《水云樓詞》的自然意象探析

曾悅琳

【摘要】晚清著名詞人蔣春霖是一個極善使用自然意象的詞作家，其《水云樓詞》使用了大量自然意象。通過這些自然意象，能了解坎坷復(fù)雜的人生經(jīng)歷對他的心態(tài)和詩詞創(chuàng)作的影響，窺探詞人內(nèi)心浪漫真摯、愁苦悲痛等多樣的情感。

【關(guān)鍵詞】《水云樓詞》；蔣春霖；自然意象

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）44-0042-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.44.013

意象是中國古典詩詞中一個重要的審美范疇，意象的組合構(gòu)成詩詞的意境。詩詞家能通過對意象的選擇與使用來表達自己的隱秘情志，傳達詩詞作品的主題。人在自然中生活，與各種自然事物相互影響，自然意象也因此成為詩詞中的重要內(nèi)容。在古詩詞中，山川河流，草木鳥獸，都不再只是單純的客觀事物，它們在一代代詩詞家筆下積淀，成了一個個充滿情感和象征意義的形象。

晚清詞人蔣春霖（1818—1868，字鹿潭）就是一個極善使用自然意象的詞作家，其《水云樓詞》每首都會使用自然意象。本文將著重探析《水云樓詞》二卷中大量出現(xiàn)的“草木花鳥”類自然意象，從中分析蔣春霖“草木花鳥”類自然意象的選擇原因及藝術(shù)特色。

一、《水云樓詞》“草木花鳥”類自然意象

蔣春霖中年時焚棄詩稿，專注于詞，生前自選詞106首，刻為《水云樓詞》二卷，這106首詞作可以說是蔣春霖的代表詞作。本文對這106首詞中“草木花鳥”類自然意象的出現(xiàn)頻率做了統(tǒng)計，出現(xiàn)頻率較高的意象如下表：

106首詞中有36首都出現(xiàn)了“鴻雁”的意象，意味著大約每3首詞作中就會有一首出現(xiàn)“雁”或“鴻”的意象。鴻雁是候鳥，會在春秋季遷徙，每當(dāng)鴻雁成群結(jié)隊飛過天空時，總會勾起游子的思鄉(xiāng)之情與漂泊之感，落單的“孤鴻”及其哀鳴更是會引起敏感的詩詞家們對人生境遇的悲嘆。蔣春霖所有類型的詞作都能看見鴻雁的身影，折射了他對身世、對行旅、對戰(zhàn)爭的無奈凄苦，漂泊無定的感受始終伴隨著他。如：

似晴空墮葉，偶隨寒雁，吹集平沙。（《甘州》（怪西風(fēng)）） ①

幾月西風(fēng)，雁歸客未還家。（《高陽臺》（暗水平橋））

南云暗、任征鴻去，莫倚闌干。（《甘州》（又東風(fēng)喚醒一分春））

哀角起重關(guān)。霜生楚水寒。背西風(fēng)歸雁聲酸。（《唐多令》（楓老樹流丹））

與“鴻”“雁”相似，“燕”也常被蔣春霖用來表達漂泊無家之感，因為燕子會在返鄉(xiāng)時尋找舊巢，更有歸“家”的意味，于是蔣春霖尤其喜愛將“燕”的意象用在戰(zhàn)爭詞中，突出戰(zhàn)爭后破敗荒涼、無家可歸之感，如：

共飄零千里，燕子尚無家。（《甘州》（怪西風(fēng)））

孤棹冷煙，客燕棲何處？（《換巢鸞鳳》）

長鐵歸來未？燕子空梁。（《八聲甘州·贈褚又梅》）

蔣春霖風(fēng)流多情，時時流連風(fēng)月場，輕盈可愛之“燕”也被他用于代指歌妓?！苞L”意象同樣如此，或許有蔣春霖最愛的歌妓之一名為“顧鶯”的緣故，相比于燕，叫聲婉轉(zhuǎn)圓潤的“鶯”甚至更多地被蔣春霖用來形容歌妓們，如：

山暈眉青，波揩鏡曉，燕燕靜依柔櫓。（《西子妝·為金鷺卿紀海陵系纜本事》）

記得開簾收燕，隔花調(diào)鶯。（《壽樓春》 （過垂楊春城））

芳信斷。鶯簾恨事誰管？（《西河·悼曹素云》）

傳統(tǒng)中鶯燕作為春天的意象在《水云樓詞》中依然存在，但多存在于暮春傷春、憶舊傷懷之詞中，曾經(jīng)明媚悠閑之景，終轉(zhuǎn)向如今感傷之情，甚至無端起愁思，莫名郁郁，婉轉(zhuǎn)玲瓏的鶯燕反襯得眼前情景哀傷更甚。

“鷗”意象在鹿潭詞中多為朋友的象征，是友情的代表，多用“鷗侶”“鷗伴”“盟鷗”等詞，常出現(xiàn)在念友詞、送別詞中。如：

“海邊閑鷗，沙邊客燕，總被西湖招去。”（《齊樂天》“送周弢甫、趙敬甫之杭州”）

“怕孤篷、雨濕疏燈，醉中尤喚鷗侶?！保ā段具t杯》“春暮別褚又梅、金麗生，秋始相見。余又將出游，用美成韻留別”）

“趁扁舟、又孤游興，頻冷落、湖山舊時鷗伴?！保ā斗ㄇI仙音》“天氣乍秋，微涼生夕，懷周蓮伯”）

蔣春霖是一個典型的中國傳統(tǒng)文人，有著中國傳統(tǒng)文人的濟世情懷，在他的詞作中幾乎不見隱世想法。其詞中用“鷗”意象表達隱居向往只出現(xiàn)過一次，也是朋友躲避兵禍、向他敘述舊事時所作之詞，即《換巢鸞鳳》：“鷗鄰好，任占得、畫橋閑住?！?/p>

杜鵑，也被稱作子規(guī)、杜宇，傳說中蜀王被迫讓位，他死后靈魂化為杜鵑，在每年暮春杜鵑花開時日夜鳴叫，聲音凄切，似“不如歸去”，于是詩人們常用“杜鵑”意象喻傷春、思鄉(xiāng)、亡國等凄苦之情?！端茦窃~》中“杜鵑”“啼鵑”意象常出現(xiàn)于戰(zhàn)爭詞、送別詞中，字字泣血，聲聲悲切：

“那不還鄉(xiāng)，杜鵑啼后更愁絕?！保ā洱R樂天·用碧山韻送人歸楚南》）

“寫遍殘山剩水，都是春風(fēng)杜鵑血?！保ā兜S柳》）

“無奈啼鵑尚聲聲，隔江喚人歸去?！保ā稉Q巢鸞鳳》）

“鴉”意象出現(xiàn)頻率雖然不高，但它多被用于人煙稀少、荒涼破敗的場景，更添蕭瑟凄涼之感，用于戰(zhàn)爭詞中更顯戰(zhàn)爭對城市村莊的破壞，如：

“剩鴉宿孤村，雁驚遙戍?！保ā短椒加崱す现菀苟伞罚?/p>

“又斜陽、過盡西樓，都是昏鴉?！保ā陡哧柵_》 （暗水平橋））

“鶴唳空江，鴉棲舊壘，景物歸來都別?！保ā洱R樂天·用碧山韻送人歸楚南》）

“楊柳”“飛絮”“蘆花”三種自然意象都極具地域特點，是江南一帶常見的植物。蔣春霖曾長時間游歷揚州，而戰(zhàn)爭開始后，揚州也成了兵家爭奪、戰(zhàn)火紛飛之地。揚州多種柳，鹿潭詞中有“垂楊春城”（《壽樓春》），即指揚州，蔣春霖對其描寫極多?！傲币庀笠惨虼顺蔀槁固对~中一個內(nèi)涵極其豐富的意象，既見證曾經(jīng)的繁華悠閑，又襯托戰(zhàn)后的破敗蕭條。如：

“水曲豪箏，柳陰叢笛，那處重聽?！保ā兑惠嗉t》 （趁春晴））

“舊日垂楊都消瘦，更誰約、東風(fēng)對舞？”（《尉遲杯》（河堤路））

“流鶯別后，問可曾、添種垂楊?！保ā抖山啤罚ù猴L(fēng)燕市酒））

江蘇一帶水系發(fā)達，蘆葦叢生，處處可見，鹿潭詞中多有記敘行水路、夜泊之詞，蘆葦常常入眼，亦不自覺常常入詞。人生之行旅漂泊就似蘆花之隨風(fēng)飄揚，“蘆花”也因此常出現(xiàn)在行旅思鄉(xiāng)、送別懷友詞中。如：

“繞空江、蘆花夜明，去鴻影淡煙岫遠?！保ā冬嵈昂?（細竹通涼））

“黃葉人家，蘆花天氣，到門秋水成湖?！保ā稘M庭芳》）

“蘆花滿地。多是離人衣上淚?！保ā稖p字木蘭花》）

楊柳既多，“楊花”“飛絮”自然也多。“飛絮”與“蘆花”相似，只能隨風(fēng)飄蕩，多用來表達身世飄零之感，常出現(xiàn)在戰(zhàn)爭詞與送別詞中。如：

“待攀取、垂楊寄遠，怕楊花、比客更飄零?！保ā陡手荨罚ㄓ浭枇炙獕櫵E門秋））

“無端送別，絮飛花落，偏是而今?！保ā督鹁諏饺亍罚?/p>

“彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮?！保ā恫匪阕印?（燕子不曾來））

除了上述的草木花鳥，其他“草木花鳥”類意象也有出現(xiàn)在《水云樓詞》中。鳥類意象如“鶴”“鷓鴣”“鵲”“鴛鴦”“鸮”等，植物類意象如“梅”“梧桐”“海棠”“芭蕉”“桃”“竹”“松”等，但出現(xiàn)次數(shù)較少，不做單獨的探析。

二、《水云樓詞》自然意象選擇的原因

不同的詩詞作家會偏好和選擇不同的自然意象，這些不同的自然意象顯示了他們對世界不同的感受和心態(tài)，而這些不同源于他們不同的時代背景與不同的人生經(jīng)歷。

蔣春霖《水云樓詞》尤愛用“鴻雁”“飛絮”“蘆花”作為意象，它們都有漂泊不定的特點，這些意象大量運用在詞中，帶給人強烈的漂泊無依、不知前途、無助迷茫的感受。這樣的感受也是蔣春霖內(nèi)心的真實感受，是蔣春霖身世帶來的結(jié)果。蔣春霖少年時才華橫溢，是一個翩翩公子，卻在壯年時家道中落，多次進京趕考但不得功名，只能漂泊在外，做一名小小的八品鹽大使，一生懷才不遇，沉淪下僚，晚年時更是窮困潦倒。②更糟糕的是，蔣春霖生命的盛年正逢上動亂的年代，內(nèi)憂外患，清朝廷卻目光短淺、腐敗墮落，四處經(jīng)濟衰退、民生凋敝，清王朝可以說是日薄西山。在這樣的情況下，不只是蔣春霖，大多數(shù)百姓都如“鴻雁”“飛絮”“蘆花”一樣遷移漂泊、無依無靠、不知前途，蔣春霖用這些常見的自然意象寫出來那個時代他和大眾的心理感受。

四處紛飛的戰(zhàn)火使得城市破敗，百姓流離失所，即使不是戰(zhàn)區(qū)也會受到波及，各地都經(jīng)濟衰退、民生凋敝。作為一個傳統(tǒng)的文人，蔣春霖雖一生郁郁不得志，沉淪下僚，卻有著中國傳統(tǒng)文人濟世的情懷，傷離悼亂，關(guān)注百姓。《水云樓詞》中，“楊柳”“燕”“鶯”等春天的自然意象不覺其樂反更見戰(zhàn)爭之殘酷幻滅，“鴉”意象又添荒涼凄厲之感，“杜鵑”意象更是時時哀啼泣血，如同這些文人們內(nèi)心的血和淚。蔣春霖又好用“瘦”“敗”“殘”“怨”等字來修飾自然意象，如“瘦柳”“寒雀”“敗葦荒蘆”“殘柳”“倦鶯”“怨雀”等等，草木花鳥自是不自覺，是蔣春霖將內(nèi)心的困苦移情于物。這些傳統(tǒng)的草木花鳥自然意象在蔣春霖的筆下有了更多悲沉的色彩。

蔣春霖有許多志同道合的朋友，多有書信唱和、交游送別，情誼真摯。他一生懷才不遇，因此與多才多藝卻流落風(fēng)塵的歌妓們惺惺相惜。在這樣的時代之中，每一份感情都彌足珍貴，蔣春霖?zé)o論對友人還是對情人，都用情深至，“鷗”與“鶯”“燕”自然意象的大量運用也是蔣春霖真情多情的體現(xiàn)。

個人際遇的坎坷、家國百姓的艱辛，使得蔣春霖的內(nèi)心漂泊不安、悲痛凄苦，卻又充滿真情靈性。這些感受又促使他選擇了這些最能表達他內(nèi)心的自然意象。

三、《水云樓詞》自然意象的藝術(shù)特色

（一）善于以樂景襯哀情

蔣春霖游歷多地見過美景無數(shù)，又浪漫多情熱愛美人美景，他筆下的景物多有美麗動人的一面，但個人與家國的不幸卻又使他筆下的美景蒙上了一層哀傷。王夫之在其《姜齋詩話》中說“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂?！?③《水云樓詞》以極美的自然意象寫哀情，更顯蔣春霖內(nèi)心的愁苦。

如《渡江云》（燕泥銜杏雨）：“門又掩，碧桃一樹春深。”從門中窺去，碧桃滿樹，春景無限，然而這背后卻并非賞春的喜悅之情。這首詞寫于蔣春霖第二次進京趕考時，他之前已小有名氣卻不中第，再次入京，他的內(nèi)心充滿了物是人非之感。

不只是個人的憂愁，戰(zhàn)爭后的城市在美景的襯托下更顯破敗，更令人感到戰(zhàn)爭的殘酷。如《淡黃柳》：“十里平山，夢中曾去，唯有桃花似雪。”似雪桃花是舊日美景，揚州遭遇戰(zhàn)火后，平山的園林都已被毀，這樣的美景只能夢中再見，內(nèi)心的悲傷、對戰(zhàn)爭的痛恨不言而喻。同樣是揚州兵事后的揚州，“但紅橋風(fēng)雨，梅花開落空營?！保ā稉P州慢》（野幕巢烏）），“梅花開落”充滿動態(tài)，如梅花就在眼前開放又紛紛下落，讓人不禁想起文人名士爭相歌詠梅花的美景，可惜“開落空營”，美景無人有心欣賞，揚州曾經(jīng)的繁華不再，百姓離散，民生凋敝，更添凄涼愁苦。

再如《甘州》（又東風(fēng)喚醒一分春）：“總休問、杜鵑橋上，有梅花、且向醉中看?！贝司渥灾於厝濉耳p鴣天·西都作》：“玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽?！敝谢?，說著去飲酒賞梅，不愿再管國家的危難了，實則內(nèi)心仍然對國家興亡充滿了深深的憂慮和無力。

（二）善于移情作用

移情作用就是將人的主觀情感移至客觀事物上去，仿佛客觀事物也有了同自己一樣的情感。蔣春霖多情浪漫又真摯深情，筆下事物同樣情感豐滿，《水云樓詞》的自然意象也帶上了他的感情色彩。如：

“酒態(tài)添花活，任翩翻燕子，偷啄紅巾?！保ā稇浥f游》 （記星街掩柳））

“垂楊萬縷，帶離恨絲絲，暗牽柔櫓?！保ā洱R樂天》（天涯只恨溪山少））

“怕天涯憶著，梅花有淚，向春風(fēng)墮。”（《水龍吟·癸丑除夕》）

“怕雙雁歸來恨晚，斜陽頹閣，不忍重登。”（《揚州慢》（野幕巢烏））

這些“燕子”“楊柳”“梅花”“雙雁”皆著人之色彩。燕子“翩翻”“偷啄”的輕靈俏皮，是蔣鹿潭與情人在一起時的快活浪漫。垂楊枝條只是隨風(fēng)輕拂，但在送別友人的蔣春霖眼中，似乎是和他一樣在挽留友人，和他一樣內(nèi)心充滿了離別的遺憾和不舍。后兩句中，非梅花有淚，而是人有淚，非雙雁不忍重登，而是人不忍重登，但移情手法使得悲憤之情更加突顯，梅亦有淚，雁亦不忍重登，何況人乎！外在形象與內(nèi)在情感相互融合，使得這些自然意象生動形象、感人至深。

（三）善于檃括前人詩詞入句

蔣春霖好友杜文瀾曾于《憩園詞話》中記載蔣春霖事，說鹿潭“嘗為余言：欲采中晚唐佳句入詞，冀益深厚。”又評價蔣春霖詞“專主清空，神摹兩宋” ④?！端茦窃~》中，有不少自然意象自唐宋詩詞中化出，既承前人深意，有時又在前人基礎(chǔ)上更進一步。

鹿潭詞《聲聲慢·春飲馬鶴船書社》中：“飛鴻漫愁印爪，算麻姑滄海曾經(jīng)”一句，自蘇軾《和子由澠池懷舊》中化出，“人生到處知何似？應(yīng)是飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西?！比松矗朗轮疅o常，盡在“飛鴻指爪”中。又有《青衫濕·話平山舊游》：“夕陽一醉，樓空失燕，樹晚棲鴉?！蓖瑯踊蕴K軾詞《永遇樂》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！逼湟庖巡恢褂巫铀监l(xiāng)、人生如夢，亦有對戰(zhàn)爭的厭倦。

再如《渡江云》（燕泥銜杏雨）結(jié)句“門又掩，碧桃一樹春深?！庇写拮o“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意，又化自郎士元《聽鄰家吹笙》：“重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”句?！陡哧柵_》（暗水平橋）：“幾月西風(fēng)，雁歸客未還家?！被员R思道《人日思歸》：“人歸落雁后，思發(fā)在花前”，盧詩雁歸人亦歸，鹿潭詞雁歸人還未歸，更加相思。

蔣春霖受同樣身遭家禍國難的宋末詞人張炎影響甚深，得其神理又不被其桎梏，這從鹿潭對玉田詞句的化用就可見之。蔣春霖《木蘭花慢》（亂霞晴隔浦）中“折得蘆花懶寄，絮云吹滿芳洲。”化自張炎《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》：“折蘆花贈遠，零落一身秋”。蔣春霖《滿庭芳》：“還惆悵、霜前瘦影，人似柳蕭疏?！弊詮堁住镀鄾龇浮罚骸笆捠枰傲缓R”中化出。措語與神韻兼得。

《水云樓詞》中多可見檃括前人詩詞入句，其中以自然意象的融入尤多，但其化用不露痕跡，不見刻意雕琢，自然流暢，而又自有新意，使詞句更加精煉，意境更加豐富。

蔣春霖身處亂世，感時傷世，《水云樓詞》使用了大量他目之所及的“草木花鳥”類自然意象傳達他的內(nèi)心感受。這些自然意象對鹿潭詞清空婉約、沉郁蒼涼的詞風(fēng)的形成起了重要作用。

注釋：

①（清）蔣春霖著，劉勇剛箋注：《水云樓詩詞箋注》，上海古籍出版社2011年版。

②黃嫣梨：《蔣春霖評傳》，南京大學(xué)出版社1997年版，第5-16頁。

③（清）王夫之著，戴鴻森箋注：《姜齋詩話箋注》，上海古籍出版社2012年版，第10頁。

④（清）杜文瀾：《憩園詞話》卷四。