掌心張力的強(qiáng)弱來(lái)達(dá)到目的,預(yù)示時(shí)間為前一拍的反射部分。其二,漸變的力度變化,又分成漸強(qiáng)與漸弱。這種預(yù)示可以通過(guò)指揮幅度逐漸加大或縮小以及掌心張力的逐漸增強(qiáng)或減弱。此外,在指揮漸強(qiáng)與漸弱變化時(shí),左手可以輔助預(yù)示。掌心向上從身體左下側(cè)45度角逐漸向左上側(cè)行進(jìn)表示漸強(qiáng),反之掌心向下從身體左上側(cè)45度角逐漸向左下側(cè)行進(jìn)表示漸弱。其三,單個(gè)音、字、和弦突強(qiáng)、突弱。這種預(yù)示在不改變正常擊拍圖式下,迅速加快前一拍的反射并突然加力或減力來(lái)完成突強(qiáng)、突弱的預(yù)示。

    (三)聲部變化預(yù)示

    主題在發(fā)展過(guò)程中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在不同聲部。有時(shí)候當(dāng)主題陳述時(shí),在其他聲部以不同的節(jié)奏形態(tài)構(gòu)成副旋律或固定音型。因此,指揮者根據(jù)合唱總譜,通過(guò)指揮預(yù)示盡可能準(zhǔn)確地給出每個(gè)聲部出入的節(jié)拍點(diǎn)。

    (四)旋律起伏預(yù)示

    旋律在進(jìn)行過(guò)程中,不同音符體現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)功能。它們?cè)谘莩Χ?、速度、咬字吐字、演唱法等方面存在諸多不同,由此形成形態(tài)各異的旋律起伏。

    (五)演唱法變化預(yù)示

    合唱的演唱法主要有三種類型。其一,連音(lagato)唱法。這種唱法預(yù)示應(yīng)減速前一拍反彈部分,手掌變得柔和,運(yùn)拍以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn),強(qiáng)化線條弱化拍點(diǎn)。其二,跳音唱法(stacato)。這種唱法預(yù)示與連音相反,應(yīng)加速前一拍的反彈部分,手掌變得有彈性,運(yùn)拍以腕關(guān)節(jié)為支點(diǎn),強(qiáng)化拍點(diǎn)弱化線條。其三,保持音與重音唱法。這兩種唱法預(yù)示也應(yīng)加速前一拍反彈部分,手掌變得有韌性,運(yùn)拍以肩關(guān)節(jié)為支點(diǎn),拍點(diǎn)線條均強(qiáng)化。不同之處在于指揮保持音時(shí)更多地運(yùn)用“拉”的技術(shù),指揮重音時(shí)更多地運(yùn)用“挑”的技術(shù)。如合唱作品《黃水謠》(光未然詞、冼星海曲)第一段就包含了這幾種唱法的指揮預(yù)示。

    (六)節(jié)拍變化預(yù)示

    在一首作品中,作曲家為了音樂(lè)內(nèi)容的需要常常對(duì)節(jié)拍進(jìn)行變化處理,如3/4變4/4,4/4變6/8等。此時(shí)指揮者在預(yù)示時(shí),先在心里提前設(shè)計(jì)好前后節(jié)拍律動(dòng)關(guān)系,然后在前一拍反射部分根據(jù)設(shè)計(jì)好的律動(dòng)來(lái)規(guī)劃反射時(shí)間,這樣前后節(jié)拍轉(zhuǎn)換相對(duì)自然,有利于音樂(lè)進(jìn)行的連貫發(fā)展。另外,在多聲部音樂(lè)中,我們還會(huì)碰到縱向聲部使用交錯(cuò)節(jié)拍,形成音樂(lè)律動(dòng)不同步,具有節(jié)拍對(duì)位效果。這類作品指揮難度較大,需要指揮者對(duì)自己左右手單獨(dú)練習(xí),使其各具獨(dú)立性,形成左右手分別預(yù)示。

    (七)節(jié)奏變化預(yù)示

    節(jié)奏是音樂(lè)中最為活躍的要素,變化最易、最多??梢哉f(shuō),節(jié)奏的變化貫穿于音樂(lè)進(jìn)行始終。面對(duì)復(fù)雜多變的節(jié)奏,指揮者一方面應(yīng)加強(qiáng)基本節(jié)奏——附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、連音符、后半拍起、長(zhǎng)音、休止等的指揮技能,另一方面學(xué)會(huì)把握不同節(jié)奏銜接時(shí)相互律動(dòng)轉(zhuǎn)化規(guī)律。在指揮過(guò)程中通過(guò)加強(qiáng)前一拍的反射點(diǎn),并通過(guò)拉長(zhǎng)反射線來(lái)預(yù)示前后節(jié)奏的變化。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,一個(gè)優(yōu)秀的合唱指揮就是要協(xié)調(diào)好自己的肢體語(yǔ)言,更好地表達(dá)指揮目的、表現(xiàn)音樂(lè),進(jìn)而讓觀眾獲得更好的視聽效果。而合唱指揮中的預(yù)示可以對(duì)合唱效果起到?jīng)Q定性作用。因此合唱指揮者要熟練預(yù)示動(dòng)作,使之與合唱歌曲內(nèi)容緊密結(jié)合起來(lái),達(dá)到指揮動(dòng)作與合唱內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李金波.高校合唱指揮教學(xué)中存在的問(wèn)題及對(duì)策[J].大眾文藝,2016(16).

    [2]劉琦.淺談合唱指揮應(yīng)具備的音樂(lè)素質(zhì)[J].黃河之聲,2017(03).endprint

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