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    譯者行為批評理論視角下《聊齋志異》恐怖氛圍的英譯研究

    2023-10-27 08:57:22李志鑫
    今古文創(chuàng) 2023年38期
    關(guān)鍵詞:聊齋志異

    【摘要】《聊齋志異》是中國文言志怪小說的巔峰,其英譯本的研究有助于傳播中國典籍文化。譯者行為批評理論將重點聚焦在影響譯者的各種因素上,是中國主要翻譯理論之一,是“文化轉(zhuǎn)向”后翻譯領(lǐng)域研究的一大進步。本文以《聊齋志異》作為研究對象,以閔福德英譯版為參考,在譯者行為批評理論的指導下,從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動作描寫這四個方面分析總結(jié)閔福德的譯文,探討英譯本的“求真度”“務(wù)實度”和譯者行為“合理度”,以期從譯者本身出發(fā),以一個新的角度為相關(guān)翻譯研究提供新的思路,為推廣中國傳統(tǒng)優(yōu)秀典籍貢獻力量。

    【關(guān)鍵詞】譯者行為批評理論;《聊齋志異》;恐怖氛圍;閔福德

    【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2023)38-0110-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.38.034

    《聊齋志異》是中國文言短篇小說的巔峰,自傳教士郭實臘開始,在翟理斯、楊憲益戴乃迭夫婦和閔福德等眾多中外譯者的共同努力之下,歷經(jīng)180多年的時間,在英語世界也頗受讀者青睞。雖然《聊齋志異》已經(jīng)有許多英譯本,但相關(guān)的譯介研究卻稍顯不足。在中國知網(wǎng)檢索相關(guān)文獻,發(fā)現(xiàn)關(guān)于該書的相關(guān)研究目前主要集中在英譯本的翻譯策略方面,國內(nèi)關(guān)于《聊齋志異》恐怖氛圍的研究比較少,從譯者行為批評理論的視角來研究《聊齋志異》恐怖氛圍營造的文獻更是少之又少?;诖?,本文在譯者行為批評理論的指導下,以閔福德英譯本為參考,探究其譯本的“求真度”與“務(wù)實度”以及譯者行為的“合理度”。

    一、《聊齋志異》及其英譯本

    《聊齋志異》是我國文言短篇小說的巔峰,共491篇,題材廣泛,內(nèi)容豐富。書中多數(shù)作品借鬼狐批判當時社會的黑暗,揭露社會矛盾,表達美好愿望。閔福德歷時14年,翻譯出版了Strange Tales from a Chinese Studio。閔福德譯本是其耗費十幾年的精力,潛心創(chuàng)作出來的,其譯筆優(yōu)美且忠實于原文。書中附有大量的簡介和注釋,并詳細解釋了其所用翻譯技巧和使用語言。閔福德明確表示期望讀者在閱讀時,不僅要關(guān)注表層的故事情節(jié),還要看到隱藏在文字背后的文化現(xiàn)象和宗教差異等[1]。

    二、譯者行為批評理論

    譯者行為批評理論將重點聚焦在影響譯者的各種因素上,是中國主要翻譯理論之一,是“文化轉(zhuǎn)向”后翻譯領(lǐng)域研究的一大進步。該理論的構(gòu)建者是周領(lǐng)順教授?!扒笳妗獎?wù)實”譯者行為連續(xù)統(tǒng)模式是譯者行為合理度的一個重要評判標準。該連續(xù)統(tǒng)是一個動態(tài)、連續(xù)的評價系統(tǒng),連續(xù)統(tǒng)的兩端是“求真”與“務(wù)實”,不可將二者割裂,分開看待。“求真”主要是指譯者更加關(guān)注原文,“務(wù)實”是指譯者更加關(guān)注讀者/社會[2]。求真度決定“求真”,務(wù)實度決定“務(wù)實”,而譯者行為的合理度是基于求真度和務(wù)實度,三者相互制約。譯者處于原文和讀者之間,最好的翻譯方式是既要求真于原文,不脫離原文的內(nèi)容,又要務(wù)實于讀者,注重目的語讀者的閱讀效果[3]。

    三、譯者行為批評理論在《聊齋志異》

    閔福德英譯本中的應用

    《聊齋志異》共有491篇,其中閔福德選取其中104篇進行翻譯。《聊齋志異》作為文言志怪小說,在恐怖氛圍塑造方面獨具一格,本文在閔福德英譯本中選取4篇最具代表性的鬼怪恐怖故事,從中選取部分例句,從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動作描寫四個方面,分析總結(jié)閔福德的譯文,探析其英譯本對原文的“求真度”,對讀者的“務(wù)實度”以及譯者行為的“合理度”。

    (一)環(huán)境描寫

    環(huán)境描寫是用來增強恐怖氛圍的有效途徑,能夠烘托恐怖詭異的故事氣氛,影響讀者的閱讀效果和感受。原文在每個故事中都穿插著大量的環(huán)境描寫,作者細致刻畫了故事發(fā)生時周圍的環(huán)境,傳遞出陰森與恐怖的氛圍感。

    例1:忽見闕頭斷臂之尸,起立如林。

    ...for the most part headless and armless,stand up in serried ranks like trees in a forest.

    為補足信息,閔福德增添了for the most part來表現(xiàn)林中大部分尸體所呈現(xiàn)的狀態(tài)。閔福德將“起立如林”譯成stand up in serried ranks like trees in a forest,還原了原文明喻的修辭手法,并在譯文中添加in serried ranks來稍加修飾,使譯文比喻的形象更加鮮明,人死后尸體仍舊直挺挺立著的恐怖景象歷歷在目。閔福德形象生動地再現(xiàn)了林中橫尸遍野,卻又離奇般活過來的恐怖場景。閔福德在求真于原文的基礎(chǔ)之上,添加些許單詞進行補充解釋,務(wù)實效果更強,具有較高的譯者行為合理度。

    (二)外貌描寫

    蒲松齡在《聊齋志異》中憑借細膩的寫作手法,細致刻畫鬼怪的面貌特征和尸體等恐怖意象,借此給讀者呈現(xiàn)出具體的恐怖鬼怪形象和死亡的恐怖意象,給人以強大的視覺沖突,營造恐怖氛圍,從而激起讀者的恐懼之情。

    例2:面似老瓜皮色;張口巨如盆,齒疏疏長三寸許。

    Its face dark and blotchy like an old melon rind.Its cavernous mouth lolled open,revealing great shining fangs...

    閔福德采用增譯,添加了dark and blotchy,直白地表明了什么叫作“面似老瓜皮色”,又在后面補充“像一個老瓜皮”,保留了原文的修辭,力求再現(xiàn)原作的寫作風格?!皬埧诰奕缗琛敝械拿饔鏖h福德并沒有翻譯出來,只用一個形容詞cavernous來修飾mouth,以此來表現(xiàn)山魈的嘴有多大,這樣一來,譯文沒有達到原文夸張恐怖的效果,在求真度和務(wù)實度方面都缺少些許力度?!笆枋琛睉獮椤跋÷洹钡囊馑迹h福德將其翻譯為great shining,應為理解有誤,在求真度上稍差一點。雖然閔福德在此句中理解有誤,但是其譯文依舊忠實再現(xiàn)了山魈猙獰嚇人的外貌。從閱讀效果來看,目的語讀者能理解原文,感受到山魈逼近床前的緊迫感,又能在心中想象出山魈猙獰丑陋的面貌,譯文的務(wù)實度較高,具有一定的譯者行為合理度。

    例3:見一獰鬼,面翠色,齒巉巉如鋸。鋪人皮于榻上。

    He peeped through and saw the most hideous sight...like a saw,leaning over a human pelt,the skin of an entire human body,spread on the bed–on his bed.

    在此例中,閔福德為目的語讀者能更好地理解原文,添加許多字詞,來解釋補充原文隱含的意思。例如,閔福德在譯文開頭中添加了He peeped through and saw the most hideous sight,統(tǒng)領(lǐng)整段話,做一個簡單的信息總結(jié),為目的語讀者在閱讀接下來的故事情節(jié)時,能有一個大概的印象,符合英語世界讀者的閱讀習慣。閔福德在譯文中用like a saw再現(xiàn)原文“齒巉巉如鋸”里的比喻,保留原文的修辭手法,盡可能再現(xiàn)原文的精彩寫作手法。在翻譯“鋪人皮于榻上”時,添加the skin of an entire human body, spread on the bed–on his bed,一再重復“人皮”和“床”,凸顯王生看到此景時的震驚以及強調(diào)王生受到驚嚇,不能接受自己收留的美人是厲鬼所化。閔福德盡可能再現(xiàn)原文的恐怖元素,保留原故事帶給讀者的恐怖效果,具有一定的譯者行為合理度。

    例4:遂化為女子。

    It was instantly transformed into his pretty young ‘fugitive’ friend.

    閔福德將此分句單獨成句,還添加了pretty young ‘fugitive’ friend用以代替原文中的“女子”,指代更加清楚,同時也能理清故事情節(jié)中不同主人公依次出現(xiàn)所造成的邏輯混亂。閔福德再現(xiàn)原文畫皮鬼由原先丑陋的厲鬼,披上人皮就化作美麗的女子,細致刻畫厲鬼的面貌和披人皮的景象,使恐怖的氛圍效果再次上升。

    (三)心理描寫

    心理描寫有助于讀者理解書中人物面臨恐怖情景時的心理感受,使讀者能設(shè)身處地地感受主人公的恐懼,增強讀者的閱讀效果。

    例5:顧念無計,不如著衣以竄。裁起振衣,而察察之聲又作??蛻郑瑥头?,縮首衾中。

    His only hope of survival,he decided...He rose up and was about to put on his clothes when he heard...and dived back...

    閔福德運用第三人稱,刪除心理描寫,直接點明這是“生還的唯一希望”。閔福德采用一個長句將所有的動作串聯(lián)在一起,從而展現(xiàn)事態(tài)的緊迫性和當時的情況危急。閔福德往往會基于自己對原文的理解,在翻譯時選擇句式變化,增詞或減詞,轉(zhuǎn)換人稱等方式,展現(xiàn)原文所具有的恐怖元素,再現(xiàn)原文故事的恐怖氣氛。從這一方面來看,閔福德的譯文務(wù)實度有余而求真度不足,但從整體的閱讀效果來看,目的語讀者更喜歡閔福德的譯文,因此,其譯本具有較高的譯者行為合理度。

    (四)動作描寫

    《聊齋志異》中有許多動作描寫,借以突出鬼怪的恐怖,塑造恐怖的氛圍,使故事富有感染力,讓人感覺身臨其境。

    例6:因以樹自幛;彼右則左之,彼左則右之。尸益怒。庇樹間。

    He darted behind it,dodging this way and that,always keeping the trunk between himself and the corpse,who...Suddenly he too froze...

    原文一連串的動作描寫凸顯女尸的兇殘,她步步緊逼追逐客人,致其走投無路,只得圍著樹打轉(zhuǎn),烘托緊張的氣氛,使讀者讀來也緊張萬分。閔福德將原文過于具體的躲避動作進行解釋,籠統(tǒng)表達,如“因以樹自幛;彼右則左之,彼左則右之”,將其譯成“將樹當作屏障擋在自己與尸體之間”,并將下一句的“尸益怒”用作定語從句,用以修飾the corpse,使譯文更加簡潔,且修飾得當,不會造成各種主語混雜的混亂情況。但是,“庇樹間”譯成Suddenly he too froze理解有誤,應該是“他躲在樹后時”,此句的求真度有所欠缺,但整體讀來讀者效果較好,譯者行為的合理度較高。

    例7:尸暴起,伸兩臂隔樹探撲之??腕@仆。尸捉之不得。

    The corpse lunged violently forward...and unsuccessful attempt to clutch at him around the tree.In utter terror,the man collapsed on the ground.

    “尸暴起,伸兩臂隔樹探撲之。客驚仆。尸捉之不得?!痹诖司渲?,閔福德舍棄原文的句式結(jié)構(gòu),重新組織譯文,將“客驚仆”調(diào)整到“尸捉之不得”之后,完整流暢地敘述了故事情節(jié)。描寫了尸體是以何種方式追逐客人之后,再來描寫最終結(jié)果——客人被嚇暈了,如此一來,譯文的邏輯更加符合目的語讀者的閱讀習慣。讀者效果很好,具有較高的務(wù)實度。閔福德譯本在調(diào)整句式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上盡量求真于原文,展現(xiàn)了較高的務(wù)實效果。

    例8:乃陰抽枕下佩刀。鬼攫得衾, 捽之,忿忿而去。

    He secretly drew his dagger from beneath his pillow,concealed it in his sleeve...the bedcover,and pulled it down on to the ground as it stormed out.

    閔福德為便于目的語讀者理解,在“陰抽枕下佩刀”后添加原文沒有的內(nèi)容,即concealed it in his sleeve?!棒馈睉潜蛔樱h譯為bedcover,且“捽”為“揪,扯”,僅將其譯成pulled it down on to the ground不能夠顯示山魈想置人于死地的可怕之處。而且原文的“忿忿而去”僅譯成stormed out,描寫山魈未得手后的憤怒力度不夠,不能夠表現(xiàn)山魈沒有達成目的后勃然大怒的樣子。此段閔福德的譯文在求真度方面有所欠缺,不能準確傳達出山魈的可怕之處,且目的語讀者讀來并不能感受到山魈的恐怖之處,這與原文有一定的差距,務(wù)實度也較低,因而,譯者行為的合理度也較低。

    例9:嫗在室,惶遽無色。嫗仆,人皮劃然而脫,化為厲鬼。

    The old woman came hurtling out of the building,her face deathly pale.As...to reveal her as the vile fiend she really was.

    閔福德在翻譯“嫗在室,惶遽無色”時只翻譯出了“嫗無色”,沒有做到求真于原文,造成譯文的求真度較低。閔福德在翻譯“人皮劃然而脫,化為厲鬼”時,又增添了to reveal her as the vile fiend she really was,以此來解釋老嫗褪去畫皮后現(xiàn)出猙獰鬼相的原型。此例中,閔福德并沒有完全按照原文進行翻譯,而是按照自己的理解進行刪減或添詞,旨在更好地讓目的語讀者理解原文,具有較高的務(wù)實度,讀者效果較好,但求真度較低。

    例10:李懼,匿首尸下。李力伏,俾不可得。

    In terror,Li buried his own head under the nearest corpse.Li burrowed down still further and succeeded for a while in staying out of its reach.

    “李懼,匿首尸下”,中文讀者肯定能明白李化龍把腦袋藏在離自己最近的尸體下方,但是閔福德加上the nearest,清楚地點明原文未表達出來的隱含意思,使目的語讀者能馬上理解李化龍把腦袋藏在何地。原文“李力伏,俾不可得”里有兩個主語,前半句的主語是李化龍,后半句的主語是野狗,但在譯成英文時卻不能這么頻繁地切換主語,避免指代不清晰。于是,閔福德將后半句譯成succeeded for a while in staying out of its reach,這樣主語就變成了李化龍,且不改變原文的意思,使上下文的邏輯更加通順。閔福德的譯文雖調(diào)整了原文的句式結(jié)構(gòu),但生動再現(xiàn)了野狗吸人腦髓的恐怖行徑,也細致刻畫了李化龍的害怕與無助,具有較高的務(wù)實度,讀者效果也好。

    四、結(jié)語

    本文以《聊齋志異》閔福德英譯本作為研究對象,在譯者行為批評理論的指導下,從譯者本身出發(fā),以一個新的視角,從環(huán)境描寫、外貌描寫、心理描寫和動作描寫四個方面分析總結(jié)譯者的譯文,發(fā)現(xiàn)閔福德主要是在自己理解的基礎(chǔ)上采取增詞與減詞的異化翻譯策略,以期將《聊齋志異》介紹給英語讀者,向目的語讀者解釋原文,避免引起讀者的疑惑或誤會,減少目的語讀者對中國的刻板印象,采取的方法主要是“務(wù)實為用,務(wù)實兼顧求真”,使譯本具有更好的閱讀效果。閔福德的部分譯文“求真度”較低,“務(wù)實度”較高,在“求真”與“務(wù)實”之間失去平衡,導致譯者行為的合理度較差,但是從英語世界對此版本的歡迎程度來看,從讀者的閱讀效果來看,譯本的整體效果很好,具有較高的譯者行為“合理度”。

    參考文獻:

    [1]李海軍.追隨蒲松齡的足跡—— 《聊齋志異》英譯概述[J].外國語文,2009,(05):81-85.

    [2]周領(lǐng)順.譯者行為批評的理論問題[J].外國語文,2019,(05):118-123.

    [3]周領(lǐng)順,杜玉.漢語“鄉(xiāng)土語言”葛譯譯者行為度—— “求真-務(wù)實”譯者行為連續(xù)統(tǒng)評價模式視域[J].上海翻譯,2017,(06):21-26.

    [4]蒲松齡.聊齋志異[M].濟南:山東齊魯書社,1997:9,33-34,55.

    [5]John Minford.Strange Tales from a Chinese Studio[M].London:Penguin Books Ltd.,2006:73-75,145-147,180.

    作者簡介:

    李志鑫,女,山東泰安人,揚州大學外國語學院碩士研究生在讀,研究方向:翻譯理論與研究。

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