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    淺析尤金·奧尼爾的創(chuàng)傷記憶與《啊,荒野!》的喜劇創(chuàng)作

    2023-10-30 02:27:18袁龍
    今古文創(chuàng) 2023年40期
    關(guān)鍵詞:尤金奧尼爾荒野

    【摘要】尤金·奧尼爾一生創(chuàng)作悲劇五十余部,但唯一的喜劇《啊,荒野!》鮮被研究。奧尼爾的劇作極具自傳性,作品與其家庭、個人有著千絲萬縷的聯(lián)系,創(chuàng)傷記憶為其創(chuàng)作提供了素材。本文通過分析《啊,荒野!》中奧尼爾表現(xiàn)出對“快樂童年”的向往,對母親、戀人形象的塑造,是自我救贖的途徑,使得奧尼爾內(nèi)心得以宣泄,逐漸與家人實現(xiàn)和解。

    【關(guān)鍵詞】尤金·奧尼爾;創(chuàng)傷記憶;《啊,荒野!》;喜劇創(chuàng)作

    【中圖分類號】I107? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)40-0096-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.40.030

    尤金·奧尼爾(Eugene O’Neill),作為美國唯一獲得諾貝爾文學獎的劇作家,一生創(chuàng)作五十余部戲劇。在眾多悲劇作品中,《啊,荒野!》(Ah, Wilderness! 1932)是唯一的喜劇,在給兒子的信中稱該劇“與我之前所寫的劇本截然不同”[1],也因此該劇被弗洛伊德稱 “一反常態(tài)”(an unexpected anomaly)[2]。奧尼爾的戲劇極具自傳性,該劇也不例外。過去學術(shù)界對奧尼爾的研究關(guān)注于其悲劇創(chuàng)作,但這部戲劇作品鮮有涉及。因此,本文試圖分析奧尼爾的創(chuàng)傷記憶與《啊,荒野!》的喜劇創(chuàng)作之間的關(guān)系,通過對母親、戀人的形象塑造探索奧尼爾對“快樂童年”的向往,為讀者提供了對劇作家經(jīng)歷更為深刻的理解。

    一、《啊,荒野!》創(chuàng)作背景

    1900年夏天,堅信新倫敦的地產(chǎn)將具有極大的升值潛力,詹姆斯(James O’Neill)投資了佩考特街325號的一幢維多利亞式建筑,后被稱作“基督山伯爵小屋”。此后的20年間,奧尼爾一家每年夏天都會在這里度過。對于一直“漂泊居無定所”的奧尼爾而言,“基督山屋”算是真正意義上的家了。但是,20世紀20年代,奧尼爾承受著身體與心理的雙重折磨:早年父親對家人極其吝嗇卻又癡迷于投資房地產(chǎn),母親因庸醫(yī)濫用藥物染上吸毒,兄長吉米因戀母情結(jié)而玩世不恭,自己婚姻不幸、工作不順心導致其自殺。尤其是短短39個月內(nèi)至親的接連去世,喪親之痛使奧尼爾深陷于痛苦的記憶中無法自拔?!耙环N經(jīng)歷,如果能在短時間內(nèi)極大提升對心靈的刺激強度,以至于心靈對外在經(jīng)歷的吸收乃至加工功能無法再以通常的方式實現(xiàn),則可成為創(chuàng)傷性經(jīng)歷”[3]。1932年7月1日,奧尼爾回到兒時的家,這一切看上去比記憶中的小很多、破舊很多。兩個月后,他醒來,帶著寫“懷舊劇本”的念頭,“構(gòu)思好了大綱——好像已經(jīng)完全成型,隨時可以完成”[2],并將該劇地點設置在新倫敦——“一個比較大的小鎮(zhèn)”[4],那個他曾經(jīng)最熟悉的地方。因此,《啊,荒野!》是奧尼爾與過去、已逝家人對話的嘗試。不同于《長日入夜行》(Long Day’s Journey’s Into Night, 1941)復刻了奧尼爾的悲劇家庭,劇作家在本劇中創(chuàng)造了一個溫馨、有愛的家庭。

    故事發(fā)生的時間為1906年的7月4日—5日,17歲的理查德即將進入耶魯大學?,F(xiàn)實中,奧尼爾進入普林斯頓大學。面對即將到來的變化,尤其是與家人的分別所帶來的恐懼,奧尼爾心存不安。作者選擇將此該劇設置在1906年的夏天,或許這是他最后一次保有青年的樂觀,是“后來折磨心靈的悲觀情緒出現(xiàn)以前的最后一片綠洲”[5]。這部溫情的喜劇有兩條主線:理查德(Richard Miller)的愛情以及父母對子女的教育。理查德與戀人穆里爾(Muriel McComber)的青春期愛情經(jīng)受住家人的阻攔、相互的猜忌后,最終得以相互諒解?!坝星槿私K成眷屬”的美好結(jié)局得益于父母對子女的寬容與愛。劇名以及該劇的主題均取材于《魯拜集》中的一首詩“啊,荒野不亞于天堂!”[6],劇作家借納特·米勒(Nat Miller)之聲“根據(jù)各方面的消息,我們看來被愛情團團圍住了!”[7]表達對于比天堂更美好、幸福家庭的向往,有愛的家庭要靠家人之間的愛來維護。

    二、《啊,荒野!》創(chuàng)作與奧尼爾的創(chuàng)傷記憶

    同《長日入夜行》中的埃德蒙(Edmund Tyrone)一樣,《啊,荒野!》中的理查德也是劇作家的真實寫照:“從外表來看,他是父母完美的結(jié)合,以至于他們都認為他是對方的翻版”[8],但同時他極度地敏感,具有一種“煩躁不安、憂心忡忡、反抗的、靦腆的、夢幻的、扭捏的”[8]詩人的氣質(zhì)。劇末納特望著窗前月下的兒子,對著妻子感慨道“那青春的芬芳的手稿就要寫完!”[9],暗示著理查德已經(jīng)完成了從青春期向成年的過渡,但是這條路上充滿了荊棘:理查德的文學愛好遭到了母親的強烈反對,激進的反資本主義的言論也被父親盤問,摯愛穆里爾在其父親的強迫下被迫分手。被家人誤解、戀人虧待的理查德選擇“報復”,“要給他們點顏色瞧瞧”[10]:在一家小旅館的酒吧間內(nèi),他被貝爾(Belle)引誘喝酒、嘗試禁果。奧尼爾的酗酒始于15歲,一方面是目睹母親埃拉(Ella O’Neill)吸食嗎啡以及14歲的時候母親因為嗎啡用完了瘋狂地試圖自殺,另一方面是吉米(Jamie O’Neill)的推波助瀾??謶?、擔心以及了解母親吸食嗎啡真實原因而帶來的自責,讓奧尼爾產(chǎn)生了對酒精的依賴:酗酒是其內(nèi)心痛苦的麻醉劑,但是酒醒之后迎來的卻是孤單、痛苦與絕望。所以,劇中的第二天理查德向母親保證自己再也不會喝酒,不是出于道德原因,僅僅是因為酒只會使他(理查德/奧尼爾)“更悲傷和難受”[11]。

    在米爾德麗德(Mildred Miller)的幫助下,理查德與穆里爾在海灘相見。穆里爾的父親發(fā)現(xiàn)理查德寫給她的信,信中內(nèi)容被認為是“玷污了她的清白”[12]。但誤會解除后,兩人開始憧憬著美好的未來。穆里爾的原型是叫作麥蓓爾·斯科特(Maibelle Scott)的姑娘,奧尼爾家與麥蓓爾家相識多年,但并不十分親密。奧尼爾兄弟在外聲名狼藉,因此城中有適婚年齡女兒的家庭對二人避之不及,麥蓓爾家亦是如此。盡管在劇中,米勒夫妻非常維護自己的兒子,但是現(xiàn)實生活中詹姆斯與埃拉也極力反對他們的戀愛。雙方父母愈是反對,兩位年輕人的愛愈是濃烈。天氣糟糕的時候,他們會去麥蓓爾的好朋友米爾德麗德·卡爾弗(Mildred Culver)家約會,因為卡爾弗認為幫助他們談戀愛非常刺激,所以奧尼爾大概是依著卡爾弗的樣子創(chuàng)作了米爾德麗德·米勒。而這段感情以奧尼爾確診肺結(jié)核畫上了句號。

    《啊,荒野!》不僅反映出1906年奧尼爾的生活,還是他1912年的真實寫照。彼時的奧尼爾對找回失去的少年時光十分渴望,究其根源在于兩個方面:與第一任妻子凱瑟琳(Kathleen Jenkins)失敗的婚姻以及在吉米牧師酒店自殺未遂。如同《天邊外》(Beyond the Horizon, 1918)中羅伯特與魯斯的沖動愛情一般,奧尼爾對凱瑟琳的喜歡也僅僅是基于外表的喜歡。奧尼爾不愿意承擔生活的重擔,婚后的幾周便前往洪都拉斯淘金。奧尼爾對凱瑟琳母子漠不關(guān)心,婚姻有名無實。為獲得解脫,正如《驅(qū)魔》(Exorcism, 1919)所描述的,奧尼爾在律師和朋友的幫助之下,被“證人”捉奸在床、犯了通奸罪才成功擺脫婚姻的束縛。奧尼爾曾把這段婚姻概括為“一個錯誤”,但是他如此評價凱瑟琳:“比起其他女人,我給她帶去的麻煩最多,而她給我的麻煩卻最少”[13]。洪都拉斯淘金失敗回國之后的奧尼爾窮困潦倒、一事無成,于是1912年1月在吉米牧師酒店選擇自殺卻未遂。這一年對于奧尼爾而言是至暗時刻,“死亡已經(jīng)走到了他的身邊,對死亡的恐懼在他心里深深烙下印記”[14],但同時也是他“最值得紀念的一年,因為正式在這一年,他選擇了劇作家的生涯”[15] 。

    三、《啊,荒野!》與母親埃拉的創(chuàng)傷記憶

    奧尼爾母親埃拉出身中產(chǎn)階級,過著優(yōu)越的生活,與從孩提時期就開始賺錢養(yǎng)家的詹姆斯格格不入。生性浪漫的埃拉進入圣瑪麗中學(St. Mary’s Academy),夢想著“最美是當個修女,還有個夢是當個鋼琴家”[16],但是14歲的埃拉第一次見到詹姆斯的時候被他的風度翩翩迷住了,日思夜盼。父親“從一所修道院里把他的妻子拉出來的”[17]。埃拉終其一生是順從于父親的女兒、忠實于丈夫的妻子,卻是一個失敗的母親。所以,奧尼爾會選擇從多個角色刻畫母親形象,如《大神布朗》(The Great God Brown,1925)中暴戾的布朗太太與溫和的安東尼太太。在《啊,荒野!》中,母親埃西(Essie Miller)和姑媽莉莉(Lily Miller)展現(xiàn)出埃拉的不同方面。同《詩人的氣質(zhì)》(A Touch of the Poet, 1942)中的諾拉·梅洛迪(Nora Melody)一樣,埃西是劇作家非常理想化的母親形象。作為母親,她寬嚴相濟:當理查德外出晚歸時,她憂心忡忡;當察覺理查德不良的閱讀習慣時,她對其指責引導;當納特懲罰理查德、不允許其進入耶魯大學時,她嚴加反對。這樣一個不求回報為家庭獻身,一心一意照顧丈夫與孩子的女人正式奧尼爾心中完美母親的化身。但是,埃拉因為生育奧尼爾難產(chǎn)而被庸醫(yī)使用了嗎啡處方而染上了毒癮。在奧尼爾心目中,有時候母親漂亮,充滿愛心,雖然頭發(fā)泛白但是仍然像少女一樣,即使尤金有著絲毫的不適母親都惶惶不安;但是有時候母親又瘋瘋癲癲,對他不管不問。他曾回憶“母親像幽靈在房間里游蕩,我……努力想去弄明白”[18]。

    劇中42歲的莉莉是奧尼爾心中未婚埃拉的樣子,“外形很像是那種典型的當老師的老處女,甚至連戴眼鏡的樣子也像”[19]。與青春期轟轟烈烈的戀愛不同,莉莉與理查德的舅舅錫德(Sid Davis)的愛情故事中兩人雖彼此心系但終未成眷屬。有批評家認為,其原因在于兩人“缺乏愛的勇氣與彼此的寬容和包容”[20],但是這是奧尼爾醉心于“湮滅現(xiàn)實生活中的自我”的表現(xiàn)。如果埃拉的父親能夠活得再久一點,埃拉的命運可能就此不同。埃拉的父親雖然與詹姆斯是好朋友,但是他一直是禁酒主義者,因此他不太可能同意埃拉與嗜酒如命的詹姆斯的婚事,深愛父親的埃拉也或許會聽從父親的勸告。埃拉的母親擔憂女兒無法適應漂泊的演出生活而極力反對他們的結(jié)合。因此,當埃西勸莉莉同錫德結(jié)婚,甚至還可以改造他的時候,莉莉果斷地拒絕,并列舉出原因:“我不能愛一個喝酒的男人”,而且“他總是跟壞女人來往”[21]。誠如在《長日入夜行》中,奧尼爾并沒有選擇使用母親更喜歡的“埃拉”而是用了“瑪麗”?;蛟S是希望如果母親沒有嫁給父親而是去做了修女,這樣也不會因自己的出生而讓母親染上吸毒,自己也不會陷入無盡的痛苦中。

    四、結(jié)語

    在成為劇作家后,有人曾在采訪中詢問《啊,荒野!》是不是其自傳,奧尼爾如是回答:“只不過是把一個美好的愿望表達出來罷了,我當時希望我的少年時期是那樣度過的”[22]。在1933年寫給勞倫斯·蘭納的信中,奧尼爾認為《啊,荒野!》是“償還了我的舊債——一種對更廣泛的、沒有怨恨的理解和內(nèi)心自由的姿態(tài)”[23]。一年后,奧尼爾為該劇做了續(xù)寫的筆記:與溫情的畫面形成鮮明的對比,劇作家勾勒出米勒一家悲慘的場景,與其家人何其相似。該劇的發(fā)表“彰顯了奧尼爾晚年包容和諒解的愛的情懷”[24]。但是,或許“想象中”快樂的童年也無法治愈家庭的創(chuàng)傷。對于奧尼爾而言,戲劇創(chuàng)作,尤其是悲劇,才是真正的解藥。如同《長日入夜行》中的瑪麗最后遁入嗎啡之中忘卻了痛苦,奧尼爾將埋在心頭幾十年的記憶通過悲劇的形式,揭開自己的傷疤,真實地呈現(xiàn)在大眾面前。并不是奧尼爾選擇成為一名劇作家,而是創(chuàng)傷帶給他的動力驅(qū)使他成為劇作家。直到1939年,正如他在《長日入夜行》的獻詞中寫道的,奧尼爾才有勇氣“懷著愛的信心面對死去的家人”[25],完成與家人、過去的和解。

    參考文獻:

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    [20][24]鄭飛.尤金·奧尼爾愛的主題研究[M].北京:北京大學出版社,2016:167,166.

    作者簡介:

    袁龍,男,山東泰安人,蘇州大學應用技術(shù)學院助教,碩士,主要從事英語文學、戲劇、英語教學研究。

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