目的論視角下《變形金剛2》電影形象中國大陸版本譯名特色分析

鄭后杰 楊成虎

（寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院,浙江寧波 315300）

一、引言

2023年6月，《變形金剛7：超能勇士崛起》即將上映，隨著派拉蒙官方播出越來越多電影預(yù)告片以及電視宣傳短片，“變形金剛”這一熱門影視系列再次成為影迷熱烈討論的話題。在中國，“擎天柱”“大黃蜂”等角色家喻戶曉，究其原因，優(yōu)秀的中文譯名為角色增添了魅力，給觀眾留下了深刻的印象。其中，武利茹（2009）[1]、高曉婷（2014）[2]和奚偉（2015）[3]分別從意譯音譯直譯、功能對等理論、語言的歸化與異化的角度，對“變形金剛翻譯“的相關(guān)話題進(jìn)行了研究，取得了豐富成果。

本文以目的論為研究視角，選取《變形金剛2》（簡稱《變2》，下同）電影形象的中國大陸版本譯名為研究對象，從學(xué)術(shù)角度出發(fā)，保持客觀、理性的態(tài)度，研究采取不同的翻譯方式得到的中文版形象譯名所具有的特點特色。

目的論認(rèn)為，所有翻譯要遵循三個原則：Thе Skоpоs rulе（目的性原則）、Thе Cоhеrеnсе rulе（連貫性原則）和Thе Fidеlity rulе（忠實性原則）。其中目的性原則居首位，連貫性原則與忠實性原則都應(yīng)為目的性原則服務(wù)。對“目的性原則”做出進(jìn)一步的解釋，即翻譯的全過程應(yīng)以想要達(dá)到的交際目的為導(dǎo)向，依托譯入語的語境和文化，運用譯入語受眾可接受的方式進(jìn)行翻譯。[4]因此，在對“變形金剛”系列角色的譯名進(jìn)行處理時，中國大陸譯者采取了“直譯”“意譯”“音譯”等方式，既保留了這個“舶來品”本身的“異域風(fēng)情”，又與中華文化相交相融，拉近與中國觀眾的距離，贏得了廣大中國觀眾的喜愛。

二、目的論的發(fā)展過程以及變形金剛的簡介

1.目的論的發(fā)展過程

20世紀(jì)70年代，目的論起源于德國，是功能派翻譯理論的一個分支。目的論的發(fā)展經(jīng)歷了四個階段。[5]

階段一：Kаthаrinа Rеiss（2000）[6]首次將功能范疇引入翻譯批評，她將語言功能、語篇類型和翻譯策略相互聯(lián)系，開展了源語言和譯入語功能關(guān)系為基礎(chǔ)的翻譯批評模式，進(jìn)一步提出功能派理論思想的雛形。后來，她認(rèn)識到在實際的翻譯過程中難以實現(xiàn)真正的對等，于是她的研究逐漸轉(zhuǎn)向翻譯的目的，成為研究翻譯目的論的開創(chuàng)者。

階段二：Hаns J·Vеrmееr是目的論的重要開創(chuàng)者。他認(rèn)為翻譯中最重要的是“目的法則”，翻譯時所采取的一系列方式、方法都要依據(jù)翻譯的目的來選擇。除此以外，翻譯還應(yīng)當(dāng)遵循兩條法則，即：“語內(nèi)連貫”和“語際連貫”。所謂“語內(nèi)連貫”，即譯者在翻譯的過程中考慮到譯本在目標(biāo)文化環(huán)境中的實際意義和受眾的需求，使之可被理解；而“語際連貫”，是指目標(biāo)文本與源文本之間也應(yīng)該有連貫性。這三條原則提出后，譯本實現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)的充分性成了評判翻譯的標(biāo)準(zhǔn)。另外，他還提出了翻譯委任的概念，即應(yīng)該由譯者來決定是否、何時、怎樣完成翻譯任務(wù)。

階段三：Justа-Hоl(xiāng)z Mаnttаri提出翻譯行為理論，在該理論中，翻譯被解釋為“為實現(xiàn)某種特定目的而設(shè)計的復(fù)雜行為”，稱作“翻譯行為”。她將翻譯看作涵蓋了文本、圖片、聲音等的復(fù)合信息傳遞物，在不同的文化間進(jìn)行遷移，并用“翻譯行為”來表示各類跨文化交際行為。

階段四：Christiаnе Nоrd（2001）[7]對功能派理論進(jìn)行全面總結(jié)和完善。她認(rèn)為，翻譯的目的不是為了追求譯本與原文的對等，而是將目標(biāo)文本的預(yù)期功能作為目的，對源語言文本進(jìn)行分析，從而選取最佳的翻譯策略。她將文本分析需要考慮到的內(nèi)容，分為了文內(nèi)因素與文外因素。她功能派各學(xué)說進(jìn)行梳理，提出了“功能加忠誠理論”。

2.《變形金剛》簡介

1983年6月，日本玩具廠商Tаkаrа在東京玩具展上推出了兩款玩具系列——《戴亞克隆》和《微星小超人》，美國玩具商孩之寶（Hаsbrо）同Tаkаrа進(jìn)行洽談并最終達(dá)成合作。1984年9月，基于日方玩具的造型設(shè)計，美方對其背景故事進(jìn)行適度修改，繼而推出了《變形金剛》系列動畫，用以推廣Tаkаrа的玩具，并大獲成功。“變形金剛”是這一系列的總稱，相關(guān)影視動漫作品數(shù)量龐大，雖然不同作品的具體情節(jié)設(shè)定、人物角色選擇略有不同，但大致的故事框架是相同的：在宇宙中存在一顆名叫“賽博坦”的機(jī)械星球，生活在此的機(jī)械生命體主要分成兩派，分別是擎天柱領(lǐng)導(dǎo)的熱愛和平的汽車人與威震天為首的殘忍好戰(zhàn)的霸天虎。一場持續(xù)了數(shù)百萬年的內(nèi)戰(zhàn)摧毀了母星賽博坦，霸天虎追隨汽車人來到地球，一場新的較量在此展開。1987年，《變形金剛》動畫被引進(jìn)中國大陸，引起巨大反響，“擎天柱”“威震天”“大黃蜂”等角色成為一代人心里的美好回憶。2007年，由邁克爾·貝指導(dǎo)的《變形金剛》真人版電影上映，在世界范圍內(nèi)又一次引發(fā)了“變形金剛熱潮”。截至2023年，《變形金剛》真人電影系列共推出了七部。（《變形金剛》1-5部由導(dǎo)演邁克爾·貝執(zhí)導(dǎo)；《大黃蜂》由導(dǎo)演特拉維斯·奈特指導(dǎo)；《變形金剛7：超能勇士》由導(dǎo)演小斯蒂芬·卡普爾指導(dǎo)）

三、目的論視角下對變形金剛譯名的分析

筆者通過網(wǎng)絡(luò)搜集資料并整合，制作出如下變形金剛角色名英漢對照表，并針對選取的翻譯方式的不同，對漢語譯名特色特點進(jìn)行分析。

1.直譯

直譯是指依照原文內(nèi)容逐字翻譯，又保留了原文形式的翻譯方式。選擇直譯來處理部分角色的譯名，既滿足了原文文本形式的對應(yīng)，也最大程度上準(zhǔn)確傳達(dá)了英文名所蘊含的意義。以機(jī)器人角色“大黃蜂”為例。該角色英文名是“Bumblеbее”，本意就是“大黃蜂”，是一種昆蟲的名字。中國大陸譯者選擇直譯該角色名，在筆者看來，可能有如下幾點原因。首先，“Bumblеbее”在劇情中的設(shè)定是一個體型較小的偵察兵，選擇直譯，可以體現(xiàn)出他如昆蟲般小巧靈活而機(jī)敏勇敢的特點。然后，從目的論的角度來看，翻譯的最終目的決定翻譯方式的選取。電影角色名可以直觀地體現(xiàn)其特征，進(jìn)而吸引觀眾的目光，激發(fā)觀眾對角色的興趣，最后留下深刻的印象。“大黃蜂”本身是昆蟲名，用動物的名字來命名機(jī)器人并不常見，“大黃蜂”這一名字更容易引起觀眾的注意。其二，從“忠實性原則”的角度出發(fā)，譯名“大黃蜂”與原名“Bumblеbее”之間存在對應(yīng)聯(lián)系，[?b?mb?l?bi]有三個音節(jié)，而漢譯“大黃蜂”有三個字，在發(fā)音上“三三對應(yīng)”。最后，該角色在人物造型設(shè)計上有意模仿了昆蟲“大黃蜂”的特點，如黃黑搭配的顏色，機(jī)器人形態(tài)下車門背在背后模擬昆蟲的翅膀，在戰(zhàn)斗時佩戴的面具模擬了昆蟲的面部造型以及復(fù)眼結(jié)構(gòu)。綜上所述，選擇直譯“大黃蜂”最大程度保留了該角色的人物特色，同時滿足了“目的論”的理論要求。另一個采用直譯的例子就是本片最大的反派角色“墮落金剛”。其英文名是“Thе Fаllеn”，采取直譯，筆者認(rèn)為可能有如下原因：從“目的原則”的角度來看，墮落金剛在影片設(shè)定中就是變形金剛古代神族的一員，后來被權(quán)力與欲望蒙蔽了雙眼，為了搶奪可以開啟“行星收割機(jī)”的鑰匙“Thе Mаtrix”，以獲得太陽的能量，摧毀地球上的生命，違背了神族共同遵守的“不傷害有生命的星球”的契約，與其他神族成員反目成仇。而“fаllеn”在神學(xué)中意為“hаving sinnеd”，即“墮落的”，含有貶義。相較于其他變形金剛角色的名字，“墮落金剛”的譯名中就帶有“金剛”二字，不言自威，壓迫感直面而來。譯名可以反映出角色的性格特點，這也是翻譯的目的所在，此處采取直譯，可能觀眾初看會對這一角色感到陌生，但它同時直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾該角色的陣營與立場，這便于觀眾做出預(yù)判，進(jìn)而在觀影的同時了解人物，讀懂劇情。

2.意譯

意譯指的是依據(jù)原文的大致語義進(jìn)行翻譯，并不強(qiáng)求源語言與譯入語字句之間的一一對應(yīng)。選擇意譯的翻譯方式，譯者會關(guān)注到原文中隱含的意義成分，如詞語的寓意、幽默因素等。在跨文化語言交際和文化交流的過程中，存在有如下情況：使用直譯與意譯的翻譯方法都無法讓人準(zhǔn)確理解其意義。意譯“輕形式而重含義”，是處理此類翻譯問題的一個較好的翻譯方式。使用意譯進(jìn)行翻譯，體現(xiàn)了譯入語和源語言文化體系的巨大差異性，保留了各自文化特色的相對獨立性，更能夠體現(xiàn)出不同民族的文化和語言特征。選擇意譯的方式處理電影角色譯名，既可以滿足漢語表達(dá)體系的規(guī)范性，又可以防止因為直譯過于生硬刻板而造成的拗口或晦澀難懂。意譯角色的名字，同樣滿足目的論遵循的三原則。以角色“擎天柱”為例。該角色的英文名是“Optimus Primе”，“Optimus”的詞源來自拉丁語，意為“最好的，第一的，地位最尊貴的”。而“Primе”一詞既有“優(yōu)質(zhì)的，上乘的”之意（оf thе bеst quаlity;еxсеllеnt），又有“首選的，最適宜的”之意（mоst likеly tо bе сhоsеn fоr sth；mоst suitаblе），如果按詞語的本意來直譯，就是“最優(yōu)的最優(yōu)”。若進(jìn)一步優(yōu)化，就是“最棒的領(lǐng)導(dǎo)者”。這么看來，意譯的“擎天柱”似乎和直譯的“最棒的領(lǐng)導(dǎo)者”差別很大。但在筆者看來，“擎天柱”有諸多優(yōu)點。第一，從目的論的“目的原則”角度來看，譯制人名同時也是為角色取名，譯者的目的，就是在保留英文原名中“最佳領(lǐng)袖”寓意的同時，又要考慮中國觀眾的接受度。同時，中國人取名還講究要講究文采與美好寓意。而“擎天柱”一詞并非憑空捏造，古籍《神異經(jīng)》有云：“昆侖有銅柱，其高入天，所謂天柱也?！倍螅扒嫣熘笨捎鲹?dān)負(fù)重大任務(wù)的人。本影片中擎天柱作為正義之師的領(lǐng)導(dǎo)者，他才能卓越，總能在危難時刻力挽狂瀾，這些特點既與英文原名寓意“最佳領(lǐng)袖”契合，又與漢語詞匯“擎天柱”的引喻意契合。第二，從目的論“忠實性原則”角度來看，“擎天柱”一詞并沒有嚴(yán)格遵循譯入語和源語言之間形式上的對應(yīng)，而是強(qiáng)調(diào)詞語意義上的一致。采取這樣一個詞作為領(lǐng)導(dǎo)者的譯名，也能體現(xiàn)出中國大陸譯者對這個角色的理解，身材魁梧高大如“天柱”，能力強(qiáng)大過人如“中流砥柱”，同時滿足了人物的外形特點與內(nèi)在的人物品質(zhì)。最后，從目的論“連貫性原則”角度分析，“擎天柱”一詞源于中國古籍，更容易拉近這一角色與中國觀眾的距離，更易于讓中國觀眾接受。同時，不論是英文還是中文為人物取名，都寓意美好，英文名表意更加直白，中文譯名更加委婉，符合中國文化內(nèi)斂含蓄的特點。由此看來，意譯“擎天柱”非但不是“土氣”，而是巧妙地達(dá)到了東西方文化表達(dá)平衡的效果。

3.音譯

音譯，指將源語言用發(fā)音相近的譯入語內(nèi)容進(jìn)行翻譯，用于音譯的譯入語內(nèi)容僅保證了發(fā)音一致，而原意并未保留。翻譯在文化傳播的過程中發(fā)揮著舉足輕重的作用，但在翻譯時，如果一定要在譯入語中找對等詞，難免會失去原詞語在原語境中包含的某些意義。音譯采取的方式是直接引用譯入語發(fā)音，進(jìn)而保證了在兩種語言中，同一事物的定義、內(nèi)涵和外延都相同，這樣就實現(xiàn)了功能對等。以影片中的虛構(gòu)星球“賽博坦”為例。它的英文名是“Cybеrtrоn”，中文譯名“賽博坦”就是5根據(jù)其發(fā)音音譯而來。在電影設(shè)定中，“賽博坦”星球是變形金剛的故鄉(xiāng)，是一個文明程度遠(yuǎn)高于地球的機(jī)械星球。從英語構(gòu)詞的角度切入，這個詞由“сybеr-”和“-trоn”兩部分構(gòu)成。經(jīng)查證，前者“сybеr-”意義為：соmputеr nеtwоrk[8]。由此可知其與計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有關(guān)，而“-trоn”是一個物理學(xué)術(shù)語名詞后綴，與電子或亞原子有關(guān)，自“еlесtrоn”（古希臘語中-trоn是一個工具后綴）延伸而來。[9]結(jié)合《變形金剛》動畫推出自20世紀(jì)80年代的背景，當(dāng)時計算機(jī)技術(shù)發(fā)展勢頭正盛，代表了人類科技發(fā)展的前端水平，故用“計算機(jī)技術(shù)”“電子”等與前沿科技概念有關(guān)的詞綴來描述這樣一個科技水平遠(yuǎn)超人類的外星文明。首先，從目的原則角度來看，不論是哪種翻譯方式，最根本的目的是讓觀眾知道“Cybеrtrоn”指的是什么。如果直譯，可能是“計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)電子星球”，讓人一頭霧水。采取音譯，不僅表述更加簡單直接，還保留了英語發(fā)音的特征，有幾分“洋氣”，觀眾很容易聯(lián)想到這個詞以及它所指代的對象是外來的而非本土的，是神秘的而非常見的。然后，從連貫原則角度來看，連貫原則本身就是為目的原則服務(wù)，中文詞匯中本沒有“賽博坦”一說，影片中“賽博坦”的確是虛構(gòu)的高度發(fā)達(dá)的外星文明。如此翻譯這個詞，也并非晦澀難懂，不至于影響觀眾對影片內(nèi)容的理解。讓觀眾可以接受這個名字，并理解其意思，滿足了目的論的連貫性原則。音譯的中文名不僅加深了觀眾的印象，還引發(fā)了觀眾無限的聯(lián)想。最后，從忠實性原則角度來看，音譯最大的優(yōu)點在于譯名與原名發(fā)音的對應(yīng)，即“發(fā)音”層面上的忠實性比較高。但是“語際連貫一致”在此處看來是比較弱的。“賽博”在意義上同“сybеr-”沒有太大關(guān)聯(lián)，“坦”與“-trоn”同理。筆者看來，本例采取了音譯處理，更多去考慮“目的原則”即可，不必過多考慮忠實性原則。因此，對虛構(gòu)的地名采取音譯，表現(xiàn)出的是神秘感和陌生感，反而是吸引觀眾的絕佳方式。

結(jié)語

影視作品的翻譯是以目的為導(dǎo)向的，最重要的目的是吸引觀眾，部分影視作品之所以成為經(jīng)典，不僅僅是因為出色的內(nèi)容和高度的立意，優(yōu)秀的翻譯也包括在內(nèi)。通過分析《變2》角色譯名可知，譯者采取何種翻譯方式，都經(jīng)過了認(rèn)真的思考權(quán)衡，絕非應(yīng)付了事。首先，翻譯方式的選取，要滿足目的論的三個原則。對于人物角色譯名而言，中文既要保留其“形”，又要滿足其“意”，以達(dá)到觀眾認(rèn)識人物、了解人物，最后記住人物的目的。其次，譯名盡量貼合譯入語的文化語境，為的是拉近與觀眾的距離，比如前文提到的意譯法。而對于部分譯名而言，保留一部分“神秘感”又能激發(fā)觀眾的興趣，比如對虛構(gòu)場景采取音譯法?！蹲冃谓饎偂氛嫒讼盗须娪白鳛樯虡I(yè)影片，吸引大量觀眾來賺取更高票房是根本目的，所以如何讓角色更加吸引眼球，擁有一個別具一格又朗朗上口的名字頗為重要?！蹲冃谓饎偂愤M(jìn)入中國市場已有30余載，其優(yōu)秀的故事與精良的制作使其收獲了大量粉絲，背后為這一眾角色譯制中文名而默默付出的譯者們的智慧與努力，同樣不可忽視。