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    海南苗族民間舞蹈《招龍舞》改編創(chuàng)作及藝術(shù)特色

    2021-01-05 03:16:03王清芳
    人物畫報(bào) 2021年1期
    關(guān)鍵詞:民間舞蹈

    王清芳

    摘 要:海南島苗族的民間舞蹈種類多,內(nèi)容豐富,藝術(shù)獨(dú)特,如何將這些看似簡單、粗獷的苗族民間舞蹈進(jìn)行整理和改編,提升其藝術(shù)品味,使之成為中華民族舞蹈藝術(shù)百花園中的一朵奇葩,是廣大舞蹈藝術(shù)家(舞蹈藝術(shù)工作者)長期考慮的問題。本文就海南島苗族舞蹈《招龍舞》的改編創(chuàng)作及藝術(shù)特色進(jìn)行探討。

    關(guān)鍵詞:海南苗族;民間舞蹈;《招龍舞》;改編及藝術(shù)特色

    一、海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈的產(chǎn)生及鮮明特點(diǎn)

    苗族是個(gè)古老的民族,是中華民族大家庭中的重要一員。明代后期,苗族的一支從中國西南地區(qū)遷到海南島定居下來,形成了今天海南的苗族。海南苗族舞蹈主要以傳統(tǒng)民間舞蹈和現(xiàn)代創(chuàng)編舞蹈為主流,其中民間傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)特色鮮明,藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特,具有古樸粗獷、通俗莊重之特點(diǎn)。

    海南苗族人民自古篤信盤皇,認(rèn)為盤皇是苗族的祖先。海南苗族世代敬奉神農(nóng),認(rèn)為神農(nóng)教會(huì)苗族人民種植糧食。海南苗族每年傳統(tǒng)節(jié)日“三月三”都要制作五色飯,以此來紀(jì)念遷居海南的五位苗族先祖;海南苗族世代以狩獵和刀耕火種為生,每年開春時(shí)節(jié)都要以宗教祭祀形式祈禱風(fēng)調(diào)雨順,山蘭豐收;海南苗族世代居住在大山深處,每年重要節(jié)日等都要以做法事形式祈求村寨平安,村民安康。

    海南苗族舉辦有表演動(dòng)作的宗教活動(dòng),祈求村寨平安,五谷豐登,人畜興旺,周而復(fù)始的表演動(dòng)作從而逐漸演變成為原汁原味的民間舞蹈。因此,海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈,有許多來源于宗教祭祀活動(dòng),以祭祀神靈,祈求庇佑的宗教形式出現(xiàn),或以民間勞動(dòng)和生活場景形式再現(xiàn)。如海南苗族舞蹈《盤皇舞》、《招龍舞》、《八音舞》等民間舞蹈,都是源自于苗族人民的現(xiàn)實(shí)生活,都是從現(xiàn)實(shí)生活的歸納提煉,塑造典型,藝術(shù)升華的過程,最終在藝術(shù)舞臺(tái)、傳統(tǒng)節(jié)日、婚姻嫁娶等場合展現(xiàn)于觀眾,給觀眾于藝術(shù)美感和娛樂享受。

    與許多民族的傳統(tǒng)民間舞蹈不同,海南苗族的民間舞蹈有其鮮明的特點(diǎn),主要表現(xiàn)在:一是動(dòng)作小家、步伐緩慢。海南苗族民間舞蹈一般都分成幾組,一組一個(gè)舞臺(tái)對(duì)角交叉。出場時(shí)不論做什么動(dòng)作都手腳相同,一步一步邁向舞臺(tái)中間,動(dòng)作十分小家、步伐也很緩慢。二是變化簡單、重復(fù)性強(qiáng)。具體分解動(dòng)作為:雙手合掌曲肘向右肩甩、向左肩甩、再向左旁下甩、然后雙手回到右腰叉腰。動(dòng)作順序?yàn)椋河疑?、左上、左下、右叉?反向?yàn)椋鹤笊稀⒂疑?、右下、左叉腰。四個(gè)順序?yàn)橐粋€(gè)組合,每個(gè)組合重復(fù)動(dòng)作四次、每一次面向一個(gè)方向,四次面向四個(gè)方向。作完四個(gè)方向后,同手同腳順方向轉(zhuǎn)一圈再重復(fù),動(dòng)作循環(huán)反復(fù)。三是隊(duì)形單一,構(gòu)圖均衡。海南苗族舞蹈隊(duì)形多為上下兩排、一上一下交叉、兩人相對(duì)交叉等,基本上以線構(gòu)圖為主,偶爾也有弧形變化。無論跳什么舞蹈,甩手叉腰和抬腿轉(zhuǎn)圈都是最基本的苗族民間舞蹈的基本動(dòng)作(舞姿舞步)。

    因此,苗族民間舞蹈給人的感覺是單調(diào)而又不沉悶、緩慢而又不乏味,如《盤皇舞》、《招龍舞》,以及新編舞蹈《三色飯》等,都是海南苗族民間舞蹈的主要代表作品之一。

    二、海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈《招龍舞》的產(chǎn)生背景

    海南苗族人民長期居住在大山之中,生產(chǎn)方式以刀耕火種為主,遠(yuǎn)古以來,每年開春時(shí)節(jié)(農(nóng)歷三月前后)苗族同胞在砍山種植山蘭稻谷之前,都要請(qǐng)來道公做法事,以求一年風(fēng)調(diào)雨順,五谷豐登。

    海南苗族的祭祀活動(dòng)一般由一名道公和一名鼓手進(jìn)行,鼓手前腰扎一個(gè)兩頭大中間小的苗鼓(即腰鼓),腰鼓中間掛著一只小銅鑼,右手拿一節(jié)母指粗的短木棍扣擊銅鑼,左手用手掌敲打鼓面,敲打成:“咚當(dāng) 當(dāng)當(dāng) 咚當(dāng) 當(dāng)當(dāng) 咚當(dāng) 當(dāng)當(dāng) 咚 當(dāng)當(dāng)”的鼓點(diǎn)聲。道公身穿紅色或黃色長袍,頭戴官帽,右手握把尖刀,在擺設(shè)貢品的案桌(祭壇)前踩著節(jié)奏、念著祭文做各種動(dòng)作,邊唱邊跳(做法事)。基于此,海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈在舞蹈藝術(shù)工作者觀察、模仿、提煉、創(chuàng)造的基礎(chǔ)上,增加舞蹈的動(dòng)作,賦于藝術(shù)的特點(diǎn)。

    在祭祀活動(dòng)中,苗族同胞在寬敞的庭院上擺起祭壇,先由道公念唱作揖,叩求龍公開天降雨。然后,村民們排成一條長隊(duì),后面的人用右手搭在前一人的右肩上排成長“龍”,左手在下腰臀部左右擺動(dòng)成“龍”尾,道公站在隊(duì)伍前面做“龍”頭,眾村民長隊(duì)展開成“龍”身,在鼓點(diǎn)的伴奏中道公引領(lǐng)著眾人圍著庭院四周游動(dòng)起來,模仿“龍”在游動(dòng)。游動(dòng)中道公不停地念(或唱)著祭文,眾村民手搭肩膀緊隨其后,每個(gè)人的左手在下腰的臀部左右不停擺動(dòng),伴著鼓點(diǎn)節(jié)奏起步走動(dòng),時(shí)慢時(shí)快。慢節(jié)奏是隊(duì)形在走動(dòng),快節(jié)奏時(shí)隊(duì)形站定,道公身體挺直,右手不停向上揮揚(yáng),示意“龍須”在動(dòng),“龍”身則扭動(dòng)身軀下蹲,連作幾次此起彼伏狀,后面的還要半蹲著左右跑動(dòng),遠(yuǎn)望猶如“龍”身在上下左右不停游弋,參加的人越多陣勢就越壯觀。久而久之,海南苗族民間祭祀做法事活動(dòng),逐步形成原汁原味的傳統(tǒng)舞蹈《招龍舞》。

    三、海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈《招龍舞》改編創(chuàng)作

    藝術(shù)來源于生活,是生活的典型化過程,是藝術(shù)家(藝術(shù)工作者)觀察生活、挖掘生活、概括生活,創(chuàng)造形象,展示形象的基礎(chǔ)。海南苗族民間舞蹈《招龍舞》是海南苗族人民祭祀活動(dòng)的再現(xiàn),是苗族人民祭祀活動(dòng)的藝術(shù)提煉和升華。如何將《招龍舞》進(jìn)行改編,提高它的藝術(shù)特色,增強(qiáng)它的藝術(shù)魅力,成為許多舞蹈藝術(shù)工作者的追求。為此,許多舞蹈藝術(shù)工作者在排練和改編創(chuàng)作過程中不斷思索如何將其進(jìn)行提煉和升華,賦于更為獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù),把群眾性的民間活動(dòng)改編創(chuàng)作成觀賞性、娛樂性、藝術(shù)性更強(qiáng)的民間舞蹈。

    《招龍舞》的編排改造,主要運(yùn)用苗族民間舞蹈的基本動(dòng)作,藝術(shù)屬性,大膽改變隊(duì)形,縮張結(jié)合、高低結(jié)合、快慢結(jié)合。受瓊中黎族苗族自治縣文化館原館長何丕杰(國家二級(jí)作曲、海南黎族苗族民間藝人)意見啟發(fā),改編團(tuán)隊(duì)對(duì)節(jié)目進(jìn)行探討改版,剛開始思想上仍然保守,對(duì)改變“龍”的隊(duì)形變化有疑慮。但在排練中又覺得,如果不打破“龍”的隊(duì)形,《招龍舞》的觀賞性、藝術(shù)性就大打折扣,甚至沉悶而乏味。因此,在原有長排隊(duì)形的基礎(chǔ)上,大膽運(yùn)用苗族抬腿轉(zhuǎn)圈的基本動(dòng)作,將隊(duì)形變?yōu)樗呐趴v隊(duì)再往下發(fā)展。這一改變,使舞蹈的發(fā)展有了很大的空間,何丕杰還專門為《招龍舞》編寫了音樂。在音樂伴奏,以及小銅鑼和腰鼓的規(guī)律扣擊節(jié)奏聲中,《招龍舞》中“龍”身的不斷變化,“龍”體的靈活游動(dòng),使舞蹈構(gòu)圖和諧勻稱,形成優(yōu)美的舞姿,具備了舞蹈藝術(shù)“形、神、勁、律”完美和統(tǒng)一的美學(xué)特色,給觀眾以耳目一新、賞心悅目的藝術(shù)感受。

    《招龍舞》節(jié)目上演之后得到觀眾的好評(píng),在此基礎(chǔ)上又經(jīng)過了第三版、第四版的改編完善,不斷豐富其藝術(shù)品味。2009年9月,瓊中黎族苗族自治縣民歌展演團(tuán)的《招龍舞》參加海南省廣場文藝匯演獲得一等獎(jiǎng)。2010年11月,《招龍舞》參加海南省第三屆少數(shù)民族文藝匯演再獲一等獎(jiǎng),2011年8月,《招龍舞》赴成都參加“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日”全國優(yōu)秀民間舞展演活動(dòng)?!墩旋埼琛凡粌H藝術(shù)改編上獲得成功,也受到海南苗族同胞的廣泛認(rèn)同。目前,《招龍舞》是海南省瓊中黎族苗族民歌展演團(tuán)的鎮(zhèn)團(tuán)節(jié)目,也是海南苗族民間舞蹈的精品之作。

    四、海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈《招龍舞》的藝術(shù)特色

    海南苗族傳統(tǒng)民間舞蹈《招龍舞》,苗語讀音“抖公”,指的是海南苗族人民所跳的一種以“龍”為主題的祭祀舞蹈,以“龍”的千變?nèi)f化在舞臺(tái)上展示給觀眾。其主要藝術(shù)特色表現(xiàn)在:一是提升了民間舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)造特性。原來的《招龍舞》只是在庭院的場地上來回走圓圈,時(shí)而走動(dòng)、時(shí)而站立,做上下?lián)u擺顫動(dòng)動(dòng)作,民間娛樂性很強(qiáng),藝術(shù)性相對(duì)較弱。改編后的《招龍舞》,在保留原有隊(duì)形的基礎(chǔ)上大膽運(yùn)用苗族民間舞“抬腿轉(zhuǎn)圈”的基本動(dòng)作進(jìn)行編創(chuàng),將一成不變的圓形隊(duì)列變?yōu)樗牧锌v隊(duì)的舒展形,這樣就為編排提供了發(fā)展空間,不僅拓寬了舞蹈的動(dòng)作表演,又提升了舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力,使舞蹈既保留原有民間舞蹈的韻味,又呈現(xiàn)舞臺(tái)表演藝術(shù)的新奇,達(dá)到藝術(shù)唯美的效果。二是具有很高的觀賞性?!墩旋埼琛吩臼莻€(gè)以娛樂性為主的民間舞蹈,表演的場面極具群眾娛樂的趣味性,但缺乏藝術(shù)的表演性,在改編過程中,我們不但從單一隊(duì)形上做變化,還在變化中運(yùn)用苗族民間舞蹈的基本動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)表演化處理,使其雅俗并存、剛?cè)峤Y(jié)合,不斷賦予舞蹈藝術(shù)的表演效果。改編后的《招龍舞》在節(jié)奏明快的音樂襯托下,不僅表演場面熱烈,舞蹈歡快流暢,動(dòng)作舒展大方,民間韻味濃厚,既引人入勝,又令人震撼,具有很高的觀賞性,成為海南苗族民間舞蹈的精品之作。三是豐富節(jié)目通俗性和娛樂性功能。改編后的《招龍舞》雖然隊(duì)形上有了變化,加了一些表演動(dòng)作也使藝術(shù)效果有很大提升,但民間舞的特性沒有改變,基本的表演動(dòng)作和表演韻律沒有改變,增加的民間舞基本動(dòng)作也是易懂易學(xué),喜歡跳舞的群眾一學(xué)就會(huì)。因此,《招龍舞》仍保留著濃郁的民間通俗和娛樂性的特點(diǎn),同時(shí)也豐富了藝術(shù)性功能。

    五、結(jié)束語

    通過改編創(chuàng)作《招龍舞》有幾點(diǎn)體會(huì):第一,任何看似簡單乏味的民間舞蹈只要合理地、大膽地改編創(chuàng)造它,綜合提高它的藝術(shù)效果,就賦予了它新的存在價(jià)值和藝術(shù)品味;第二,傳統(tǒng)民間舞蹈的藝術(shù)提升,是集體的智慧結(jié)晶,尤其在基層從事舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的同志,集體的智慧往往可以產(chǎn)出精品佳作;第三,舞蹈藝術(shù)工作者要多下基層,深入生活,從生活中發(fā)現(xiàn)和挖掘藝術(shù)資源和藝術(shù)素材,才能創(chuàng)造出更多舞蹈藝術(shù)精品。

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