電影修復(fù)：與時間賽跑 讓藝術(shù)常新

□張?jiān)?/p>

自1905 年中國電影誕生以來，至少在100 年的時間里，電影都是以膠片為載體進(jìn)行拍攝、放映和儲存的。中國電影資料館現(xiàn)存膠片電影約2 萬部，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D 到3D，膠片一路見證了電影的發(fā)展、歷史的變遷，也承載著一代代電影人的藝術(shù)夢想與不懈實(shí)踐。

如何利用技術(shù)手段最大限度修復(fù)和保存這些珍貴的影像？如何讓沉睡的膠片再次綻放光彩，抵達(dá)更廣闊的受眾？中國電影資料館電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)給出了答案。

搶救性修復(fù)上千部老電影

“如果你看過《我在故宮修文物》就會覺得，電影修復(fù)師的工作和文物修復(fù)師的工作相似，只不過我們?nèi)諒?fù)一日面對的是幾十年前甚至一百年前的膠片?！敝袊娪百Y料館電影修復(fù)師蔣詩洋一邊從堆如小山的膠片盒里拿出電影《關(guān)漢卿》的膠片，一邊這樣說道。

中國電影資料館被業(yè)界稱為中國電影界的“庫房”，保存有2.78 萬部自20 世紀(jì)初以來的中國影片。從2006 年組建修復(fù)團(tuán)隊(duì)以來，中國電影資料館已搶救性修復(fù)上千部老電影，其中包含一些2K 修復(fù)。如今，中國電影資料館每年會對10部老電影進(jìn)行4K 修復(fù)。修復(fù)后的影片，有些會在中國電影資料館的藝術(shù)影院放映，有些會亮相電影節(jié)，4K 版《老井》就在今年北京國際電影節(jié)上完成了首秀。

電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三個步驟。物理修復(fù)是數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)的基礎(chǔ)。

《武狀元蘇乞兒》修復(fù)前后對比

跟隨蔣詩洋的腳步來到數(shù)字修復(fù)室。修復(fù)師們正目不轉(zhuǎn)睛地注視著電腦屏幕，左右手同時操作，不放過任何蛛絲馬跡。

“你看，這位老師正在擦除畫面上的劃痕，那一位在處理抖動和閃爍，需要前后幀反復(fù)比對。如果膠片上長了霉斑，那就需要一幀一幀進(jìn)行修復(fù)?！笔Y詩洋介紹說，電影修復(fù)師不僅要用“火眼金睛”找出畫面的硬傷，還要憑借廣博的知識面，把不符合影片年代的穿幫鏡頭一眼識別出來并逐幀消除。比如，過去一些老電影的畫面中會出現(xiàn)威亞線，這就需要修復(fù)師擦除。

“接下來就是藝術(shù)修復(fù)了，也就是對底片記錄的畫面進(jìn)行調(diào)色。”走進(jìn)藝術(shù)修復(fù)室，在幾乎全黑的環(huán)境中，調(diào)色師張文玉正在為1963 年上映的兒童片《小鈴鐺》調(diào)色，“老片子最常見的就是畫面顏色偏紅，因?yàn)槟z片上的黃色和青色褪色了，需要我們把畫面顏色調(diào)成最接近上映時的效果”。

交流中，修復(fù)師們也談道，藝術(shù)修復(fù)環(huán)節(jié)比較主觀，最好能夠邀請到影片的導(dǎo)演、攝影參與調(diào)色，這樣對還原影片的藝術(shù)風(fēng)格大有裨益。修復(fù)《紅高粱》時，修復(fù)師就找到了影片的攝影師顧長衛(wèi)協(xié)助完成藝術(shù)修復(fù)工作。

“如果條件不允許，還可以查閱原片上映時的拷貝、主創(chuàng)手記，或者參考同一個導(dǎo)演在同時代的影片風(fēng)格?！敝袊娪百Y料館制作部主任、國家一級導(dǎo)演黎濤說，修復(fù)后的影片，既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個鏡頭、每一幀畫面都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時要表達(dá)的含義。

修舊如舊，尊重原創(chuàng)。修復(fù)后的影像質(zhì)量一定是超越了原畫質(zhì)的，而最重要的是把珍貴的影像搶救出來，讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時代獲得重生。這是中國電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)一直秉持的理念。

“AI+人工”讓老電影煥發(fā)新生機(jī)

電影修復(fù)工作需要很多技術(shù)支撐。近年來，越來越多像AI（人工智能）一樣的新技術(shù)被應(yīng)用到電影修復(fù)中。

AI 技術(shù)在電影修復(fù)中的廣泛應(yīng)用，一方面讓修復(fù)師從重復(fù)性的體力勞動中解放出來，另一方面也使一些曾經(jīng)被看作“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實(shí)。

在數(shù)字修復(fù)室中，有兩名修復(fù)師的工作與其他人不同——他們利用寫好的程序先找到畫面中的抖動，接著手動調(diào)整代碼，然后執(zhí)行腳本，不斷調(diào)整和完善?！懊糠N修復(fù)需求都不同，每部電影的具體情況也不同，我們的程序員需要根據(jù)影片遇到的問題‘量身定制’解決方案?！敝袊娪百Y料館高級工程師王崢這樣說道。

劃痕、臟點(diǎn)、抖動、霉斑……電影修復(fù)中存在大量具有共性的重復(fù)性工作，占據(jù)了修復(fù)師大部分時間和精力，也會影響修復(fù)項(xiàng)目的整體進(jìn)度。意識到這一問題后，中國電影資料館從5 年前開始引進(jìn)AI 修復(fù)技術(shù)。

2021 年10 月6 日，首 部 黑 白轉(zhuǎn)彩色4K 修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映，收獲315.9 萬元的票房成績，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他未修復(fù)而復(fù)映的老電影，而這正是中國電影資料館利用AI 技術(shù)的一個突破。

穿越時空地域與世界各地的觀眾見面

2020 年，4K 修復(fù)版《祝?！啡雵┘{電影節(jié)經(jīng)典單元，之后又在上海國際電影節(jié)首映；2022年，中國現(xiàn)存最早的故事片《勞工之愛情》（1922）全新4K 修復(fù)版在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映……

回溯中國電影修復(fù)近年來的“高光時刻”，黎濤如數(shù)家珍。他感嘆道：“電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題。與發(fā)達(dá)國家電影修復(fù)機(jī)構(gòu)相比，中國電影資料館的修復(fù)團(tuán)隊(duì)雖然比較年輕，但他們憑借精湛的技藝，已贏得世界的認(rèn)可?！苯陙?，這支年輕的隊(duì)伍修復(fù)的中國電影陸續(xù)登上新加坡、馬來西亞、盧森堡等多個國家的大銀幕，穿越時空地域與世界各地的觀眾見面。

“未來，我們將繼續(xù)做好電影修復(fù)工作，繼續(xù)深入挖掘電影檔案中蘊(yùn)藏的電影文化精髓，讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時代煥發(fā)生機(jī)。”中國電影資料館館長孫向輝表示。