古箏三重奏《清明上河圖》藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫的完美融合

魏 靜

（安徽師范大學(xué) 皖江學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

古箏是我國傳統(tǒng)樂器，音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，且具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此也被稱之為“眾樂之王”。古箏作品在表現(xiàn)中其力度的不同，在對作品的表現(xiàn)亦不同。《清明上河圖》是我國傳統(tǒng)名畫之一，作品展現(xiàn)了北宋的民俗風(fēng)情，是張擇端的存世精品。古箏三重奏《清明上河圖》是實(shí)現(xiàn)音樂與傳統(tǒng)名畫融合的典范，也是音畫結(jié)合的典型作品。富于作品視覺和聽覺的雙重感受，它采用音樂的形式將作品的內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，在音樂賞析的過程中更賦予作品聽覺上的藝術(shù)感知，在表現(xiàn)中實(shí)現(xiàn)視聽學(xué)的結(jié)合，表現(xiàn)現(xiàn)代主義藝術(shù)特征的同時(shí)，賦予傳統(tǒng)名畫現(xiàn)代藝術(shù)美，實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展。從古箏三重奏《清明上河圖》的時(shí)代、藝術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，對現(xiàn)代箏曲藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫進(jìn)行的完美融合路徑的探析，從《清明上河圖》箏曲藝術(shù)風(fēng)格出發(fā)，探析《清明上河圖》與古箏三重奏《清明上河圖》進(jìn)行對比分析，為實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫的完美融合，提供路徑支持，具體內(nèi)容如下。

一、現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格——以《清明上河圖》為例

（一）音樂材料的選擇

箏曲《清明上河圖》在音樂材料選擇的過程中，通常將自由的音型與旋律作為主要的音樂材料，按照自由音型的表現(xiàn)形式，對固定且具有重復(fù)性的節(jié)奏音型按照一定的順序和邏輯進(jìn)行排列，在演奏的過程中更加重視音型的靈活使用。音樂材料的選擇對箏曲《清明上河圖》的表現(xiàn)形式及音樂作品最終的呈現(xiàn)結(jié)果具有非常重要的意義和作用。《清明上河圖》在音樂材料的選擇中沒有按照傳統(tǒng)的音樂形式，將旋律作為重要的表現(xiàn)要素，而是在作品選擇及表現(xiàn)中，將具有旋律的音型按照內(nèi)部邏輯的組合形式進(jìn)行表現(xiàn)，突顯作品表現(xiàn)的曲調(diào)線條，又按照相應(yīng)的邏輯順序，將色彩元素充分融于主體旋律中，使整個(gè)樂曲更加的靈動。

（二）重視速度與強(qiáng)弱

箏曲《清明上河圖》的織體結(jié)構(gòu)豐富，結(jié)構(gòu)相對單一，在表現(xiàn)的過程中能相對整齊的進(jìn)行對位，在織體結(jié)構(gòu)選擇及組成的過程中，不僅重視音樂元素的選擇和節(jié)拍的運(yùn)用，更加重視速度和強(qiáng)弱的表現(xiàn)，使其具有非常豐富的特征。箏曲《清明上河圖》采用速度與強(qiáng)弱相結(jié)合的方式進(jìn)行表現(xiàn)，利用古箏結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，通過速度及強(qiáng)弱的變化，突出作品的重點(diǎn)，將畫面感及聽覺感受進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，進(jìn)一步表現(xiàn)出織體的豐富形態(tài)。

（三）人工調(diào)式定弦

人工調(diào)式定弦是現(xiàn)代音樂表現(xiàn)形式中最突出的特點(diǎn)，傳統(tǒng)的箏曲采用四音區(qū)和五聲音階組成，并按照該方式進(jìn)行定弦，從而更好地進(jìn)行作品的表現(xiàn)。但箏曲《清明上河圖》打破傳統(tǒng)的定調(diào)方式，采用人工調(diào)式方式進(jìn)行定弦，用四個(gè)五聲音階的表現(xiàn)形式，使整首音樂能更好地體現(xiàn)創(chuàng)作的技藝。箏曲《清明上河圖》在這種創(chuàng)作技法下，能進(jìn)行更加精細(xì)準(zhǔn)確的定弦方法進(jìn)行表現(xiàn)，在作品表達(dá)以及演奏的過程中既能更好地突顯作品的藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)也展示出創(chuàng)作者的高超技藝。

（四）和聲色彩靈動多變

和聲是音樂表現(xiàn)形式中非常重要的內(nèi)容，它能使作品表達(dá)得更加生動。在箏曲《清明上河圖》中，靈活運(yùn)用多種和弦的方式進(jìn)行表達(dá)，并與傳統(tǒng)的音效相對比，為聽眾帶來耳目一新的音響效果。和聲色彩的靈動多變是現(xiàn)代箏曲中突出的特點(diǎn)之一，也為現(xiàn)代箏曲藝術(shù)的表現(xiàn)劃定了獨(dú)特性的藝術(shù)風(fēng)格。

二、《清明上河圖》與古箏三重奏《清明上河圖》

（一）古箏三重奏《清明上河圖》藝術(shù)特色

1.傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)

古箏《清明上河圖》在創(chuàng)作的過程中，采用我國傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，按照慢、中、快等形式和順序進(jìn)行。第一部分按照中慢的音樂結(jié)果后進(jìn)行編排，將箏曲整個(gè)調(diào)性設(shè)置為D 商調(diào)式，通過不同聲部之間的協(xié)作和配合，從主音到屬音再到主音。在第二個(gè)部分音樂結(jié)構(gòu)的設(shè)置中，采用單二部結(jié)構(gòu)進(jìn)行，使得前后兩個(gè)部分在表現(xiàn)中能有相對較強(qiáng)的對比。小快板設(shè)置在第三部分，其占比的結(jié)構(gòu)也最大，綜合音樂表現(xiàn)的形式，在反應(yīng)的過程中，使前奏以及引子材料能更加的契合。第四部分采用急板結(jié)構(gòu)，在音樂表現(xiàn)中充當(dāng)高潮部分?！肚迕魃虾訄D》在和弦以及結(jié)構(gòu)編排的過程中，均采用傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，采用三段式結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合性的表現(xiàn)，按照相應(yīng)的段落構(gòu)成，在最終音樂元素使用的過程中，采用收攏性的方式進(jìn)行停止。

2.清樂調(diào)式音階類型

清樂調(diào)式音階類型是箏曲《清明上河圖》中最突出的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作以及表現(xiàn)中均采用清樂調(diào)式進(jìn)行表現(xiàn)，其中在創(chuàng)作選擇過程中，以清樂羽調(diào)式和商調(diào)式為主要類型，將兩種調(diào)式按照相應(yīng)的邏輯順序進(jìn)行表現(xiàn)。在清樂調(diào)式音階類型以及組成選擇中，兩種清樂調(diào)式之間具有一定的邏輯關(guān)系，羽調(diào)式是商調(diào)式的關(guān)系屬調(diào)式，兩者具有相互協(xié)調(diào)的作用表現(xiàn)。在古箏三重奏《清明上河圖》音樂表現(xiàn)中，第一部分與第二部分的中心，采用商調(diào)式進(jìn)行表現(xiàn)，第三部分的序曲也采用商調(diào)式的方式進(jìn)行表現(xiàn)，在演奏中系那個(gè)羽調(diào)式進(jìn)行轉(zhuǎn)變。第四部分沿用商調(diào)式進(jìn)行表現(xiàn)，在240 小節(jié)結(jié)束后仍沿用商調(diào)式進(jìn)行。對不同的清樂調(diào)式音階類型進(jìn)行使用，在作品表現(xiàn)中能通過曲調(diào)式的合理運(yùn)用，為聽眾帶來不一樣的聽覺感受。

（二）以畫作《清明上河圖》為基礎(chǔ)的古箏三重奏

古箏三重奏《清明上河圖》在創(chuàng)作以及表現(xiàn)中，凸顯以畫作《清明上河圖》為基礎(chǔ)的特征，在內(nèi)容表現(xiàn)過程中，從節(jié)奏、形式以及音樂元素的選擇，在箏曲《清明上河圖》表現(xiàn)中均體現(xiàn)畫作《清明上河圖》的影子。畫作《清明上河圖》的基本內(nèi)容，為箏曲《清明上河圖》的創(chuàng)作和表現(xiàn)提供了具體的視覺感知以及畫面的指導(dǎo)，能更加深刻的從畫作內(nèi)容出發(fā)，在音樂表現(xiàn)中，從空間以及時(shí)間的角度進(jìn)行表現(xiàn)。換句話來說，畫作《清明上河圖》是箏曲《清明上河圖》的基礎(chǔ)，沒有畫作具有音樂作品形式，箏曲《清明上河圖》的表現(xiàn)是視聽的融合發(fā)展，也是音樂與畫作融合發(fā)展的重要表現(xiàn)。

三、現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫的完美融合

（一）音樂創(chuàng)作與繪畫內(nèi)容的融合

1.以畫作內(nèi)容為主體

箏曲《清明上河圖》在創(chuàng)作的過程中，以畫作的內(nèi)容為主體，針對人物的出場以及人物形象的表現(xiàn)，在音樂表現(xiàn)中采用不同的節(jié)奏以及音樂元素進(jìn)行表現(xiàn)，對不同的畫面表現(xiàn)，采用慢旋律進(jìn)行展開，采用聽覺的形式將視覺上的感受進(jìn)行表現(xiàn)。箏曲《清明上河圖》在創(chuàng)作的過程中，結(jié)構(gòu)的選擇以及音樂元素的運(yùn)用，均以畫作的具體內(nèi)容為基礎(chǔ)，采用不同的節(jié)奏變化，將視覺上的感受進(jìn)行表現(xiàn)。在內(nèi)容表達(dá)的過程中，不脫離畫作《清明上河圖》的基本內(nèi)容，采用不同的節(jié)律進(jìn)行綜合性的表現(xiàn)，針對性的展開相應(yīng)的研究，選擇適當(dāng)?shù)囊魳吩剡M(jìn)行音樂表達(dá)，在反映畫作基本內(nèi)容的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)音樂作品的創(chuàng)新發(fā)展。

2.以旋律表現(xiàn)畫作文化內(nèi)涵

古箏《清明上河圖》在藝術(shù)形式中，采用旋律的方式對畫作的文化內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)，首先，在對畫作中熱鬧場景的表現(xiàn)中，箏曲《清明上河圖》采用主和弦的方式結(jié)束整個(gè)段落，主音的穩(wěn)定性，能更好地將畫面逐一向聽眾進(jìn)行展示，給予聽眾一種身臨其境的感受。在對畫作中北宋風(fēng)景進(jìn)行表現(xiàn)中，采用古箏三重奏的方式進(jìn)行表現(xiàn)，在第二個(gè)段落采用行板節(jié)奏進(jìn)行，在運(yùn)用的過程中能同畫作中，老百姓的輕松之感進(jìn)行協(xié)調(diào)，共同組成相應(yīng)的行板段落，采用不同小節(jié)重音提示的方式，呈現(xiàn)出不同的畫面，將踏青人們心情愉悅的感受進(jìn)行表現(xiàn)，采用不同的樂曲旋律，將不同群體各自的狀態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。

3.繪畫線條與音樂線條的融合

古箏三重奏《清明上河圖》在創(chuàng)作以及演奏的過程中，均采用搖指方式進(jìn)行表現(xiàn)，利用音樂的線性特征，使作品在表現(xiàn)中能更好地體現(xiàn)音色的顆粒感，實(shí)現(xiàn)點(diǎn)與線之間的結(jié)合，體現(xiàn)線性旋律音樂演奏的技巧，在演奏中，采用快速以及重復(fù)的方式進(jìn)行管理。點(diǎn)線之間的結(jié)合，能獲得更具有現(xiàn)狀流動的背景畫面，推進(jìn)音樂情緒的表現(xiàn)層次，在表達(dá)過程中提高音樂表現(xiàn)的整體畫面感以及層次感。

（二）音樂元素與繪畫內(nèi)容的統(tǒng)一

1.速度的調(diào)試

古箏三重奏《清明上河圖》在音樂表現(xiàn)中，實(shí)現(xiàn)音樂元素與繪畫內(nèi)容的統(tǒng)一，需要實(shí)現(xiàn)對速度的調(diào)試，比如，音樂采用慢板進(jìn)入的方式，能自愛第一時(shí)間將聽眾的思緒拉入到作品中，其次，在表現(xiàn)的過程中給聽眾一種悠遠(yuǎn)朦朧的感覺，采用更為細(xì)膩且委婉的選擇作為樂曲的引子，通過不同的速度調(diào)試，表現(xiàn)不同的畫面色彩。在演奏中輔以柱式和弦作為點(diǎn)綴，逐漸加速方式能進(jìn)一步將聽眾的思緒拉入到音樂作品中。和弦速度的調(diào)整，也是實(shí)現(xiàn)音樂元素與繪畫內(nèi)容有機(jī)統(tǒng)一的主要形式表現(xiàn)。

2.形式各異的樂曲旋律與變形的不同狀態(tài)

采用不同表現(xiàn)形式的樂曲旋律，能更好地將畫作《清明上河圖》中的郊野風(fēng)光進(jìn)行展示，古箏三重奏《清明上河圖》就體現(xiàn)了形式各異的樂曲旋律與變形的不同的狀態(tài)。在第二部分創(chuàng)作中采用行板節(jié)奏進(jìn)行表現(xiàn)，能同行走百姓的輕松愉悅心情進(jìn)行對照，具有一定的對比效果。在主題旋律選擇以及演奏，更表現(xiàn)出場面的更換意義，在作品內(nèi)容的表現(xiàn)中，將踏青的喜悅以及游人的愉悅之情進(jìn)行表現(xiàn)，采用形式各異的樂曲旋律表現(xiàn)不同的人物形態(tài)。

3.休止符與不同人物的展示

合理使用休止符，能表現(xiàn)出靈動以及跳躍的感覺，在休止符的合理使用中，能使畫作中各式的人物形象進(jìn)行一一的呈現(xiàn)，能更好地體現(xiàn)音樂的質(zhì)感。比如作品古箏三重奏《清明上河圖》間奏部分在表現(xiàn)的中，承接第一部分的音型材料，對河兩岸的繁榮景象進(jìn)行表現(xiàn)，對尾聲部采用八分音符進(jìn)行表現(xiàn)，在節(jié)奏以及速度的轉(zhuǎn)換以及變化中，能表現(xiàn)出熱鬧的場景，使人物在音樂作品中一一出場。

（三）演奏技法與繪畫的融合

1.聲部的選擇

古箏三重奏《清明上河圖》在聲部的選擇中，采用中單聲部的演奏技法進(jìn)行，采用小指撥奏的方式進(jìn)行，在不同力度狀態(tài)下，撥奏的效果也有所不同，通過左右手之間的配合，在演奏的過程中體現(xiàn)音樂的流動感，使得不同聲部能更好地進(jìn)行區(qū)分，能更好的進(jìn)行表現(xiàn)。此外，箏曲《清明上河圖》與多聲部演奏技法進(jìn)行融合運(yùn)用，采用有效結(jié)合方式進(jìn)行演奏，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性表達(dá)，這種多聲部之間的融合運(yùn)用也是常見的點(diǎn)線結(jié)合方式。演奏中將多重奏采用多聲部結(jié)合方式進(jìn)行演奏，能更好地將正確的層次感進(jìn)行表現(xiàn)，在聲部配合中，使線性的音樂更具有豐富性，增加線性音樂的飽滿程度，使其能更加流暢的被表現(xiàn)。聲部選擇的不同，在音樂作品呈現(xiàn)中也有不同的聽覺效果，箏曲《清明上河圖》在聲部的選擇中，既體現(xiàn)箏曲與畫作內(nèi)涵的協(xié)調(diào)，在表現(xiàn)中也展示了箏曲的流暢性和層次感。

2.泛音演奏技法的運(yùn)用

基音和泛音是箏曲演奏最最常見的演奏技法，基音在表現(xiàn)的過程中能通過整體性的振動實(shí)現(xiàn)對音質(zhì)的表現(xiàn)。泛音則是指接觸到弦位置后，其弦長部分振動發(fā)出的音。古箏三重奏《清明上河圖》中就采用泛音這一技法進(jìn)行表現(xiàn)，在具體演奏的過程中，左手與右手進(jìn)行配合，將小拇指與琴碼進(jìn)行緊貼，右小拇指在同一弦上進(jìn)行彈奏，泛音的運(yùn)用，需要演奏者在表演的過程中，實(shí)現(xiàn)多手指之間的配合，控制音量以及延長音的表現(xiàn)形式，在發(fā)聲的過程中保證音色的和諧統(tǒng)一。

四、總結(jié)

《清明上河圖》是我國從古至今遺留下來的十大名畫之一，其是北宋著名畫家張擇端所作的我國風(fēng)俗畫派系中一個(gè)經(jīng)典畫作，畫作將我國宋朝時(shí)期百姓生活的場景進(jìn)行真實(shí)的表現(xiàn)，畫作作品中描繪了各式各樣的人文景象和自然風(fēng)光，為我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展以及對宋朝文化的歷史研究均提供了理論依據(jù)。古箏三重奏《清明上河圖》是我國對畫作《清明上河圖》的創(chuàng)新，在音樂藝術(shù)表現(xiàn)中賦予傳統(tǒng)畫作新的時(shí)代內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的創(chuàng)新發(fā)展。同時(shí)，古箏三重奏《清明上河圖》中，其時(shí)代、藝術(shù)特點(diǎn)對現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫的完美融合提供了一定的路徑支持，在對其《清明上河圖》的藝術(shù)特色進(jìn)行深入研究后，對其演奏方法進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將現(xiàn)代箏曲的藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)名畫的藝術(shù)特色有效結(jié)合，在展現(xiàn)出古箏音色的同時(shí)旨在用現(xiàn)代的演奏風(fēng)格去表現(xiàn)傳統(tǒng)技法。