京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用

周韻

摘 要：京劇作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，因其獨(dú)特的唱腔與優(yōu)美的唱詞在我國有著廣泛的受眾群體，如今已經(jīng)成為我國民族音樂文化的代表符號(hào)。鋼琴自流入我國開始已有上百年的發(fā)展歷程，將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中，不僅能夠創(chuàng)新鋼琴作品的演奏技法，還可以為京劇在新時(shí)代的發(fā)展提供重要途徑。因此，二者的融合已經(jīng)成為現(xiàn)階段我國音樂藝術(shù)家探究的重要課題?；诖耍恼玛U述了在鋼琴作品中應(yīng)用京劇元素的藝術(shù)價(jià)值，探索了具體的應(yīng)用方式，并對(duì)二者的融合效果進(jìn)行解析，旨在推進(jìn)中西文化藝術(shù)更好地融合發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇元素；鋼琴作品；融合；應(yīng)用

京劇是一種具有鮮明特色的傳統(tǒng)戲曲文化藝術(shù)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。鋼琴是一種西方演奏樂器，在我國受到了很多作曲家的青睞。隨著各國文化的碰撞與融合，鋼琴與京劇在交流中也實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合。京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用，使得鋼琴作品被賦予了深厚的文化內(nèi)涵，充分展現(xiàn)了音樂文化藝術(shù)的精髓，不僅能夠推動(dòng)世界文化的發(fā)展，還能滿足各國人民對(duì)音樂藝術(shù)作品的精神需求。因此，我們應(yīng)當(dāng)積極探索京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用，以創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的音樂藝術(shù)作品，助推新時(shí)代民族文化的傳承和弘揚(yáng)。

一、鋼琴作品中應(yīng)用京劇元素的藝術(shù)價(jià)值

京劇既是一種綜合表演手段，又是虛實(shí)結(jié)合的傳統(tǒng)美學(xué)藝術(shù)，是我國傳統(tǒng)文化體系中的瑰寶。京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用，是中西方文化的交融，能夠?yàn)橐魳肺幕瘋鞒信c發(fā)展提供新的途徑，促使京劇與鋼琴音樂更好地發(fā)展。由此可見，將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中具有重要的藝術(shù)價(jià)值。[1]

（一）拓寬京劇傳承的途徑與形式

我國京劇藝術(shù)經(jīng)過上百年的發(fā)展與積淀，傳承下很多具有較高藝術(shù)價(jià)值的作品，使得京劇成為享譽(yù)世界的一大藝術(shù)門類。隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)賴以生存的文化土壤不斷發(fā)生變化，人們的藝術(shù)鑒賞方式也隨之改變，民族藝術(shù)的傳承與發(fā)展面臨著重重困境，京劇也不例外。動(dòng)態(tài)的藝術(shù)運(yùn)用傳統(tǒng)的言傳身教進(jìn)行傳承受到時(shí)代發(fā)展的局限，而靜態(tài)的藝術(shù)資料又難以展現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在韻味。新時(shí)代背景下，京劇傳承需要新途徑與新形式，只有融入新的載體中，京劇才能煥發(fā)出新的生命活力，才能更好地適應(yīng)當(dāng)下人們的審美要求，從而吸引更多的愛好者參與傳承。將京劇元素融入鋼琴作品中，是京劇藝術(shù)在新時(shí)代發(fā)展的重要途徑與形式。通過了解和欣賞現(xiàn)有的京劇元素鋼琴作品可以發(fā)現(xiàn)，這些作品的創(chuàng)作素材更加豐富，演奏者的演繹范圍得以拓寬，有效增加了京劇的文化內(nèi)容，助推了京劇文化的創(chuàng)新發(fā)展。這些作品將京劇的聲腔韻味等充分地展現(xiàn)出來，同時(shí)使聽眾感受到作品中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，使京劇放射出新的光彩。由此可見，將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中，創(chuàng)新了京劇藝術(shù)在新時(shí)代的傳播媒介，能夠吸引更加多元的受眾群體，促進(jìn)人們積極關(guān)注和傳承傳統(tǒng)文化。[2]

（二）促進(jìn)京劇音樂走向多聲化與國際化

我國傳統(tǒng)音樂一直十分注重旋律性，與西方音樂注重和聲層次豐富性不同，中國作曲家創(chuàng)作時(shí)會(huì)側(cè)重于進(jìn)行橫向旋律的塑造。在將京劇元素應(yīng)用到鋼琴作品中時(shí)，中國音樂的橫向旋律與西方音樂的多聲思維得到了充分融合。在鋼琴作品創(chuàng)作中，作曲家以京劇唱腔等為素材，賦予鋼琴作品京韻十足的主題，同時(shí)運(yùn)用鋼琴的音域、和聲、復(fù)調(diào)等進(jìn)行創(chuàng)作，使得京腔京韻具有了立體化的音響效果。在鋼琴作品中，京劇元素的融入使得傳統(tǒng)的觀念在鋼琴作品結(jié)構(gòu)布局中起著主導(dǎo)作用，通過立體的聲部與豐富的和聲給人們帶來美的享受，使人們熟悉的曲調(diào)產(chǎn)生新的藝術(shù)特征，有效增強(qiáng)了京劇音樂的藝術(shù)生命力。這種鋼琴作品符合人們音樂審美中的精神追求，同時(shí)貼合他們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的期望。

（三）推進(jìn)鋼琴音樂的民族化與中國化

經(jīng)典的鋼琴音樂作品通常建立在對(duì)本民族音樂的傳承和借鑒上，這些音樂作品正是因?yàn)榫哂胸S富的民族文化底蘊(yùn)和藝術(shù)內(nèi)涵，才能成為享譽(yù)世界的作品。我國傳統(tǒng)音樂通過鋼琴這一載體，能夠具有更持久的生命力，相應(yīng)的鋼琴音樂也會(huì)在與民族音樂融合后更出彩。我國音樂聽眾教育背景以傳統(tǒng)文化為根基，審美認(rèn)知也是在中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上逐步形成的。所以，想要鋼琴藝術(shù)在我國進(jìn)一步發(fā)展，需要深入了解并繼承民族傳統(tǒng)文化，從而引起更多聽眾的審美共鳴。因此，在鋼琴作品中應(yīng)用京劇元素，能夠?yàn)槲覈撉僖魳穭?chuàng)作提供珍貴的創(chuàng)新創(chuàng)造源泉，促使民族音樂得到繼承與弘揚(yáng)，推動(dòng)鋼琴音樂的民族化與中國化發(fā)展。[3]

二、京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用

目前很多鋼琴作品創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)京劇元素的應(yīng)用具體側(cè)重于京劇板式、京劇樂器樂音、京劇演奏技法等方面，應(yīng)用方式有將京劇板式與鋼琴曲式融合、京劇演奏技法與鋼琴演奏技法融合等。這些應(yīng)用方式雖然能夠?qū)⒕﹦≡貞?yīng)用到鋼琴作品中，但是最終的應(yīng)用效果大多是同質(zhì)的，缺乏個(gè)性和新意。因此，需要?jiǎng)?chuàng)新京劇元素在鋼琴作用中的應(yīng)用方式，促使二者能夠更好地結(jié)合，呈現(xiàn)出多元化的風(fēng)格效果，進(jìn)一步促進(jìn)中西方音樂文化的深層次融合。[4]

（一）分場景應(yīng)用京劇元素

在鋼琴作品創(chuàng)作中，可以將京劇元素應(yīng)用到不同場景中。按照?qǐng)鼍暗牟煌撉僮髌费葑嗫梢苑譃楠?dú)奏、伴奏、合奏等形式，每一種表演形式要求有所不同，聲調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所差別。因此，在應(yīng)用京劇元素時(shí)，我們可以根據(jù)不同場景的演奏需要，進(jìn)行靈活應(yīng)用。具體彈性的把握，需要根據(jù)獨(dú)奏、伴奏等表演形式的演奏效果確定，確保此元素在鋼琴作品中應(yīng)用的適宜性。以獨(dú)奏場景為例，在鋼琴作品創(chuàng)作之前，需要確定鋼琴作品的節(jié)奏點(diǎn)和旋律特征，再根據(jù)鋼琴作品的主題風(fēng)格選擇合適的京劇元素，從而增強(qiáng)鋼琴演奏的效果。需要注意的是，若以雅致為主要風(fēng)格，鋼琴作品創(chuàng)作中就不宜過多使用京劇的打擊樂器，而應(yīng)借助京劇中的管弦樂器，將作品主題風(fēng)格恰如其分地表現(xiàn)出來，帶給聽眾悠揚(yáng)舒緩的鋼琴曲；若以高亢激奮為主要風(fēng)格，鋼琴作品創(chuàng)作中可以適當(dāng)模仿京劇中的打擊樂器，通過密集度較高的鼓聲、鑼聲將作品主題風(fēng)格適度地表現(xiàn)出來，從而帶來不一樣的演奏效果。

鋼琴作品演奏中也要合理應(yīng)用京劇元素。在獨(dú)奏、伴奏、合奏等不同場景中，京劇元素的應(yīng)用有很大差別。在獨(dú)奏中，京劇元素主要被應(yīng)用在作品彈奏過程中；在伴奏和合奏中，京劇元素的應(yīng)用范圍比較廣，從鋼琴作品、演奏者到舞臺(tái)上都可以應(yīng)用此元素，以伴奏為例，演奏者在演奏之前可以穿上京劇表演服裝。服裝是京劇的主要元素，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)演奏者可以對(duì)京劇服裝進(jìn)行適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)，促使其與鋼琴伴奏舞臺(tái)更加契合，營造出良好的演奏氛圍，從而達(dá)到完美演繹鋼琴作品內(nèi)涵和情感的目的。[5]

（二）分內(nèi)容應(yīng)用京劇元素

鋼琴演奏作為一種音樂形式，是以音符為表達(dá)語言，將一定的音樂內(nèi)容、故事或情感敘述出來，實(shí)現(xiàn)表達(dá)與傳播的目標(biāo)。從情感色彩角度來看，鋼琴作品與京劇可以劃分為兩大模塊，分別是正向內(nèi)容與負(fù)向內(nèi)容。其中，正向內(nèi)容是積極向上的，能夠催人奮進(jìn)，帶給人正能量；負(fù)向內(nèi)容是消極傷感的，能夠感時(shí)傷懷，幫助人們釋放情緒。在鋼琴作品創(chuàng)作與演奏中，作曲家和演奏者可以適當(dāng)?shù)貞?yīng)用京劇元素，促使鋼琴作品內(nèi)容更加豐富和完善，從而達(dá)到以鋼琴之音敘京劇之事的目的。具體而言，作曲家要想創(chuàng)作出富含正能量的鋼琴曲，可以將京劇的樂器樂音、技法等應(yīng)用到作品創(chuàng)作中，也可以借鑒一些經(jīng)典的京劇故事，通過合理改編融入鋼琴作品中，使得鋼琴作品內(nèi)容更有內(nèi)涵與底蘊(yùn)。比如，作曲家在創(chuàng)作正能量的鋼琴作品時(shí)，可以將京劇中的樂器樂音、演奏技巧等元素融入其中，也可以將一些京劇故事引入作品中，提高鋼琴作品內(nèi)容的豐富性，使得鋼琴作品更具文化底蘊(yùn)。京劇故事內(nèi)容豐富多彩，大部分故事與歷史事件、歷史人物有關(guān)聯(lián)，在講述這些京劇故事時(shí)，可以傳達(dá)出明顯的情感導(dǎo)向。作曲家將這些飽含情感的京劇故事應(yīng)用到創(chuàng)作中，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)京劇元素的創(chuàng)新應(yīng)用。

（三）板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

京劇中的板式變化體是一種典型的唱腔結(jié)構(gòu)，在變奏中起到突出節(jié)拍的作用。通常情況下，不同板式之間按照一定規(guī)律組合起來，起到節(jié)奏變化、傳達(dá)戲劇情緒的作用。對(duì)于京劇而言，板式變化體呈現(xiàn)出“散—慢—中—快—散”的特征。目前對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作，一些作曲家將京劇板式結(jié)構(gòu)應(yīng)用到了具體的樂段中，也有作曲家將京劇板式變奏應(yīng)用到了整個(gè)鋼琴作品中。比如，在《皮黃》的創(chuàng)作中，作曲家對(duì)不同樂段的板式變化速度、變化節(jié)拍等做出了標(biāo)注。從這首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)框架來看，作曲家雖然沒有運(yùn)用西方傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，但是內(nèi)部的十個(gè)段落具有三部性及再現(xiàn)特征，在一定程度上契合了西方奏鳴曲的布局。在鋼琴曲演奏過程中，板式間速度的變化，使得整首曲子的情緒跌宕起伏，有效增強(qiáng)了鋼琴曲的演奏效果。另外，《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)沿用了京劇板式變化體，遵循板式間的變化規(guī)律，在拍子設(shè)置上進(jìn)行創(chuàng)新，徹底打破了傳統(tǒng)節(jié)拍模式的局限，根據(jù)重音規(guī)律變化情況進(jìn)行節(jié)拍的設(shè)置，使得整個(gè)板式節(jié)拍變化多種多樣，進(jìn)一步增強(qiáng)了鋼琴作品的戲劇效果。[6]

（四）京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用效果

中國作曲家對(duì)鋼琴作品與京劇元素的融合途徑進(jìn)行了諸多有益探索，分析多種不同的鋼琴作品，可以發(fā)現(xiàn)京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用效果良好，能夠起到強(qiáng)化音色音調(diào)表現(xiàn)、強(qiáng)化藝術(shù)風(fēng)格等方面的作用。

首先，在鋼琴作品中應(yīng)用京劇樂器，豐富了作品的音色音調(diào)表現(xiàn)。京劇中的樂器能夠起到控制表演行進(jìn)節(jié)奏、增強(qiáng)立體空間音效的作用。鋼琴有著豐富的音樂織體，能夠發(fā)出顫音等聲音，但是在實(shí)際演奏時(shí)很難形成如京劇中打擊樂器的音響效果。因此，很多作曲家紛紛探索如何通過鋼琴按鍵將京劇中樂器產(chǎn)生的交響效果模擬出來。而京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用，可以營造出良好的演奏意境，將京劇故事人物的情感充分表現(xiàn)出來，帶給人們沉浸式的體驗(yàn)感。

其次，在鋼琴作品中應(yīng)用京劇板式，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)風(fēng)格。傳統(tǒng)京劇隨著時(shí)代發(fā)展與詞曲表達(dá)需要，出現(xiàn)了多種多樣的板式結(jié)構(gòu)，比如“垛板”“導(dǎo)板”等。將這些京劇板式元素應(yīng)用到鋼琴作品中，不僅能夠?qū)撉偾慕Y(jié)構(gòu)更好地展現(xiàn)出來，還能夠體現(xiàn)西式曲調(diào)結(jié)構(gòu)特征。

三、結(jié) 語

綜上所述，在鋼琴作品中應(yīng)用京劇元素，能夠體現(xiàn)京劇元素的多變曲調(diào)，有效提升鋼琴曲的演奏高度，促使京劇元素得到創(chuàng)新性應(yīng)用。鋼琴作品的中國化需要融入更多的民族精神元素，根據(jù)受眾需求創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的具有文化特色的鋼琴作品，推動(dòng)傳統(tǒng)文化在世界音樂文化領(lǐng)域的弘揚(yáng)和傳承。

（沈陽音樂學(xué)院）

課題信息：2020年度沈陽音樂學(xué)院院級(jí)課題《京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用》，項(xiàng)目編號(hào)2020YLY50。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳露雯．京劇元素在中國鋼琴作品中的運(yùn)用研究：以王阿毛的《生旦凈末丑》為例[J]．藝術(shù)大觀，2022（33）：24-26.

[2] 馮佳．京劇元素在鋼琴作品中的運(yùn)用與詮釋：以張朝《皮黃》為例[J]．中國京劇，2022（1）：70-73.

[3] 陳明．京劇元素在中國鋼琴音樂作品《皮黃》中的應(yīng)用[J]．戲劇之家，2020（30）：78-79.

[4] 王怡靜．張朝《古風(fēng)集》鋼琴作品演奏與教學(xué)研究[D]．蘭州：西北師范大學(xué)，2022.

[5] 李臻．淺議京劇元素的鋼琴作品在教學(xué)中運(yùn)用的新思路[J]．藝術(shù)家，2018（8）：103-104.

[6] 桑雅玲．東西方藝術(shù)融合：中國鋼琴作品《皮黃》的京劇元素剖析[J]．音樂時(shí)空，2015（17）：52，51．