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    瞿曇寺壁畫中的動物圖像研究

    2023-10-30 14:53:20王姝諾
    百花 2023年9期

    王姝諾

    摘 要:西藏佛教寺廟瞿曇寺,是在明代朝廷的扶持下建造的具有中原漢族宮廷風(fēng)格的寺廟。瞿曇寺漢藏風(fēng)格的壁畫,是中國傳統(tǒng)繪畫中獨具特色的代表,同時,它也為人們理解和把握中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化提供了實物資料,是一筆寶貴的精神財富。本文通過對瞿曇寺壁畫中動物形象的藝術(shù)形式進行分析,探索它們的文化淵源和藝術(shù)特征,并通過比較得出結(jié)論:在漢藏兩種文化的交融和佛教文化的影響下,瞿曇寺壁畫形成了自己特有的藝術(shù)形式。在此基礎(chǔ)上,本文還探討了中原漢地繪畫在藏地的發(fā)展與演變,明確了瞿曇寺壁畫受漢藏兩種文化的影響,從而為這一領(lǐng)域的研究提供新的思路。

    關(guān)鍵詞:瞿曇寺;壁畫;動物圖像

    瞿曇寺,坐落在今天青海省海東市樂都區(qū),為明朝洪武年間所建。雖為西藏佛教寺廟,但其具有典型的漢族風(fēng)格。它是我國西北最古老、保存最完好的明朝初期官方建筑,以其雄偉壯麗的建筑和精美的壁畫而聞名于世。動物形象起源于原始社會的巖畫,雖然當(dāng)時還沒有任何文字記錄,但是人們在巖石上留下了大量的動物形象繪畫。隨著歷史的演變和時代的前進,從石器到陶器、漆器、洞穴巖壁,再到墳?zāi)沟脑O(shè)計等方面,都出現(xiàn)了更多的動物形象。當(dāng)前,學(xué)界對動物形象的研究主要集中在動物形象的分類、功能和與文化的融合三個層面。

    瞿曇寺從1392年建寺到1912年清廷覆滅,共520年的演變。本文以瞿曇寺正殿和走廊壁畫中的各種動物形象為主要研究內(nèi)容,在對瞿曇寺相關(guān)的歷史材料和明清壁畫材料進行了全面的搜集和整理之后,利用考古類型學(xué)和美術(shù)考古學(xué)中的影像對照方法,對已有的相關(guān)文獻進行對比分析;并在傳統(tǒng)繪畫理論的基礎(chǔ)上,對瞿曇寺壁畫中的動物形象做了系統(tǒng)的整理;從繪畫的本體語言出發(fā),對其風(fēng)格特點、藝術(shù)手法、造型技巧、文化融合等問題進行了探討。

    一、瞿曇寺壁畫中動物形象的發(fā)現(xiàn)與分類

    (一)作為交通工具的田園牲畜類

    自從人們開始對動物進行馴化之后,一些動物就被賦予了可以被利用的特性。一些動物,如馬、牛、駱駝、騾等,經(jīng)常以作為道具的用途而在壁畫和風(fēng)景畫中表現(xiàn)出來。在對景觀建筑的繪畫研究中,我們可以看到,伴隨著牛、駱駝、驢、羊等意象的產(chǎn)生,人類對田園生活有了一種回歸和渴望。佛教壁畫上的動物形象別具一格,這些動物所表達的含義也完全不同。

    通過對每幅壁畫中出現(xiàn)過的馬形象的統(tǒng)計,發(fā)現(xiàn)在明朝壁畫中,馬的數(shù)量占比最大。由于壁畫的作用和視角的差異,馬的表現(xiàn)形式各有不同,其形狀和寓意更是千差萬別。在瞿曇寺大殿中,寶生佛以馬為坐騎,例如瞿曇大殿中的《五方佛局部之寶生佛》(圖1)。在一些壁畫中,馬的形象還被用來作戰(zhàn)馬,如依怙殿內(nèi)明代壁畫《空行母眷屬》(圖2)。

    從這一點可以看出,古代人根據(jù)馬的生理特點和動物的天性,賦予了它一種人性化的道德精神。馬飾也是古代禮制中區(qū)分尊卑、增強威嚴(yán)的一種裝飾。在古制中,每個等級都有明確的車輛和儀仗,而這些馬匹的形象從側(cè)面反映了騎馬的人的地位。

    瞿曇寺壁畫還以高超的藝術(shù)技巧,呈現(xiàn)出各式各樣的牛像。藏傳佛教壁畫中,最常見的一幅圖畫就是“大威德”腳踩著的牛;在瞿曇寺的清朝長廊壁畫中,還出現(xiàn)了一處牦牛的形象。牦牛為藏族用于拉車和搬運物品的牲畜,既體現(xiàn)了作者對當(dāng)?shù)厣畹纳羁谈星?,又體現(xiàn)了漢文化和藏文化的融合。

    瞿曇寺壁畫上所展示的駱駝形象,是雙峰駝,駱駝有躺著的、走路的、坐著的三種類型。其中最具代表性的就是瞿曇寺走廊上的佛經(jīng)故事園里的駱駝形象。駱駝的出現(xiàn),也證明了漢、藏地區(qū)在文化上的交流與碰撞,其形態(tài)各異的形象,也反映出了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。

    除此之外,瞿曇寺的壁畫上還出現(xiàn)了山羊、騾子等牲畜形象,這些牲畜大多是與鄉(xiāng)村生活相聯(lián)系的,主要反映了當(dāng)時漢、藏人民的生活狀況。

    (二)神獸、神鳥類

    龍以其獨特的圖騰意象與神圣意蘊,普遍存在于各族的文化領(lǐng)域中,往往也被認為是一種精神力量的代表。在中國,龍是帝王的象征,也是千百年來權(quán)力的象征。在瞿曇寺的壁畫中,龍代表著強大和圣潔,在明朝的一幅壁畫《護明菩薩降生九龍吐水沐金軀》(圖3)中,就有龍的身影。另外,在清宮長廊壁畫《帝釋天敕凈居天子往兜率天宮》(圖4)中,出現(xiàn)了龍輦,突出龍輦的位置,與帝王的地位遙相呼應(yīng),以此來顯示帝王的高貴地位。

    圖3 明《護明菩薩降生九龍吐水沐金軀》;圖4 清《帝釋天敕凈居天子往兜率天宮》

    金翅鳥,為不空成佛所乘之坐騎,是一種地位至高的黃金太陽鳥,多以坐騎的形式出現(xiàn)于壁畫中,或立于佛祖的菩提寶座之上。瞿曇寺大黑天殿內(nèi)墻上的那只金翅雕,頭部是鳥,身體則是人類,頭戴骨冠,一頭黃毛隨風(fēng)飄揚,三目圓睜,鋒利的嘴巴微張。它的身上還戴著腳環(huán)、手環(huán)、臂環(huán),腰間系著一條虎皮裙,雙臂張開,雙腿彎曲,尾巴高高揚起,整個身體展現(xiàn)出騰空飛翔的形象。

    老虎歷來為人所畏懼,它是一種強大的力量象征,也是中國文化的重要組成部分。根據(jù)對瞿曇寺壁畫上老虎數(shù)量的統(tǒng)計,老虎形象的出現(xiàn)都是站在一尊守護神的腳下,老虎在畫家的筆下,顯得格外雄壯。

    在佛教壁畫中,最常見的是獅、象的形象。佛教經(jīng)典著作中,常以“獅子”來比喻佛祖的無所畏懼,體現(xiàn)其威嚴(yán),是一種威懾、保護的象征。在瞿曇寺的壁畫中,獅的數(shù)目僅次于馬和象。

    (三)祥瑞吉祥類

    瞿曇寺正廳的壁畫大多是關(guān)于西藏佛教的,而動物的形象則主要是以佛像坐騎出現(xiàn)的,而漢式建筑的廊柱上,多繪有吉祥圖案。仙鶴、鹿、鳳凰、麒麟、孔雀等都被認為是吉祥之物。在中國道教傳說中,仙鶴被認為是飛升成仙的代步工具,又因為有鶴壽千歲的傳說,所以古代人經(jīng)常用仙鶴來表示長壽。

    瞿曇寺的長廊上有兩幅壁畫,分別是《護明菩薩降摩耶夫人臨腹》(圖5)和《護明菩薩于無憂樹下誕生》(圖6),畫面中,有鳳鳥朝迎而上,有白鶴翩翩起舞,還有雙鹿齊鳴,寓意祥和。這些動物在佛教里有著賜福的寓意,雙鶴代表快樂、忠誠、長壽;鹿象征著和平、和諧,特別是與家人團聚。動物形象在表面上看只起到了烘托氣氛的作用,但在佛經(jīng)故事中,還起到了別樣的作用。例如阿彌陀佛的坐騎——孔雀,除了是大殿壁畫中的坐騎之外,瞿曇寺的壁畫中也有它的身影,與其他佛經(jīng)中的吉祥神獸一起,被描繪成佛家文化的意象。

    圖5 明《護明菩薩降摩耶夫人臨腹》;圖6 明《護明菩薩于無憂樹下誕生》

    (四)其他類

    此外,壁畫中還有猴子、狐貍、烏鴉、豬、老鼠、狼、魚等,而這些動物一般都是和寺廟里的佛像一起出現(xiàn)的。比如,有的守護者是一尊獸頭人身的雕像,在西藏佛教中被稱為“大威德”,佛像出現(xiàn)的時候,一般都會站在八只動物和八只飛鳥上,象征著“八大成就”和“八自由”。

    二、瞿曇寺壁畫中動物圖像的功能研究

    (一)佛傳故事中的動物圖像

    在佛教的藝術(shù)世界里,動物意象是一種神力的象征。在壁畫中,以動物為題材的,無論是佛家傳說中的怪獸,還是現(xiàn)實中的動物,它們或成為畫面中的裝飾品,或以自身所處的佛經(jīng)故事,引起觀賞者的共鳴。在佛教的經(jīng)文里,獸類是指人的靈性,而對人有好處的動物,如牛、馬,往往表示可以給人帶來好運。還有一些兇獸,比如惡狗,用來表示會給人帶來惡果。所以,當(dāng)佛陀出現(xiàn)時,所有的動物都會安靜下來,而在佛教中,大象是一種尊貴的象征,人們經(jīng)常用大象來比喻佛教。

    在壁畫中,動物的作用與傳遞的信息,主要是對物象本身所表達的特征進行描述,并對物象之間的關(guān)系進行重新組合,從而形成一種主觀的物象關(guān)聯(lián),并在人們的思想中形成一種共同的、特有的認識。佛教壁畫中的動物形象,實質(zhì)上是人類的靈性在自然物體上的客觀表現(xiàn)。

    瞿曇寺佛經(jīng)傳說中的壁畫內(nèi)容多為佛經(jīng)故事。在佛教造像藝術(shù)中,佛陀出世早已成為繪畫的重要內(nèi)容,也是壁畫中的重要題材?!皦粝笫茉小笔侵袊鸾瘫诋嬛杏玫米疃嗟囊环N。除此之外,在大殿的北邊,有一幅“調(diào)服醉象”(圖7)的佛經(jīng)故事,在大殿的西邊,有“白犬吠佛”(圖8)、“護明菩薩出世,九條蛟龍沐浴在金色的身軀上”等壁畫,這些佛經(jīng)中的動物形象,作為比喻,自然而然地成了佛教壁畫中不可忽視的一部分,在傳播佛經(jīng)方面也起到了不可忽視的作用。

    圖7 明《調(diào)服醉象》;圖8 清《白犬吠佛》

    (二)動物的特殊化集群現(xiàn)象

    在藏傳佛教中,佛像的背面有六種不同的動物,它們構(gòu)成了佛像的法相,而在很多木雕、銅雕的背面,也有一些類似于羊、牛等動物圖案,它們被稱為六種,代表著神性,也代表著其與普通人不同。在藏傳佛教典籍中,有明文規(guī)定,不同的背光對應(yīng)著不同的神像。比如金翅鳥就是一種神圣力量的具象化,金翅鳥也被比喻成一種擁有智慧的佛陀,能看透世間萬物,能破開一切阻礙,所向披靡。再加上梵文中“智”字讀法與“大鵬”非常相似,故以“大鵬”來比喻“智”。

    在人類心目中,動物的形象是受多種文化因素影響的,在佛教中,有些動物往往會與特定的佛像相伴,比如文殊菩薩的青獅、普賢菩薩的白象,都是為了彰顯佛像的睿智和強大。在藏傳佛教壁畫中,各種動物都是神獸系統(tǒng)中的一部分,它們的表達方式與中原文化有異曲同工之妙。這些動物形象均被應(yīng)用于寺廟壁畫,但所表達的主題卻不盡相同,其中,佛教動物的宗教意蘊在壁畫上已有了新的內(nèi)涵,已經(jīng)逐步成為佛國的守護者與仆人。

    在藏傳佛教的壁畫中,佛陀的形象都是按照一些比較復(fù)雜的宗教典籍來畫的,比如五尊佛陀,東邊是一頭獅子,南邊是一頭大象,西邊是一匹馬,北邊是一只孔雀,而中間的佛陀,則是一只金翅大鵬。佛教以動物為比喻,教導(dǎo)世人,以動物為象征,激發(fā)人們的信仰,而在壁畫上,各種動物圍繞著佛經(jīng)和各種神靈,所起的作用也不盡相同。

    三、瞿曇寺壁畫中動物圖像藝術(shù)風(fēng)格和文化融合

    (一)藝術(shù)風(fēng)格

    從中國繪畫的歷史來看,到了唐朝,飛禽走獸、馬匹等已成為中國花鳥畫的一個獨立的藝術(shù)分支。在宋代,院體畫以動物為題材,以此抒發(fā)生命的激情,其造型細膩而生動。明朝人林良、呂紀(jì)等人的花鳥畫,開創(chuàng)了一種可稱為明朝“院體”的范式。瞿曇寺壁畫中的動物主題和表現(xiàn)形式,繼承了前朝的畫風(fēng)特征,與內(nèi)蒙古的遼王朝寶山村的壁畫、遼寧的遼王朝關(guān)山的壁畫,還有宋朝的卷軸畫,都有很大的相似性。一方面,說明明代瞿曇寺壁畫創(chuàng)作受明代主流繪畫風(fēng)格的影響;另一方面,明代佛教壁畫中普遍存在的繪畫技巧,和明代繪畫中出現(xiàn)的各式構(gòu)圖思路,也顯示出明代繪畫風(fēng)格的普遍特征。瞿曇寺壁畫既具有鮮明的時代性、地域性,又表現(xiàn)出與中原文化的交融情況。從畫面的構(gòu)成與表現(xiàn)內(nèi)容,到對稱平衡的構(gòu)圖,再到裝飾性的顏色與形體,無不體現(xiàn)出明朝時期壁畫的特征。

    瞿曇寺壁畫中的動物形象,無論從形制還是色彩上看,都表現(xiàn)出如下的藝術(shù)特點:在形態(tài)上,動物分為神像和凡人兩種,這種形態(tài)來自藝術(shù)家對經(jīng)文和真實生活的認識,它包含了對神像的想象和夸大的成分,主要是參考了佛教的繪畫風(fēng)格和藏族的經(jīng)典著作;在裝飾品上,大殿中的動物大多都是用黃金來裝飾,早期的黃金是用來裝飾佛陀的,比如頭簪、手鐲等,在瞿曇宮、寶光宮,可以清楚地看到,這種繪畫方法在很多動物身上得到了廣泛運用,如獅子、大象、金翅鳥等動物從頭飾到身上的配飾,頸部前面的圖案等都以金絲勾勒;在畫法上,運用了明朝的院體畫法和卷軸畫法,而神仙的畫像則運用了西方的“凹凸畫”“平涂”以及藏地的“唐卡”等繪畫方法。瞿曇寺壁畫雖然在一定程度上承襲了傳統(tǒng)的色彩規(guī)則,但也突破了按類別而定的慣例。

    在中國的古代建筑中,有一種非常注重平衡、對稱的美感觀念。瞿曇寺抱廈殿西側(cè)墻壁上的壁畫,也充分反映了這一點。壁畫中所描述的是西方極樂世界的畫面,一座四四方方的城堡,中間是一座金頂?shù)拇蟮?,大殿中有一尊大佛,阿彌陀佛端端正正地盤膝而坐。大佛是典型的藏族風(fēng)格,在大殿的四面八方,有對稱的七彩蓮池,蓮池內(nèi)有左右對稱的飛鳥,飛鳥在空中飛舞,中間蓮池的圍欄中還站立著成對的孔雀,在大殿前面,有一群儀仗士兵在做著法事。在院子里,有馬車,有大象,有駱駝及其他動物,壁畫重點突出對稱、平衡,在表現(xiàn)手法上,則是把漢地的青綠山水和藏地唐卡的金漆相結(jié)合。在顏色上,突出了紅色和綠色的對比,表現(xiàn)了瞿曇寺獨特的藝術(shù)特色。另外,瞿曇寺的壁畫上也有中原的宮廷景象,不管是中間的對稱構(gòu)圖,還是屏風(fēng)的畫法,又或者是各種不同的動物,都說明了壁畫的畫師對動物的刻畫是全方位的,既注重“粉本”的繪畫技巧,又吸收了宮廷畫派和文人畫派的畫風(fēng)特征。

    (二)文化融合

    瞿曇寺長廊和三大殿都有大量的藏式壁畫,這些壁畫在繪畫藝術(shù)上表現(xiàn)出了漢、藏兩種文化的交融。漢傳佛教壁畫承襲和借鑒中國傳統(tǒng)壁畫的繪畫手法,以粉畫為主要材料,以佛經(jīng)故事為基礎(chǔ),融合了繪畫的內(nèi)容和形式,表現(xiàn)出一種“世俗化”的特點。而三大殿的壁畫,則是為了突出藏傳佛教的莊嚴(yán)肅穆之氣,采用了佛經(jīng)和西藏的畫風(fēng),使瞿曇寺的壁畫在漢、藏兩種不同的文化背景下,有了自己獨特的藝術(shù)特色。

    在藏傳佛教壁畫的內(nèi)容中,有自然界的動物,也有傳說中的虛擬動物形象,這些圖像形成了獨特的象征意義和精神寄托,是藏傳佛教的特色。究其原因,主要在于藏傳佛教藝術(shù)對印度教及西藏本地宗教“苯教”有一定的吸收。在明朝中原和西藏之間的文化交流和碰撞過程中,藏地畫家學(xué)習(xí)了卷軸畫的繪畫技巧,并把它應(yīng)用于唐卡和壁畫等繪畫創(chuàng)作之中,在西藏大受歡迎。從這一時期西藏的壁畫上,我們還可以看出,它既受到山西永樂宮繪畫的影響,又受到明代山水繪畫的影響。

    瞿曇寺地處漢、藏兩種文化的交會處,其壁畫是西藏自中古至近代佛教繪畫的典型代表。明代在經(jīng)濟和政治等方面加強了對西藏的控制,其中,漢風(fēng)的成分所占的比重也明顯增加,而且以往尼泊爾畫風(fēng)對瞿曇寺壁畫的影響日漸減弱,漢地繪畫與西藏繪畫的融合,使兩個民族的關(guān)系更加密切。

    四、結(jié) 語

    本篇論文通過對瞿曇寺壁畫中動物形象的發(fā)現(xiàn)和歸類,初步探討了它們的作用和意義,并通過瞿曇寺壁畫中動物形象的比較,探討了瞿曇寺壁畫中的動物形象在藝術(shù)上和文化上的融合。結(jié)果表明:壁畫中的動物形象實際上是人類精神在自然物體上的客觀表現(xiàn);瞿曇寺長廊和三大殿中的藏式壁畫,在繪畫手法上,是漢、藏兩種藝術(shù)交融的表現(xiàn);瞿曇寺以地方文化為載體,表達了寺院“天人合一”的思想,并通過對壁畫的描摹而演變,既是對傳統(tǒng)壁畫系統(tǒng)的持續(xù)發(fā)展,也是對佛教藝術(shù)認知與理解的鮮明地域性特征的體現(xiàn),同時也是對“漢”“藏”“畫”“佛”的綜合體現(xiàn)。瞿曇寺壁畫所呈現(xiàn)出的多元化的文化藝術(shù)特征,以及它所形成的地域文化環(huán)境,對中國傳統(tǒng)壁畫的發(fā)展有著重要的參考價值以及重要的理論價值,值得我們進行更深層次的討論。

    (西安美術(shù)學(xué)院)

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