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    “互療”與“群愈”

    2023-10-28 01:20:33劉雨珂
    雨露風(fēng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:志軍旅途宇宙

    劉雨珂

    《宇宙探索編輯部》是一部由孔大山執(zhí)導(dǎo),王紅衛(wèi)、郭帆監(jiān)制的科幻影片,于2023年4月1日上映。電影講述了《宇宙探索》編輯部主編唐志軍為尋找地外文明,集合一群伙伴在旅途中開解各自心結(jié)的故事。在這一影片中,人物的情感問題貫穿了故事的始末,構(gòu)成了敘事的核心脈絡(luò)。由此,“情感敘事”成為了電影的鮮明特征,它不僅服務(wù)于電影角色的自我意義重建,也與電影的受眾達(dá)成了情感呼應(yīng)。電影處理的個(gè)人與宇宙意義的問題映照著當(dāng)下社會(huì)青年人群所面對(duì)的自我定位的迷茫境遇,因而也在青年人群中大受好評(píng)。對(duì)于電影內(nèi)外的現(xiàn)象,筆者認(rèn)為我們可以借助法國思想家伊娃·易洛思(Eva Illouz)的“療愈性敘事”理論進(jìn)行分析與闡釋,借助這一概念,我們可以發(fā)現(xiàn)“情感”這一維度在電影敘事中所發(fā)揮的重要作用,其既構(gòu)成了敘事的動(dòng)力,也與觀眾達(dá)成心理的聯(lián)結(jié)。當(dāng)人文主義關(guān)懷通過“療愈性敘事”被有效地安置于電影之中并傳達(dá)給觀眾時(shí),便會(huì)發(fā)揮出龐大的“情感資本”的力量。

    一、“療愈性敘事”:彌合苦難的情感敘事

    回顧西方哲學(xué)的發(fā)展歷程,可以發(fā)現(xiàn)“情感”這一理論話題經(jīng)過了遮蔽與去蔽的過程,從古希臘到中世紀(jì)再到啟蒙主義,無論是“宗教理性”還是“啟蒙理性”,都排斥身體與情感的作用。而到了以叔本華、尼采、弗洛伊德為代表的現(xiàn)代思想家,再到“知覺現(xiàn)象學(xué)”“身體美學(xué)”等理論的建構(gòu),“感性”逐步得到了重視,人并非純粹理性的存在。反觀國內(nèi)研究,新世紀(jì)初學(xué)界對(duì)于“視覺文化”“日常生活審美化”等理論范疇的探討,也都表明在當(dāng)下的日常生活中,肉身的感性能力得到了重視,而“情感”作為感性存在的重要表達(dá),也交織于社會(huì)運(yùn)行的話語之中。

    作為法蘭克福學(xué)派思想的接續(xù)者,伊洛斯關(guān)注當(dāng)今社會(huì)中“情感”所起到的重要社會(huì)建構(gòu)與組織能力。在《冷親密》一書中,伊娃·伊洛斯對(duì)現(xiàn)代人在媒介環(huán)境中的情感境遇做出了分析與考察,她敏銳地觀察到當(dāng)下的社會(huì)領(lǐng)域中存在“心理學(xué)理論”“生產(chǎn)效率的話語”以及“推銷自我的商品化”結(jié)合起來的現(xiàn)象,“公共領(lǐng)域已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)以展示私人生活、情感和親密關(guān)系為基本特征的場(chǎng)所”。由此,易洛思提出了“情感資本主義”的概念,認(rèn)為當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)交易以及社會(huì)關(guān)系中,對(duì)于“情感的語言管理”有著“前所未有的文化關(guān)注”[1]162-163,而“療愈性敘事”即是“情感資本主義”的一種突出表現(xiàn)。

    “療愈性敘事”是一種“將常態(tài)化和自我實(shí)現(xiàn)作為自我敘事的目標(biāo)”的敘事,[1]71這種敘事具有“矛盾性”“操演性”“感染性”等特征,[1]81-83這一敘事以矛盾性情感為情感內(nèi)核,在敘事的過程中通過經(jīng)驗(yàn)的重組實(shí)現(xiàn)賦予痛苦過往以意義的功效。這一敘事在影片中有著突出的體現(xiàn),如影片中的“曉曉”這一角色,她陷于原生家庭的父母離異所帶來的精神創(chuàng)痛,需要依靠抗抑郁的藥物來維系自己的生活。她知曉所謂的UFO只是一場(chǎng)幻夢(mèng),但她依賴這一幻夢(mèng)來掩蓋自己的心理危機(jī)。但是伴隨著旅途的開展,曉曉逐步走出了過往的陰影。當(dāng)影片中另一位人物那日蘇因失誤導(dǎo)致眾人帳篷燒毀時(shí),曉曉包中的抗抑郁藥也在火中燒毀了。她卻只是付之一笑,表現(xiàn)出了一種釋然。于是,對(duì)于曉曉這一人物,她的旅途便已構(gòu)成了一種“療愈性敘事”,幫助她走出過往心理危機(jī)的正是旅途中的所見所聞以及周圍同伴的關(guān)心呵護(hù),這一切共育了她重塑生活的能力。

    “療愈性敘事”因其感染性也表現(xiàn)為“可以進(jìn)行自我復(fù)制,并傳遞給我們身邊的人”。這也幫助我們探究《宇宙探索編輯部》對(duì)觀眾發(fā)揮的效果,可以發(fā)現(xiàn)故事中角色的旅途構(gòu)成的“療愈性敘事”不僅治愈了角色本身,也以其感染性影響了觀眾,形成了替代性的情感治愈體驗(yàn)。對(duì)于這一點(diǎn),筆者將在后文再做細(xì)致探討。

    二、“共通體”的“互療”:電影內(nèi)部的意義追尋

    “荒誕”與“治愈”一體兩面,形成了《宇宙探索編輯部》這部電影的敘事基調(diào)。在敘事的開端以及故事過程對(duì)經(jīng)典作品的“戲仿”構(gòu)成了作品的“荒誕”底色,而故事人物達(dá)成的“共通體”的旅途則在“荒誕”底色上又重新涂寫了“治愈”的圖層。

    《宇宙探索編輯部》的主人公唐志軍作為“民間科學(xué)家”這樣一個(gè)社會(huì)邊緣人物,他內(nèi)心的精神沖突是表現(xiàn)得最為鮮明的,伴隨影片的開展,觀眾可以逐步了解到唐志軍人生的“失敗”:事業(yè)上《宇宙探索》編輯部瀕臨解散,生活上與妻子離婚并遭遇女兒抑郁自殺,經(jīng)濟(jì)上困頓貧乏,依賴親戚的接濟(jì),最根本的還在于他內(nèi)心不被人理解的孤獨(dú)。唐志軍身上理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突在局外人看來只是滑稽可笑的鬧劇。

    唐志軍賣掉宇航服踏上尋找外星文明的旅途便是其生命瀕臨崩潰時(shí)最后的孤注一擲,所幸的是這場(chǎng)旅途并非孤身一人,與他同行的還有秦彩蓉、孫一通、曉曉和那日蘇。而這些角色所形成的團(tuán)體恰似法國哲學(xué)家讓—呂克·南希(Jean-Luc Nancy)所言說的“共通體”[2]一般,他們?cè)诒舜恕肮苍凇钡挠绊懴伦叱隽烁髯缘睦Ь场T谀舷?磥?,相比于傳統(tǒng)的依靠利益而形成的聯(lián)系,還有一種“共通體”源自于“私人之間有著親密的共契”。[2]這種“共通體”并非因?yàn)樾詣e、身份和年齡而形成,而僅僅由于“主體”與“他者”的偶然相遇。一行人尋找外星文明之旅就依賴于這種偶然性。但正是這樣偶然間生成的“共通體”,能夠?qū)崿F(xiàn)一種“共通中的外展”,讓這團(tuán)體中的每個(gè)人物觸摸自己的邊緣,重塑自我的生命。

    影片本身也對(duì)中西的經(jīng)典作品做出了致敬,《西游記》與《唐·吉訶德》的“原型”散見于影片敘事之中。

    一方面影片英譯名Journey to the west正對(duì)應(yīng)《西游記》的英文名稱,暗示著它與《西游記》主題之間的相似性?!段饔斡洝穾熗剿娜说娜〗?jīng)之旅與電影中以唐志軍為首,孫一通、曉曉等人為了解決各自個(gè)人精神危機(jī)而展開的旅途,途中歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻取得“真經(jīng)”的旅途在敘事的內(nèi)容上有著呼應(yīng)。而在人物角色上,唐志軍與孫一通的關(guān)系也對(duì)應(yīng)著唐僧與孫悟空的組合。

    另一方面《唐·吉訶德》與電影也有著類似性,在狀若瘋癲的唐志軍身上,我們不時(shí)可以發(fā)現(xiàn)那位西班牙“最后的騎士”的身影。唐·吉訶德胯下的“駑骍難得”與唐志軍騎驢的場(chǎng)景,也形成了人物的重疊交織。他們一樣生活在“幻夢(mèng)”之中,唐·吉訶德把旅途中的一切視為“魔法師的詭計(jì)”,并堅(jiān)定地相信自己生活在騎士的奇幻世界中,而唐志軍則傾心于一切可以解釋為地外文明的痕跡,把雪花屏稱為“宇宙的余暉”,把電視的故障理解為宇宙外射線的干擾。唐·吉訶德的瘋癲在村民與公爵等人眼中卻是笑料,唐志軍對(duì)于宇宙的執(zhí)著,和他被困在破舊宇航服中只能被吊車抬起時(shí)“吃瓜”看客的行為之間,也構(gòu)成了對(duì)“崇高性”的消解。

    這些與經(jīng)典作品的呼應(yīng),也強(qiáng)化了唐志軍的人物形象,“唐僧”與“唐·吉訶德”的原型共同顯現(xiàn)于唐志軍這個(gè)人物之上,這種原型的交織生產(chǎn)出了全新的意味,伴隨著故事的進(jìn)行可以發(fā)現(xiàn)“宇宙意義”這一終極問題不僅屬于唐志軍個(gè)人,也與其女兒去世的傷痛密切交織?!叭祟愒谟钪嬷杏泻我饬x”不僅是唐志軍個(gè)人對(duì)世界的困惑,也是女兒向父親尋找“拯救”的最后稻草。對(duì)宇宙終極意義的執(zhí)著追尋也正是如此內(nèi)嵌于個(gè)人境遇的迷惘失落之中。

    在電影的結(jié)尾,唐志軍發(fā)生了轉(zhuǎn)變,他從絕對(duì)理性的執(zhí)迷中走出來,接納并釋放了自身長久壓抑的情感。這種轉(zhuǎn)變正是源自“共通體”的影響,比如孫一通在唐志軍心理轉(zhuǎn)變的過程中發(fā)揮了很大作用。唐志軍問孫一通“人類存在于這個(gè)宇宙的意義究竟是什么?”,而孫一通對(duì)此的回答是“不知道”,認(rèn)為也許外星人遠(yuǎn)道而來也是為了問這個(gè)問題。這讓唐志軍意識(shí)到,意義并不能依賴“他者”的賦予,而要在與“他者”的“共在”中生成。影片最后,在精神病院的文藝匯演上,唐志軍想要念一首寫給女兒的詩,未說一字,便已低頭哽咽,這也意味著他自身的“療愈性敘事”劃上句點(diǎn),成功從自身境遇的困惘與失卻女兒的“痛苦”中走出,實(shí)現(xiàn)了自我身份的重新確認(rèn),開啟了朝向未來的可能性。

    三、觀影人的“群愈”:電影內(nèi)外的身份確認(rèn)

    《宇宙探索編輯部》在正式上映前便已在豆瓣平臺(tái)成為“2023最值得期待的影視No.1”,先后獲得了中國科幻大會(huì)三體宇宙“最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)”、第五屆平遙國際電影展中斬獲包括“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片”和第12屆北京國際電影節(jié)“最受矚目影片”等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。在電影正式上映之前,戴錦華在一次訪談中對(duì)這部電影也做出相關(guān)評(píng)論:“我唯一可以肯定的是如果《宇宙探索編輯部》找到了它的觀眾,應(yīng)該是一個(gè)叫好叫座的電影?!盵3]這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得,反映出電影在青年大學(xué)生集體中獲得青睞,而青睞的原因正在于這部電影與以青年大學(xué)生為代表的觀眾集體之間形成了認(rèn)同關(guān)系。

    這種認(rèn)同關(guān)系首先源自于電影的敘事方式與電影鏡頭的風(fēng)格化與日?;餐穗娪芭c觀眾的內(nèi)心距離。影片采用了“偽紀(jì)錄片”的形式,也不時(shí)打破“第四面墻”(又叫第四堵墻,是一面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺(tái)中虛構(gòu)的“墻”,是演員與觀眾之間的隔閡,觀眾透過這面“墻”可以看到戲劇設(shè)定的世界中的情節(jié)發(fā)展,透過鏡頭,以及在游戲、影片、戲劇或電視節(jié)目中對(duì)觀眾直接說話或致意,稱為“打破第四面墻”。[4]),如敘事過程中唐志軍和秦彩蓉等人對(duì)著鏡頭仿佛進(jìn)行對(duì)話,孫一通面向鏡頭外說“你也閉眼”。與此同時(shí),電影鏡頭下麻雀、泥路、石獅子等等充滿生活氣息的場(chǎng)景以及片中人物方言的運(yùn)用,都賦予了這部影片以泥土的氣息,觀眾并非在觀看一個(gè)與自己生活絕緣的事件,而是融入影片中,仿佛成了電影敘事的一部分。

    其次,這種認(rèn)同關(guān)系也源自于電影觀眾與影片氣質(zhì)的呼應(yīng)。這部電影中恰恰表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的“作家電影”的特質(zhì),《長夜將盡》《春天,老師們走了》等由孔大山導(dǎo)演的短篇電影都表現(xiàn)出了詩意氣質(zhì),而《宇宙探索編輯部》也依然延續(xù)了這種風(fēng)格。

    除了以上兩方面原因,這部電影之所以能夠在青年人群中得到廣泛的共鳴,關(guān)鍵還在于“療愈性敘事”提供了自我身份確認(rèn)的框架。近年來國內(nèi)“內(nèi)卷”“躺平”等話題的熱議,其直接指向的是當(dāng)下社會(huì)青年大學(xué)生的迷茫處境,社會(huì)加速帶來的高度流動(dòng)性使得個(gè)體身份陷入了易變和模糊的境地,個(gè)人的自我認(rèn)知便成為問題。電影所構(gòu)建的“療愈性敘事”也是另一種自我認(rèn)識(shí)的話語模式。電影為觀眾們提供了一種重建生活的視角,電影內(nèi)部的療愈轉(zhuǎn)換為對(duì)觀眾集體的“群愈”。

    影片中有一個(gè)看似閑言的插筆,但觀眾卻能從中解讀出生活的“寓言”:村里丟失了一頭“特立獨(dú)行”的驢。這頭驢原本是在村口拉磨,但有一天莫名其妙消失了。而在最后唐志軍一人踏上最終的旅途時(shí),這頭驢便再次出現(xiàn)在了觀眾眼前,騎上驢的唐志軍化身為“唐·吉訶德”,開啟最后的沖鋒。唐志軍本人其實(shí)也是這樣一頭“驢”,拋棄了日常生活的煩瑣單調(diào),去夠一根怎么也夠不到的“胡蘿卜”?!绑H”和“胡蘿卜”的意象十分具有哲學(xué)意味,“驢”象征著一種反叛精神,“胡蘿卜”象征不切實(shí)際的幻想。這種“反叛”行為給影片外的觀眾提供了一個(gè)精神宣泄的通道,為重復(fù)的機(jī)械性勞作和加速社會(huì)對(duì)青年人精神空間的壓榨提供了一個(gè)緊急出口和造夢(mèng)空間,從而能暢快地在這場(chǎng)電影中遨游,達(dá)到一種情緒上的釋放,從而起到了“療愈性”效果。

    另外,電影主角唐志軍對(duì)于宇宙終極答案的追尋,在當(dāng)下的語境中也顯現(xiàn)出新的意義。唐志軍相對(duì)于眾人的關(guān)系,就近似于個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系。“人類存在于這個(gè)宇宙里的意義”這個(gè)問題也同樣包含著“個(gè)人存在于這個(gè)社會(huì)里的意義”。電影給予了青年群體一劑“存在主義式”的藥方:我們既是謎題,也是答案本身。人類的DNA雙螺旋結(jié)構(gòu)和宇宙所有有機(jī)生命體具有異質(zhì)同構(gòu)性,宇宙萬物都遵循同樣的法則,當(dāng)我們向“外在宇宙”追尋意義時(shí),其實(shí)也是在向內(nèi)探求自我的“內(nèi)在宇宙”。

    《宇宙探索編輯部》之所以能被眾多影評(píng)者贊許為“科幻影片的另一個(gè)維度”,其原因正在于這部電影與作為當(dāng)下國內(nèi)科幻電影高峰的《流浪地球》系列中所體現(xiàn)出的“宏大敘事”有著鮮明差異。如果說《流浪地球》系列描述的是“危難當(dāng)前,唯有責(zé)任”的“宏大敘事”,那么《宇宙探索編輯部》則與之相對(duì),作為一種“底層敘事”講述了“世界并無危難,內(nèi)心如何自處”的個(gè)人內(nèi)心求索之旅。電影內(nèi)部構(gòu)建的“療愈性敘事”在電影與觀眾的認(rèn)同關(guān)系中得以傳播,其效果正如易洛思所言,“能幫助人們?cè)诎l(fā)展成熟的現(xiàn)代性中,更好地整理混亂而復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系”。[1]105

    四、結(jié)語

    在當(dāng)下國內(nèi)的科幻電影中,宏大場(chǎng)面與華麗特效并不稀缺,但是“敘事”本身卻常被淹沒于視覺效果之中。相比于《流浪地球》系列,《宇宙探索編輯部》作為一部僅是中低成本的電影并無過多的“奇觀”構(gòu)建,它真正把握的是“情感敘事”所提供的巨大張力。在電影與觀眾內(nèi)外構(gòu)建的多重“療愈性敘事”也為這部電影聚集了龐大的“情感資本”。這一電影也為當(dāng)下電影理論的建構(gòu)帶來啟示,在當(dāng)下學(xué)界熱議“想象力消費(fèi)”的語境下,我們不應(yīng)僅僅將“想象力”作為任何一個(gè)人諸多認(rèn)知機(jī)能的一種,無論電影如何放縱想象,電影觀眾想要將電影敘事“具身化”為自身的敘事,都依賴于“情感”的中介作用?!队钪嫣剿骶庉嫴俊窐?gòu)建的“療愈性敘事”所獲得的成功,亦可作為范例為今后電影創(chuàng)作提供參照的價(jià)值。

    作者簡(jiǎn)介:劉雨珂(2000—),女,漢族,重慶合川人,貴州師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀,研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。

    注釋:

    〔1〕[法]伊娃·易洛思.冷親密[M].汪麗,譯,長沙:湖南人民出版社,2023.

    〔2〕[法]讓-呂克·南希.解構(gòu)的共通體[M].夏可軍,編校.郭建玲,等譯,上海:上海世紀(jì)出版集團(tuán),2007.

    〔3〕幕味兒.戴錦華:我的電影年度觀察[EB/OL].(2023-01-16)[2023-06-04].https://mp.weixin.qq.com/s/YPsl3NMTwCGNMIDUzLbgKQ.

    〔4〕第四面墻 - 維基百科,自由的百科全書 (wikipedia.org)

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