圖案創(chuàng)意色彩的設計理念與實踐

莊沐新/沐新設計工作室

1 圖案色彩文化內涵與美學價值

1.1 圖案色彩的文化內涵

藝術作為人類表達文化觀念的載體，以有意味的符號形式表達一個民族特定的文化概念，折射出一個民族的精神特質和內心世界，是一個民族物質生活與精神生活的有效傳達方式?正如美國哲學家蘇珊?朗格[1]所說：“藝術品是將情感（指廣義的情感，亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來供人們觀賞，是由情感轉化成或可見或可聽的形式，它是運用符號的方式把情感轉變成訴諸人的知覺的東西……”而圖案色彩作為人類認知的視覺符號，有著自身特有的文化內涵，每一種均有其特定的寓意和表情?不同的國家，民族均有各自的審美觀念和文化傳統(tǒng)，對色彩的審美感受既有相同點，亦有差異?紅色象征著生命和吉祥，也給人溫暖和高貴的心理感受，被視為生命情感中的主導顏色?如紅色的旗幟、紅色的禮服等，具有熱烈、莊重、喜慶、活力的意味，可以說是世上最古老和應用最多的顏色命名?同樣，在很多文化中它也與流血、戰(zhàn)爭、靈魂、恐怖相關聯(lián)，從而可以看出，這些豐富的色彩文化有著事物原始圖騰的基因，發(fā)展至今已成為純粹的色彩情感信息符號，為人們認知和使用?人文色彩的成因和傳達，在一定層面上受到獨特的人文意識的滲透和民族習俗的影響，在美術、宗教、文學、哲學、音樂、詩歌、建筑、雕刻、繪畫、工藝美術等方面，直接或間接遺留下了不少贊美色彩的痕跡，賦予了色彩聯(lián)想美感和哲理的作用?如人類早期的造物是洞窟文化、彩陶文化，發(fā)展到后來以藝術和宗教文化的力量遍布全球，包括一些未開化民族的色彩，琳瑯滿目，美不勝收，傳達出了人類對愛與美的贊譽，達到了無限深遠的境界?如詩歌可帶動人的聯(lián)想，表現(xiàn)淡泊靜謐、蒼涼悲壯、曠達開朗等色彩意境；音樂則給人們帶來五官的共感，抽象的色彩體驗，從而陶醉在美的意境中?如李白的詩句：“云想衣裳花想容”，描寫古代女子嬌艷迷人，紅色的胭脂，黛色的眉毛，鵝黃色的花鈿，讓人心旌搖曳?又如印象派作曲家德彪西的音樂，受印象派繪畫和象征主義文學的影響，在形式方面力求撲捉類似印象派繪畫光影的瞬間效果，將主觀內心的情感通過音樂貼近外部客觀世界，由浪漫主義的情感泛濫轉向純藝術的元境界，為此做出了開拓性的成就?他顛覆傳統(tǒng)音樂的旋律、和聲、節(jié)奏、刻意追求如同象征派詩歌那樣具有柔和、夢幻、迷茫、朦朧等充滿詩意、情感交融的意境和效果，創(chuàng)作出具有印象派繪畫般的光和空氣的色彩性音樂?他的《月光曲》用寧靜的曲調和分解和弦，把月光下飄渺如夢的意境描繪得更加富于詩情畫意?

1.2 圖案色彩的美學價值

色彩美學作為應用美學，是把美學原理應用到建筑、雕刻、繪畫、藝術設計中而產生的一種藝術形式，它消減了生活與藝術的距離，使生活藝術化，藝術生活化，這也是當代社會與文化的一個突出特點?圖案設計的審美內涵包括功能美、形式美、工藝美、色彩美、生活美等?功能美體現(xiàn)在實用、經濟、審美三個方面，實用是指設計必須具備滿足人們需求的實際用途，同時提供良好的使用方式和使用環(huán)境；經濟是要達到使用方便、舒適、美觀、安全的目的；而審美不是單純的為了美而美，必須做到功能與審美的統(tǒng)一?形式美是圖案設計或產品設計內容外在的表現(xiàn)形式，其美學意義是主旨思想和美學價值的有機結合，包含設計作品本身所顯現(xiàn)出來的意境美和情趣美，意境美體現(xiàn)在兩方面：一是把情感化為形態(tài)（包括色彩），做到托物言情，情感與境界相和諧，情形合一；二是象征和暗喻，做到意在象中，入乎其內，出乎其外，虛實相生，使審美主體超越感性的具體物象達到藝術真諦的境界?工藝美，從手工業(yè)時代到大工業(yè)時代，工藝美一直扮演著重要角色，因此，它具有自己獨特的審美個性，人類早期的設計活動，是從實用功利出發(fā)的，其審美意識也是在實用過程中逐步產生的?色彩美，是作為視覺感官所能感知的空間美，千變萬化的色彩，每一種都有自己的特性，可以在視覺上、情感上、意念上產生不同的審美效應，進而形成圖像感、溫度感和情感?人類在長期的審美實踐中，形成對某種色彩的偏好和選擇，對人的生理、心理產生特定的刺激和反應，如紅色的熱烈、藍色的深沉、黃色的明亮等?生活美是藝術設計的本質，是生活美學的范疇，包括衣、食、住、行、用等方面的產品之美，也是人們通過生活方式感知審美的有效途徑?

2 圖案設計形式與應用理念

2.1 圖案設計形式與特點

圖案設計作為一門獨立的藝術學科，主要有平面圖案設計和立體圖案設計兩大類?它的研究內容和服務對象有別于傳統(tǒng)藝術門類，同時，也是一門綜合性極強的學科，它涉及社會、科技、文化、經濟、市場等諸多方面因素，其審美標準也隨著這諸多因素的變化而變化?圖案設計是設計者自身綜合素質的體現(xiàn)，如表現(xiàn)能力、感知能力、想象能力、審美能力、創(chuàng)新能力等?圖案設計的宗旨是為人的生活服務，大到空間環(huán)境，小到衣、食、住、行、用，是人類社會發(fā)展過程中物質功能與精神功能的完整結合，是現(xiàn)代社會發(fā)展進程中的必然產物?圖案設計的特點體現(xiàn)在獨特性、綜合性、創(chuàng)想性、行動性、服務性、科學性和協(xié)作性等方面，它來源于生活，反過來又服務于生活?圖案設計貴在創(chuàng)新與實踐?雖然各個行業(yè)對圖案設計理念和側重面不盡相同，但對于“大設計”的概念，諸如審美、節(jié)律、均衡、比例、韻律、色彩等要求是相同的?無論是平面圖案，還是立體圖案設計，設計者必須對所設計對象的相關背景、文化、地理、歷史、人文知識等有所了解，才能做到有的放矢地設計，一個設計師不僅是一個創(chuàng)想者，更是一個行動者?服務性體現(xiàn)在對生活方式的創(chuàng)造性地改造，是為了給人類提供一種新生活的可能?無論是在商業(yè)活動中，還是在日常生活中，圖案設計就是讓人類獲得各種有價值、有品質的生活方式，讓生活更加簡潔、舒適、自然、效率、幸福，才是圖案設計的終極目的?圖案設計以服務理念為先導，最終通過優(yōu)秀的產品服務于人們，而優(yōu)良的產品也能改變世界，提高人類文明與發(fā)展?圖案設計實現(xiàn)的手段是以理性為主、感性為輔，用科學、嚴謹?shù)木?，通過合理統(tǒng)籌，有針對性的活動，將自己的觀點通過科學的調查，合理的流程規(guī)劃和多種方案的優(yōu)化，一步一步完善起來，當然，中間會有各種科學的實驗及產品質量的考量?對設計師而言，創(chuàng)意設計只是一個概念產生的過程，而想實現(xiàn)終極目標—產品，還需要其他相關技術支持，個人幾乎無法完成?如床品設計，需要團隊協(xié)作及合理運籌，對形款、面料、花型、加工技術、工業(yè)化量產以及產品銷售等環(huán)節(jié)有統(tǒng)一考量和掌控的能力，是一個系統(tǒng)工程?

2.2 圖案色彩設計的應用與理念

當代藝術設計離不開色彩元素的運用，其作用是非凡的，無論在哪個方面都有其誘人的魅力?圖案色彩在藝術設計中的表現(xiàn)與應用，主要是色彩學、心理學、物理學、美學、應用學等方面的綜合運用?一個理想的圖案色彩設計，能夠打動人的心靈，啟迪人的智慧?如紅色系的圖案色彩象征著熱情、喜慶、活力等意象，是能量充沛的色彩；橙色系的圖案色彩象征著活潑、強烈、甜蜜等意象，具有極強的注目性和視認性，是溫暖動人的色彩；黃色系的圖案色彩象征著希望、高貴、信心等意象，有著進取向上的心理；綠色系的圖案色彩象征著自然、和平、安全等意象，是信任、可靠、理想等標志；藍色系的圖案色彩象征著永恒、理智、自由等意象，具有自由自在、簡樸清高、理智冥思等心理；紫色系的圖案色彩象征著高貴、神奇、奢華等意象?具有珍貴、幻想、優(yōu)美、愛情、富貴、嫵媚等心理；白色系的圖案色彩象征著圣潔、樸素、恬淡等意象，具有神圣、高雅、純粹、純潔、光明等心理；黑色系的圖案色彩象征著莊重、信仰、樸實、時尚、高貴等意象?如在黑色紋樣中點綴高彩度的顏色具有雅致、華麗、高雅等感覺；灰色系的圖案色彩象征著現(xiàn)代文明、平凡、樸素等意象，具有高雅、流行、隨和等心理；褐色系的圖案色彩象征著傳統(tǒng)、可靠、豪華等意象，具有厚重、沉穩(wěn)、成熟、可靠、舒適等心理；金色系的圖案色彩象征著財富、奢侈、高貴等意象，具有華麗、喜慶、永久、閃耀、幸運等心理；銀色系圖案色彩象征著高尚、尊貴、純潔等意象，具有神圣、莊嚴、典雅，是星際的力量?了解圖案各色系之間的色彩象征寓意及其心理感覺，有助于設計者創(chuàng)造性地使用色彩設計圖案和對圖案色彩設計訴求的合理把控?原研哉[2]在《設計中的設計》里說到：“創(chuàng)意并不是要讓人驚異它嶄新的形式和素材，而是應該讓人驚異于它居然來自于看似平凡的日常生活?而經典設計正是如此平常，又無法逾越……”?創(chuàng)意色彩即是從平凡的生活中提取不平凡的元素植入設計中，使它超越平凡，創(chuàng)造不平凡的時尚?它是設計師從自然色彩、人文色彩、意念色彩和時尚色彩中選取最為優(yōu)化、最為優(yōu)美、最為生動的色彩元素，通過不同色彩的交叉組合，高度提煉與概括，再根據(jù)不同風格的圖案進行搭配，從而達到圖案與色彩的完美結合（圖1、2）?圖案創(chuàng)意色彩的設計，除了師承自然，優(yōu)于自然的審美原則外，更多地是強調創(chuàng)造一些極具親和力，同時又能得到欣賞者審美認同以及能產生經濟效益的產品?如文創(chuàng)時尚瓷盤圖案設計，采用簡潔的高、中、低彩度對比色彩設計，既可以滿足不同人的需求，又能量產節(jié)省成本，而形成一個同一花型多種配色的系列產品?圖案色彩創(chuàng)新設計，既是一種造型手段，又是一種設計方法，它的基本理念可分為自然創(chuàng)色和人文創(chuàng)色，從此切入，按照市場調研、消費分析、產品設計、主題訴求等方面，以自然色彩啟發(fā)創(chuàng)色靈感進行設計，利用自然色彩的構成關系，提煉色彩元素運用到圖案設計上，最終達到變化多樣，賦予自然美的無概念化的配色效果?

圖1 秘魯傳統(tǒng)掛毯圖案（局部） 自然色彩（鸚鵡色彩） 人文色彩（唐三彩） 意念色彩時尚色彩（潘通2022春夏流行色）

圖2 自然色彩 人文色彩 意念色彩 時尚色彩

2.2.1 圖案色彩設計應用原則

打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，關乎全面建成小康社會。江西省深入貫徹習近平總書記扶貧思想，認真落實中央各項決策部署，堅持把脫貧攻堅作為重要政治任務和第一民生工程，按照“核心是精準、關鍵在落實、確?？沙掷m(xù)”的要求，聚焦重點難點，下足“繡花”功夫，深入推進精準扶貧精準脫貧各項任務，全省脫貧攻堅工作呈現(xiàn)力度加大、進度加快、質量提升的良好態(tài)勢。

2.2.2 圖案色彩設計語言的應用

圖案色彩設計的應用體現(xiàn)在兩方面?首先是色調，色調是組成畫面主導傾向的重要組成部分，俗話說：遠看顏色近觀花，色彩已成為圖案傳遞信息的無聲語言，也是圖案設計訴求的重要環(huán)節(jié)，不同風格的圖案配以不同的色彩，或相同風格的圖案配上不同的色彩，都能表現(xiàn)出同一主題不同的色彩效果?如以“自然與浪漫”為主題的家紡圖案設計，是以自然花草為元素，采用寫實折枝花卉通過局部放大、拼接、近似重復的構成形式，色彩采用自然色彩與人文色彩表現(xiàn)，圖案設計聚焦于原生態(tài)為靈感敘事性主題，以回溯與自然共處相得益彰的美好時光，體現(xiàn)和自然有著天然鏈接的時尚與浪漫?再如以“都市風尚”為主題的服飾圖案系列設計，用科技創(chuàng)新，打造城市存在主義的優(yōu)勢，更新傳統(tǒng)戶外風格，同時也為焦慮的人群帶來一縷舒適和安逸，圖案以都市的影像為靈感的敘事主題，用抽象的影像或抽象肌理構成，用自然色彩與時尚色彩的同種色，構成不同明度或采用撞色表現(xiàn)，營造出不同都市風格?其次是圖案主題表達?圖案設計應以主題賦予色彩傳達其文化概念，呈現(xiàn)多種多樣的圖案風貌，這些充滿人文情感的圖案花色無疑能夠引起人們的無限聯(lián)想，是設計者筆墨當隨時代生活情感的反映?色彩對產品設計而言，除了實用與欣賞外，可以提高產品附加值，豐富多彩的產品款式配以與此相適應的超凡色彩，能使產品品質得到升華?因此圖案設計應正確把握圖案與配色的關系，引導受眾的審美訴求，通過主題設計把美傳遞給消費者?一般情況下圖案設色基調分高明度、低彩度、中彩度、高彩度基調；中明度、低彩度、中彩度、高彩度基調；低明度、低彩度、中彩度、高彩度基調?這些由色相、明度和彩度構成的色調，能覆蓋不同風格、不同主題的圖案設計?

調和配色亦稱常規(guī)配色，是一種在恒常模式下的色彩構成方式?主要有兩種：一種是將色環(huán)中任何相鄰的色彩或相隔的色彩組合，另一種是一切自然物象上的色彩組成，如鸚鵡羽毛的色彩是由黑色素產生的黑、灰、黃、褐色；由葉黃素產生的紅、綠、黃、橙和紫等色，除了色素產生的色彩外，羽毛的顏色受物理現(xiàn)象的影響，如藍紫色、銅綠色等金屬光澤及隨著視角變化產生輝光色，將這些色彩采用色彩比例目錄提取，既有紅、綠、黃、橙、紫等色構成的對比色的調和，又有無彩色的黑、灰、黃褐與紅褐構成的灰艷對比的調和?再如斑駁的秋葉，由黃、綠、紅、赭石等色構成，葉子由綠變黃變紅再變褐的漸變方式，就體現(xiàn)了自然調和的規(guī)律?不調和配色是相對于調和配色而言的一種反常規(guī)的與自然調和相反的色彩組合，這種改變自然物象、顏色屬性構成的色調，具有意外性、新奇性及異樣的感覺?如改變自然物象的顏色，采用不調和的顏色進行配色?將黃色的香蕉變成藍色的香蕉與黃色系組合搭配，紅色的蘋果變成橙色或紫色蘋果與綠色系色彩組合搭配，各種色相的花卉變成灰色與粉彩系色彩組合搭配，綠色葉子變成紅色葉子與藍色系色彩組合搭配，藍天白云畫成綠天紫云，人物膚色變成淺紫色與赭色組合等，這些改變自然屬性的色彩，打破恒常閱讀模式，改變原本物象顏色，置入設計者認知的各種色彩性格和主觀構想，使創(chuàng)造既具魔力又充滿神奇（圖8）?創(chuàng)造一個有意味的色彩形式，要有目的地多加嘗試，如用自然色彩、人文色彩提取的色標，并將兩者混搭構成試驗，從非調和的角度將色彩加以組合，盡可能找出一種極端的配色，從不調和的色彩對比中，適當?shù)丶尤胍恍┱{和因素，使之既有另類的色調，又有一絲調和的意味?另外，也可將色相環(huán)構成的自然調和的色系打散重構或植入無彩色系的黑白灰等色，兩種方式均能產生非常規(guī)的配色?

2.2.3 圖案色彩設計構圖的應用

圖案設計色彩構圖指的是色彩在畫面中的平衡布局?如畫面同一顏色不等量的面積采用三角或近似三角點位的設色，使之產生色彩平衡互補關系?圖案設色由主色、輔助色、點綴色組成?在設計過程中，主色面積大，可占畫面面積的50%～60%左右，其次為輔助色（輔助色包括輔助色1和輔助色2或3等）占畫面面積的20%～30%左右，最后是點綴色，占畫面面積的5%～10%左右?色彩布局講究合理的虛實與疏密安排，同時與紋樣表現(xiàn)結合起來，用色彩的冷與暖、明與暗、灰與艷等對比關系來表現(xiàn)圖案的層次變化，達到圖案設計的完美效果?另外，圖案設計色彩構圖，對于諸多色彩的組織，不能將其色彩面積均等放入畫面，因為這樣易產生花的感覺?最好將主色和輔助色集中在某一區(qū)域中，使其色傾向明顯，并在此基礎上進行小面積的色彩點綴，使畫面中的色彩面積疏密有致，恰到好處，才能使主體紋樣突出，產生完美的秩序感?

2.2.4 圖案色彩設計配色的應用

產品圖案設計在確定主花型（原版圖案）后，應根據(jù)不同人的需求，將主花型色彩再配上4～6個或更多的同一款圖案不同色彩的配色?圖案配色設計有以下幾種方法：

（1）明度對應配色

即根據(jù)主花型的顏色占位（色相、明度、彩度）的屬性關系，配上與主花型對應的色彩明度進行換色或換技法加以表現(xiàn)?如主花型設A、B、C、D、E、F六色，根據(jù)主花型的色相、明度及彩度的關系，再選擇與此近似的明度，不同色相進行換色，以此達到不同風格的色調?也可采用在主花型的色相、明度及彩度的基礎上，通過提高或降低彩度獲取高明度或低明度基調的配色（圖3）?

4.4 產學研合作形式單一 產學研合作形式單一，利益分配問題突出，致使科研人員與企業(yè)合作積極性不高，科技成果不能盡快形成有效生產力。

圖3 哈林作品（局部） 純度對比配色 純度對比配色 明度對應配色 明度對應配色

具有流行風尚的圖案，配上流行色彩，將演繹出都市風范，將時尚圖案與自然物象、人文美學建立鏈接，能夠創(chuàng)造出原生美學與人文精神內核相結合的有意味的圖案形式?時尚圖案設計程序與方法：圖案主題構想→圖案設計靈感來源→時尚圖案設計→圖案色彩設計配色→產品裝飾應用（圖12、13）?

在12色相環(huán)中相差45度左右或彼此相隔1～2個數(shù)位的兩色為同類色關系，屬弱對比色相組合?弱對比的配色，采用1～2個色相將其擴大色彩面積產生色調傾向，然后再選上1～2個明度與彩度較高的顏色作為點綴?這種配色主調明顯，且協(xié)調統(tǒng)一（圖4）?

圖4 12色環(huán) 45度同系色配色 90度同系色配色

（3）對比色配色

A 三色對比配色

在12色相環(huán)中相距135度彼此相隔三數(shù)位的三色組合對比，屬中強對比色彩?色相感鮮明，各色相互排斥，對比強烈，具有活潑、快樂、醒目等印象?三色對比除了色相環(huán)上等距離的任意三種顏色組合外，也可用于三種顏色中的一種顏色相鄰的1～2種顏色組合，讓其擴大主色調面積，使色調既有傾向性，又具對比性?三色對比的配色，視覺沖擊力強?也可將三色改變其彩度構成弱對比配色（圖5）?

圖5 125度對比色配色 135度對比色配色 150度對比色配色

B 補色對比配色，又稱撞色對比配色

家長都是成年人，每個人都應該有能力根據(jù)當時具體的情況來確認合理和適當?shù)奶幚磙k法，合理地維護自己孩子的權益。當然，原則還有一條：“不能傷害對方孩子的心理和身體?！?/p>

①醫(yī)師要多與患者交流，向患者詳盡介紹用藥注意事項及藥品潛在不良反應的自我預防和監(jiān)測，發(fā)現(xiàn)風險及時上報。②臨床藥師應積極與醫(yī)師和藥師進行交流，記錄患者用藥后的不良反應及病情變化，并主動及時反饋給主管醫(yī)師，為患者制定最優(yōu)治療方案[18]。③臨床藥師應注意收集患者的不良反應和用藥錯誤問題，做到用藥前提前預防、用藥時及時交代、用藥后及時反饋。臨床藥師如發(fā)現(xiàn)患者在治療中出現(xiàn)不良反應，應立即上報，不得隱瞞。④院方應主動開設患者咨詢窗口，為患者提供及時便利的咨詢服務，指導患者正確用藥，如藥品的用法與用量、藥品的貯存方法、潛在的副作用和藥品與藥品之間的相互作用等。

在12色相環(huán)中相距180度對立的兩色或者彼此相隔6個數(shù)位的兩色均為互補色?互補色配色是對比最強的色彩組合，具有極強的刺激性和注目性?這種配色應注意面積大小和冷暖組合關系?一般設計是先考慮主色調，無論是冷色調還是暖色調，要在面積變化上取得最佳的有不同色彩傾向的配色效果?如紅與綠組調，紅暖綠冷，若以紅色為主色構成畫面，那么綠作為輔助色或點綴色?若以綠色為主色構成畫面，紅色可作輔助色或點綴色?當兩色面積均等時，易產生色彩同化現(xiàn)象?因此，可通過主色與輔助色的面積大小或將輔助色采用三角關系分散置入其色彩來調整畫面?互補色配色除了色相對比外，亦可將兩補色其中一色改變其彩度或明度，形成灰艷對比，突出另一顏色，緩解對比過于強烈的問題（圖6）?

圖6 180度補色配色

C 分離互補色配色

分離互補色指在12色相環(huán)上選擇一種顏色，與它對應180度的補色的左邊及右邊的兩色進行組合?采用這種配色處理主色與次色的關系達到色彩的調和?亦可通過對應的兩色進行面積大小做有序構圖，取得對比與統(tǒng)一的效果（圖7）?

圖案表現(xiàn)，一是紋樣組織，二是色彩設計，兩者構成完整的裝飾載體?圖案設計合理地使用色彩語言是為了更好地提高其表現(xiàn)力，這也決定了色彩在圖案設計中必須把控的原則，即色彩表現(xiàn)須服從圖案主題寓意，做到恰如其分地準確表達?設計者不僅要諳熟對色彩的系統(tǒng)研究和使用，同時要具備良好的審美心理和作品所表達情感內涵的準確把握，才能做到圖案紋樣與色彩的完美結合，在兩者之間找到最佳契合點，使其組合后能完美表達設計主題，產生圖案的個性美?

圖7 分離互補色配色

（1）設計前的思考

A 調和與不調和的配色

在省金融辦和廣東省農墾集團公司的正確領導下，公司領導班子帶領全體員工積極踐行“夯實基礎、穩(wěn)健創(chuàng)業(yè)”的指導思想，在業(yè)務拓展、風險控制、隊伍建設、企業(yè)文化、內部管理等方面積極作為，開展了一系列工作，公司各項經營管理工作和主要業(yè)務指標總體完成良好。

圖8 魔力與神奇相結合的配色

B 時尚圖案配色

時尚作為世界潮流的代言詞，是人們對社會一時流行之美的一種崇尚，是流行文化的表現(xiàn)?時尚圖案配色就是讓產品圖案標新立異，體現(xiàn)個性化、年輕化，使公眾認同和仿效?“流行色”是一種趨勢和走向，是一種與時俱變的色彩，其特點是流行周期短，有著活態(tài)化的流向?流行色是相對于常用色而言的，常用色有時可上升為流行色，流行色經使用后又會成為常用色?一般而言，圖案設計除了部分配色采用流行色外，其他同款圖案通常配上幾套常規(guī)色彩，這是因為除了最新時尚色彩外，還要延續(xù)剛淡出的流行色?時尚圖案配色的方法是將其與流行色組合，根據(jù)時尚紋樣流行元素，選上3～5種流行色設計，原汁原味展現(xiàn)出時尚氣息?如擬定“未來科技風”“國潮元素”“田園休閑”等家紡主題紋樣，配上2022潘通流行色，在一定程度上能夠體現(xiàn)家紡圖案的流行風格?

C 流行趨勢與圖案配色

圖案作為裝飾的載體，對品牌理念調性及設計訴求起到重要作用?從產品裝飾層面看，圖案表現(xiàn)不僅要體現(xiàn)個性，還要切合流行趨勢及時下熱點，在產品風格和個性間尋找一種新的結合與平衡點，使其更具深層涵義，或成為生活指南?主題圖案、流行趨勢構成了活態(tài)化的設計語境，這些帶有人文情懷、多元文化不斷變化的主題配以流行元素構建起來的圖案，可呈現(xiàn)出復古、時尚的風貌?如服裝面料應用2022/23秋冬圖案趨勢共發(fā)布8個主題，即：“NFT潮流”“輕盈物語”“經典重制”“虛擬自然”“印象藝術”“寶石肌理”“熒光印記”“凝固瞬間”?這些主題從多維角度，展現(xiàn)了后疫情時代科技、人文等風貌，為創(chuàng)建新生活開啟新的路徑?其中第一主題“NFT潮流”用非同質化代幣，以表示數(shù)字資產的唯一加密貨幣令牌為靈感，用數(shù)碼藝術的獨特性和未來感，讓時尚潮給人們投以更多的目光?第二主題“輕盈物語”，則根據(jù)當今社會，人們追求輕盈無負擔感的事物來慰藉心靈，裝飾自己生活的人文趨勢，在服飾圖案中，裝點充滿甜蜜氣息和富有輕盈特質的氣球、肥皂泡、軟糖、棒棒糖、巧克力豆等元素類圖案而得到人們青睞?可以預料這些色彩豐富、造型柔和的圖案，將在未來吸引更多消費者的喜愛?其他六個主題以虛擬的視角和案例，揭示了每個主題的深層含義，指導產品品牌的調性，成為有章可循、有據(jù)可依的圖案設計范式?

3 圖案創(chuàng)意色彩設計路徑與方法

3.1 圖案創(chuàng)意色彩設計路徑

創(chuàng)意指創(chuàng)作的意念，是表現(xiàn)設計內容的主意，也是思考性過程和視覺化過程的體現(xiàn)?創(chuàng)意是對傳統(tǒng)的反思與叛逆，是思維碰撞、智慧對接、打破常規(guī)、破舊立新，創(chuàng)造性的系統(tǒng)工程，也是深度情感與理性思考和實踐的方法理論?創(chuàng)意色彩即是用新思維、新構想、新觀念、新手段、新形式等方面的內容獲取對圖案色彩符號的藝術設計與加工，最終達到超然想象的藝術表達（圖9）?

圖9 圖案創(chuàng)意色彩設計路徑與方法

3.1.1 圖案創(chuàng)意色彩的設計路徑

（1）線性思維表現(xiàn)

對不同類別的色彩進行歸納分類，找出它們的特性、特點?如分別對一種花卉色彩、古典繪畫色彩、當代繪畫色彩、意念色彩、時尚色彩等進行色相、色度分析，并建立色彩檔案，有助于專項研究的深入思考，探索事物的本質?

（2）非線性思維表現(xiàn)

是用多元思維通過擴展思路看到事物之間的相互聯(lián)系，采用開放的網狀結構思考和判斷問題，用唯物判斷的方法去審視已知與未知的事物，從而在面對復雜的問題以及所衍生出的多元性時能夠游刃有余，統(tǒng)籌兼顧?如自然色彩與時尚色彩結合運用；古典色彩與意念色彩的結合運用等，從多元交叉的路徑上進行提取、比較、重構，嫁接出新的色彩搭配?

（3）設計點題造勢

農畜產品質量安全問題一旦成為問題熱點，不僅影響到一個企業(yè)、一個地方的產業(yè)，還會引發(fā)公眾恐慌不滿以及資本市場的波動。這方面教訓不少，比如三聚氰胺、健美豬、速生雞、草莓乙草胺、大蔥替罪羊等。發(fā)展現(xiàn)代農牧業(yè)的核心任務是以農牧民增收為基本目標，調整優(yōu)化農牧業(yè)結構，推進產業(yè)化經營，提高農牧業(yè)綜合生產能力和農畜產品質量安全水平[1]。

4.1.1 時尚圖案創(chuàng)意配色與實踐

（4）線性與非線性思維交叉組合

即由線性思維與非線性思維構成的色系交叉重構，產生多元的表現(xiàn)?如采用敦煌北魏時期的藻井圖案色彩與現(xiàn)代抽象繪畫色彩交叉重構組合，以前者圖案色彩為主，后者繪畫色彩為輔，那么色彩組調傾向還是前者?但以敦煌色彩為主，并不意味著原封不動地色彩拷貝，而是對古今中外的人文色彩經過嫁接組合產生具有民族特色的時尚配色方案?

（5）聚集與發(fā)散

多種面積近似的顏色組合在一起，呈現(xiàn)各自的色相、明度和彩度構成的色彩組合關系?如用具象圖案元素或抽象圖案元素，通過點的聚散構成畫面，產生秩序化的形式美感?

（6）迭代與轉換

采用迭代思維，用不斷變量的舊信息遞推新信息?如用經典色彩組合，整體采用提高明度或局部改變其中幾個色的明度，或提高其中幾個色的彩度，或在其中加入流行色彩，讓經典色彩再現(xiàn)絢麗光彩?

（7）逆向思維表現(xiàn)

采用“反其道而行之”的理念，讓設計思維向對立面的方向發(fā)展，從認知問題的相反方面進行探索研究，樹立新的色彩設計路徑，創(chuàng)立新的色彩關系?逆向思維也有無限種形式，如色彩性質上對立兩極的轉換：冷與暖、軟與硬、酸與甜、白與黑、古典與現(xiàn)代等；結構位置上的轉換與顛倒如：上與下、左與右、正形與負形等；過程上的逆轉：色彩漸變或色相漸變或明度漸變等?創(chuàng)意色彩的設計路徑，可以指引設計方向，亦可轉換空間維度，不同的路徑會產生不同的視覺效果，嘗試著變換設計路徑將會別有洞天，方式、方法也將會源源不斷?

3.1.2 創(chuàng)意色彩的設計路徑應注意的問題

（4）創(chuàng)造性配色

任何一種路徑的實施均有成功和失敗的因素，因此，必須加以實驗，切忌盲目操作?需對主題表達、裝飾功能、使用目的、文化寓意、環(huán)境制約等方面加以綜合考量?

（2）任何一個色彩形式均能傳遞一定的寓意

創(chuàng)意設計時，應把握主題的表達和形式美感的訴求，以理性分析為主，感性表達為輔的實驗方法去創(chuàng)意實踐?如以“幻想生活”為主題，需要用細微體察生活美學視角與大自然重逢，放慢腳步，關注內心愉悅，將實用性與夢幻結合，創(chuàng)建一個兼具時尚力量和生活樂趣的自我世界?

（3）創(chuàng)意色彩組調可大面積采用同系色構成

這是最早能夠將手寫文本和手繪草圖輸入計算機的設備之一。這款平板電腦雖然功能有限，且較昂貴，但它為掌上電腦（PalmPilot）、平板計算機（Tablet PC）和iPad鋪平了道路。

其中畫面重點部位可用撞色點綴，使之統(tǒng)一中求變化?在保證畫面色調統(tǒng)一性的同時，通過適量地加入點綴色做平衡處理，更能體現(xiàn)出特殊性?

3.2 圖案創(chuàng)意色彩設計的方法

3.2.1 調性的把控

任何一個路徑設計下的色彩都有主題和主色調?主題根據(jù)設計訴求，采用與此對應的色調進行構成?主色調的構成由色相、明度、彩度與不同風格圖案組成?以色相為基調的構成，應根據(jù)彩度的對比關系，可采用高、中、低彩度對比，亦可采用灰艷對比；以明度為基調的構成，應把握黑白灰的對比，可采用高、中、低明度對比，亦可采用提高某些顏色的彩度進行組合；以彩度為基調的構成，可采用同系色的高彩度色彩構成，其中可以置入對比色，亦可加進一些無彩色系的顏色或金、銀色，都能使原來的色調產生變化（圖10）?

鄭尚維介紹，培訓內容涉及黨的路線方針政策、習近平新時代中國特色社會主義思想、衛(wèi)生與健康政策、學科建設、人才培養(yǎng)、質量安全、醫(yī)院文化、團隊建設與干部作風等，而培訓模式同樣與時俱進，在實踐中完善創(chuàng)新。

圖10 色調變化

3.2.2 配色形式的把控

圖案配色分為同種色、同類色和對比色?同種色配色是采用一種顏色，用不同明度對比設計?同類色配色采用色相環(huán)45度內的顏色，用不同明度的色相構成?對比色配色是運用色相環(huán)45度外的鄰近色相對比，也可用間隔跳躍式色彩對比組合?

3.2.3 審美把控

美是能夠使人們感到愉悅的一切事物，它包括客觀存在和主觀存在的事物?藝術家創(chuàng)造事物，使它形成促進和諧發(fā)展的屬性與功能而呈現(xiàn)出的美?色彩作為視覺元素，無論運用在何種領域，都離不開設計者的精心謀劃和良好的創(chuàng)意構思?如一幅裝飾圖案設計，離不開取材、構圖、形象、色彩、形式、材料、工藝等的綜合考量和設計?在設計中，整體的把握和細部的刻畫都要到位，要考慮到大多受眾群體的感受和審美需求，才能使作品感人，產生美感?

4 圖案創(chuàng)意色彩的應用與實踐

4.1 創(chuàng)意色彩與圖案設計

創(chuàng)意色彩[3]是藝術家通過創(chuàng)新思維意識，以主客觀認知和實踐色彩資源為構成，從而創(chuàng)造出有價值的色彩表現(xiàn)形式?圖案作為裝飾載體，自古至今題材、風格、形式多種多樣，但主要分兩大類：一類是傳統(tǒng)圖案，另一類是時尚圖案?傳統(tǒng)圖案一般指經過大浪淘沙后沉淀下來的經典圖案，是經過歷史的檢驗被傳承下來的紋樣符號；時尚圖案是潮流圖案，也是流行圖案，它的成因是通過權威流行機構定期發(fā)布推出的花色，并通過企業(yè)制造產品，再經媒體推廣、展示，最終形成特定的流行趨勢?當時尚圖案淡出人們視線時，它將會變成傳統(tǒng)圖案?所以圖案是一個活態(tài)化的視覺語言，只有緊跟潮流，不斷創(chuàng)新，才能推動實用美術不斷向前發(fā)展[4]?色彩作為視覺表現(xiàn)的重要元素，它在圖案表現(xiàn)中具有舉足輕重的作用，相同的圖案，不同的配色會產生大相徑庭的效果，既可以讓其穿上經典的外衣，亦可讓其披上時尚色彩?一種圖案采用多種主題寓意配色，會使圖案錦上添花，得到眾多人的青睞，正是圖案配色的魅力所在（圖11）?

圖11 多種主題寓意配色

采用色彩雜音，用非協(xié)調的色彩對比方法，在同系色中點綴不和諧的色彩，產生有意味的配色形式?如在藍紫色調中，用黃綠色或紅色點綴，使通感的色調中有不調和的撞色介入，產生色彩視覺雜音，引起人的好奇心?

（2）同系色配色

圖12 時尚圖案設計程序與方法

圖13 色彩靈感來源與圖案種類的關系

4.1.2 經典圖案創(chuàng)意配色與實踐

Zhi-min Li[3]等研究了煤炭鍋爐受熱面的低溫腐蝕機理，研究發(fā)現(xiàn)低溫腐蝕由41～47℃的SO2和水蒸氣引發(fā)，在65～70℃尤為劇烈，且產生的積灰會因物理化學作用發(fā)生團聚現(xiàn)象。

傳統(tǒng)經典圖案有著深厚的文化底蘊和形式美感?在現(xiàn)代裝飾圖案中，對傳統(tǒng)圖案的使用，不是簡單地照搬照抄或直接拷貝，而應領會其內涵，抓住圖案主要特征，在此基礎上根據(jù)設計對象適當做出概括和添加其他時尚元素，即設計者心目中所認知的傳統(tǒng)圖案?其設計方法及程序與4.1.1相同?圖案創(chuàng)意色彩設計的目的是學以致用，以傳播、交流、美化、審美訴求為設計理念，創(chuàng)造出高端審美，并使觀者或消費者在接受產品的同時，得到美的愉悅和文化熏陶?

4.2 圖案創(chuàng)意色彩的應用與實踐

圖案創(chuàng)意色彩設計的先導性應體現(xiàn)在文化性、藝術性、科學性、多樣性、實用性五個方面?

4.2.1 文化性

現(xiàn)代裝飾圖案的設計形式花樣繁多，層出不窮，但追求意境深邃的精品仍然是設計者所努力追求的目標?精品主要體現(xiàn)在具有豐富的文化內涵，給人以聯(lián)想和啟迪，這就要求設計者不僅具備圖案設計的基礎知識，而且需要綜合研判和把握市場時尚流行動態(tài)，對中外文化藝術具有較多的了解，并將其傾盡全力投入設計中?

4.2.2 藝術性

圖案是物質與精神的結合體，是依附于物體之上的主體美形態(tài)，即社會主體審美觀念的藝術化表現(xiàn)?不同時代、社會結構及社會背景下，圖案的藝術形式將呈現(xiàn)出不同的時代性和內涵?圖案設計通過藝術手法，將生活中的美通過圖案語言，采取合理的造型、構圖、色彩以及設計者豐富的想象力，用裝飾手法將圖案美表現(xiàn)出來?

4.2.3 科學性

后來胡馬強多次邀請范崢崢去他那里當辦公室主任，并在一次為范崢崢設的酒宴上下了藥，范崢崢醉酒后被攙扶走進胡宅的那天晚上，正是賈鵬飛等人把我栽到胡馬強院子之時。

未來的花樣設計更具科學性、實用性、藝術性?圖案設計應介入科技、生活、心理、美學、藝術、環(huán)境、環(huán)保、色彩等相關學科理論，引入先進技術，采用新材料、新工藝、新設備生產加工圖案，使其更具現(xiàn)代特色?

4.2.4 多樣性

圖案設計以人為本，而社會由眾多群體組成?包括職業(yè)、性格、文化背景、民族、地域、習俗、信仰和欣賞標準多種多樣，不同人有不同種類和不同層次的要求，因此，未來圖案設計必然要多樣化，以使圖案更加有個性?現(xiàn)今社會一方面存在文化趨同現(xiàn)象，另一方面更多地在倡導設計師踐行圖案設計的多元化和多樣性的創(chuàng)意理念?

引起肝硬化的病因很多，在我國乙型肝炎病毒（HBV）感染為最常見的病因，其次為丙型肝炎病毒（HCV）感染。CHB導致的肝硬化是乙型肝炎發(fā)展到終末期的常見表現(xiàn)，常出現(xiàn)肝性腦病、原發(fā)性肝癌、感染等嚴重并發(fā)癥。

4.2.5 實用性

為自身所處的當下世界尋找到一種最為恰當?shù)男≌f呈現(xiàn)形式，正是羅伯-格里耶等人極力倡導“新小說”的初衷。其小說之“新”，不在對既有的小說提出否定，而恰恰在于重新激發(fā)小說本身所固有的創(chuàng)造性活力。如果說當下的人和世界已經不再是巴爾扎克或福樓拜筆下所呈現(xiàn)的那種樣態(tài)，那么，呼喚一種能夠與當下事實相對應的“新”的“小說”也就是順理成章的事情了。

綜前所述，蘇佩斯通過對邏輯經驗主義者“公認觀點”的重審，對“數(shù)理集合論”的探索以及“集合論模型”的構建，開辟了基于“集合論模型”研究科學理論問題的第一步，勾畫出了語義模型觀的基本框架和方向，為史納德等人構建完整的科學理論體系奠定了必要的思想基礎。雖然其科學理論觀不盡完善，但其理論意義與價值可謂不言而喻。事實上，這一觀點從數(shù)理邏輯集合論出發(fā)，將科學哲學的研究與自然科學的近代發(fā)展聯(lián)系在一起，在多元論和實用主義的視角之下，將理論表征與模型建構相結合，為科學哲學相關問題的研究提供了重要的集合論進路，也為科學哲學的多元發(fā)展提供了新的理論視域和方法論啟迪。

多樣化兼?zhèn)€性化是未來產品設計訴求的重點，圖案的各種設計風格，諸如前衛(wèi)、古典、田園、豪華、簡約、民族、藝術、中西合璧……都是建立在應用的基礎上而發(fā)揮作用的?圖案作為活態(tài)化的裝飾載體，在實際應用中，應針對不同產品裝飾需求進行設計?設計之前，需要擬定設計主題，提出與此相關的設計訴求?圖案設計主題的確立，應立足當下，用新的敘事思維展現(xiàn)過去、現(xiàn)代及未來文化之力，發(fā)掘隱藏在古老文明與未來意象間的超時空鏈接，以自然、人文、意念、時尚等色彩作為設計靈感，將自然與人文，意念與時尚，自然與意念，人文與時尚相互結合來設計語境，對多元文化，不同時空下的元素加以組合，賦予新的生命含義，從而綻放出穿越時空的有意味的圖案色彩設計?[5]

5 結語

圖案作為生活美學的重要載體，在與人們的深度連接與交流中，可持續(xù)性的基因成為構建藝術美的精神內核?自然寫實之美的圖案，給人帶來欣欣向榮、朝氣蓬勃、溫馨倍至的意境；經典浪漫的圖案，傳遞出古典、高貴、懷舊、神圣的意象；數(shù)碼科技圖案，具有人文與抽象美學的創(chuàng)造力，給人帶來更多的智能化生活；時尚圖案，讓人緊跟時代潮流，享受當下生活的美好與對未來的期許……我們閱讀圖案，設計圖案，應用圖案，盡享圖案給我們帶來的生機盎然之愉悅?探索、挖掘有意味的色彩形式，創(chuàng)造既有文化傳承，又有時代氣息的圖案，服務于人類社會，也是每個藝術設計者的終身追求所在?