重振傳統(tǒng)與創(chuàng)新突破：韋奇伍德陶瓷藝術(shù)美學(xué)探析

熊婷婷 邱 璟

（南昌大學(xué)建筑與設(shè)計學(xué)院,江西南昌 330000）

自古以來瓷器被默認(rèn)為是西方上流社會的“硬通貨”，非常珍貴且價格高昂，具有一定的收藏價值。韋奇伍德則被贊譽(yù)為“英國傳統(tǒng)陶瓷之父”[1]。十七世紀(jì)，茶葉開始傳到英國，這種神秘的東方樹葉以其柔順的口感和提神的功效引發(fā)了上流社會的飲茶風(fēng)潮。隨著茶葉從中國的輸入，茶壺也伴隨著茶葉而來。隨著大量的中國瓷器流入英國，越來越多的人發(fā)現(xiàn)了陶瓷的價值并被巨大的瓷業(yè)利潤吸引，開始在這個領(lǐng)域?qū)ふ蚁葯C(jī)，為了快速占據(jù)市場，他們對中國瓷器進(jìn)行仿制。十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初，洛可可藝術(shù)風(fēng)格主導(dǎo)的歐洲藝術(shù)收到新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的沖擊而轉(zhuǎn)向用簡化手法、現(xiàn)代新材料和先進(jìn)的工藝技術(shù)去探求傳統(tǒng)的內(nèi)涵，以裝飾效果來注重增強(qiáng)歷史文化底蘊(yùn)[2]。其中，喬賽亞·韋奇伍德為推動英國陶瓷業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。韋奇伍德陶瓷以其獨特的設(shè)計和精湛的工藝著稱，常常運用精細(xì)的雕刻、彩繪和燒制技術(shù)來打造出華麗而細(xì)膩的陶瓷制品，在發(fā)展過程中秉承著英國陶瓷制造的經(jīng)典傳統(tǒng)，注重工藝的完美和優(yōu)雅的設(shè)計，繼承了英國陶瓷產(chǎn)業(yè)的悠久歷史和傳統(tǒng)技術(shù)，如花卉雕刻、手繪彩繪、瓷器釉面等，這些傳統(tǒng)工藝為韋奇伍德陶瓷賦予了獨特的風(fēng)格和高品質(zhì)的制作。同時，不斷進(jìn)行創(chuàng)新以適應(yīng)市場需求，通過引入新的材料、創(chuàng)新的形狀和功能性設(shè)計，實現(xiàn)更精準(zhǔn)、高質(zhì)量的制作?；诖耍疚囊?8世紀(jì)英國的社會背景和設(shè)計環(huán)境為線索，對韋奇伍德經(jīng)典陶瓷系列，如奶油陶器，波蘭特瓶，碧玉細(xì)炻器和骨瓷進(jìn)行梳理，分析其美學(xué)特征，見圖1，探究其如何把握重振傳統(tǒng)與創(chuàng)新突破之間的關(guān)系，為我國陶瓷設(shè)計的傳承創(chuàng)新提供新思路。

圖1 韋奇伍德陶瓷發(fā)展的社會背景和環(huán)境

一、奶油陶器：皇后陶器

1.概述

奶油陶器以獨特的觸感、溫潤的色調(diào)和簡潔優(yōu)雅的設(shè)計風(fēng)格而聞名，為英國瓷業(yè)停止不前的發(fā)展進(jìn)程開拓了新局面，將陶瓷市場從貴族延展到平民，成為韋奇伍德陶瓷產(chǎn)品中的一個重要組成部分。不少歐洲陶瓷匠人從1740年開始就不斷嘗試制作與中國白瓷相同的瓷器，但到韋奇伍德才成功[3]。這種陶器通常由黃土和白土混合制成，采用了特殊的手工處理方法，如輕輕剪切、刮去表面厚度和打磨等，以產(chǎn)生絲綢般光滑細(xì)膩的質(zhì)感。這種傳統(tǒng)工藝流傳至今，仍被韋奇伍德陶瓷所保留。在奶油陶器的制作中，引入了現(xiàn)代化的設(shè)備和技術(shù)來提高生產(chǎn)效率和產(chǎn)品質(zhì)量。此外，他們還通過添加新的顏色和紋飾設(shè)計來豐富奶油陶器的外觀，使其更加多樣化。從釉上手繪圖案到轉(zhuǎn)印貼花再到鍍金裝飾，將韋奇伍德陶瓷推向一股時尚熱潮。

韋奇伍德較早地意識到了品牌形象的重要性，為了建立品牌與顧客的親密關(guān)系，也為了接力貴族顧客的社會影響，他設(shè)計了以顯貴顧客名字和身份地位的瓷器[2]。十八世紀(jì)中期，韋奇伍德為夏洛特女王供應(yīng)了一整套奶油色茶具后，獲得女王的授權(quán)將奶油陶器重新命名為“皇后陶器”，這使韋奇伍德陶瓷顯現(xiàn)名聲，以簡潔的新古典主義強(qiáng)勢占據(jù)英國市場份額。其中最負(fù)盛名的是“青蛙陶器”，用手工工筆的形式繪制，內(nèi)有盾型紋章和綠色青蛙。共1244幅畫面，繪制的風(fēng)景包括教堂、城堡和莊園等，構(gòu)成了整個大英帝國獨一無二的全景圖畫，從而使整套餐具成為貨真價實的藝術(shù)品。

2.皇后陶器中的新古典主義和東方風(fēng)格

皇后陶器中的新古典主義風(fēng)格體現(xiàn)在對古希臘羅馬藝術(shù)的圖案和裝飾的運用，以及對古典建筑和神話的模仿。一方面，在主題和圖案中，新古典主義風(fēng)格的女王陶常常描繪古希臘羅馬神話和古代文明的圖案和主題。例如，陶器上可能出現(xiàn)古代神話英雄、古希臘女神、古羅馬建筑等的圖案。這些圖案和主題受到古典文化的啟發(fā)，呈現(xiàn)出對古代藝術(shù)的敬意和追溯。另一方面，在裝飾元素中，新古典主義風(fēng)格注重對稱、簡約和優(yōu)雅的設(shè)計。在皇后陶器中，可以看到清晰的線條和幾何形狀的裝飾，如古典柱廊、藤蔓紋飾等。這些裝飾元素呈現(xiàn)出對古代建筑和藝術(shù)的模仿和致敬。

18世紀(jì)，中英貿(mào)易、文化和藝術(shù)的交流隨著海上航路的貫通日益頻繁[3]。江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外銷瓷以其獨特的制作工藝和藝術(shù)風(fēng)格對西方陶瓷的生產(chǎn)和運營產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從裝飾紋樣到器物風(fēng)格，無論是細(xì)小的細(xì)節(jié)還是整體的設(shè)計，都有所影響[4]。皇后陶器中的東方風(fēng)格體現(xiàn)在對東方文化圖案和裝飾的運用，以及對東方陶瓷器形狀和結(jié)構(gòu)的模仿。一方面，在圖案和繪畫中，韋奇伍德的陶瓷師傅從中國、日本、印度等東方文化中汲取靈感，將東方元素融入陶器的裝飾中。例如，可以看到具有東方傳統(tǒng)花鳥圖案、景物和裝飾的女王陶作品。另一方面，在形狀和結(jié)構(gòu)中，與東方陶瓷器的形狀和風(fēng)格具有相似性，如中國的花瓶、茶壺或碗等。這些作品常常具有典雅、簡約而又優(yōu)美的曲線和比例，展現(xiàn)了東方陶瓷器的特點。

二、黑色炻器

十八世紀(jì)中期，隨著德國溫克爾曼美學(xué)思想的傳播，古典主義開始悄悄孕育，繼成功改良奶色陶器后，韋奇伍德意識到可以通過新古典風(fēng)格的陶瓷器打開市場，成功研制出新型坯料黑色無釉炻器。炻器比陶器強(qiáng)度高，比瓷器熱穩(wěn)定性好，是一種介于陶器和炻器之間的一種陶瓷制品，又稱為黑色玄武巖炻器，是在埃及黑的基礎(chǔ)上加入了氧化猛和氧化鈷形成的新胚體，顆粒細(xì)密，可以通過拋光等方式仿制古董和文藝復(fù)興時期的制品。在裝飾上經(jīng)常使用古希臘神話故事和古典人物作為主題，呈現(xiàn)出濃郁的復(fù)古風(fēng)格，幾乎完美再現(xiàn)了古希臘和古羅馬時期陶器的優(yōu)雅面貌[5]。韋奇伍德將其形容為：“一種和天然石頭一樣特質(zhì)的黑色無釉素瓷，和鋼撞擊能出現(xiàn)火花，經(jīng)過高度拋光后可作為金屬生產(chǎn)的試金石，抗酸蝕在烈火中無傷--確實比天然玄武巖更加堅固”?！暗谝惶旎ㄆ俊笔亲罹叽硇缘模捎米丶t色的顏料對素?zé)蟮呐唧w進(jìn)行裝飾，共有6只，采用的多為古希臘風(fēng)格裝飾紋樣和造型。

三、碧玉細(xì)炻器

1.概述

碧玉細(xì)炻器是韋奇伍德在1770至1774耗時四年，經(jīng)過反復(fù)實驗才完成的代表作，首先在材質(zhì)上有所突破，是一種將金屬氧化物上色在白色胚體上，或?qū)⑴黧w浸在金屬質(zhì)泥釉中，隨后貼附上白色飾品烤制的一種高溫陶，質(zhì)地細(xì)膩堅硬，因在原料中添加了不同的寶石粉或珍貴礦物粉，燒制出與眾不同的色彩，飾以繁復(fù)精致的立體浮雕裝飾。起初以綠色為主，因此被稱為碧玉細(xì)炻器。此外，碧玉炻器的其他系列將歷史性與藝術(shù)性完美地結(jié)合在一起，在裝飾上廣泛采用希臘神話故事題材。韋奇伍德聘請了當(dāng)時備受贊譽(yù)的雕刻家約翰·弗拉克斯曼，將他制作的各種雕像和浮雕花樣使用在碧玉陶器上，這些裝飾與胎體的顏色形成強(qiáng)烈對比，創(chuàng)造出令人嘆為觀止的立體浮雕效果，韋奇伍德陶瓷因希臘神話故事而成為經(jīng)典，制作出來的陶瓷產(chǎn)品構(gòu)圖豐富，里面的人物栩栩如生，故事情節(jié)跌宕起伏，例如荷馬禮贊[5]，見圖2，畫面中央是詩人荷馬，周圍分布著諸神和天使。

圖2 荷馬禮贊和波特蘭瓶

2.波特蘭瓶

1786年，韋奇伍德參觀了倫敦展出的一套產(chǎn)于公元前的古希臘陶瓷作品，決定對其進(jìn)行復(fù)刻，韋奇伍德仿制波蘭特花瓶，在好古之風(fēng)盛行的18世紀(jì)英國有著極高的聲望，波特蘭花瓶是羅馬時期最負(fù)盛名的寶石玻璃制品，采用了吹制技術(shù)，先將深藍(lán)色的玻璃吹制定型，再將其浸入白色玻璃液，冷卻后寶石雕刻師將外層白色玻璃雕刻成所需圖案，花瓶的圖案以愛情和婚姻為主題，雕刻著七位人物形象。韋奇伍德的碧玉炻器波蘭特花瓶瓶身浮雕細(xì)膩復(fù)雜，準(zhǔn)確再現(xiàn)了原作的種種細(xì)節(jié)。見圖2。維多利亞與阿爾伯特博物館的展品說明將其評價為：“盡管同時期其他的陶瓷與玻璃制造商都在仿制波特蘭瓶，但韋奇伍德的產(chǎn)品被視為其一生成就的象征，同時被越來越多的人視為英國工藝美術(shù)的偉大杰作”。

四、骨瓷

19世紀(jì)，迫于市場需求和競爭壓力，韋奇伍德開始研究制造骨瓷。首先，韋奇伍德骨瓷在材料上進(jìn)行了創(chuàng)新。傳統(tǒng)的瓷器材料主要是由黏土制成，而骨瓷則使用了骨灰這一特殊的成分。骨灰是經(jīng)過高溫煅燒后的動物骨骼，其中含有豐富的磷酸鈣等無機(jī)鹽類物質(zhì)。通過將骨灰與瓷土混合制作，可以得到具有特殊質(zhì)感和透明度的骨瓷材料，韋奇伍德骨瓷的動物骨粉高達(dá)51%，以擁有全世界最高的動物骨粉含量為特征；其次，韋奇伍德骨瓷在工藝上進(jìn)行了創(chuàng)新。它采用了冷模壓制的工藝方法，相較于傳統(tǒng)的手工捏塑和輪制，這種工藝能夠更好地保持原始的細(xì)膩質(zhì)感和形態(tài)。此外，韋奇伍德陶瓷還利用了先進(jìn)的燒制技術(shù)，使得骨瓷在高溫下能夠得到完全結(jié)晶，并達(dá)到了更高的強(qiáng)度和耐用性。

此外，骨瓷還因其獨特的美學(xué)風(fēng)格備受推崇。一方面，由于采用了特殊材料骨灰，作品能夠展現(xiàn)出純凈、透明的質(zhì)感。它們通常呈現(xiàn)出一種半透明或者帶有微妙光澤的效果，使觀者能夠透過器物表面看到內(nèi)部的細(xì)節(jié)和紋理，增加了作品的層次感和神秘感。另一方面。骨瓷簡約設(shè)計和東方文化的影響，使作品既具有現(xiàn)代感又承載著傳統(tǒng)的歷史底蘊(yùn)。作品中的強(qiáng)調(diào)形式與功能的結(jié)合以及對自然主題的表達(dá)。在骨瓷的裝飾設(shè)計上起初具有一定的中國風(fēng)，例如韋奇伍德制作的中國虎系列瓷器，帶有中國傳統(tǒng)的老虎圖案，采用轉(zhuǎn)印，以琺瑯彩上色。而野草莓系列是韋奇伍德骨瓷最著名的作品之一，該系列釉面的顏色多為淡雅的粉紅色或漿果色，與野草莓的顏色相呼應(yīng)。作品中常常展現(xiàn)出野草莓的形態(tài)、葉片和果實等元素，這些元素以流線型的線條和光滑的曲線表達(dá)出來，賦予作品一種優(yōu)雅和動感。野草莓系列作品的特點在于其對自然的表達(dá)和對細(xì)節(jié)的關(guān)注。通過將野草莓的元素融入作品中，創(chuàng)造出一種充滿生機(jī)和自然的藝術(shù)形態(tài)，賦予作品一種戶外風(fēng)格和田園風(fēng)情。

結(jié)語

韋奇伍德陶瓷作為18世紀(jì)陶瓷藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域最高成就的代表，是英國現(xiàn)代陶瓷業(yè)的重要里程碑，在沿襲傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，在好古之風(fēng)盛行時期獨領(lǐng)風(fēng)騷，對古希臘和古羅馬藝術(shù)做了近乎完美的詮釋。在設(shè)計中融入精致的裝飾紋樣，優(yōu)美雅致的古典主義藝術(shù)風(fēng)格，將美學(xué)上升至與靈魂相契合，細(xì)膩高貴的皇家氣派，將陶瓷藝術(shù)推至新的高度。韋奇伍德陶瓷在二百多年發(fā)展歷程中對原料的深入挖掘，對制造工藝的不斷改進(jìn)和勞動分工的有效實施，為我們挖掘數(shù)千年陶瓷藝術(shù)的珍貴遺產(chǎn)，對其進(jìn)行開拓創(chuàng)新提供了新思路。