古陶瓷修復(fù)中的大面積殘缺類配補(bǔ)案例分析

李傲

（山東特殊教育職業(yè)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

在古陶瓷修復(fù)過程中總會遇到殘缺面積較大的器物，關(guān)于這類器物的修復(fù)配補(bǔ)是古陶瓷修復(fù)中的一個較為困難的問題。關(guān)于古陶瓷的配補(bǔ)方法有紅蠟片、打樣膏、可塑土等材料的翻模配補(bǔ)方法，有使用氣球、沙土等填充物支撐的配補(bǔ)方法。隨著科技的發(fā)展，3D打印技術(shù)被越來越多地應(yīng)用到文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域。3D打印技術(shù)造型精準(zhǔn)，速度快捷，同時也會涉及3D建模、選擇打印材料等相關(guān)問題。筆者在學(xué)習(xí)陶瓷器修復(fù)和修復(fù)方法研究過程中也遇到了同樣的問題，下面結(jié)合具體的修復(fù)案例進(jìn)行分析。

1 案例一：唐代三彩三足鍑石膏配補(bǔ)修復(fù)

唐三彩是中國陶瓷史上的一顆璀璨明珠，唐代三彩器物屬于陶質(zhì)產(chǎn)品，相較瓷器而言具有燒制溫度較低、胎質(zhì)疏松、吸水性強(qiáng)，胎釉結(jié)合不牢固等特點(diǎn)。此件唐代三彩三足鍑口徑約12cm，高約16cm，腹徑約15cm。整體碎裂嚴(yán)重（圖1），殘缺部分達(dá)本體面積的1/2左右。因為時間久遠(yuǎn)及保存環(huán)境等原因，已經(jīng)出現(xiàn)局部剝釉、色彩脫落的情況?？紤]其缺損嚴(yán)重、胎質(zhì)疏松、吸水性強(qiáng)、釉彩剝落等情況，為防止在修復(fù)過程中對胎釉造成傷害，不建議使用塑形土、打樣膏等翻模配補(bǔ)方法。又因為碎片部分粘接之后存在殘片間互不銜接或銜接較少的情況，導(dǎo)致殘件出現(xiàn)無法正常站立的現(xiàn)狀，因此氣球、沙土等填充物支撐或3D打印技術(shù)等手段不適用于此件作品的修復(fù)。結(jié)合現(xiàn)有情況，考慮使用紅蠟片或其他硬質(zhì)紙類材料進(jìn)行輔助修復(fù)。整體修復(fù)過程如下。

圖1 唐代三彩三足鍑修復(fù)前

第一，清洗。首先使用軟毛刷或牙刷等工具蘸取清水對殘片斷面上附著力不強(qiáng)的污垢進(jìn)行清洗。其次使用手術(shù)刀、竹簽等工具對斷面處頑固污漬進(jìn)行剔除。在保證對器物無害且不影響修復(fù)效果的前提下可以保留無法剔除的頑固污漬。注意盡量不要使用高壓蒸汽清洗機(jī)對斷面處進(jìn)行沖洗，以免沖擊到接近斷面處的釉彩部分；切記不可使用超聲波清洗機(jī)，唐三彩屬于低溫陶器，胎釉結(jié)合不緊密，在超聲震動下極易造成釉彩的脫落。同類低溫釉瓷器在操作時同樣需要注意以上兩點(diǎn)。清洗完成后，將殘片置于通風(fēng)處，將其表面水分自然風(fēng)干。

第二，粘接?？紤]唐三彩器物的特殊性，粘接時使用環(huán)氧樹脂或其他膠質(zhì)黏稠、流動性較弱、不會被陶胎所吸收的膠體進(jìn)行粘接，如490膠。首先在斷面處均勻涂抹一層薄薄的膠體。其次將殘片進(jìn)行拼對，并使用熱熔膠在殘片內(nèi)部素面處進(jìn)行固定。待膠體干固后，去除熱熔膠顆粒。

第三，配補(bǔ)。①局部配補(bǔ)。使用紅蠟片或硬質(zhì)紙張對器物底部進(jìn)行局部石膏配補(bǔ)。如圖2標(biāo)注部位所示，先對殘片缺損較多且與其他殘片位置距離較遠(yuǎn)的部分進(jìn)行配補(bǔ)，配補(bǔ)石膏的面積大小可以與其他殘片銜接上即可，近處與其他殘片搭接處暫不配補(bǔ)。石膏配補(bǔ)時考慮器物弧度，雖然無法翻模復(fù)制，但紅蠟片和硬質(zhì)紙張可以做基本的塑形調(diào)整，因此對修復(fù)者的整體觀察能力和造型控制能力要求較高。②調(diào)整石膏。配補(bǔ)時會出現(xiàn)石膏厚薄不一甚至局部殘缺的現(xiàn)象，可以先不做考慮，待能夠控制的配補(bǔ)石膏初步定型后快速將紅蠟片或硬質(zhì)紙張拿掉，使用手術(shù)刀快速對基本固定的石膏進(jìn)行修整，防止石膏干透變硬操作困難。然后調(diào)制稀石膏對配補(bǔ)石膏不規(guī)整處進(jìn)行二次配補(bǔ)，避免石膏變硬、新舊石膏粘接不緊密。③基本配補(bǔ)。采用同樣的方法對其他部位殘片進(jìn)行局部配補(bǔ)，結(jié)束后進(jìn)行整體整合。④整體整合。將已經(jīng)進(jìn)行基本配補(bǔ)的殘片進(jìn)行整合，整合時要整體考慮，注意把握器物造型以及口沿弧度、整體造型弧度的銜接，如無法確定殘片位置可以在銜接處點(diǎn)少許稀石膏進(jìn)行試銜接，銜接不當(dāng)時將石膏點(diǎn)與殘片脫離銜接，繼續(xù)進(jìn)行調(diào)整，待位置確定后對近處與其他殘片銜接處進(jìn)行配補(bǔ)，如圖3標(biāo)注部位所示。如此，所有殘片即可拼對在一起。⑤整體調(diào)整。對整合后的配補(bǔ)石膏缺損或不規(guī)整處進(jìn)行調(diào)整，包括對殘缺三足的配補(bǔ)和對整合后的石膏表面的修整。根據(jù)殘留一足的象首確定其余兩足的位置和式樣，用紅蠟片捏塑出象足的基本形狀，翻閱同時期器物造型資料，查閱相同或相似的器物三足式樣（圖4），確定象足式樣，塑造后的結(jié)果見圖5。

圖2 殘缺較多的石膏配補(bǔ)部位

圖3 殘片近處銜接處

圖4 唐代三彩三足鍑（圖片來源：《中國古陶瓷全集：六》第137頁）

圖5 塑造后的象足

第四，加固。這一步驟可以根據(jù)個人需求進(jìn)行選擇性操作。大面積殘缺器物進(jìn)行石膏配補(bǔ)時很難只經(jīng)過一次配補(bǔ)就塑造完成，石膏之間存在調(diào)制和配補(bǔ)時間上的前后關(guān)系，難免造成不同時間配補(bǔ)的石膏之間黏結(jié)不緊密、不牢固的問題。因此，待塑形結(jié)束石膏完全干透后，可以根據(jù)需要對石膏進(jìn)行加固。由于干透后的石膏具有較強(qiáng)的吸水性，可以采用丙酮調(diào)配環(huán)氧樹脂膠稀溶液對石膏表面進(jìn)行噴涂，直至石膏不再吸收，待環(huán)氧樹脂膠稀溶液干固后即可達(dá)到加固的效果；也可以使用瞬干膠對石膏表面進(jìn)行均勻涂抹，直至石膏不再吸收，即可達(dá)到加固的效果，常用的瞬干膠有α-氰基丙烯酸乙酯等。使用瞬干膠加固后的石膏表面比較堅硬，敲擊有金石之聲。需要注意的是，使用以上兩種方法進(jìn)行加固時均會產(chǎn)生刺激性氣味，要注意保持操作環(huán)境通風(fēng)良好，并佩帶防護(hù)工具。根據(jù)個人需求，這一步驟可以進(jìn)行選擇性操作。

第五，噴漆。配補(bǔ)修復(fù)后的石膏表面隨著時間的變化很容易吸附灰塵或其他污漬，噴漆操作可以大大減緩石膏被污染的速度。加固后的石膏表面的不同部位石膏對加固材料吸收比例不同，導(dǎo)致石膏表面顏色深淺不一，為了增加修復(fù)器物的觀賞性，可以選擇性地對修復(fù)部位表面進(jìn)行噴漆操作。這一步驟可以根據(jù)個人需求進(jìn)行選擇性操作。唐代三彩三足鍑修復(fù)完成后的效果如圖6所示。

圖6 唐代三彩三足鍑修復(fù)后

這件器物的修復(fù)難點(diǎn)主要在修復(fù)過程中對配補(bǔ)石膏整體的把握以及對殘片之間在造型上的流暢銜接問題的處理。在無法翻模的情況下對器物進(jìn)行補(bǔ)配，對修復(fù)者的造型能力、整體把控能力以及對各材料工具的熟練使用、操作能力等要求都比較高，因此不建議初學(xué)者使用這一方法，可以在經(jīng)過一定的塑形練習(xí)之后嘗試使用此方法。

2 案例二：北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t石膏配補(bǔ)修復(fù)

定窯作為宋代的五大名窯之一，主要以生產(chǎn)白釉瓷器為主。自唐代創(chuàng)燒一直發(fā)展延續(xù)至明代，是中國陶瓷史上不可或缺的一部分。此件北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t在流傳過程中遭受過嚴(yán)重破壞，導(dǎo)致缺損嚴(yán)重（圖7）。此件北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t殘高約6cm，殘寬約11cm，殘余部分僅為整體的1/3左右，外圍蓮瓣殘缺較多，僅余整體蓮瓣的1/4左右。北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t口部主體部位雖缺損較少，但主體外圍有蓮瓣圍繞，無法進(jìn)行翻模配補(bǔ)。另外，外圍蓮瓣共分四層，層層蓮瓣之間相互包裹，上三層蓮瓣之間做鏤空銜接，因此常規(guī)的翻模配補(bǔ)、紅蠟片或硬質(zhì)紙張襯托配補(bǔ)等方法不適用于此件作品的修復(fù)。蓮瓣間鏤空穿插的排列方式同樣不適宜采用整體堆塑后進(jìn)行雕刻的配補(bǔ)方式。綜合多方面考量，筆者考慮采用自上向下逐層進(jìn)行堆塑的方法進(jìn)行配補(bǔ)。整體修復(fù)過程可以分為清洗、配補(bǔ)、加固和噴漆四步。配補(bǔ)以外的其他操作，除清洗步驟由于此件作品胎質(zhì)堅固可以使用超聲波清洗機(jī)和高壓蒸汽清洗機(jī)之外，其余操作與前文基本一致，不做贅述，在此僅對配補(bǔ)步驟進(jìn)行概述。

圖7 北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t修復(fù)前（左背面，右正面）

在逐層對蓮瓣進(jìn)行配補(bǔ)時，由于蓮瓣與蓮瓣之間、蓮瓣層與蓮瓣層之間均存在一定的空隙，考慮在配補(bǔ)過程中逐個對蓮瓣進(jìn)行堆塑。在堆塑時以軟性吸水紙巾搓成條狀放在蓮瓣之間進(jìn)行間隔，堆塑時紙巾吸收石膏漿里的水分逐漸變軟，待石膏初步定型后立即將紙巾抽出或剔除，然后使用細(xì)小尖銳的牙科工具對蓮瓣空隙間的石膏進(jìn)行修整。在修復(fù)蓮瓣的過程中遇到基本完全斷裂缺失的蓮瓣，可以參考同層蓮瓣的式樣進(jìn)行修整，在無法確定蓮瓣形狀時不可隨意臆造，同樣需要查閱同時期古陶瓷作品資料，參考同時期同類型的薰?fàn)t作品（圖8）進(jìn)行塑形，在參考的同時結(jié)合器物自身蓮瓣的形態(tài)走勢和造型特點(diǎn)進(jìn)行合理判斷。在對同層蓮瓣進(jìn)行配補(bǔ)時，要注意掌握蓮瓣間的距離，控制蓮瓣數(shù)量，不要多塑或少塑。每層蓮瓣之間要整體把握層層蓮瓣之間的高度和距離，做到整齊統(tǒng)一。

圖8 宋金時期北方地區(qū)各類蓮花薰?fàn)t樣式（圖片來源：從左至右依次為《中國出土陶瓷全集：河南卷》第119頁、183頁，《中國出土陶瓷全集：山東卷》第150頁、152頁）

逐層蓮瓣配補(bǔ)的方式相較于整體堆塑的方法，會出現(xiàn)下層蓮瓣與上層蓮瓣在配補(bǔ)時間上的差異，容易導(dǎo)致蓮瓣間銜接不太牢固的問題。針對此類問題可以使用以下兩個方法解決：第一個方法是采用上文中的加固方法對配補(bǔ)石膏進(jìn)行加固，增加蓮瓣層之間的黏結(jié)力；第二個方法是在進(jìn)行下層蓮瓣堆塑前，用手術(shù)刀等尖銳工具對上層蓮瓣與下層蓮瓣銜接相覆蓋的地方進(jìn)行戳刺，增加覆蓋部位的粗糙程度以及后補(bǔ)石膏、之前所補(bǔ)石膏間的摩擦力和相互抓合的力度，達(dá)到提高蓮瓣層之間牢固程度的目的。此件北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t修復(fù)后的效果如圖9、圖10所示。

圖9 塑形修復(fù)后的北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t（正面）

圖10 塑形修復(fù)后的北宋定窯白釉蓮花薰?fàn)t（背面）

本件作品的修復(fù)難點(diǎn)在于需要在修復(fù)前考慮使用什么方法對器物主體外圍蓮瓣層進(jìn)行堆塑。修復(fù)方法并不難，難的是如何在修復(fù)過程中靈活運(yùn)用周圍的事物幫助我們完成器物的造型修復(fù)工作。突破了這一層阻礙，即可駕輕就熟，撥云見日。

3 結(jié)語

綜上所述，文物修復(fù)是一份需要進(jìn)行長時間重復(fù)練習(xí)的工作，所有的駕輕就熟都是千錘百煉后的熟能生巧，毫無捷徑可走。對存在大面積缺損問題的器物進(jìn)行配補(bǔ)時，常規(guī)方法往往并不適用，此時就要求修復(fù)人員具有對復(fù)雜器物器型熟練把握的能力、對器物缺損配補(bǔ)方法靈活運(yùn)用的能力以及準(zhǔn)確自然地對器物進(jìn)行整形塑造的能力。文物修復(fù)是一件十分有意義的工作。這類大面積缺損的器物殘件在不進(jìn)行配補(bǔ)復(fù)原的情況下完全無法站立，只能作為瓷片標(biāo)本存在。經(jīng)過器型復(fù)原后既能進(jìn)行文物研究，又可以進(jìn)行擺放觀賞。在筆者看來文物修復(fù)既是一件很有意義的事情，又是文物修復(fù)工作者為傳統(tǒng)文化保護(hù)研究盡的一份微薄力量。