《終成眷屬》中的階級與婚姻

【摘要】盡管莎士比亞將《終成眷屬》的地點背景設置在法國與意大利，但它仍給人們呈現(xiàn)出伊麗莎白時代英格蘭的生活面貌。此劇反映了英國貴族對待愛情與婚姻主題的態(tài)度、觀點，但令人驚訝的是該劇與莎士比亞其他有關貴族生活主題的戲劇有所差異。時代的進步，伴隨著對莎士比亞作品的新認識、新解讀、新闡釋。本文試圖從勃特拉姆貴族階級的生活切入，展現(xiàn)劇中階級的沖突，分析人物在《終成眷屬》劇中的作用，指出英國人在文藝復興時期的婚姻觀。

【關鍵詞】莎士比亞；《終成眷屬》；階級；婚姻

【中圖分類號】I561? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）44-0039-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.44.012

《終成眷屬》（以下簡稱《終》）是莎士比亞于1603年、1604年創(chuàng)作的一部悲喜劇，它不同于莎士比亞早期其他戲劇作品，“那種彌漫在早期喜劇中的歡樂氣氛和樂觀情緒已然消失，出現(xiàn)了背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影”[1]22。該劇是莎士比亞戲劇中一部把背景設置在異國他鄉(xiāng)的作品，以婚姻的方式探討英國國內(nèi)嚴肅的階級問題。整體而言，《終》劇的點睛之處莫過于勃特拉姆兜兜轉轉一大圈，最終還是回到了海倫娜身邊，結局雖是“終成眷屬”但并非人人都皆大歡喜，被迫的婚姻或許才是人生另一部“悲劇”的序幕。實際上，該劇主要圍繞著兩個婚姻問題：一方面是勃特拉姆的被迫接受；另一方面則是海倫娜為追求愛情權利的堅持。本文將以《終》為例，分析劇中由婚姻體現(xiàn)的階級問題，以及指出英國貴族階級的婚姻觀，并探討莎士比亞在處理階級問題上的復雜心理。

一、階級問題

在《終》劇中，關于階級問題，莎士比亞借助于國王之口表達了自己對等級偏見的譴責與批判。“要是把人們的血液傾注在一起，那顏色、重量和熱度都難以區(qū)別……善惡的區(qū)別，在于行為的本身，不在于地位的有無?！盵4]307-308這出戲初登場時，上臺的便有男女主人公勃特拉姆與海倫娜，亦介紹了其身份與地位。

一方面，人們能夠看到該劇對海倫娜個人階級與社會地位的強調(diào)。劇初，在伯爵夫人與拉佛的交談中有提到“這位姑娘就是吉拉·德·拿滂（一位醫(yī)生）的女兒嗎？”[4]276，其后，勃特拉姆在拒絕國王賜婚時同樣指出，“一個窮醫(yī)生的女兒做我的妻子！我寧可一輩子倒霉！”[4]307這些話語不僅彰顯出人物身份等級的差異，而且呈現(xiàn)了貴族階級與中下層階級的矛盾。海倫娜于第一幕中的獨白，“我的愛情的野心使我備受痛苦，希望和獅子匹配的馴鹿，必須為愛而死”，實際上是她對自我的真實認識，暗示二者階級的沖突與矛盾。而海倫娜在勃特拉姆奔赴王宮時以淚洗面的形象，“這些滔滔的眼淚，雖然好像是一片孺慕的哀枕……在我的想象之中，除了勃特拉姆以外沒有別人的影子”[4]277-278，表達出她對勃特拉姆深切的愛意，即說明了海倫娜愿意冒風險向國王獻藥，即使是以生命作為賭注。于是，懷著不成功便成仁的決心面對國王稱道“藥方若不能奏效，死就是我的犒賞”[4]300。另一方面，勃特拉姆與國王的對話中同樣展現(xiàn)出他與海倫娜之間的身份等級之差，他“看不起她，因為她地位低微，”并且，于臨走時，接著說，“只要我的手臂能夠揮舞刀劍，我的耳朵能夠聽辨鼓聲，我是永不回家了?！盵4]318此句話應當理解為貴族階級雖迫于王權與中下層階級暫時和解，但貴族階級與中下層階級仍處于沖突與矛盾的階段。

與其說《終》劇是有關“貴族婚姻”的戲劇，倒不如說是有關階級問題的戲劇，而且該劇幾乎反諷了勃特拉姆所處的社會地位與身份。誠如，劇中勃特拉姆對自己高貴出身的優(yōu)越感從頭到尾都受到質疑，第一幕中，伯爵夫人對兒子的祝愿，“愿你不但在儀表上像你的父親……愿你的操行與你高貴的血統(tǒng)相稱！”[4]277以及國王在與勃特拉姆對話中提道：“但愿你也秉有你父親的德行！”[4]283但相反的是勃特拉姆其后的行為和舉止恰恰違背了母親和君主的期望，與海倫娜形成了鮮明的對比，側面反映出伊麗莎白時代階級問題的矛盾性與復雜性。因此，在這出戲中，莎士比亞以婚姻的方式來緩和貴族與中下層的矛盾，不僅是個人的需要，更是維護英國社會穩(wěn)定的一劑良方。

16世紀是英國商業(yè)資本興盛的時期，海上不斷擴張，時代要求人們建功立業(yè)，《終》劇中臣乙回復國王的問話時提道：“我們這些紳士們閑居無事，本來就感到十分苦悶，渴望到外面去干一番事業(yè)，這次戰(zhàn)事倒是一個好機會?！盵4]283從此方面來看，勃特拉姆與海倫娜代表了16世紀英國向外擴張、謀取功名的一類群體。一方面勃特拉姆在弗羅倫薩獲得了軍事上的成功，他在這里憑著他的勇敢，獲得了極大的光榮；另一方面海倫娜在弗羅倫薩同樣達成了勃特拉姆那般苛刻的條件，“現(xiàn)在這兩件事情我都做到了”。進一步說，在莎士比亞這部“英國”悲喜劇中，貴族階級與中下層階級不僅存在矛盾對立，而也存在共同之處，這為莎士比亞以和解的方式處理階級矛盾提供了現(xiàn)實依據(jù)。

在這部戲劇中，顯然莎士比亞的情感沒有站在勃特拉姆這一邊，對他的性格特征所持的也是批判態(tài)度。這表明了在莎士比亞的眼中對舊貴族這個階級同樣持有批判態(tài)度，人們對“善惡”類型的問題，通常站在弱者和窮人一邊，而對強者和富人持批判態(tài)度。海倫娜歷經(jīng)千辛萬苦才獲得了這份看似“終成眷屬”的愛情，站在這個視角下，人們很難意識到莎士比亞對勃特拉姆與海倫娜形象的塑造是否具有對立的傾向，那么人們對貴族階級與中下層階級的矛盾的反思也就不足為怪了。

二、貴族身份的表象

在文學評論中，對人性的高度關注，《終》劇中所展現(xiàn)出來的人性，是與勃特拉姆形象及其行為聯(lián)系在一起的，不可能將其截然分開。

一方面，劇中首先出現(xiàn)的例子是勃特拉姆在信中對海倫娜的嚴苛要求——“汝倘能得余永不離手之指環(huán)，且能腹孕一子，確為余之骨肉者，始可稱余為夫；然余可斷言永無此一日也”[4]321-322，以及在給母親的信中寫道：“兒雖被迫完婚，未嘗與共枕席；有生之日，誓不與之同處。兒今以亡命出奔……從此遠離鄉(xiāng)土，永作他鄉(xiāng)之客”[4]32，這些無不展現(xiàn)出勃特拉姆不愿自降身份與海倫娜結合。

諷刺的是，他在弗羅倫薩卻表現(xiàn)得如一個打破世俗常規(guī)的先行者，不顧門第之見與巨大的身份等級之差，毅然決然地向寡婦之女狄安娜求愛，“果然你比月中的仙子還要美上幾分”“我自己心里的愛情在鞭策著我，我愿意永遠供你驅使”[4]339。甚至為了表示自己愛的堅定，在狄安娜的要求下，把象征家族世世代代榮譽的指環(huán)贈予了她，只為了得到她的“身體”，即使只有一夜的時間，也認為“物”有所值，但實際他最關心的卻是自己的“享樂”，或許是因為軍中生活充滿枯燥與乏味，很難享受到肉體的放松。但不出所料，正如劇中狄安娜指出的那樣，“許多誓不一定可以表示真誠，真心的誓只要一個就夠了……口口聲聲說敬愛上帝，用他的名義起誓，干的卻是違反他意旨的事”[4]339，伯爵的無數(shù)的忠貞誓言于國王等人面前徹底崩塌，把狄安娜描繪成一個癡心狂妄的女子，并無恥地詆毀她，稱其為“軍營里一個人盡可夫的娼妓”[4]366。

在《終》劇中，莎士比亞以反諷的方式描繪這一女子，把美貌的仙子與無恥的娼妓形成鮮明對比，淋漓盡致地呈現(xiàn)出勃特拉姆的無恥與虛偽。而勃特拉姆為滿足自己的“情欲之樂”，以引誘的方式獲得女子的童貞和貞潔，而勃特拉姆則是被冠以諷刺、厭惡、輕蔑之名。

另一方面，國王等人看到的“只是一個妻子的影子。但有虛名，并無實際”。以及海倫娜冒充狄安娜時，勃特拉姆對其“真是溫柔體貼，無微不至”[4]370。正因為在勃特拉姆眼里，一夜求歡的評判標準與步入婚姻殿堂的擇偶條件有所不同，所以人們對勃特拉姆的譴責往往會帶有強烈的批判。勃特拉姆一方面嘴里剛答應了結婚就立刻奔赴異國，遠離親人與國家；另一方面則及時享樂，“為滿足自己的情欲而千方百計地勾引弗羅倫薩的平民女子狄安娜”。在《終》劇中，勃特拉姆一面是甜言蜜語與無數(shù)的誓言的忠實信徒，另一面卻滿是虛偽，甚至為維護自己的榮譽不惜胡編謊話騙取國王等人信任的無恥小人。在《終》劇第五幕中，莎士比亞將勃特拉姆的丑惡面目昭示于眾之后才拉下帷幕，可謂匠心獨具。[2]68

這出戲劇把帕洛設置為中間人，他是勃特拉姆的侍從，為勃特拉姆奔走于海倫娜與狄安娜之間。海倫娜形容他為“心中害怕，想尋求安全，掉頭就跑……勇氣和恐懼在你身上倒是滿協(xié)調(diào)的，憑你這種打扮，跑起來準能一日千里，花樣也很別致?！盵4]281正如孟憲強指出的那樣，帕洛通常不知人間有羞恥事，沒心沒肺，是勃特拉姆走向深淵的誘因，帕洛善于以花言巧語騙取主人的歡喜，《終》劇中諸多人都對此作如是觀。[3]57-58如臣乙所言：“……他憑著那副溜須拍馬的功夫，果然很會討人喜歡，讓人一時間不會看破他的真相。”[4]332帕洛正是以這種欺騙的方式，哄騙勃特拉姆，而勃特拉姆也享受其中，絲毫不顧長者的勸諫，一味聽從小人的讒言，甚至在拉佛善意的提醒之下，也沒有升起對帕洛的一絲懷疑，反而一味為其辯護，稱其為一位有勇有謀且膽量十足的軍人、一位見多識廣且能言善辯的智者。[4]315

進一步而言，在《終》劇中，勃特拉姆的悲劇形象似乎是莎士比亞早已預定好的。帕洛在莎士比亞筆下，象征著勃特拉姆內(nèi)心深處的欲望與惡念，正如帕洛于第一幕中欲引誘海倫娜時所言，“處女的貞操轟破了以后，男人就會更快地轟得遠遠的了”[4]279，這與劇尾勃特拉姆對待狄安娜的態(tài)度相吻合。進一步說，帕洛被俘之后，為了活命與免受折磨，毫無底線出賣軍情，并描述勃特拉姆為：“……凡是一個正人君子所不應該有的品質，他無一不備；凡是一個正人君子所應該有的品質，他一無所有”[4]349，反映出勃特拉姆虛偽的形象，正如孟憲強指出的那樣，“勃特拉姆的這些表演充分暴露了他靈魂的卑鄙丑惡”[3]57。

這出戲呈現(xiàn)了貴族階級虛偽的一面，勃特拉姆在對狄安娜求愛時，把自己偽裝成一個癡心鐘情的求愛者與帕洛在主子面前的偽裝相呼應。諷刺的是，帕洛卻把視他如己出的勃特拉姆描繪成“危險的淫棍，色中餓鬼，出名的破環(huán)處女貞操的魔王?！倍谅逶谒麘阎薪o狄安娜的信中寫道：“他（指勃特拉姆）要是向你盟山誓海，你就向他把金銀索討……一朝肥肉咽下了他嘴里，你就永遠不要想他付鈔。”[4]347-348莎士比亞借助于帕洛之口，呈現(xiàn)出他對貴族階級愛情準則的批判，以戲劇化的方式，把勃特拉姆虛偽、偽善的一面直觀地呈現(xiàn)出來。

三、婚姻與階級和解

“莎士比亞喜劇多以浪漫戀愛始，以美滿婚姻終，此話不錯。可這句話反過來，還真難讓人口服心服”[6]58，在《終》劇中，“戲演到最后，男女主人公也都終于走到一起?？墒?，撇下結果，看看過程，發(fā)現(xiàn)臺上的淑女竟要靠騙床逼來奉子成婚。這樣的‘喜’，真得讓人發(fā)一聲‘何喜之有’的感嘆?！盵6]58-59愛情以欺騙為名，是否還能稱之為愛？海倫娜深愛著勃特拉姆，“僅次于愛上天”[4]291。在莎士比亞筆下，海倫娜是人性覺醒的象征，正如海倫娜把騙床理解為“那就是以罪惡的手段，行正義之事，然而其實都是正當?shù)?，沒有絲毫罪行”[4]334?！巴瑯拥臉蚨危勘葋喸凇兑粓筮€一報》里也用了，攝政安哲魯想睡的是伊莎貝拉，卻被調(diào)包成了她的前未婚妻，種下后果，不得不勉強同意娶了她?！盵6]62

海倫娜作為醫(yī)生的女兒，在當時的社會習俗與慣例下，想要“烏鴉上枝頭，麻雀變鳳凰”，看似簡單，實則難于上青天。一個是出身名門望族的伯爵，另一個卻是窮醫(yī)生的女兒，海倫娜深知她與勃特拉姆身份等級之差是大相徑庭、天淵之別，已然對愛情的結局洞若觀火，知道這是可望而不可即的企求[7]95，但她仍不斷追求，哪怕拼上身家性命，也在所不惜，正如她在第一幕中所言“一切辦法都在我們自己，雖然我們把它諉之天意；注定人類運命的上天，給我們自由發(fā)展的機會?！盵4]282

進一步而言，這出戲有著“終成眷屬”的結局，那么，這真是勃特拉姆或海倫娜內(nèi)心深處渴望的愛情嗎？該劇演到最后劇情時的反轉，海倫娜成功成為伯爵妻子，進入貴族圈。而勃特拉姆卻并不一定樂意接受，受外部力量妥協(xié)的婚姻，雖看似結局美滿，實則充滿無奈與妥協(xié)。在第五幕第三場中，勃特拉姆明確表明了自己心有所屬，“當我第一眼看見她的時候，我就鐘情于她……任何女子的身材都不及她修短合度”[4]361-362，但等來的卻不是自己心心念念的愛人。在這部戲中，莎士比亞借助婚姻的方式，戲劇化地和解了貴族階級與中下層階級的矛盾與沖突。

四、結語

此劇在某種程度上是“對莎士比亞的不斷認識、再認識，就是人類對自身的不斷認識和再認識，即從人到神，再從神回到人的這樣一個循環(huán)過程?！盵5]171透過人物之間的愛情糾葛，人們理固當然地認為劇中勃特拉姆對海倫娜的態(tài)度反映出英國社會的階級矛盾與沖突。

在《終》劇中，莎士比亞以婚姻的方式處理階級問題，戲劇化地呈現(xiàn)貴族階級與中下層階級斗爭的兩種方式：一是二者階級的和解；二是中下層階級依靠自身力量獲得成功。第一種表述體現(xiàn)在國王、伯爵夫人等人對海倫娜愛情事業(yè)的支持與幫助，即當時英國社會對中下層階級的肯定，在勃特拉姆與海倫娜的結合上有所體現(xiàn)。而第二方式可以說由于“海倫娜”是堅持不懈的追求，最終成功逆轉了中下層階級的命運，也可以說勃特拉姆與海倫娜的婚姻是時代要求的結果?？梢娚勘葋嗠m在《終》劇中凸顯階級沖突，但勃特拉姆與海倫娜的結合以及懲罰帕洛的結局，讓兩個階級的矛盾得以緩和。

進一步而言，莎士比亞既不是為“永恒”書寫，亦不是為如今的讀者或為回答當今的某個問題書寫，而是為觀眾書寫，為時代書寫。

在《終》劇中，莎士比亞把嚴肅的階級問題戲劇化了，因此，從戲劇的角度分析，把這出戲理解為一部悲喜混雜劇也未嘗不可，不論從劇情還是從人物來看，皆存在悲劇和喜劇渾然一體的特征，正如勃特拉姆與海倫娜的婚姻象征著以愛情來調(diào)和階級矛盾的時代的理想視角。[2]69

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作者簡介：

尹弘祥，漢族，重慶開州人，哈爾濱師范大學西語學院碩士研究生，英語語言文學專業(yè)，研究方向：英國文學。