久保田博二早春的中國

編輯：劉東 鳴謝：后浪出版集團(tuán)

1978 至 1985 年期間，瑪格南日本攝影師久保田博二花了1000 多天，幾乎走遍了中國全部省份，拍攝了超過 20 萬張彩色照片?！对绱旱闹袊窂木帽Ｌ锊┒暮Ａ康灼刑暨x出 370 多張照片，既有廣泛傳播的經(jīng)典作品，也有大量首次披露的精彩畫面，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)如早春般萌發(fā)新生的中國。

我的攝影之路

1960 年，日本和美國對《日美安全保障條約》做了修訂，使東京陷入一片混亂之中。當(dāng)時(shí)我還在早稻田大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)系就讀政治專業(yè)，每天都會(huì)跑到國會(huì)議事堂前參加請?jiān)赣涡小?/p>

正好在這一時(shí)期，瑪格南圖片社的三位攝影師——艾略特·厄威特（Elliott Erwitt）、勒內(nèi)·布里（René Burri）和波特·格林（Burt Glinn）來東京拍攝照片。格林全權(quán)負(fù)責(zé)為一份高級旅游雜志Holiday拍攝照片。勒內(nèi)·布里為瑞士雜志Du攝影，他選擇了自己喜歡的日本。因?yàn)槲視?huì)說英語和德語，這期間便去給他們幫忙。

厄威特想給我現(xiàn)金作為酬勞，但我來自富裕的商人之家，并不需要他的錢。后來，厄威特給我寄來了一本亨利·卡蒂埃-布列松的《決定性瞬間》?？赐赀@本書，我被攝影的巨大魅力折服了。波特·格林住在如今已被拆除的帝國飯店的一間套房，雖然我的建議沒能給他太大幫助，但他還是通過客房的送餐服務(wù)請我喝了咖啡。那是我第一次喝咖啡，我也十分驚嘆于套房洗手間的豪華。勒內(nèi)·布里對我就讀的大學(xué)最感興趣，有三個(gè)多星期我都在給他幫忙。布里是一位相貌出眾的超級美男子，很快就贏得了日本年輕女士們的好感。他住在一家日式旅館，攝影的同時(shí)也盡情享受這里帶給他的美好體驗(yàn)。臨走前，布里把自己用舊的徠卡 M3 機(jī)身送給了我。我拿給父親看，請他給我配上鏡頭，父親馬上到銀座的相機(jī)店里買來了 50mm 和 35mm的鏡頭。

我突然開始幻想自己成了職業(yè)攝影師。他們?nèi)齻€(gè)人都是第一次來到日本，卻能像在自己的國家一樣揮灑自如地工作，后來我才知道，這是因?yàn)樗麄冊?jīng)在全球很多國家工作過。大三時(shí)，我告訴父母自己要去紐約當(dāng)攝影師。當(dāng)時(shí)只有外交官、能賺到外匯的商務(wù)人士或者富布萊特學(xué)者等極為優(yōu)秀的人才能去外國，其他人連護(hù)照都很難拿到。對傳統(tǒng)富有的商人之家來說，像我這樣的次子，在某間大學(xué)讀個(gè)本科學(xué)位，進(jìn)大公司做工薪族，將來當(dāng)個(gè)高層管理者，才是對父母最好的回報(bào)。我想，如果當(dāng)時(shí)選擇了那條路，我應(yīng)該是能當(dāng)上公司高管的。那樣的話，既不會(huì)打高爾夫也不會(huì)玩麻將的我大概會(huì)在 65 歲前后退休，領(lǐng)到豐厚的退休金和養(yǎng)老金，過上一輩子都不用為錢發(fā)愁的生活吧！

然而我決心無論如何都要去紐約做一名攝影師。父母了解我的性格，所以也就接受了這個(gè)決定。我馬上開始到銀座的英語培訓(xùn)班學(xué)習(xí)口語。當(dāng)時(shí)有一對一授課和班級授課兩種形式，商務(wù)人士幾乎都在班級上課。我不惜重金聘請了兩位老師，主要都是一對一授課，想必花了父親一大筆錢。后來得知銀座還有教授如何使用打字機(jī)的培訓(xùn)班，我又去了那邊學(xué)習(xí)。

我決定去紐約，在當(dāng)時(shí)必須得有美國人做擔(dān)保人才行。我硬著頭皮請厄威特幫忙，沒想到他十分痛快地答應(yīng)了下來。擔(dān)保人必須到公證處公開自己的財(cái)產(chǎn)情況，所幸厄威特財(cái)力雄厚，沒有遇到麻煩。接下來，我?guī)е@份證明文件到日本銀行的總部兌換美元。當(dāng)時(shí)日本人出國最多只能攜帶 500 美元，為了換到這 500 美元，我跑了好幾趟，足足花了兩三個(gè)月時(shí)間。最后我終于拿到了錢，卻還要被銀行的工作人員說教一番，他告訴我要珍惜這筆錢。在那個(gè)時(shí)代，頂級公司的員工每個(gè)月的工資也不到 50 美元，所以 500 美元確實(shí)是一大筆錢。終于到了出發(fā)的日子，父母和兄弟都到羽田機(jī)場為我送行。飛機(jī)順利起飛后，我馬上從窗口看到了下面的君津鋼鐵廠，突然感到十分孤單，還有一絲恐懼。因?yàn)槲乙呀?jīng)下定決心，不成為一名成功的攝影師絕不回東京。去紐約之前，我先到舊金山見了一位曾教過我英語口語的老師，向他表示感謝。然后我又去堪薩斯州的鄉(xiāng)下見了另一位老師。那里是堪薩斯州立大學(xué)所在地，我借住在老師已故父親的床上。老師十分和藹可親，我與他共同度過了愉快的幾天，那時(shí)的情景至今記憶猶新。最后，我終于到了愛德懷德機(jī)場（現(xiàn)在的約翰·肯尼迪國際機(jī)場）。厄威特說過會(huì)來接我，但我在機(jī)場卻沒有見到他的身影。之前已經(jīng)約好由他帶我去住處，所以可想而知，沒找到他的那一個(gè)多小時(shí)里，我是多么擔(dān)心。

厄威特的父親鮑里斯是一名僧人，曾在京都的東本愿寺接受剃度。他在寺廟宿舍幫我找了一個(gè)臨時(shí)住處，那里十分寒酸，連厄威特也大吃一驚。厄威特在父親去世之后，每次和長子米沙來日本，都會(huì)去東本愿寺祭拜，讓我十分敬佩。如今，厄威特已經(jīng) 92 歲高齡，來日本比較難了，不過他的兒子至今仍延續(xù)著這個(gè)做法。

因?yàn)槲疑砩现挥?500 美元，我只吃最便宜的東西。香蕉在日本很貴，但在紐約，一根香蕉還不到 5 美分。大概有一個(gè)月的時(shí)間，我每天的三頓飯都是香蕉，簡直就像大猩猩一樣。不過吃了一個(gè)月，我確實(shí)也吃膩了。

1962 年，古巴導(dǎo)彈危機(jī)發(fā)生時(shí)，我悲觀地以為自己好不容易來到美國，如今卻要死于原子彈爆炸了。波特·格林在卡斯特羅和格瓦拉進(jìn)駐首都哈瓦那的路上加入到他們之中，拍到了精彩的照片。為了幫助囊中羞澀的我，格林曾多次找我擔(dān)任他的助手。康奈爾是羅伯特·卡帕的弟弟，他自己沒有孩子，但他成了我在美國的父親。當(dāng)時(shí)沖印黑白膠卷十分昂貴，他為我介紹了兩家超一流的沖印店，并支付了幾乎全部費(fèi)用。

那時(shí)，瑪格南圖片社只在紐約和巴黎設(shè)有分部。我每天都會(huì)到紐約分部的辦公室，反復(fù)研究亨利·卡蒂埃-布列松的所有接觸印相，還仔細(xì)學(xué)習(xí)了布魯斯·戴維森的《東 100 街》，這些都給我?guī)砹藰O大幫助。

我還認(rèn)識(shí)了一位十分要好的朋友，那就是安德烈·柯特茲（André Kertész）?？绿仄澴≡诩~約第 25 大道的高級公寓，他的太太擁有自己的公司，也負(fù)責(zé)管理柯特茲的作品。他們夫婦二人環(huán)球旅行時(shí)曾與我和妻子見面，我們一起共進(jìn)了晚餐。從他們居住的公寓能看到一個(gè)小小的公園。他拍攝了很多著名的作品。太太離世之后，柯特茲的獨(dú)居生活十分凄苦，我時(shí)常去幫他采購食材，他家的門衛(wèi)都認(rèn)識(shí)我。

柯特茲在 90 歲前后，曾經(jīng)來日本參加在東京舉辦的一個(gè)小型展覽會(huì)，他此行的目的是見我的兒子，并和我一起去他熱愛的奈良。他在東京時(shí)住在帝國飯店，有一天去做按摩時(shí)，我用徠卡相機(jī)拍下了他的身影。雖然他聽力不好，但還是立即睜開眼睛，問我：“你用的是什么曝光組合？”我如實(shí)回答，他表示了贊同。當(dāng)時(shí)，巖波書店負(fù)責(zé)美術(shù)書的編輯想出版柯特茲的書，但他沒有答復(fù)。去奈良時(shí)適逢盛夏，我們住在奈良飯店。他的相機(jī)包很沉，我要替他背，他卻做出一副可怕表情，斷然拒絕?？绿仄澯幸粋€(gè)弟弟住在阿根廷，他離開東京，立即又去了正值寒冬的阿根廷，在那里患上了肺炎。后來柯特茲住進(jìn)了紐約一家著名的醫(yī)院，兩個(gè)星期之后狀態(tài)好了很多，我約好三天之后直接去家里探望他。我到的時(shí)候大門是鎖著的，敲了幾次門都沒有人回應(yīng)，我便走了進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)去世了。我完全蒙了，不知道該如何是好。我很猶豫應(yīng)該聯(lián)系警察還是去找門衛(wèi)，最后撥通了和他一樣出生于匈牙利的康奈爾·卡帕的電話?？的螤栕屛掖_認(rèn)安德烈是否還有呼吸，我則懇求他馬上過來。過了 40 分鐘，康奈爾才終于趕了過來。他會(huì)說西班牙語，馬上給柯特茲在阿根廷的弟弟打了電話。后來，基金會(huì)的兩位工作人員和紐約警察局的兩位警察來到了現(xiàn)場。

我告訴巖波書店的編輯，柯特茲的書不能出版了。然而沒想到他已經(jīng)向基金會(huì)的人交代過這件事，可以由我選擇合適的照片拿回東京，于是我挑選了 130 張最好的攝影原作，讓基金會(huì)的人十分驚詫。最后巖波書店出版了一部堪稱完美的柯特茲作品集，至今無人能出其右，被譯介到多個(gè)國家。

接下來，我想談?wù)勎以谟啄陼r(shí)期的經(jīng)歷。1945 年 8 月 15 日，昭和天皇通過“玉音放送”宣告日本投降。我想應(yīng)該是廣島和長崎遭原子彈轟炸帶來的影響，不過我不知道美國為什么會(huì)選擇廣島和長崎。1944 年 12 月 31 日，B-29 轟炸機(jī)向東京投了一些小規(guī)模燃燒彈。當(dāng)時(shí)的房屋都是木材建造的，應(yīng)該是最適合使用燃燒彈攻擊的吧！我家的房子也受損了，父親急忙把它修好。然而到了第二年 3 月 10 日，又來了幾百架 B-29 轟炸機(jī)，東京市內(nèi)無數(shù)房屋都陷入火海，死了 30 多萬市民。這時(shí)，除了父親和母親，我們家其他人全都搬到千葉縣一個(gè)叫作御宿的地方。在這里的海邊能打到很多種魚，我和漁民叔叔們很親近，他們會(huì)給我一些魚。找到一切能吃的東西，就是 6 歲的我的工作。

有一天，一架艦載機(jī)突然低飛過來，用機(jī)關(guān)槍打死了好幾名漁民，這一切就發(fā)生在我的眼前。那時(shí)受到的打擊，恐怕我一輩子都不會(huì)忘記。這次經(jīng)歷給我的攝影師生涯帶來了決定性影響，我永遠(yuǎn)不會(huì)去拍攝那些殘忍的場面和人類的尸體。

御宿也處于危險(xiǎn)之中了，于是我們又搬到了長野縣一個(gè)叫小諸的地方。最讓我開心的是母親也來這里和我們一起生活了。我們一家十來口人就住在向農(nóng)戶租來的兩個(gè)小小的房間里。長野的冬天十分寒冷，廁所在房子外面，孩子們晚上也要上廁所，母親幾乎整晚都睡不了覺。當(dāng)然不可能有大米吃，不過我們養(yǎng)了兩只雞。8 月 15 日日本宣布投降之后，她不想把雞留給美軍，當(dāng)即決定把它們吃掉。那頓雞肉的鮮美味道，也是我今生都忘不掉的。

父親一個(gè)人留在東京。他被征工了，要去位于東京立川的中島戰(zhàn)斗機(jī)工廠里干活，工作的內(nèi)容是往引擎內(nèi)部涂抹一種特制的油。父親帶了一個(gè)很大的飯盒去上班，每天吃完粗陋的午餐，都會(huì)用飯盒裝上滿滿一盒油帶回來。他去黑市上把油賣掉，換來維持一家人生活的資金。我不知道是誰買下了這些油，把它用到了什么地方。我們借住在東京雪之谷一間狹小的房子里。直到 1964 年春天，父親在他的出生地神田蓋了一棟小房子，大家才總算能一起生活了。父親仍舊每天都要去黑市，才能支撐一家人的生活。

1972 年，為了慶祝中日建交，一個(gè)中國代表團(tuán)乘大型郵輪來訪問日本。日方負(fù)責(zé)接待工作的是西園寺公一先生和他的特別秘書南村志郎先生。中國大使館設(shè)在新大谷酒店，兩位先生也住在這里。他們商議用什么作為送給中方的禮物，最后決定將代表團(tuán)在日本期間的活動(dòng)拍攝下來，制成相冊送給他們。我也收到邀請，成為攝影師中的一員，我相信自己一定能拍出充分展現(xiàn)自己實(shí)力的照片。所有工作都順利完成之后，兩位先生承諾，如果我對拍攝中國有興趣，他們會(huì)幫忙與中國政府商議。西園寺家族是日本的貴族，在中日建交之前，西園寺先生全家就住在北京，13 年間一直作為民間大使為中日友好貢獻(xiàn)力量，聽說中國政府特意騰出了前意大利大使的官邸供他們居住。

兩位先生一直沒有任何音訊，我十分焦急。直到 1978 年春，我才接到他們的電話，問我是否還愿意去中國。為了商談具體方案，我立即動(dòng)身去了北京。我得到許可在北京待了兩周半時(shí)間。當(dāng)時(shí)我住在北京飯店，有三位政府官員來問候我，讓我十分意外。接下來我到了新華社總部，發(fā)現(xiàn)有 30 多位官員都在那里等我。新華社攝影部有 600 多名員工，主任是最近新調(diào)來的，他之前是駐上海辦事處負(fù)責(zé)人。他對攝影幾乎一竅不通，卻擁有進(jìn)口攝影器材的全部權(quán)限。于是我建議他與位于美國紐約州羅切斯特市的柯達(dá)公司聯(lián)系，柯達(dá)公司馬上邀請他去參觀。我告訴他羅切斯特沒什么好玩的，一定要去紐約和華盛頓看一看，然后回來時(shí)順便在東京停留一下，我在東京把富士膠片公司的人介紹給他。

在第一次會(huì)議上，他們問我想在中國做什么。我回答我想在中國的所有省份拍攝照片，首先要去兩次桂林，每次一個(gè)月，然后去新疆，在喀什和吐魯番待一個(gè)月，之后再去上海一個(gè)月，等等。對方問我為什么要用這么長時(shí)間，我辯解說自己有一個(gè)壞習(xí)慣，就是干活很慢。第一次來北京，一切都充滿了新鮮感，讓我十分激動(dòng)?；氐饺毡局?，新華社東京分社通知我拿到了有效期為 94 天的拍攝簽證，于是 1979年 4 月 1 日，我從北京乘坐火車來到了桂林，中方的周到安排讓我佩服不已。一直到 1985 年春天，我多次來訪中國。有一次恰逢西園寺先生也在北京，他稱贊我說：“我原本還有些擔(dān)心，可是大家對你的評價(jià)都很高，你做得不錯(cuò)?！边€請我吃了一頓日本料理。

承蒙西園寺先生和南村先生的關(guān)照，我才能作為當(dāng)時(shí)已故的周恩來先生的客人來到中國，并受到熱情的接待。我在中國的攝影接近尾聲時(shí)，還有一個(gè)省一直未能獲準(zhǔn)前去拍攝，于是我又去請西園寺先生設(shè)法相助。西園寺先生給周恩來先生的遺孀鄧穎超女士寫了一封親筆信，這個(gè)問題便迎刃而解了。

完成了在桂林、新疆和上海的拍攝之后，中國政府提出要為我舉辦攝影展。從哈爾濱開始我在九座主要城市舉辦了攝影展。他們要求我為每一幅照片寫上說明文字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們無法隨意在國內(nèi)旅行，這讓我感到十分吃驚。那時(shí)，我的前輩波特·格林正好要與艾蓮娜重新組建家庭，在那個(gè)大家普遍去尼亞加拉大瀑布新婚旅行的年代，他們興致勃勃地到沈陽參觀了展覽。我想，他們是最早來中國新婚旅行的美國人之一吧！波特是美國媒體攝影師協(xié)會(huì)主席，離開沈陽之后，他又來到北京與中國攝影家協(xié)會(huì)交流，還受中國政府的資助到桂林旅行了一圈。

我在日本出版的攝影集叫《中國萬華》，書名是從褚遂良先生的字中選取的，只有一個(gè)日本人注意到了這一點(diǎn)。除了日本版之外，這本攝影集還曾以“中國”的書名出版了六個(gè)外語版本，由以出版學(xué)術(shù)書籍聞名的 W.W.諾頓公司的副主編及資深編輯 M 先生負(fù)責(zé)，還極為難得地請到普林斯頓大學(xué)的史景遷教授撰寫了序文。這部攝影集定價(jià)為 75 美元，賣了 70000 冊左右，我由此獲得了一大筆可觀收入。隨著攝影集在各國受到好評，我還在很多了不起的美術(shù)館舉辦了大型攝影展。可以說，沒有這本《中國》攝影集，就不會(huì)有我的今天?，F(xiàn)在，我每年都會(huì)做一次篩查腦神經(jīng)疾病和癌癥的體檢，很多著名醫(yī)生都說從醫(yī)學(xué)角度來看，我還能再活 20 年（我今年 81歲）。我最大的愿望就是在離世的那一天仍是現(xiàn)役攝影師，希望今后還能出版幾部更新、更好的作品集。我從來沒有領(lǐng)過穩(wěn)定的工資，感謝妻子裕子一直給予我?guī)椭屠斫?；我也十分愧疚，總是接連踏上長途旅行，讓我們的獨(dú)生子悠平在兒時(shí)常感到孤單。（郎旭冉/譯）

久保田博二

2020 年 7 月 6 日

INTERVIEW

攝影之友×久保田博二

我們曾策劃過《11本書帶你了解中國發(fā)展史》，介紹了近代拍攝中國的攝影家，比如瑪格南圖片社的馬克·呂布、布魯諾·巴貝，還有您，當(dāng)時(shí)是什么吸引你們到中國來拍攝的？

誰會(huì)對中國不感興趣？我想攝影師都會(huì)很想來中國拍攝。

你出生在日本，長期工作在美國，既有東方的視角，又有國際化視野，你拍的中國跟布魯諾·巴貝和馬克·呂布他們拍的中國視角會(huì)有什么不同？

他們也是很偉大的攝影師，但是他們留在中國的時(shí)間沒有那么長。當(dāng)然東西方文化上是有差異的，拍出來的作品也不一樣，但是我的攝影也是在紐約學(xué)的，對我來說這種差異并沒有那么大，我也并不覺得可能在文化上，或者在視點(diǎn)上有什么不一樣。他們也拍了很好的照片，但是從照片數(shù)量來說肯定還是我的最多，因?yàn)槲掖臅r(shí)間最長，而且我有自己不同的拍攝方式和視角。

1978年—1985年，你當(dāng)時(shí)在中國拍攝了1000天，20萬張圖片，幾乎走遍了中國，拍攝的最難忘的一張照片是哪一張？背后的故事是什么？

我不知道大家會(huì)喜歡哪張，但是我喜歡的照片太多了。對我來說最為不同的拍攝主題，就是女性和裸體照片，這些是我沒有嘗試過的主題，希望能夠用徠卡Monochrom 嘗試一下。另外，我真的很喜歡在桂林拍攝的那些照片，而且我是當(dāng)時(shí)唯一被允許航拍桂林的攝影師。那時(shí)我在新疆進(jìn)行拍攝，負(fù)責(zé)協(xié)助拍攝的人員告訴我，我可以在飛機(jī)上航拍。于是我果斷抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)是秋天，地景其實(shí)很漂亮，不過總體來說平平無奇。但我之后才反應(yīng)過來，我是在這里航拍的第一人。從這個(gè)角度上講，象征意義更大一些。拍攝大概進(jìn)行了 10 個(gè)小時(shí)，說實(shí)話我并不喜歡那些照片，但是一家紐約的雜志買下了這些照片。也許是因?yàn)槲沂堑谝粋€(gè)在那里進(jìn)行航拍的人，這是一個(gè)很好的宣傳噱頭，這些作品最終給我?guī)砹素S厚的報(bào)酬。后來我發(fā)現(xiàn)整個(gè)紐約到處都可以看到我的作品，我去過紐約很多次，還是第一次能在公眾場合看見自己的照片。后來春天的時(shí)候我又去了一趟拍攝地，還想再拍一次。在這次拍攝中我意識(shí)到應(yīng)該使用全景相機(jī)拍攝，于是我買了一臺(tái)德國產(chǎn)的全景相機(jī)， 名字已經(jīng)記不清了，雖然它的價(jià)格很高，但我還是毅然下了單，這次我拍了20 小時(shí)，拍攝的總覆蓋長度達(dá)到了 80 千米。不同的拍攝視角，很多東西都變得不同了，比如隨時(shí)變化的光線。我的拍攝經(jīng)驗(yàn)讓我能夠進(jìn)行一點(diǎn)預(yù)測，一般來說入夜以及清晨的時(shí)候，光線是最為自然多彩的。有一次拍攝中發(fā)生了奇妙的事情，當(dāng)時(shí)的光線非常有趣，那個(gè)時(shí)候還是白天，但是兩個(gè)小時(shí)之后我不得不停下來，因?yàn)槲业哪z片用完了，非常可惜，但能夠遇上這樣與眾不同的光線，我覺得自己是非常幸運(yùn)的。我當(dāng)時(shí)坐的那架飛機(jī)是一架雙翼飛機(jī)，有兩組機(jī)翼，艙門非常巨大，可以打開進(jìn)行拍攝。有時(shí)候在飛行中，會(huì)進(jìn)行單純的滑翔動(dòng)作，幾乎不會(huì)產(chǎn)生任何振動(dòng)，這對拍攝來說很有利，我甚至可以使用慢速快門拍攝。

你是如何進(jìn)入攝影行業(yè)的？你的作品受哪些攝影師或藝術(shù)家的影響？

尤素?！たㄊ彩俏液芟矚g的西方攝影師，還有就是畢加索。我看過他的很多作品，很有個(gè)人特色，他的筆觸有獨(dú)特的魅力。他的作品大家都很熟悉，絕美至極，讓人久久無法忘卻，他就是個(gè)天才。我其實(shí)也不太知道別人的作品是怎么樣的，中國攝影師我也只知道呂楠。

外界對你的評價(jià)是機(jī)關(guān)槍式的攝影，對此你怎么看？

我自己會(huì)認(rèn)同這種拍攝的方式，或者說一般的攝影大師都不會(huì)珍惜快門。在拍攝時(shí)也有考慮構(gòu)圖和光線，為了拍出更好的畫面，我覺得只要你能拍到好的畫面，你就是拍一張也可以，拍很多張也可以，都沒有問題。

在中國，你拍了20萬張照片，你是如何管理和組織您的照片作品的？

我家里有一臺(tái)，專業(yè)的特別好的投影儀，是專門用來看那些照片的。我還保留著很多底片在家里，但是也扔了很多。家里還有一臺(tái)非常特殊的設(shè)備，是一臺(tái)非常重、非常昂貴的設(shè)備，我應(yīng)該是唯一一個(gè)用這個(gè)東西的攝影師，以前用這個(gè)來看看照片，現(xiàn)在我已經(jīng)不再使用它了。

你是否有任何特別的項(xiàng)目或計(jì)劃，你正在進(jìn)行或計(jì)劃進(jìn)行的攝影項(xiàng)目是什么？

現(xiàn)在已經(jīng)很少拍攝了，也沒有精力重新把中國再走一遍再拍一遍了，后面的工作集中在整理出版畫冊這塊。現(xiàn)在沒有助理，就是一個(gè)人在干，雖然夫人會(huì)幫我處理一些事情，但是我和夫人年紀(jì)也比較大，進(jìn)展不會(huì)太快。最新出版的是這次和后浪合作的《早春的中國》。后浪的吳先生最開始的想法是做大開本的畫冊，但是我的建議是小開本的可能會(huì)更受歡迎。雖然我不太了解中西方攝影畫冊市場的區(qū)別，不過我和吳先生一再強(qiáng)調(diào)，還是要做小開本的畫冊。除此之外，我們還發(fā)現(xiàn)，大家對單幅作品有需求，還有對簽名作品有需求。大眾對印制品的欲望是很強(qiáng)烈的，如果再加上我的親筆簽名，我確定這會(huì)是一本受歡迎的書。高質(zhì)量的明信片也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，人們很喜歡這類周邊產(chǎn)品。

你現(xiàn)在是使用數(shù)碼相機(jī)拍攝嗎？對數(shù)字?jǐn)z影和傳統(tǒng)攝影之間的差異有何看法？？

數(shù)碼相機(jī)可以在很多條件艱苦的拍攝地進(jìn)行拍攝，比如我去過很多次的朝鮮，你要知道在那兒是找不到地方修相機(jī)的，所以對設(shè)備的要求是很高的。要足夠輕便，也要足夠全能。我有很多相機(jī)，但是如果只能留下一臺(tái)相機(jī)，我會(huì)選擇徠卡，特別是 Monochrom 系列，但是也真的夠貴。在日本的售價(jià)是 200 萬日元，猶豫很久我還是買了它，這可能是我會(huì)使用的最后一臺(tái)相機(jī)。我現(xiàn)在已經(jīng)記不清當(dāng)時(shí)使用的相機(jī)的品牌了，就是我剛才說的在朝鮮用的相機(jī)，因?yàn)槲乙呀?jīng)去過很多次了，1978年在朝鮮拍攝，已經(jīng)過去 45 年了。我去過朝鮮 29 次，而且我正在計(jì)劃今年秋天再去一次。

本期影人

久保田博二

Hiroji Kubota

1939 年出生于東京，1962 年從早稻田大學(xué)政治學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，移居美國成為一名攝影師，1965 年加入瑪格南圖片社。他拍攝了 1968 年的美國總統(tǒng)選舉，同年回到日本。1971 年，他成為瑪格南圖片社合伙人。1975 年，他訪問越南拍攝西貢，1978 至 2019 年多次前往朝鮮拍攝，1979 至 1985 年在中國拍攝，1988 至 1992 年在美國拍攝。他還拍攝了緬甸和其他國家。

他于 1970 年獲得講談社出版文化獎(jiǎng)，1981 年獲得日本攝影協(xié)會(huì)的年度獎(jiǎng)，1983 年獲得每日藝術(shù)獎(jiǎng)。久保田在東京、大阪、北京、紐約、華盛頓、羅馬、倫敦、維也納、巴黎等許多城市舉辦過個(gè)人展覽，在日本、美國、加拿大、法國、韓國、德國等多國出版攝影畫冊，包括《桂林夢幻》《黃山仙境》《中國萬華》《中國》《從海到閃亮的海：美國的畫像》《走出東方》《我們能養(yǎng)活自己嗎？》《日本》《久保田博二：攝影家》等。

書籍信息

《早春的中國》

著者：[日]久保田博二

書號：978-7-5596-7061-8

頁數(shù)：690

出版：北京聯(lián)合出版公司

尺寸：250毫米×340毫米

開本：1/8

版次：2023年9月第一版

裝幀：精裝

定價(jià)：999.00元