丨Eliot Furness Porter 丨朱國(guó)偉
艾略特·弗內(nèi)斯·波特(Eliot Furness Porter,1901—1990),美國(guó)攝影師,彩色攝影的先驅(qū)人物,以極其細(xì)膩的鳥類攝影、彩色風(fēng)光攝影而聞名,被譽(yù)為“大自然的色彩大師”。
Pauahi火山口,夏威夷,1979
波特,從小就是一名業(yè)余攝影師,他在拍攝緬因州大云杉頭島上的鳥類時(shí)愛(ài)上了攝影,該島上的鳥類是歸他家人所有。波特還是一名哈佛畢業(yè)的高材生,1929 年獲得了醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1929年至1939 年,曾在哈佛醫(yī)學(xué)院,教授生物化學(xué)課程。也就是說(shuō),在成為全職攝影師前,波特曾是自然科學(xué)家。所以,他的攝影是以近乎科學(xué)的思維方式,用高飽和度的色彩在世界各地記錄自然生靈與各地地理風(fēng)貌,引發(fā)觀者對(duì)自然產(chǎn)生更多思考。
波特之所以從一位科學(xué)家變成攝影師,這得從他的弟弟費(fèi)爾菲爾德·波特說(shuō)起。費(fèi)爾菲爾德·波特是一位畫家、藝術(shù)評(píng)論家。1930 年左右,他將波特介紹給攝影師兼畫廊主阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(美國(guó)攝影師,有“現(xiàn)代攝影之父”之稱)。斯蒂格利茨在看過(guò)波特的作品后,鼓勵(lì)波特要更加努力地拍攝。1938 年,斯蒂格利茨在他的紐約市畫廊“美國(guó)廣場(chǎng)”中展示了波特用林霍夫照相機(jī)拍攝的作品,展覽的成功促使波特開始全職從事攝影。
其實(shí),那個(gè)時(shí)代的攝影師們是很不看好彩色攝影的,大部分人像布魯斯·戴維森(瑪格南攝影師)那樣,去拍攝人類的生存狀態(tài)以及國(guó)家社會(huì)狀態(tài)等題材。正如沃克·埃文斯這樣的攝影大師直接斷言:“色彩是庸俗的,美麗是無(wú)足輕重的,自然是微不足道的?!?/p>
波特偏偏把這種所謂“庸俗、無(wú)足輕重、微不足道”的題材拍到了足以震驚整個(gè)攝影界的高度,并成功地開創(chuàng)了新的彩色攝影模式,至今國(guó)外還有很多粉絲喜歡他的作品,并模仿這類風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。
波特曾經(jīng)談到,小時(shí)候就經(jīng)常跟爸爸一起在野外露營(yíng)、郊游,總是喜歡進(jìn)入沼澤、樹林這樣的地方。長(zhǎng)大之后,更是成為了一名環(huán)保主義者,相當(dāng)重視對(duì)環(huán)境的保護(hù)。既然從小到大都喜歡與大自然聯(lián)系在一起,為什么要拍攝其他題材呢?拍喜歡的大自然就可以啦。
但波特和現(xiàn)在很多攝影人不同,他不是只限于表面之美,而會(huì)閱讀很多相關(guān)的自然著作,像《寂靜的春天》《天堂之路》等關(guān)于大自然題材的經(jīng)典書籍,并把盧梭的《瓦爾登湖》隨時(shí)都帶在身上,一有空就反復(fù)研讀,形成了他自己的大自然哲學(xué)觀。在波特看來(lái),“無(wú)論是專業(yè)人士,還是按下快拍相機(jī)按鈕的游客,他們拍攝的每張照片,都是對(duì)外部世界的回應(yīng)”。波特周游世界各地的自然景區(qū),以相機(jī)描摹萬(wàn)物生靈,將生命力貯藏于凝固的瞬間之中。
波特承認(rèn)自己花大量的時(shí)間做準(zhǔn)備工作,大部分時(shí)間在尋找鳥類,并根據(jù)鳥巢位置做專門拍攝的設(shè)備架,十幾米高的設(shè)備搭建起來(lái)非常費(fèi)力,很少聽說(shuō)哪個(gè)攝影師為一只鳥付出那么多的心力。
一年四時(shí)與朝暮更替的時(shí)光流轉(zhuǎn),靈動(dòng)的飛鳥、沙漠中的野花、湖面上的落葉,砂巖和溪流的豐富紋理,一個(gè)流動(dòng)的大自然在波特的圖像中盡數(shù)體現(xiàn)。
日落,加拉帕戈斯群島,1966
知更鳥,緬因州大云杉頭島,1969
喬治亞·奧基夫在幽靈牧場(chǎng),新墨西哥州,1945
狗狗的跳躍,巴黎,1928
霍布斯?jié){果,新罕布什爾州,1956
冬鷦鷯,緬因州大云杉頭島,1969
肯尼亞山,肯尼亞,1970
Quaddy Head,緬因州,1974
盛開的紫荊,1963
捕龍蝦器,緬因州,1974
“擱淺”的無(wú)花果根,佛羅里達(dá)州大沼澤地國(guó)家公園,1954
五月星花,新罕布什爾州,1953
加利福尼亞,1955