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    論田雁寧小說的敘事藝術(shù)

    2023-10-27 08:57:24陳桃
    今古文創(chuàng) 2023年37期
    關(guān)鍵詞:敘事小說

    【摘要】本文以作家田雁寧20世紀(jì)80年代出版的小說為考察對象,認(rèn)為苦難的重組與終結(jié)、矛盾的對立與和解、時(shí)代的嬗變與定格構(gòu)成田雁寧小說的敘事邏輯起點(diǎn),進(jìn)而成就其小說包孕著感傷舊情緒和明朗新希望的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與人文情懷。雖說田雁寧彼時(shí)的小說敘事存有樸拙之瑕,卻不掩其整體性的真實(shí)、滿溢希望與鄉(xiāng)土詩意之瑜,故而在20世紀(jì)八九十年代生成隆崇的文學(xué)史地位和助推享譽(yù)國內(nèi)的巴山文學(xué)創(chuàng)作場域的形成。

    關(guān)鍵詞:田雁寧;小說;敘事;巴山情懷

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)37-0025-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.37.008

    基金項(xiàng)目:本文系四川革命老區(qū)發(fā)展研究中心2023年度巴山作家群一般項(xiàng)目“田雁寧中篇小說研究”(項(xiàng)目編號:SLQ2023ZB-05)階段性成果;四川革命老區(qū)發(fā)展研究中心2023年度巴山作家群一般項(xiàng)目“巴蜀地區(qū)戲劇影視作品的喜劇性研究”(項(xiàng)目編號:SLQ2023ZB-03)階段性成果。

    田雁寧(雪米莉)的名重一時(shí)更多要?dú)w功于20世紀(jì)80年代中后期開始的成功商業(yè)寫作。但在80年代早期,這一時(shí)段事實(shí)上是田雁寧向著商業(yè)化創(chuàng)作轉(zhuǎn)型前的適應(yīng)期和蓄力期,也是其鄉(xiāng)土?xí)鴮懙谋l(fā)期。魏英亦認(rèn)為“1979—1982年是其文學(xué)‘見習(xí)’期,主要以大學(xué)生校園和川東小鎮(zhèn)生活為背景,陸續(xù)發(fā)表了《小鎮(zhèn)人物素描》《續(xù)小鎮(zhèn)人物素描》等小說,在省內(nèi)已頗有反響。”[1]田雁寧憑借對熟稔的巴人鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化空間全面、深刻的判斷和獨(dú)特、正確的表達(dá)處置,凝聚了一眾具有濃郁巴味、以文寫史與小中見大等特質(zhì)的小說。田雁寧三十余年的川東生活建構(gòu)起其描寫巴人波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)人生的底色與信心,也促成田雁寧以作家的敏銳視角觀察著時(shí)代巨變下的鄉(xiāng)民與小鎮(zhèn),透視著鄉(xiāng)場小鎮(zhèn)人民的彷徨、對立與新生。

    一、苦難的重組與終結(jié)

    苦難敘事成為20世紀(jì)80年代田雁寧小說的重要特質(zhì)之一,但是與同時(shí)期聚焦苦難所造成的身體創(chuàng)傷和精神困厄的作家不同,田雁寧沒有過渡地渲染苦難或者說暴露不幸來追憶過往,也不以此作為依憑而流露出對艱辛人生的廉價(jià)同情。與此相反,在田雁寧的小說中,他關(guān)注的是苦難的終結(jié)與撫慰,期盼的是明天和美好,而不是苦難本身或者苦難留下的永久傷痛。

    《月光》講述大巴山的傳統(tǒng)風(fēng)俗“小兒親”,所謂“小兒親”就是“公公跟兒媳困睡,是為傳宗接代,不然兒子長大媳婦已人老花黃,日子更為艱難?!泵谋瘎≡谒龤q時(shí)就注定了,茂根在父母的安排下娶了大其十五歲的妻子,但茂根與妻子之間,有名無實(shí),茂根的爹才是其妻的真正丈夫。茂根的爹與茂根的妻子生下狗娃,狗娃也娶了小兒親,很自然,狗娃的妻子蕙兒和茂根成了真正的夫妻,生下兒子大寶。雖說茂根為報(bào)蕙兒情意曾發(fā)誓賭咒不給大寶娶小兒親,但面對朋友余老祥為侄女秀兒向茂根求助,茂根卻動(dòng)搖了,并且蕙兒“很懂事”地操辦起大寶娶秀兒的婚事。很難說蕙兒是救助秀兒的恩人還是推向懸崖的惡人,也無法想象蕙兒的行動(dòng)是真心實(shí)意還是悲痛欲絕。最后,茂根在秀兒的掙扎與哀求中破壞了老規(guī)矩(小兒親),實(shí)現(xiàn)了自我救贖,放秀兒在明亮的月光下遠(yuǎn)走高飛。

    《月光》的獨(dú)特藝術(shù)魅力在于故事的平衡結(jié)構(gòu)以及隱喻的設(shè)計(jì)。所謂平衡結(jié)構(gòu)是指茂根的爹成為茂根妻子的丈夫,反過來,為了達(dá)到人物內(nèi)心的平衡,茂根又成為其兒媳的真正丈夫,也就是茂根聚集怨到釋放怨的過程,而這個(gè)過程在大巴山約定俗成,列為規(guī)矩。相較于一般的童養(yǎng)媳,《月光》里的小兒親則將不合理播撒在了更多人身上,加深了小說的悲劇性意味。此外,“月光”作為小說中的重要意象,有著多重隱喻作用。一開始茂根渴望月亮變黑,以減少與蕙兒“困睡”之羞愧,暗示了茂根內(nèi)心深處的良善,這也為后文茂根與蕙兒發(fā)誓詛咒和放走秀兒做下伏筆;同時(shí),秀兒亡命在明亮的月光之中,但她無路可走,無家可回,而且在小兒親盛行的大巴山,到處都是“豺狼山怪”,禁不住生發(fā)出“秀兒出走后會怎樣”的疑問?

    田雁寧的《月光》跟沈從文的《蕭蕭》有某種互文性。蕭蕭沒有按當(dāng)?shù)亓?xí)俗沉潭而死,秀兒也脫離了蒙昧的鄉(xiāng)俗,強(qiáng)調(diào)了“人”,突出了“人性”是《蕭蕭》和《月光》的共同追求。但是《蕭蕭》的結(jié)局中,蕭蕭給才滿三月的兒子毛毛也娶了童養(yǎng)媳,而《月光》中的小兒親卻走向了瓦解。可見,苦難對于田雁寧而言不是無法言說的也不是難以擺脫的悲傷,而是一座通往希望與新生的橋梁。正如《太陽底下一條街》中“胡開水仍然很自信地笑著說:‘還是我那句話實(shí)在,同在一個(gè)太陽底下,哪有照不到光的嘛!’”在此話中,田雁寧作為潛在敘事者,和胡開水實(shí)現(xiàn)了語氣的重疊。在特殊年代,“一個(gè)人的哪怕天賦異稟,努力勤奮,社會留下的也只能是一條狹窄、坎坷的路”,《當(dāng)代小鎮(zhèn)一青年》中的趙甲便是其中之一。趙甲由于其父駕車撞死了人而被捕入獄,品學(xué)兼優(yōu),被視為大有前程的趙甲因此而前途黑暗,不得不過早地“闖社會、混生活”。以采購為職業(yè)的趙甲感受著縱情山水與漂泊不定的雙重體驗(yàn),經(jīng)歷越多,越不滿足,物質(zhì)豐厚,精神卻空虛。趙甲在物質(zhì)與精神的突圍之中,提示了即便是被歷史與當(dāng)下愚弄了青春理想,誤用了激情才華之后,依然沒有放棄在現(xiàn)實(shí)困厄中尋找破鏡的出路,“他的心底,還有一顆種子沒有枯竭,一旦有適當(dāng)?shù)臍鉁?、雨水,便會萌生出綠葉?!背酥?,《小鎮(zhèn)人物素描》的寡婦鄭幺嫂,飽受污名與欺辱,然而憑借老實(shí)本分的發(fā)糕生意和小鎮(zhèn)安寧日子的到來,鄭幺嫂的生意越來越紅火,而且與青梅竹馬的李大漢成了親,有情人終成眷屬。盡管田雁寧此時(shí)期的小說主人公充溢著一種哈姆雷特式的苦澀智慧,然而,歷史的苦難由新生人民情感承接并化解的可能性卻得到了實(shí)證。如此,讀者閱覽田雁寧的小說往往會獲得一種明朗與溫婉的快意,從而生發(fā)出從容面對苦難的信心與勇氣。

    二、矛盾的對立與和解

    “矛盾”的對立幾乎是所有小說必不可少的情節(jié)催化劑、人物雕塑刀和主題熔鑄器,但是矛盾的樹立與化解,不同的文藝家有著不同的審美理想。與追求現(xiàn)實(shí)的尖銳對立和決絕反叛,以求取人物的豐滿與典型,進(jìn)而博得情節(jié)波瀾與旨?xì)w突顯的藝術(shù)家相異,田雁寧更愿意調(diào)設(shè)人物之間盤根錯(cuò)節(jié)、互為牽連的關(guān)系,進(jìn)而在緩和、從容的氛圍中實(shí)現(xiàn)矛盾的化解,留給人物更多的心靈傾訴和自我解剖的空間,增加作品思辨性的理智色彩和包容性的主題蘊(yùn)含。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《小西街》是田雁寧解構(gòu)鄉(xiāng)土文化心理結(jié)構(gòu)而孕育的溫情故事。高九公、羅幺嫂與胡奎,是小西街各界人士的權(quán)威代表,也是“傳統(tǒng)”的忠誠衛(wèi)士。然而,面對解放已然三十年了,繁華的鎮(zhèn)子一直在錦上添花,小西街如何脫離自清朝末年便形成且未變化的格局,走上現(xiàn)代化之路是年青一代的探索艱途。高九公、胡奎、羅幺嫂與秋蕓、龍娃子之間圍繞搬離老古屋與建立造紙廠而激起了的父與女、母與子、老輩子與年輕人之間關(guān)于待業(yè)、就業(yè)的多重且難以調(diào)和的矛盾。作為“鎮(zhèn)上唯一跨越兩個(gè)世紀(jì)三個(gè)朝代的元老”——高九公,他不愿搬離世代居住的老屋情有可原;小西街寄托著胡奎的人情世故與羅幺嫂的未來規(guī)劃,他們的不舍也合情合理。似乎橫亙在老一輩與年輕人之間的溝壑無法彌合,對抗仿佛一觸即發(fā)。但田雁寧的小說敘事很少將矛盾升級,也不將抵牾階級化、政治化,以此鮮明人物或者點(diǎn)染情緒,取而代之的是交織、涌動(dòng)彼此的關(guān)系:比如安排秋蕓是高九公的干孫女,把秋蕓當(dāng)成羅幺嫂即將過門的媳婦。以秋蕓為中心的人際差序格局懸置了新舊對抗,進(jìn)而以高九公、羅幺嫂與胡奎的落寞與孤寂、寬容與大度成全了年輕人的廣闊新天地。

    《寸金之地》是田雁寧小說中將人物心理沖突挖掘得最為透徹的一篇。尤老大要死的消息“震動(dòng)了普安鎮(zhèn)的旮旯角角”,人們關(guān)注尤老大的死,更覬覦著他的財(cái)和地。小說透過“神秘人物”回溯了尤老大的人生、性子以及介紹了他的四個(gè)好友——茶博士黃茶壺,街道主任鄧胖兒,供小科長胡高子,貧寒清高教書匠吳老四。“楠木棺材”與“吉林人參”兩節(jié)使得包裹在友情之下的鄧胖兒與胡高子渴望奪得“寸金之地”的私欲暗流涌動(dòng),并與茶博士和吳老四對尤老大的情真意切碰撞分流。一向守舊、恭順、孤僻與吝嗇的尤老大的遺言竟然是把全部家產(chǎn)遺贈待業(yè)青年作開業(yè)基金,將“寸金”鋪面留給后輩經(jīng)營立身,以了其造福小鎮(zhèn)之愿。尤老大的這一封“親筆遺囑”將各懷鬼胎的打算擊個(gè)粉碎,也讓互為對立的人心合流為對尤老大的敬畏與佩服。

    《車幺妹和龍燈尾巴》是講述熱鬧非凡的鄉(xiāng)會停辦十來年。年親人小黑和貞貞提出重辦鄉(xiāng)會而勾起耿大黑和桂花甜美又苦澀的回憶。耿大黑因好友丁大毛在舞獅翻桌子時(shí)致死而抱恨終身,決定不再舞龍。當(dāng)面對年輕一代重辦鄉(xiāng)會,鑼鼓聲聲時(shí),耿大黑雖舊痛難消,但仍從自責(zé)懊惱中走出,助力鄉(xiāng)會的置辦。不管是面對國家政策的調(diào)整,市場經(jīng)濟(jì)的活躍,還是巴山風(fēng)俗民情的記錄,田雁寧顯然有自己對世事人情的洞見,他以質(zhì)樸的鄉(xiāng)村情感作為支撐,以多數(shù)人都能接受的和解方式作為故事的結(jié)局。但是田雁寧的藝術(shù)追求不囿于地方人物志的生動(dòng)表現(xiàn)和單純的人性謳歌,而是借助對20世紀(jì)六七十年代巴山小鎮(zhèn)的再現(xiàn)與再造,為巴山鄉(xiāng)民“刻板、執(zhí)拗,還有本樸、和善的性格”立傳。如田雁寧在《寸金之地》里說道:“有生活就有傳奇,但這里的故事,并非傳奇?!边@些看似藝術(shù)的虛構(gòu)卻是質(zhì)樸鄉(xiāng)間本有的存在,是仁善鄉(xiāng)民的真實(shí)還原,也是古樸民族心理的寫照,更是作家對巴山鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民的一種眷戀、敬畏與揄揚(yáng)。在田雁寧的小說中,矛盾既來自雞毛蒜皮的生活瑣事,也源于靈魂深處的沉重拷問。為此,不管是傳統(tǒng)與現(xiàn)代,還是愚昧與聰慧抑或者惡行與善意,巴山人民習(xí)性中的文化、心理成因總能被田雁寧有效地解構(gòu)與重組,在溫和、敦厚的敘事肌理之中,最終置換成天公地道的坦然胸懷與自成格局的巴山民間倫理。自然而然地增加了其小說的尋根意味與創(chuàng)作辨識度。

    三、時(shí)代的嬗變與定格

    田雁寧小說的敘事不少帶有清晰的時(shí)代印跡,有著疼痛創(chuàng)傷的苦味,更有著滿溢希望的明天。20世紀(jì)80年代初文藝政策的調(diào)整對文學(xué)創(chuàng)作向度有著深刻的影響?!拔乃嚱鐚τ凇馈挠懻撝饾u形成氣候。”[2]同時(shí),文藝作品中關(guān)于“人”與“人性”的討論亦逐步深入。文藝界重新刮起關(guān)于文學(xué)鄉(xiāng)土中的“風(fēng)景畫”“風(fēng)情畫”和“風(fēng)俗畫”的集體書寫旋風(fēng)。作為變革時(shí)代的在場者與參與者,田雁寧此期小說敏銳地捕捉了政策影響下的巴山鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民在物質(zhì)、精神和觀念上的演變,在演變中所形塑的新舊陣營,生成了田雁寧小說濃烈的時(shí)代氣息和歷史的場景定格,《小鎮(zhèn)風(fēng)情畫》《古井》《綠煙》便是典型代表?!缎℃?zhèn)風(fēng)情畫》講述竹溪鎮(zhèn)的年輕人——照相師、少裁縫、小潘在新時(shí)代充滿選擇可能性的十字路口瞻望時(shí),從城市歸來的肖潔,穿著直筒褲,使用“三洋”學(xué)習(xí)機(jī),肖潔所刮起的時(shí)尚風(fēng)讓小鎮(zhèn)青年真切地感知到了“現(xiàn)代”的模樣。然而“老封建”李委員認(rèn)為肖潔的時(shí)尚卷頭發(fā),綠色泳裝照有傷體統(tǒng),痛斥肖潔的過渡打扮、前衛(wèi)觀念帶給小鎮(zhèn)的不是現(xiàn)代風(fēng),而是有損“四化”的“邪風(fēng)”,并且雙掛號寄公函到肖潔的學(xué)校去調(diào)查她。然而讓李委員備受打擊的除了肖潔學(xué)校來信對其褒獎(jiǎng)不斷之外,鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民對肖潔的支持更讓李委員承受著肉體與精神的雙重打擊。田雁寧用城市返鄉(xiāng)的肖潔這一時(shí)代象征符號,提示了變革觀念下,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的權(quán)威與未來逐漸由傳統(tǒng)人物向著新生力量移交過程的同時(shí),也說明了在大巴山深處的鄉(xiāng)場小鎮(zhèn),人民在迎接新時(shí)代、新生活時(shí)所必然存在的阻礙、陣痛與彷徨。

    如果說《小鎮(zhèn)風(fēng)情畫》的現(xiàn)代觀念在小鎮(zhèn)的存在空間還顯得逼仄與擁擠,那么《古井》里的現(xiàn)代氣息就顯得開闊與濃厚?!豆啪分v述的是云泉古井水被K鎮(zhèn)人民視為主要水源,隨著家家戶戶安裝自來水,古井水遭受人們遺棄,最后在技術(shù)與市場的支撐下名揚(yáng)海外的故事。作為守泉人,秀眉充分利用市場機(jī)制,從個(gè)體經(jīng)營到建立飲料廠,將古井水制作成“古井汽水”“云泉汽酒”和“古井礦泉水”,古井飲料不僅國內(nèi)知名,還遠(yuǎn)銷歐美。在充滿人情世故的小鎮(zhèn),秀眉從最初的無用武之地到后來大施拳腳的蛻變,即提示了時(shí)代改革與演進(jìn)的風(fēng)氣已經(jīng)吹遍了大巴山的鄉(xiāng)場小鎮(zhèn)。以此觀之,不管是肖潔還是秀眉,她們的存在就顯得不僅是文學(xué)史上的意義,還洋溢著鮮明的時(shí)代特征,因而塑造活力、堅(jiān)韌、思想前衛(wèi)且極具現(xiàn)代意識的典型女性也就成了此時(shí)期田雁寧小說的重要標(biāo)志。

    與《小鎮(zhèn)風(fēng)情畫》《古井》透過鄉(xiāng)鎮(zhèn)的變化來映射國家的變革相左,《綠煙》則是站在民族、國家的高位,進(jìn)行市場化浪潮下的民間家具技藝與審美遭受異族挑戰(zhàn)與沖擊的反思。隨著國家市場的開放,國外資本的涌入,先進(jìn)技術(shù)的引進(jìn)利好民族無須贅言,但能清醒且及時(shí)地洞察到其中的危機(jī)則難能可貴?!毒G煙》中的主人公肖野懷揣著對民族審美熾烈的熱忱,隱居深山,甚至疏離與心愛之人玫玫的感情,以創(chuàng)造出新時(shí)代的物質(zhì)文明和精神文明為己任,有著強(qiáng)烈的青年擔(dān)當(dāng)。田雁寧的小說,尤其表現(xiàn)變革時(shí)代的主題時(shí),除了人物典型之外,還涌動(dòng)著精神暗流,他始終能比別人看得遠(yuǎn),看得透徹,能夠在故事動(dòng)情、迷人之外,把變革生活中的真問題提出來,安撫著躁動(dòng)的情緒與不安的靈魂,表現(xiàn)出田雁寧小說的民族殷憂與預(yù)見性特質(zhì)。

    四、結(jié)語

    雖說在20世紀(jì)80年代“風(fēng)情畫”“風(fēng)俗畫”的敘寫形成一股潮流,田雁寧的短篇踏準(zhǔn)了時(shí)代的節(jié)拍,奏出人性和善、光輝的樂章,卻難免顯得故事情節(jié)、人物刻畫相對單純。但除此之外,田雁寧的小說創(chuàng)作更蘊(yùn)含著獨(dú)特的審美價(jià)值與藝術(shù)追求。這源于田雁寧仁善、包容的大巴山子民心性,也歸功于其所執(zhí)著的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路——秉持用文學(xué)之光,燭照時(shí)代精神。用沖淡、從容、恬靜與淡雅的敘事策略實(shí)現(xiàn)美學(xué)與哲學(xué)生活化的突圍是田雁寧小說敘事藝術(shù)的魅力所在,也是制勝之道,如此般備受好評且耀眼矚目的巴山經(jīng)驗(yàn),對當(dāng)下的小說創(chuàng)作和人文撫慰依舊持續(xù)著啟示意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魏英.20世紀(jì)80年代文學(xué)場的分化與通俗文學(xué)場的初興——以田雁寧的“雪米莉小說”實(shí)踐為中心[J].江西社會科學(xué),2019,39(03):108-113.

    [2]丁帆.中國文學(xué)史新編[M].北京高等教育出版社,2013:164.

    作者簡介:

    陳桃,男,四川安岳人,四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院助教,碩士,主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

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