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    油畫《木美人》芻議

    2023-11-01 13:36:26黃蔚
    文物鑒定與鑒賞 2023年16期
    關(guān)鍵詞:新會小豆傳教士

    黃蔚

    (上海商學院,上海 201400)

    廣東江門市新會博物館收藏有一套兩幅的《木美人》畫作(圖1),屬未定級文物,兩幅《木美人》均繪制于3~4厘米厚的拼接木板上,木板皆呈人形狀。從呼應關(guān)系看,兩美人像當是相對內(nèi)向而立,面部向右的當為左幅,現(xiàn)存160厘米×41.6厘米;面部向左的當為右幅,現(xiàn)存159厘米×38.7厘米。兩塊人形木板應都是原長方形木板的一部分,原木板過火卻未全毀,有人用斧鋸等工具沿著美人像的輪廓加以切割,使之從原木板中分離出來。原木板大小與門板應大致相當,因這兩塊人形狀木板破損較多,故當?shù)厝朔Q之為“爛門板、爛大門”。

    圖1 《木美人》(新會博物館藏)

    兩美人像均有高聳的發(fā)髻,并不排除佩戴了?髻(由金屬絲、馬鬃、篾絲、頭發(fā)等編成的假髻,外部常罩有皂色紗),而衣著由于煙火污漬,幾不可辨,只覺得她們像穿了低領漢式衣襟,左美人像的左手袖口位置處有一扁圓瓜棱狀鼓起物,右美人像的胸口處隱約有點狀連線構(gòu)成的紋飾。兩美人像面部均保存較好,龜裂不算嚴重,只有少量色彩剝落,面部特征則是深目高鼻,頗似歐羅巴人。

    1 《李氏族譜》無從考證

    1.1 《木美人》的故事

    新會博物館說明牌:《木美人》是中國最早油畫,明代(新會)司前人從福建莆田帶回,曾長期供奉于司前鎮(zhèn)天等村的天后宮,1958年移交新會博物館。在其后相當長的時間內(nèi),這件地方性博物館的藏品并不太受關(guān)注,直到近二三十年,《木美人》不僅在廣東、遼寧、湖南等博物館展出過,甚至還走出國門,儼然成了一件知名度頗高的文物。2012年中央電視臺《國寶檔案》曾專題介紹過《木美人》。

    因此,眾多媒體對《木美人》時有報道,可報道一旦涉及其來歷,則往往語焉不詳,常會提到一個故事:“明洪武初,福建省莆田縣一孤叟,沽酒于北山路旁。交易日久,與一道士打扮之客成摯友??蛻z其孑然無依,一日,突索擱酒埕(酒壇)門板,取袖藏畫筆、顏料,繪美人于各板上。謂叟曰:‘吾將遠去,后會無期,權(quán)贈二美。請以竹葉蘸水灑之,七日后,當見奇。’叟遵囑,至期,拂曉,二女飄然自板下,執(zhí)箕把盞,操勞終日,但笑而不語,日暮即悄然與板畫合,經(jīng)年不輟。后為知縣所聞,命取畫及叟面證,果驗,遂起貪念,斷曰:‘此乃不祥之物,當留衙,以鎮(zhèn)妖邪?!藳]收。然任其千呼萬喚,美人不復出矣。未幾,知縣犯科下獄,門畫為教諭李仕昇得。值縣衙失火,屋物俱焚,唯烈焰至‘木美人’身沿猝止,完體無損,余皆灰燼,于今火痕猶存,人益稱奇。至教諭告退還鄉(xiāng),攜畫歸新會司前鎮(zhèn)河村鄉(xiāng)瓦崗里天等村,供諸天后宮,村人奉為鎮(zhèn)村之寶?!?/p>

    1.2 《李氏族譜》可信度不高

    據(jù)說這個傳奇小說似的故事就記載于《李氏族譜》,新會博物館的工作人員前往司前鎮(zhèn)找尋《李氏族譜》的原始文本卻未得,當?shù)厝朔Q其在幾十年前就丟失了。因此《木美人》故事便只是一個口頭傳播的故事,其真實情況已無從考。即便將來《李氏族譜》還能找到,如果是近人的重修版,可信度亦不高。

    這故事還有諸多疑點,如李仕昇是否真有此人?《新會縣志》從弘治元年(1488)始修,歷代多有重修,后期收集的內(nèi)容非常多,甚至有點瑣碎。明代的縣教諭多由舉人擔任,如是舉人,《新會縣志》一般會收錄,有的還有小傳。與李仕昇名字相同或相近并有舉人身份的,又考慮到李仕昇生活于元末明初時期,其可能是元代舉人,可查遍道光年間新會知縣林星章主修、黃培芳等編纂的《新會縣志》元明人物,只有李昇?!缎聲h志》卷八第二十一頁:“李昇,石步(司前鎮(zhèn)下轄村)人,陳獻章(白沙先生)門人,成化元年(1465)舉人,不仕?!雹倏梢姡顣N與李仕昇雖同為司前鎮(zhèn)人,但生平差異頗大,顯然不是同一人。

    1.3 《木美人》來自莆田的概率不高

    莆田離海上絲綢之路重要起點之一的泉州極近,泉州港在唐代時就與廣州、明州(寧波)、揚州的港口并稱為“四大對外貿(mào)易港口”,在宋元時更被譽為“東方第一大港”。而宋元時又有傳教士活躍于泉州,傳教士從元末生活至明初是可能的,那《李氏族譜》中所言的《木美人》來自莆田,似乎是順理成章的事情。

    元代泉州有兩個基督教流派存在。一是景教。景教是從東正教中分裂出來的基督教教派,曾在中國唐代興盛一時,現(xiàn)有《大秦景教流行中國碑》佐證。唐武宗滅佛運動后景教衰落,在宋末元初再次傳入中國。景教是反偶像崇拜的,泉州的景教遺存中與偶像相關(guān)的甚少,雖然1975年曾出土過“四翼飄帶天使”石刻,可此石刻只是景教教徒的墓碑石,亦是特例②?!赌久廊恕樊斉c景教教徒無關(guān)。二是天主教。至元三十一年(1294),意大利圣方濟各會的修士約翰·蒙特·科維諾(1247—1328)奉教皇令正式開始在中國傳教,泉州當時還是中國天主教兩大主教區(qū)之一。至正二年(1342),約翰·馬黎諾里(1290—1357)來到中國,在刺桐(泉州)見到了圣方濟各會的三座教堂③。但此時歐洲繪畫之父喬托·迪·邦多納(約1266—1337)才剛拉開意大利文藝復興的序幕,歐洲的畫家們正探索著如何使畫中人物更真實,《木美人》的繪畫技法顯然更成熟。

    明太祖時不僅排斥基督教,還在洪武四年(1371)十二月頒布了禁海令,洪武七年(1374)泉州市舶司被關(guān)閉,后雖又在永樂元年(1403)復置了泉州市舶司,可只通商琉球。至成化八年(1472)泉州市舶司又遷往福州整合④。清初朝廷實施嚴厲的海禁政策,廢市舶司。康熙二十三年(1684)后,清政府取消了海禁政策,設閩海關(guān)(漳州、廈門)、浙海關(guān)(寧波)、江海關(guān)(上海)、粵海關(guān)(廣州),海關(guān)中并無泉州,且粵海關(guān)地位最高⑤。

    實際上,整個明清時期泉州的外貿(mào)總體處于衰落期,因此,不能主觀地認為有西洋風格的《木美人》就一定與泉州的傳教士有關(guān),更大的可能則是莆田的湄洲島上有媽祖祖廟,天等村附近居民稱本地天后宮供奉了來自莆田的《木美人》,也許只是為了顯示其正宗。

    2 對《小豆棚·畫版》的再認識

    2.1 《小豆棚·畫版》中的一對西洋美人畫

    《小豆棚》是曾衍東所著的文言文筆記體小說,其主體部分完稿于乾隆六十年(1795),至嘉慶年間多有增補?!缎《古铩分械囊黄≌f內(nèi)有一段關(guān)于一對西洋美人畫的描述?!缎《古铩ぎ嫲妗份d:“辛丑(1781年,即乾隆四十六年)游粵,在新會袁春舫(袁嘉德)業(yè)師署,聞庫中有西洋美人畫一對,甚異。師令胥吏持入廨(官吏辦公處)觀之。日已昏,設炬置桌,俄而持二版至,各長四五尺,蓋隨人畫形而刓(雕刻)之者,皆系以械。其一衣緋,色剝落,約二十許,豐頤隆準(豐滿的下巴,高高的鼻子),高鈿云髻。一手持物,如燭臺形;一手自理腰帶,如大家娃(大家女子)。其一衣黃,修容墮馬(修長的面容,偏垂的發(fā)髻),半面驚顧之狀。兩手捧物不能辨,豐神凜然,面上有爪痕,年較稚。燈光尋(古時七或八尺為一尋)丈之外,望之若生,流波凝睇,若接若離,可驚可怖?!雹?/p>

    《小豆棚·畫版》中的這對西洋美人畫,所在地是新會,且兩位美人像的高度、造型特點等都與新會博物館的《木美人》有極高相似度。這些細節(jié)是很難憑空杜撰的,亦不可能有如此巧合,如“面上有爪痕”,《木美人》中的右美人像臉部及頸部就有數(shù)處深淺、長短不一的劃痕,宛如爪痕,其中兩處較深的長劃痕尤為明顯,一處劃過右眉的眉尾,另一處在右臉的下三分之一位置。

    《小豆棚·畫版》后半部分講了這對西洋美女畫的來歷:“有個好丹青的黎姓少年,結(jié)識了一位僧人,僧人在黎姓少年的臥室門扉后畫了兩位美女,然后就是兩美女從門扉后走出,遂與黎姓少年‘同登臥榻,共相偎依。從此日夜奔命,不旬日而形同枯槁矣’。黎家人很快發(fā)現(xiàn)這兩幅門扉畫不甚對勁,想毀之,可水火皆不能使其完全損毀,后終被當時秉正的縣令封印入庫?!?/p>

    2.2 《小豆棚·畫版》參考價值高

    曾衍東(1751—1831),字清瞻、魯齋,號七如居士、七道士等。山東嘉祥人,曾子后人,乾隆壬子(1792)舉人,工詩文書畫,曾任湖北江夏知縣。他在家鄉(xiāng)算小名人,《嘉祥縣志》有其小傳,曾衍東不算特殊人物,相對于其坎坷的一生,他的主要事跡卻顯得異乎尋常的詳細。究其原因,除了曾衍東在《七道士詩抄》及其書畫題跋中所透露出的生平外,主要得益于《小豆棚》中不少文章帶有作者自傳性質(zhì)的內(nèi)容,如“袁春舫(1730—1782)”的確就是曾衍東的授業(yè)恩師,乾隆四十六年時也的確是新會知縣?!缎《古铩ぴT夫》《小豆棚·南屏贈蕉白硯記》等文章中均有提及其老師⑦。

    清代中葉文壇出現(xiàn)了不少仿《聊齋志異》的作品,《小豆棚》也刻意模仿其行文風格,但亦有創(chuàng)新,于是就出現(xiàn)了《小豆棚·畫版》此類現(xiàn)實加虛幻模式的小說⑧。因此,不該因為此小說中有難登大雅之堂的香艷鬼怪故事,而對那對西洋美人畫的真實性持過多的懷疑態(tài)度,其是《木美人》為數(shù)不多的研究資料,對《小豆棚·畫版》的參考價值需要再認識。

    3 《木美人》的作者及創(chuàng)作時間

    1958年,新會博物館意外獲得了《木美人》,而非認為其珍貴有意收藏。新會博物館工作人員最初給《木美人》斷代時,僅依據(jù)“新會人李仕昇在洪武初年從莆田帶回了《木美人》”的傳言,認為其可能是明早期的畫作。后秦長安先生對《木美人》進行了專門研究,認為其創(chuàng)作時間有待商榷,“暫定為15世紀中葉”,1985年還發(fā)表論文《現(xiàn)存中國最早之西方油畫》于《美術(shù)史論》,引起了學術(shù)界的重視。2000年,梁光澤先生前往新會考察,對《木美人》的創(chuàng)作時間提出自己的看法⑨??伞赌久廊恕返淖髡吲c創(chuàng)作時間卻始終有爭議。

    3.1 《木美人》的作者

    《木美人》的作者佚名或原簽名已毀,要想知道此畫作到底是中國人還是西方人繪制的,首先要搞清《木美人》是否屬于油畫。

    中國人用大麻油、荏油(紫蘇油)、核桃油、桐油等干性油調(diào)色繪制作品由來已久,這些藝術(shù)品中,最似油畫的當屬中國漆畫。中國漆器制作油漆不分家,傳統(tǒng)漆畫大多以熟桐油為調(diào)色媒介,桐油調(diào)漆并加入碳、朱砂、絳礬、石黃等色料粉,或直接用桐油調(diào)色料粉后使用。但調(diào)色時禁忌不少,許多含鉛、鋅、鐵、鋇、鈣、鉀等金屬的色料不宜入漆,不然會與漆中的乙酸發(fā)生化學反應,另外,色漆間亦不能隨便調(diào)和。材料的局限性使之只能采用簡潔的繪畫語言,畫面抽象性、裝飾性、象征性較強⑩。只有油畫顏料才能繪制出具象性如此強的《木美人》。從《木美人》畫作色層的剝落處可看出,木板上曾用石膏或白堊粉做過底子,畫作表面的裂紋亦符合油畫色層老化的特征。因此,《木美人》肯定屬于油畫。

    《木美人》中的美人像結(jié)構(gòu)準確,陰影表現(xiàn)充分,立體感強,邊線過渡柔和,帶有文藝復興“薄霧法”的特征,細節(jié)處理更到位,甚至連眼中的高光明度亦恰到好處,畫作所表現(xiàn)出的繪畫技法和審美都是西方的,這些不僅需要畫家本人的長期努力,還需要幾代藝術(shù)家的積累?。對照可能是中國人最早繪制的油畫《利瑪竇像》(1610),作者游文輝把利瑪竇(Matteo Ricci,1552—1610)的人像處理成了圖案,顯然有中國人的審美在其中,藝術(shù)通感是最難欺騙人的?!赌久廊恕分械奈餮竺廊舜h服,還有細而彎曲的中式娥眉,只有長期居住在中國的外國人才能畫出這樣的作品來,而新會到傳教士的大本營澳門只有幾十千米,《木美人》是與澳門有關(guān)的西方傳教士所繪的概率極高。

    3.2 《木美人》的創(chuàng)作時間

    翻開任何一本西方美術(shù)史,尼德蘭胡伯特·凡·??耍℉ubert Van Eyck,約1370—1426)、揚·凡·??耍↗an Van Eyck,約1385/90—1441)被尊為油畫之父,這兩兄弟盡管不是用油調(diào)色的第一人,但無疑完善了油畫技法與材料。油畫普及有個較長的過程,“這一技法才由瓊斯丟斯·凡·根特(Justut Van Gent)和美西納(1430—1479)介紹到意大利的。”?可見,明早期(洪武—宣德,1368—1434)中國不可能有油畫。

    明中期(正統(tǒng)—隆慶,1435—1572)只有極少數(shù)外國貢使與商人到過中國,想入中國腹地傳教的沙勿略(Francis Xavier,1506—1552)也只登上了上川島。1553年后葡萄牙人開始長期盤踞澳門,1563年才有第一批傳教士抵達澳門定居,這些人受到明代官府嚴格管控,以防止他們對內(nèi)陸的滲透?。因此,《木美人》亦不太可能創(chuàng)作于明中期。

    從明末直到民國初,西學東漸延續(xù)了三百多年。從萬歷十年(1582)利瑪竇入華傳教至雍正二年(1724)禁教這段時間,是傳教士的活躍期,這些早期入華的傳教士是傳播西學的絕對主力,他們有不同的傳教策略,以不同身份融入中國,當然也包括畫家或兼職畫家,如與利瑪竇一起到達澳門的喬瓦尼(Nicola Giovanni,1560—1626)就是其中的翹楚。清期剛成立之時對傳教士的政策時緊時松,雖也曾有過禁教令,執(zhí)行卻并不嚴格,就是康熙晚年“禮儀之爭”爆發(fā)后,亦未做到完全禁教,真正的禁教是從雍正元年(1723)開始,除北京有技能特長的傳教士依然被朝廷留用,民間不準出現(xiàn)傳教士,各地傳教士一律遣返澳門,全國數(shù)百所教堂全改作他用。雍正強調(diào)各地在執(zhí)行過程中要循序漸進,“蘇努諸子案”后的禁教速度才有所加快,如雍正五年(1727)新會金紫街的天主教堂奉文改為公所,神甫被遣往澳門?。也有傳教士不顧禁令偷偷傳教,可人數(shù)并不多?!赌久廊恕穭?chuàng)作時間最可能是明晚期(萬歷—崇禎,1573—1644)至清早期(順治—雍正,1644—1735)。

    《小豆棚·畫版》開篇:“洋畫以京師為最,一切古鼎彝器,無不確似。為山樹樓閣,遠近深邃,尺幅千里。一丘一壑,一枝一葉,一欞一庋(放器物的擱架),皆能突起于陰陽向背之間。聞其初來自西域,京師易之,所謂界尺(似工程制圖)活也。至人物則以廣南(廣州西南的荔灣區(qū)十三行)玻璃畫為獨步,面目須發(fā),躍躍欲飛之勢。余有一律云:‘一幅亞洋畫得成,千盤萬曲訝深閎。定神玩去疑身入,著手摸來似掌平?;贸鰳桥_蜃氣(海市蜃樓)結(jié),描將人物黛眉生。壁間高掛終惶惑,錯認鄰家院落橫。’”?這段文字透露出高水平的西洋畫師在北京,而意大利郎世寧(Giuseppe Castiglione,1688—1766)、法國王致誠(Jean Denis Attiret,1702—1768)、波西米亞艾啟蒙(Ignatius Sickltart,1708—1780)、意大利安德義(Joannes Damascenus Salusti,?—1781)等傳教士畫家的確是為宮廷服務。乾隆皇帝于乾隆二十二年(1757)下旨,僅保留廣州作為對外貿(mào)易港口,二十多年后,新會一百多公里外的廣州十三行的外銷玻璃畫已頗有市場。所以,《木美人》創(chuàng)作于乾隆年的概率不高,一方面,民間罕有高水平傳教士畫家,另一方面,曾衍東于乾隆四十六年(1781)看到的《木美人》有滄桑感,并不似新物。此時,廣州、澳門一帶類似英國錢納利(George Chinnery,1774—1852)這樣的高水平畫家還未出現(xiàn),亦就基本排除了《木美人》是長期旅居中國的西方職業(yè)畫家所繪的可能性。

    4 結(jié)語

    根據(jù)眾多線索推測,《木美人》約是明末清初時的西方傳教士為新會某宗教場所(天后宮或教堂)繪制的一對女門神,這個宗教場所大概率是天后宮,考慮到康熙二十三年(1684)媽祖才被封為天后,這個宗教場所初時可能叫天妃宮。當然,這個宗教場所亦有小概率會是教堂,傳教士入鄉(xiāng)隨俗,于是在教堂大門上畫上女門神以吸引教眾。新會沒有明代教堂的記載,新會建教堂的事跡最早見于譚鑣《新會鄉(xiāng)土志·宗教·高氏家譜》:“那伏鄉(xiāng)人高竹,字嘉祺,號廣瞻。因清康熙十六年(1677)本邑遷海界事,流亡至暹羅國(泰國)。與葡萄牙人同居,習西醫(yī)十六年,得葡人伊氏、葉氏、余氏三位傳教士傳天主教道??滴跞辏?694)(《新會大事記》作三十一年),便帶伊氏等三位傳教士回國??滴跞辏?697)在會城金紫街創(chuàng)辦天主教堂,是基督教舊教傳入新會之始?!?

    由于這個宗教場所的某次火災,這對過火并處理過的門板被新會官府收入了庫房。值得注意的是,如果這對《木美人》門板原屬于私宅或祠堂所有的話,官府收入庫房是很不合適的,另外,如果這對門板遠在莆田,沒什么特殊原因,是不太可能落入新會官府手中的。其后由于某種契機,又被供奉于天等村天后宮很長時間,最后才落戶于新會博物館。

    注釋

    ①黃培芳.新會縣志[M].臺北:成文出版社,1966:233.

    ②李昱霏.泉州景教遺跡海絲路上的宗教文化遺產(chǎn)[J].中國宗教,2019(4):70-71.

    ③佟洵.天主教在蒙元帝國的傳入以及消亡原因初探[J].中國天主教,2004(5):29-31.

    ④謝章輝,王智汪.明代泉州市舶司設置沿革與職能變遷考述[J].湖南工程學院學報(社會科學版),2021(1):69-75.

    ⑤張耀華.舊中國海關(guān)歷史圖說[M].北京:中國海關(guān)出版社,2005:34-35.

    ⑥?曾衍東.小豆棚選[M].徐正倫,陳銘,選注.杭州:浙江古籍出版社,1986:157-160.

    ⑦杜桂萍,周露.曾衍東生平事跡編年考述[J].明清文學與文獻,2017(12):81-109.

    ⑧宋金民.《小豆棚》對《聊齋》寫作體制的模仿與創(chuàng)新[J].蒲松齡研究,2010(4):149-153.

    ⑨梁光澤.油畫《木美人》研究:中國早期油畫溯源之三[J].嶺南文史,2001(2):39-42.

    ⑩秦長安.中國傳統(tǒng)油畫三千年考略[J].文藝研究,1997(2):113-132.

    ?吳楊波.中國早期油畫《木美人》考辨[J].美術(shù),2013(4):98-102.

    ?馬克斯·多奈爾.歐洲繪畫大師技法和材料[M].楊鴻晏,楊紅太,譯.重慶:重慶出版社,1993:336.

    ?尚智叢.傳教士與西學東漸[M].太原:山西教育出版社,2012:11-15.

    ?溫華湛.新會宗教話今昔[J].新會文史資料,2005(1):146-149.

    ?莫世中.新、舊基督教傳入新會的情況[J].新會文史資料,2005(1):128-145.

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