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    試論江南民歌的藝術(shù)特點及演唱技巧

    2023-10-28 14:40:29楊光
    雨露風(fēng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:吳語民歌江南

    楊光

    民歌是我國各個民族集體創(chuàng)作的智慧,在古代、近代時期,由勞動人民進行創(chuàng)作。每個民族的民歌都有著自己獨特的韻味和風(fēng)格特點,民歌是各個民族勞動人民的傳統(tǒng)歌曲,廣大群眾們創(chuàng)作歌曲,沒有專業(yè)的作者,但民歌都以一傳十十傳百,口口相傳的方式流傳下來。在我國,每個地區(qū)的民歌風(fēng)格不盡相同,有西北民歌、客家民歌、江南民歌等。以本次研究的江南民歌為例,[1]江南民歌創(chuàng)作于蘇、浙一帶的江南水鄉(xiāng),糅合了大量江南方言,柔軟的吳語細膩委婉,加上作者飽含深情的動人演繹,讓江南民歌的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致,也增添了獨特的地方色彩,讓觀賞者們深刻感受到江南韻味。

    一、江南民歌簡述

    (一)江南地理環(huán)境

    “江南民歌”一詞起源于地理位置,江南地區(qū)指我國長江下游以南一片區(qū)域,包括蘇、浙、湘、鄂、贛五省大部分地區(qū),以蘇、浙地區(qū)為主。江南地區(qū)氣候宜人,地勢平坦,素有我國“魚米之鄉(xiāng)”的美稱。[2]

    (二)語言特色

    江南民歌以吳語為主,大部分是用很柔和的吳語唱出來的。吳語的一個重要特征在于其保留了清、濁兩種聲母的區(qū)分,而濁聲母則以震動聲帶的方式來發(fā)聲。這種語言的特征是不存在清、濁兩種聲母的對立統(tǒng)一,并且清聲母眾多,濁聲母稀少。韻母最顯著的特征就是輔音尾音較少,而聲調(diào)最顯著的特征就是調(diào)類數(shù)量較少,因字高而造成的字前的修飾或滑落,聲音清脆,輕柔,婉轉(zhuǎn),富有變化。[3]吳語的語言特征,對江南民歌的旋律與音樂有很大的影響,其中的音符種類繁多,這也是導(dǎo)致民歌曲調(diào)復(fù)雜的主要原因之一,而元音的豐富則需要在曲子的末尾加入更多的抒情成分,才能表達出自己的意思。大量的方言詞匯顯示出吳語那特有的輕盈、輕柔、細膩、圓潤的特點,再加上輕快的韻腳,使歌曲更具地域特色,具有獨特的語言美感。

    (三)曲調(diào)特色

    江南民歌的曲調(diào)主要是五音。五音階的特點很強,有時還會有清角調(diào)、變宮調(diào),但不會有尖利的半音,也不會有很強的半音傾向性。[4]樂匯的范圍很小,所以旋律的波動也很小,江南的民歌,經(jīng)常會有一種連續(xù)的順流而下的樂匯,更容易表現(xiàn)出江南的特色。江南民歌的曲調(diào)中很少有大跳音,正是由于這種小跳音,所以才在曲調(diào)中表現(xiàn)得非常明顯。偶爾出現(xiàn)的大起大落,一定是受了語調(diào)的影響,而語調(diào)也顯示了當(dāng)?shù)胤窖缘纳市愿瘛?/p>

    在江南民歌中,對于樂匯的重復(fù),甚至是句子的重復(fù),有些人以為這是由于材料單一所致,但事實并非如此,因為這種故意的重復(fù)會產(chǎn)生一種特殊的聲調(diào),一種表達感情的方式。有些是幽默,有些則是數(shù)詞。例如在《小九連環(huán)》中,“兩手向前一伸”這一句,就有一個大的八度跳躍。“團圓”“上前”等吳語中,由于前、后兩個單詞之間的距離太長,所以在旋律中的音程有很大的跳躍。[5]

    (四)歌詞特征

    江南民歌的歌詞多表現(xiàn)水鄉(xiāng)生活、農(nóng)耕勞動,經(jīng)常出現(xiàn)江、塘、河、濱、水魚、藕等字樣,在表現(xiàn)上,總是與農(nóng)田、秧稻、糧棉、花鳥、農(nóng)活等環(huán)境和地方聯(lián)系在一起,充滿了人文藝術(shù)氣息,讓人感受到了撲面而來的鄉(xiāng)野氣息。在表達方式上,往往具有抒情與敘事性、即興編唱性與依詞性、平實性與形象性、趣味性等特點。吳歌詞體的一個突出特征就是善于使用諧單,雙關(guān),使用大量的襯詞,疊詞,襯句,使句式,段落具有豐富的變化。[6]

    二、江南民歌的演唱技巧

    各個民族唱腔是各民族人民根據(jù)自己的喜好創(chuàng)造并發(fā)展出來的一種歌唱形式。以江南民歌為例,其具有很強的地域特色,曲風(fēng)秀麗;在演唱時大部分使用方言糅合的曲調(diào),能夠更好地表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵和特點。

    (一)唱腔特征

    江南民歌的旋律非常輕快,這與它的調(diào)子的自由度有很大的關(guān)系。吳歌中有很多可以合奏的歌曲,而且大部分是民歌、漁歌、船歌。這類歌曲的演唱多是在荒郊野外,環(huán)境開闊,又較少受到勞動活動的制約,因此可以靈活自如地表達自己的情感,其歌曲的調(diào)子在口頭演唱中有許多不同的變化。當(dāng)然,江南民歌有一定的變化前提,那就是要建立在歌詞內(nèi)容的差異性上。另外,同一首民歌即便字詞相同,但由于各個區(qū)域的唱法不同,歌唱者不同,也會出現(xiàn)差異,常常會出現(xiàn)不同的疊詞、襯詞、搶詞,在原本相對稱的句子中,會出現(xiàn)不同的語氣詞或者滾句,這些襯詞的出現(xiàn)都是創(chuàng)作者的主觀處理,有一定的靈活性。[7]

    (二)發(fā)聲技巧

    1.歌唱氣息鍛煉

    江南民歌要符合腔板,為美化演唱,往往在附點音符及切分音后面加上一個暫時性的氣口,或為將樂曲的氛圍烘托到高潮。因此,在江南民歌的演唱中,氣息的鍛煉非常重要,演唱者要正確地使用發(fā)音方式,喉、咽不能張開過大,喉結(jié)要穩(wěn)定,這樣發(fā)音更集中,更清晰,也能夠盡量減少聲帶的負擔(dān),維持聲音彈性。[8]不管是在江南民歌演唱中,還是在其他民歌的演唱中,氣息的鍛煉非常重要,民歌與西方歌唱完全是不同的歌唱形式,由于習(xí)慣了西式歌曲,在演唱民歌的同時會有較大的落差。因此,演唱者要多鍛煉、多練習(xí)傳統(tǒng)的民歌,講究“丹由氣”的呼吸方式,也就是上下三個丹田連貫(一口一口呼吸)。在原有呼吸的基礎(chǔ)上,學(xué)習(xí)并掌握民間歌唱中的一些用氣的方法與技術(shù),例如補氣、偷氣、就氣、聲斷氣不停等,熟練地運用“氣”的技巧。[9]

    2.歌唱用詞標(biāo)準

    在江南民歌演唱中,明確、規(guī)范的演唱語言是首要的最基本的要求。一是要做到“字清”,江南民歌雖唱詞婉柔,但其在演唱中的吐字非常重要,發(fā)音要清晰、準確,正確的字音要按照陰陽、上、下四聲的高低抑揚頓挫,要將一個字唱正,不能唱倒。此外,還要運用好咬字、吐字、行腔等技能,演唱者出聲要快,出聲要清,不能有絲毫的拖沓,而在演唱一些婉轉(zhuǎn)動聽的歌曲時,發(fā)音要輕柔流暢,使每個字頭都有重量,有彈性。[10]

    江南民歌具有地域特征,主要表現(xiàn)為江南民歌的語言形態(tài)。因此,江南民歌的潤腔特征較為明顯,表現(xiàn)較為清雅、婉轉(zhuǎn)。在歌唱中注重詞語的語調(diào)調(diào)整,盡量做到聲音清亮、流利、抒情性;注意音量、音速的變化規(guī)律,以展現(xiàn)江南民歌的唱腔,體現(xiàn)文雅之風(fēng)格。演唱的時候,要注重嗓音的清晰、流暢和抒情。例如蘇南民歌《茉莉花》,開頭兩句是輕柔的,結(jié)尾兩句是輕快的,這是“吳語”的特點,在江南民歌中,只要掌握了這一點,就能很好地把握它的風(fēng)格。

    3.注重真假聲運用

    演唱者要擴展音域,注重真聲與假聲的鍛煉,江南民歌是伴隨著時代的進步而發(fā)展的,它在唱法、技巧和作品創(chuàng)作上都有了明顯的變化和提升。尤其是江南民歌這類具有很強民族特色的歌曲,除了對歌手的音域要求很高之外,對歌手的演唱技術(shù)要求也很高。在演唱歌曲時,要特別注意真假聲音的一致性。[11]此外,假聲歌唱也可以稱為“裝飾音”,依托裝飾音的襯托,讓江南民歌的旋律更加柔軟、委婉,在唱腔的字前多進行裝飾音的修飾,例如單倚音、雙倚音、上滑音下滑音等,這樣的潤腔特征使得曲調(diào)的韻味更加精致,同時也突出了江南方言柔美、婉轉(zhuǎn)的語言特征。

    當(dāng)然在民歌的歌唱中,仍然需要將嗓音連貫起來,尤其是江南民歌這類強調(diào)協(xié)調(diào)性、整體性的曲目,若歌唱者不能將嗓音連貫起來,就不能拿捏好這類高難度的演唱作品。因此,在日常的嗓音、練聲訓(xùn)練過程中,要非常注意真、假聲的相互結(jié)合、鍛煉;在整個音域中要注重“虛實結(jié)合”,適當(dāng)采用“真假混合聲”。這樣,發(fā)出的聲音既能感受到假聲的高位置,又能體會到真聲的色彩,讓觀眾們聽得更有興趣。

    4.演唱與表演結(jié)合

    無論哪一種歌唱方式,都離不開表演,江南民歌也不例外,而表演又指歌唱者所表現(xiàn)出來的情感與形態(tài)。舞臺上的“聲情并茂”與歌手的身體素質(zhì)密不可分,身體素質(zhì)的發(fā)揮在激發(fā)歌聲情感、表達歌曲意境、塑造人物形象等方面有著舉足輕重的地位。江南民歌聲樂是在對戲曲、曲藝、民歌等傳統(tǒng)演唱藝術(shù)進行傳承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展起來的。在演唱者們的演唱過程中,形體的動作與歌唱的關(guān)系聯(lián)系非常密切。在演唱的過程中,人需要在舞臺上移動,配合自己的肢體語言歌唱,由此形成一個完整、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的表演整體。[12]當(dāng)然,人物臉部的表情也要非常注意,做到臉部表情與身體動作相協(xié)調(diào),這就需要演唱者們細心研究民歌的內(nèi)涵與表達意愿,多練習(xí)、多揣摩,在歌唱現(xiàn)場投入自己的熱情與經(jīng)驗,面部表情、肢體動作配合演唱內(nèi)容,觀眾會根據(jù)歌手的肢體語言、表情和動作來進行全面的欣賞。如《民歌·聽歌碎碗》中的第三句就有“看著藍天,踏上樓梯,靠在肩膀,門和窗戶上,打破它”“龍鳳八角形,八角龍鳳形,江西金邊花藥碗”“打碎花邊碗”,歌曲情節(jié)和重復(fù)句子歌詞的重復(fù)增加了歌詞的絢麗色彩。除了音樂歌曲的原因外,還需要加入適當(dāng)?shù)闹w語言,讓旋律和歌詞都帶著濃濃的民俗特色。

    江南是中國南部民族文化的重要發(fā)祥地之一,悠久的歷史、多元的民族和文化、獨特的自然資源給江南留下了豐厚的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。江南民歌的創(chuàng)作實際上就是一種獨特民族文化的傳承與發(fā)展,在江南民歌之中,有很多江南人民歷史文化的發(fā)展表述,大部分是關(guān)于蘇、浙、湘、鄂、贛五省人民生活的展示,對于了解民族文化、了解江南歷史,都具有非常重大的作用。從歌曲的創(chuàng)作主題和內(nèi)容來說,江南民歌與百姓的生活有著密切的關(guān)系,以民歌的形式表現(xiàn)百姓的生活狀態(tài)和生活狀況,這是一種文化的遺產(chǎn)。

    三、結(jié)語

    在我國的民間文化中,民歌是一種很有特色的藝術(shù)形式。江南民歌以其特有的民風(fēng)、音律形式,將人與人、人與自然的相互關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致。從江南民歌的角度來看,可以體會到它所蘊涵的感情的藝術(shù),而它又是這種感情最直觀的表現(xiàn)形式。因此,對民歌進行學(xué)習(xí)與欣賞也是傳承傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)之一。民歌向來為人文地理學(xué)提供了注解,本次論文從專業(yè)角度探討江南民歌風(fēng)格的曲調(diào)特點和唱法特色,讓大家在“小橋”“水鄉(xiāng)”“煙雨”的水文化中體會地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、精神氣質(zhì)與民歌的關(guān)聯(lián)。

    注釋:

    〔1〕呂琳.吳方言文化與江南民歌演唱的屬性特質(zhì)[J]. 貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版),2010,24(4):66-71.

    〔2〕楊麗莉.江南民歌旋律發(fā)展手法研究[J].北方音樂,2011(3):98-99.

    〔3〕呂淼.從錫劇曲調(diào)看江南民歌的傳承與嬗變特征[J]. 四川戲劇,2019(7):119-121.

    〔4〕鄭海兵.談“新江南民歌”[J].黃河之聲,2013(20): 97.

    〔5〕朱德勝.淺析江南民歌的特色[J].魅力中國,2010(3): 293.

    〔6〕王一平.江南民歌初探[J].遼寧師專學(xué)報(社會科學(xué)版),2007(1):29-30.

    〔7〕汪珍.江南民歌的二重屬性與“三千”世界初構(gòu)——評《江南民歌研究》[J].當(dāng)代音樂,2022(5):70-72.

    〔8〕劉永.江南民歌在大運河沿線高校的活態(tài)傳承[J].戲劇之家,2021(14):119-120.

    〔9〕單陸咪.淺析民歌演唱中的語言技巧[J].中華民族博覽,2020(10):115-118.

    〔10〕呂淼,王芳.論地域文化對江南民歌與錫劇的影響[J].音樂創(chuàng)作,2018(3):192-194.

    〔11〕郭婷婷.江蘇民歌《太湖美》的音樂特征分析[J].當(dāng)代音樂,2018(3):69-70,80.

    〔12〕管恒川.吳方言文化與江南民歌演唱的屬性特質(zhì)研究[J].北方音樂,2018,38(3):42,45.

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