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    畫(huà)說(shuō)重陽(yáng)
    ——重慶中國(guó)三峽博物館重陽(yáng)節(jié)題材繪畫(huà)作品探析

    2023-11-01 13:36:28楊鰻倪
    文物鑒定與鑒賞 2023年16期
    關(guān)鍵詞:重陽(yáng)節(jié)重陽(yáng)畫(huà)作

    楊鰻倪

    (重慶中國(guó)三峽博物館,重慶 400015)

    重陽(yáng)節(jié)是中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日,節(jié)期為每年農(nóng)歷九月初九。“九”數(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)文化的陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)中為最大的陽(yáng)數(shù),“九九”兩陽(yáng)數(shù)相重,故曰“重陽(yáng)”;因日與月皆逢九,故又稱(chēng)為“重九”。加之“九”與“久”諧音,有“長(zhǎng)久長(zhǎng)壽”的寓意。因此,古人認(rèn)為九九重陽(yáng)是吉祥的日子,值得慶賀。在這一時(shí)節(jié)民間有登高祈福、秋游賞菊、佩插茱萸、拜神祭祖及飲宴祈壽等習(xí)俗,傳承至今,又增添了敬老等內(nèi)涵,于重陽(yáng)之日享宴高會(huì),感恩敬老??梢哉f(shuō),“登高遠(yuǎn)游”“賞景抒情”“祝壽祈?!薄熬蠢蠍?ài)老”等反映習(xí)俗活動(dòng)與精神愿望的關(guān)鍵詞都與重陽(yáng)節(jié)緊密相關(guān)。本文以重慶中國(guó)三峽博物館館藏書(shū)畫(huà)作為切入點(diǎn),以點(diǎn)帶面,將表現(xiàn)“暮年生活”“登高賞景”“健康長(zhǎng)壽”等內(nèi)容的重陽(yáng)題材畫(huà)作進(jìn)行賞析,探尋畫(huà)中表現(xiàn)的重陽(yáng)節(jié)民俗現(xiàn)象與人文內(nèi)涵,以“畫(huà)說(shuō)重陽(yáng)”的方式增進(jìn)廣大觀眾對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)與熱愛(ài)之情。

    1 暮年生活

    老人安閑舒適的暮年生活是重陽(yáng)節(jié)題材繪畫(huà)作品的常見(jiàn)內(nèi)容,具體描繪了賞花怡情、攜琴訪友、退隱心境等情節(jié)。

    “賞花怡情”的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)在人物畫(huà)中多有表現(xiàn)。揚(yáng)州畫(huà)派代表畫(huà)家黃慎的這幅《老人梅花圖》(圖1),運(yùn)用書(shū)法中的狂草筆法作畫(huà),筆姿放縱,氣象雄偉。畫(huà)中描繪了一位老者手捧梅花凝神觀賞,他面帶微笑的表情讓觀者仿佛能感受到暗香撲鼻的美妙,畫(huà)中老人賞梅愛(ài)梅的情感以及輕松愜意的老年生活都躍然紙上。

    “攜琴訪友”圖像通常作為山水畫(huà)襯景的形式表現(xiàn),以小見(jiàn)大,畫(huà)龍點(diǎn)睛,能更加凸顯畫(huà)作的精妙意境。這幅《午橋莊圖》(圖2)系揚(yáng)州畫(huà)派代表畫(huà)家羅聘所作。作者以小青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)了唐代宰相裴度晚年時(shí)期居住的別墅“午橋莊”的山水景致。整幅畫(huà)作運(yùn)用遠(yuǎn)景、中景、近景的三段式構(gòu)圖,描繪出群山環(huán)抱、花木萬(wàn)株、竹木蔥翠、風(fēng)亭水榭、梯橋駕閣的悠然美景。畫(huà)面遠(yuǎn)景表現(xiàn)了群山在云霧繚繞間若隱若現(xiàn);畫(huà)面近景的小橋流水處,一高士正曳杖趕往位于畫(huà)面中景的林間別墅,此時(shí)他停下腳步,回頭等待隨行抱琴的侍從;畫(huà)面中景,林木掩映的屋舍即“午橋莊”,一紅衫老者正端坐于內(nèi)凝望遠(yuǎn)處,似在等候即將到來(lái)的友人。畫(huà)中人物雖為山水畫(huà)的點(diǎn)景,但彼此呼應(yīng),相得益彰,為整幅畫(huà)作增添了故事性。攜琴訪友情節(jié)的描繪僅寥寥幾筆便令畫(huà)作靜中生動(dòng),同時(shí)也體現(xiàn)出古琴在雅賞把玩、修身養(yǎng)性、寄情寓興的老年生活中扮演著重要的角色。

    文人的退隱生活也是重陽(yáng)節(jié)題材繪畫(huà)的常見(jiàn)內(nèi)容,多以山水畫(huà)為表現(xiàn)方式?!扒宄跛耐酢贝懋?huà)家王原祁所作的青綠山水畫(huà)《扁舟圖》(圖3)描繪了意境悠遠(yuǎn)、令人向往的山水景致。作者將勾勒出的山石先用干筆皴擦,再用石綠、石青、赭石等礦物質(zhì)顏料賦色,墨色交融,給人以山林蓊郁之感。湖山之間繪有扁舟一葉,畫(huà)面開(kāi)闊干凈,層次分明?!耙蝗~扁舟”是中國(guó)畫(huà)常用的題材。這葉小舟常停放在崇山壑谷的溪岸。江水遼闊、蒼茫遠(yuǎn)淡間將水域之外的遠(yuǎn)方寫(xiě)進(jìn)人們的心中。遠(yuǎn)方永遠(yuǎn)是人們心中的向往,是人們心中理想的彼岸,這舟便是渡到彼岸的工具。再結(jié)合畫(huà)中的款識(shí)“己丑清和仿松雪寫(xiě)扁舟圖奉送退山老先生年兄南還”進(jìn)行解析。“己丑”指己丑年,即康熙四十八年(1709);“清和”表示天氣清明和暖之意,是傳統(tǒng)農(nóng)歷四月的別稱(chēng);“松雪”指元代畫(huà)家趙孟頫,趙孟頫號(hào)“松雪道人”。因此,“仿松雪寫(xiě)扁舟圖”指這幅《扁舟圖》是師法趙孟頫的筆法以及藝術(shù)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作的;“奉送退山老先生”指王原祁將自己所作的這幅畫(huà)送給了退山老先生。“年兄”是古代科舉考試制度中同榜登科者相互的尊稱(chēng),王原祁(1642年生)是康熙九年(1670)進(jìn)士,所以這位退山老先生就是與王原祁一起登科的年兄?!澳线€”有退隱、歸鄉(xiāng)之意。據(jù)畫(huà)作解析,這幅《扁舟圖》是畫(huà)家王原祁送給“退休老人”退山老先生的踐行禮物,畫(huà)作內(nèi)容也描繪了文人退隱生活的理想情景。

    2 登高賞景

    古時(shí)重陽(yáng)時(shí)節(jié)便有出游賞景、登高遠(yuǎn)眺的習(xí)俗,在這秋高氣爽的季節(jié)登高辭青可達(dá)到心曠神怡、健身祛病的目的。因此,表現(xiàn)“登高賞景”內(nèi)容的畫(huà)作也為數(shù)不少。

    清代畫(huà)家蔡嘉所作的這幅青綠山水畫(huà)《層崖石屋圖》(圖4)頗有宋元遺韻,用筆細(xì)膩,設(shè)色典雅,造境點(diǎn)景,奇奧幽深。結(jié)合畫(huà)中款識(shí)“虛洞層崖石屋平,紉蘭有客解塵纓。書(shū)抄丹訣還精腦,酒熟松花養(yǎng)性情。把釣每憐鄔作伴,看云時(shí)喜鶴同行。不須更學(xué)神仙術(shù),此地?zé)o生復(fù)有生。時(shí)己酉秋九月寫(xiě),松原蔡嘉并題”,作者描繪了登高賞景的自然情景,表現(xiàn)出令人神往的審美意境:連綿的群峰層巒疊嶂,宛如一架天然的屏風(fēng)環(huán)繞著深山峽谷中一處寂靜的莊院。樹(shù)木蔥蘢,枝葉繁茂,掩映著山中樓閣,一白衣老者正在憑欄遠(yuǎn)眺,好似悠閑自得地欣賞著林間舞蹈的野鶴和天際飄散的閑云。一池溪水波光粼粼,仿佛正有和煦的微風(fēng)從水面掠過(guò),使觀者望之心胸便豁然開(kāi)朗。遠(yuǎn)處的飛瀑如同雪白的錦帶,從山崖之間逶迤婉轉(zhuǎn)地涌出,然后飛流直下,淙淙的水聲更為這本來(lái)幽靜的畫(huà)面平添了許多的幽趣,大有聲情并茂的韻味。

    圖4 清 蔡嘉《層崖石屋圖》絹本設(shè)色 104cm×53cm(重慶中國(guó)三峽博物館藏)

    清代畫(huà)家顧符稹所作山水畫(huà)《虎丘圖》也與重陽(yáng)節(jié)緊密相關(guān)。據(jù)畫(huà)面內(nèi)容及畫(huà)面左下角作者自題“虎丘圖。丁巳重九日,易山顧符稹”,便可知作者生動(dòng)描繪了重陽(yáng)時(shí)節(jié)的名勝山川—虎丘山的勝景風(fēng)光。在云霧靄靄的虎丘山上,可供人們歇腳賞景的亭臺(tái)樓閣掩映在蓊郁蔥蘢的林木中,林間小道上有三兩好友相聚述情,亦有士人策杖攜琴登高遠(yuǎn)游。試想在秋高氣爽的重陽(yáng)時(shí)節(jié)攜琴登高,幽玄和雅的琴音與深闊高遠(yuǎn)的自然山水交融相伴,或許更能讓人直抒胸臆。

    3 健康長(zhǎng)壽

    無(wú)論是借物喻情的花鳥(niǎo)畫(huà),還是傳神寫(xiě)照的人物畫(huà),重陽(yáng)節(jié)題材的繪畫(huà)作品通常表達(dá)出“祈福健康”“敬老祝壽”等思想內(nèi)涵。

    這幅《九秋圖》(圖5)是清乾隆時(shí)期的宮廷畫(huà)家錢(qián)維城所繪,并將其送給乾隆皇帝。畫(huà)作描繪了秋天時(shí)節(jié)9種盛開(kāi)的花卉,從右往左分別繪有秋海棠、紫茉莉、秋葵、剪秋羅、洋菊、玉簪花、桂花、紫木槿、紫云花(江南俗稱(chēng)翠桃)。乾隆皇帝見(jiàn)了這幅《九秋圖》,不僅在畫(huà)卷上蓋上“乾隆御覽之寶”“乾隆鑒賞”等多方印璽,還在畫(huà)卷上題詩(shī),以表自己對(duì)畫(huà)作的喜愛(ài)。乾隆皇帝如此喜愛(ài)《九秋圖》,不僅僅是因?yàn)槠渚实拿枥L內(nèi)容、獨(dú)具審美的構(gòu)圖形式、美輪美奐的色彩表現(xiàn),畫(huà)作所傳達(dá)的精神內(nèi)涵更是耐人尋味?!熬徘铩币嗍潜憩F(xiàn)重陽(yáng)內(nèi)涵的常見(jiàn)題材,它作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾題材之一,常見(jiàn)于瓷器或繪畫(huà)上。九秋,指的是秋季的90天。秋天是收獲的季節(jié),包含了九秋同慶、共賀豐收等吉祥歡慶的寓意。而且,“九”在我國(guó)傳統(tǒng)文化中被認(rèn)為是一個(gè)至陽(yáng)的極數(shù),非常吉利。再者“九”與“久”諧音,蘊(yùn)含著“長(zhǎng)長(zhǎng)久久”的吉祥寓意。所以,“九秋”題材的畫(huà)作多表達(dá)九秋同慶、健康長(zhǎng)壽等思想內(nèi)涵?!毒徘飯D》中的這些秋花不僅臨風(fēng)帶露、姿態(tài)萬(wàn)千,還隱藏著具有吉祥美好之意的重陽(yáng)密碼。

    圖5 清 錢(qián)維城《九秋圖》絹本設(shè)色 39cm×182cm(重慶中國(guó)三峽博物館藏)

    無(wú)獨(dú)有偶,明末清初畫(huà)家張昉所作的《秋卉圖》(圖6)也是一幅表現(xiàn)重陽(yáng)內(nèi)涵的花鳥(niǎo)畫(huà)。畫(huà)中的秋花有芝蘭、芙蓉、菊花、桂花,它們雖為畫(huà)面的“主角”,但作者卻巧妙地運(yùn)用了全景式構(gòu)圖方法,將這些“主角”的位置安排和形象描繪處理得生機(jī)勃勃、天趣盎然。畫(huà)作底部描繪的坡石之間有一近一遠(yuǎn)、一前一后的芝蘭連地而起。在畫(huà)作中段的山石后,一棵桂花樹(shù)盤(pán)枝而上,樹(shù)的姿態(tài)與山石一同形成了“S”形構(gòu)圖。在山石和桂花樹(shù)之間,還有芙蓉與菊花掩映期間。尤其是緊靠在一起的芙蓉和菊花,一前一后,重重疊疊,形成遮擋關(guān)系。除此之外,芙蓉和菊花的枝干藏于山石中,只露出盛開(kāi)的花朵與部分枝葉。這一藏一露、一虛一實(shí)的表現(xiàn)手法讓畫(huà)面體現(xiàn)出含蓄典雅的審美意蘊(yùn)。這幅《秋卉圖》不僅給人們帶來(lái)了賞心悅目的審美感受,畫(huà)面描繪的秋卉植物也被人們賦予了與“重陽(yáng)”緊密相連的美好內(nèi)涵。坡地上的芝蘭其實(shí)是兩種植物,即靈芝和蘭草,兩種植物常被描繪在一起,被人們賦予德行高尚或友情、環(huán)境美好等思想情感。此外,靈芝作為滋補(bǔ)類(lèi)藥物,長(zhǎng)期服用有延年益壽之功用,因此,靈芝蘊(yùn)含了“長(zhǎng)壽”的寓意。其他的秋卉如芙蓉、菊花、桂花的花期較長(zhǎng)(一般持續(xù)兩三個(gè)月),因此,人們喜在繪畫(huà)中描繪秋卉,表達(dá)“長(zhǎng)壽”的意蘊(yùn)。再結(jié)合畫(huà)中題跋“七十四齡張昉畫(huà)于凝祉堂”,說(shuō)明作者本人就是一位七旬老人。由此,這幅畫(huà)作或許是一位老人通過(guò)對(duì)秋花的描繪來(lái)表達(dá)“健康長(zhǎng)壽”的精神期許。

    圖6 明末清初 張昉《秋卉圖》絹本設(shè)色195cm×102cm(重慶中國(guó)三峽博物館藏)

    除了花卉植物被人們賦予美好的精神內(nèi)涵,畫(huà)中的祥禽瑞獸也讓人們感受到吉慶祥和的氣氛。清代揚(yáng)州畫(huà)派的代表畫(huà)家華嵒所作的《松澗蒼鹿圖》(圖7)描繪了松巖澗壑之間,一只蒼鹿休閑地坐在地上,回首顧盼。整體布景空靈恬靜,富有詩(shī)意,畫(huà)格松秀,敷色雅麗,氣韻清新明快。畫(huà)作左上角位置有作者自題的詩(shī)句:“松澗之陽(yáng),其鹿蒼矣,既彌春秋,?也胡似,新羅山人寫(xiě)并題?!碑?huà)面的主角松和鹿就是解開(kāi)畫(huà)中重陽(yáng)密碼的關(guān)鍵。松樹(shù)有著很強(qiáng)的生命力,人們把它和長(zhǎng)壽的象征意義作聯(lián)系。古人將鹿視為神獸,千年為蒼鹿,兩千年為玄鹿,所以鹿象征著長(zhǎng)壽;而且鹿與“祿”諧音,也蘊(yùn)含著繁榮昌盛的寓意。因此,松與鹿的形象往往組合在一起,成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、瓷器、木雕等藝術(shù)作品中的常見(jiàn)題材,并以此表達(dá)長(zhǎng)壽安康、繁榮昌盛等吉祥寓意。

    圖7 清 華喦《松澗蒼鹿圖》紙本設(shè)色 103cm×63cm(重慶中國(guó)三峽博物館藏)

    在人物畫(huà)中,表現(xiàn)重陽(yáng)節(jié)題材的內(nèi)容自然少不了“祝壽”的場(chǎng)景描繪。清代仇英款畫(huà)作《大富貴亦壽考圖》生動(dòng)呈現(xiàn)了人們給老人祝壽的場(chǎng)景?!按蟾毁F亦壽考”出自1000多年前的五代時(shí)期《神仙感遇傳》中記載的歷史典故,主要講述了唐朝中興功臣郭子儀遇仙的故事:郭子儀至銀州遇見(jiàn)織女,便跪拜祝告,愿織女賜他長(zhǎng)壽富貴。隨即,織女笑曰:“大富貴,亦壽考。”(意為你能得到大富大貴,也能長(zhǎng)壽的。)織女說(shuō)完便升上天空逐漸消失不見(jiàn)。后來(lái),郭子儀果然建功立業(yè),名垂青史,并且得享高壽。此后,圍繞該典故以“郭子儀七夕遇織女”“郭子儀祝壽”等內(nèi)容的繪畫(huà)歷代相傳,成為極受歡迎的吉祥題材之一。在這幅長(zhǎng)達(dá)4余米的《大富貴亦壽考圖》橫卷里,作者以工筆重彩的技法表現(xiàn)了郭子儀家舉辦壽宴的吉慶場(chǎng)景。在畫(huà)卷中,郭子儀府上高朋滿(mǎn)座,有人正在吟詩(shī)作畫(huà),有人在宴席間品茗暢談,有人在為垂暮之年的郭子儀祝壽。

    “麻姑獻(xiàn)壽”也是歷代畫(huà)家喜愛(ài)的表現(xiàn)內(nèi)容。明代畫(huà)家陳洪綬所作的《人物圖》(圖8),其內(nèi)容可謂是“麻姑獻(xiàn)壽”神話故事的改版。畫(huà)中從壺里鉆出來(lái)的女子即是麻姑,她頭部微微上仰,雙手捧著靈芝酒正在敬奉。如果依據(jù)神話故事,麻姑獻(xiàn)壽的對(duì)象應(yīng)是常表現(xiàn)為女性形象的王母娘娘,而壺中女子的獻(xiàn)壽對(duì)象卻是一位男子。因此,作者是將“麻姑獻(xiàn)壽”神話故事進(jìn)行了藝術(shù)改編。結(jié)合款識(shí)“楓溪陳洪綬寫(xiě)壽”,說(shuō)明該畫(huà)作確實(shí)是一幅祝壽的作品。然而,因?yàn)楫?huà)作的題跋并未過(guò)多提及畫(huà)面內(nèi)容。所以,畫(huà)作中麻姑獻(xiàn)壽的主角,即這位男子的身份還有待進(jìn)一步考證,但這恰好給筆者以及觀畫(huà)者留下了想象空間:或許,作者是將表現(xiàn)“獻(xiàn)壽”主題的繪畫(huà)作品送給過(guò)壽的好友或自己。

    圖8 明 陳洪綬《人物圖》 絹本設(shè)色129cm×53cm(重慶中國(guó)三峽博物館藏)

    4 結(jié)語(yǔ)

    重陽(yáng)節(jié)題材的書(shū)畫(huà)作品內(nèi)容豐富,題材廣泛,技法多樣,畫(huà)中表達(dá)的吉慶祥和的氛圍、悠遠(yuǎn)豁達(dá)的心境、豐厚博遠(yuǎn)的底蘊(yùn)承載著深厚的文化內(nèi)涵與美學(xué)思想。幸運(yùn)的是,我們能在這些傳世畫(huà)作中得以窺見(jiàn)古人在重陽(yáng)時(shí)節(jié)的民風(fēng)民俗,以及對(duì)“健康長(zhǎng)壽”“慶賀豐收”“幸福美滿(mǎn)”等美好生活的精神向往,從而感悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精髓。

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