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    莫扎特歌劇詠嘆調(diào)演唱技巧分析

    2023-10-24 19:11:23陳笑瑋中央民族樂團(tuán)
    藝術(shù)品鑒 2023年26期
    關(guān)鍵詞:織體歌劇創(chuàng)作

    陳笑瑋(中央民族樂團(tuán))

    長期以來,是否具備演唱詠嘆調(diào)的能力,是評(píng)斷聲樂學(xué)習(xí)程度的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。詠嘆調(diào)的準(zhǔn)確演唱,既能展現(xiàn)出聲樂演唱者的超高演唱技術(shù)水平,也能體現(xiàn)出其豐富的音樂背景知識(shí),在某些專業(yè)聲樂演唱行業(yè)或是聲樂比賽中,詠嘆調(diào)還是參加演出或比賽的重要參考條件。

    在西方音樂歷史的發(fā)展過程中,自從歌劇誕生之際,逐漸涌現(xiàn)出越來越多的歌劇作曲家以及優(yōu)秀作品,截至目前,仍然活躍在各大歌劇舞臺(tái)當(dāng)中,為我們帶來不一樣的音樂體驗(yàn)。

    比如,古典時(shí)期三杰之一的莫扎特,就是借助其開闊的眼界,再加上優(yōu)美的旋律和多元化的體裁,不斷鞏固其在音樂歷史上的地位與貢獻(xiàn),與此同時(shí),對(duì)于推動(dòng)歌劇的持續(xù)發(fā)展,也有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、莫扎特及其創(chuàng)作的詠嘆調(diào)

    從幼時(shí)起,在音樂創(chuàng)作方面,莫扎特就表現(xiàn)出過人的才華,等到11 歲那年,便已經(jīng)創(chuàng)作出人生中的第一部作品,然后又前后創(chuàng)作出20 余部經(jīng)典的音樂歌劇,以及許多交響樂和獨(dú)立樂曲等等,其中,最具代表性的還是歌劇作品,比如《魔笛》 《后宮誘逃》等等。莫扎特作為歐洲古典樂派的代表人物之一,他的音樂創(chuàng)作,不管是對(duì)歐洲,還是對(duì)整個(gè)世界的音樂發(fā)展,均有著非常重要的意義。

    莫扎特通常會(huì)采取多種類型的詠嘆調(diào),以此來增強(qiáng)歌劇的感染力,而這些詠嘆調(diào)的唱腔復(fù)雜多變,音色圓潤,旋律清晰,線條流暢,無論是速度方面還是力度方面,都能做到張弛有度,能夠最大限度地展現(xiàn)出歌劇的獨(dú)特魅力。

    除此之外,在莫扎特的一生中,還創(chuàng)作了不同類型或題材的音樂作品,共計(jì)六百余部。

    首先,在交響樂方面,如《g 小調(diào)第40 交響樂》,總計(jì)四十余部;在管弦樂曲中,如進(jìn)行曲、嬉游曲以及小夜曲等作品,更是數(shù)不勝數(shù)。

    其次,在器樂曲方面,主要包括鋼琴、提琴和雙簧管等,幾乎為所有的器樂,都創(chuàng)作了協(xié)奏曲與奏鳴曲,并且已經(jīng)成為該樂器較為重要的作品,尤其是關(guān)于鋼琴和單簧管的作品,最為典型,比如《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》,就是一部具有代表性的單簧管作品,雖然是唯一的單簧管協(xié)奏曲,但是,對(duì)于單簧管的意義和重要性,既明確了單簧管在音樂史上的重要地位,同時(shí)也帶領(lǐng)了單簧管創(chuàng)作的熱潮,以至于對(duì)日后的韋伯和勃拉姆斯等,在單簧管作品的創(chuàng)作方面,均有著非常深刻的影響。

    最后,在室內(nèi)音樂創(chuàng)作方面,如管樂五重奏、弦樂五重奏以及K581 單簧管等,形式變化多種多樣。不過莫扎特創(chuàng)作最為重要的始終是他的歌劇,在22 部歌劇當(dāng)中,主要包括正歌劇和喜歌劇等諸多類型,同時(shí)也涉及神話、世俗等多種題材,在選用唱詞語言時(shí),既使用傳統(tǒng)的意大利語,又使用德語,這也是莫扎特歌劇的重要特色之一?,F(xiàn)階段,仍然有許多流傳至今的歌劇,如《費(fèi)加羅的婚禮》 《唐璜》等等,歌劇中許多詠嘆調(diào)的類型,更是成為眾多傳統(tǒng)考試中的規(guī)定曲目,或者是各類音樂會(huì)上的經(jīng)典曲目等。

    二、莫扎特歌劇作品演唱特點(diǎn)分析

    (一)音樂線條的流暢連貫性

    通過音樂前奏,能夠體現(xiàn)出音樂基調(diào)以及人物的獨(dú)特個(gè)性。在歌劇作品中,每當(dāng)開始表演前,觀眾率先體驗(yàn)到的就是前奏部分。在對(duì)歌劇進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),莫扎特通常會(huì)在詠嘆調(diào)開始前,通過前奏部分,來表達(dá)出場(chǎng)人物的特性特征。例如,在單純善良的女仆開始入場(chǎng)前,常常會(huì)使用較為舒緩的前奏;在伯爵夫人開始入場(chǎng)前,通常會(huì)使用比較沉重的音樂前奏。第二,音樂主和旋律的自然流暢。在前奏即將結(jié)束后,接下來就是主和旋的緩慢開始,通過對(duì)莫扎特的歌劇音樂作品進(jìn)行分析,能夠發(fā)現(xiàn),他的主和旋主要體現(xiàn)出較為特定的特點(diǎn),尤其是在速度方面,以慢板為主,通常在一場(chǎng)當(dāng)中,最多出現(xiàn)兩次變化,這樣才能切實(shí)保障音樂線條的自然與流暢。第三,歌劇旋律的婉轉(zhuǎn)圓潤。在莫扎特的歌劇作品中,既表現(xiàn)出戲劇方面的統(tǒng)一性,又強(qiáng)調(diào)音樂方面的高度統(tǒng)一。那些能夠輕聲哼唱的作品旋律,將會(huì)讓觀眾充分感受到旋律的圓潤流暢,從樂曲開始之際,到最終結(jié)尾,音樂旋律始終是非常平穩(wěn),不僅未出現(xiàn)較大的跨度,同時(shí)也沒有任何停頓,并且所有樂曲中的旋律,都是將人物作為核心部分,具有較強(qiáng)的流動(dòng)性特征。最后,在不同調(diào)式之間,還能體現(xiàn)出銜接的連貫性。比如,在《魔笛》這首歌劇中,其中,有三首詠嘆調(diào)的調(diào)式都是略有不同的,主要是以大小調(diào)的方式,相互交替,緩慢前行,并利用低音管弦,為小調(diào)式進(jìn)行伴奏,充分表達(dá)出樂曲風(fēng)格較為深沉的特點(diǎn),緊接著,還會(huì)在其中添加大調(diào),以此來顯現(xiàn)出主人公內(nèi)心的絕望之感,伴隨著大調(diào)的逐漸增強(qiáng),地位也隨之變得愈發(fā)重要,由此展現(xiàn)出愛恨交織所造成的沉重痛苦。正是通過利用大小調(diào)式自然銜接的手法,才能使整首樂曲變得更加柔和、自然,而音樂情感的表達(dá),也正是由此逐漸深入,并通過不同調(diào)式地來回轉(zhuǎn)換,進(jìn)而體現(xiàn)出較為復(fù)雜的劇情變化。

    (二)音樂節(jié)奏的清晰簡單

    通過對(duì)莫扎特歌劇作品中的詠嘆調(diào)進(jìn)行分析,不難發(fā)現(xiàn),其音樂節(jié)奏的變化比較簡單,但是,這并不代表著音樂節(jié)奏的簡單、平淡。首先,從音樂節(jié)奏的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析,大多都是以一拍內(nèi)八分音符為主,部分是由十六分音符構(gòu)成,對(duì)于不同類型的音符,都能在休止符結(jié)束后,進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)換。除此之外,在使用附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏時(shí),也是非常合理的,音符時(shí)值不僅高度協(xié)調(diào),同時(shí)還有著較強(qiáng)的張力,將音樂節(jié)奏、人物唱詞以及旋律等進(jìn)行有效結(jié)合,促使觀眾能夠始終沉浸在張弛有度的音樂旋律中,進(jìn)一步提升歌劇的戲劇性。其次,從音樂節(jié)奏和音樂情感角度進(jìn)行分析,在平穩(wěn)自然情緒的表達(dá)中,一般會(huì)使用極具張力的節(jié)奏,如三拍、四拍,或是帶有大附點(diǎn)的節(jié)拍等;在故事的表述中,所使用的節(jié)奏,通常都是較為密集的,能夠?yàn)橛^眾帶來平緩、深沉的感受,同時(shí)也不會(huì)對(duì)唱詞產(chǎn)生任何影響,基于這種情況下,隨著歌劇情節(jié)的不斷變化,觀眾情緒也會(huì)隨之發(fā)生改變;一旦人物情感出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)變,那么演唱速度和節(jié)拍等也會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)變化,再加上逐漸增大的音程跨度,將會(huì)充分表達(dá)出人物內(nèi)心情感的真摯變化。

    (三)演唱速度的快慢交替

    在莫扎特歌劇中,通常對(duì)速度把控也是有著嚴(yán)格要求的,適當(dāng)?shù)乃俣劝才?,將?huì)直接影響到音樂表達(dá)的是否合理。以《魔笛》這部歌劇為例,當(dāng)王子想要表達(dá)自己失去女兒的傷痛時(shí),主要采用較為平穩(wěn)的速度進(jìn)行呈現(xiàn),即為廣板,通過快慢適中的音樂速度,來表達(dá)出強(qiáng)烈的傾訴感覺。再者,在唱段《復(fù)仇的痛苦》中,音樂節(jié)奏又顯著加快,以此來表達(dá)出王子因?yàn)榕畠旱谋撑?,而出現(xiàn)憤怒異常的情緒,以及想要報(bào)復(fù)的強(qiáng)烈愿望,尤其是在情緒方面,顯得異常激動(dòng)。此外,在《費(fèi)加羅的婚禮》中,也準(zhǔn)確體現(xiàn)出了在速度方面的變化,比如,在《求愛神給我安慰》中,面對(duì)伯爵夫人不知該如何做出選擇而感到非常彷徨,只能將希望寄托于愛神,以此來獲得愛神的幫助,此時(shí)歌劇的意境呈現(xiàn)出緩慢的憂傷,柔中有力的小廣板,也運(yùn)用得恰到好處,接下來發(fā)生的一系列變故,又使伯爵夫人逐漸失去對(duì)情感的信心,所以也會(huì)由此變得憤怒,音樂速度變得越來越快,再加上歌劇作品的故事情節(jié)逐漸加快,直接將故事推至高潮??偟膩碇v,在速度和力度等方面,莫扎特的作品有著較高要求,并且在音的時(shí)值方面,也有著嚴(yán)格要求,絕不能盲目增減,在演唱過程中,要求對(duì)速度進(jìn)行嚴(yán)格把控,不能過慢或過快,同時(shí)也要有著良好的過渡,可借助分解符或延長音等多種方式,以此來增強(qiáng)不同速度之間銜接的自然性,這樣才能充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的變化。

    (四)音樂織體富于變化

    在對(duì)歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),莫扎特常常會(huì)使用多種類型的織體,特別是在女高音詠嘆調(diào)中,還會(huì)將一些較為常見的音樂織體當(dāng)作創(chuàng)作素材,通過對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與改善,就能將其充分運(yùn)用在樂段當(dāng)中,進(jìn)一步提升戲劇演唱的和諧性。比如,在《快來吧,別遲緩》這部歌劇中,在開始演唱時(shí),應(yīng)重點(diǎn)彰顯出續(xù)音的音樂織體,在該樂段中,主要是通過持續(xù)音來完成伴奏,并且在調(diào)式上,也是從D 大調(diào)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閍 小調(diào),在整個(gè)調(diào)式當(dāng)中,屬音的作用將會(huì)明顯增加,與此同時(shí),還會(huì)將柱式和旋當(dāng)作伴奏,以此來展現(xiàn)出樂曲的和諧。另外,利用柱式和旋織體進(jìn)行過渡。在不同類型的織體當(dāng)中,最為平穩(wěn)的要數(shù)柱式和旋伴奏,在風(fēng)格鮮明的音樂織體中,充分將其運(yùn)用其中,能夠進(jìn)一步提升音樂線條的穩(wěn)定性,使得不同部分之間的銜接能夠變得更加自然和諧。最后,關(guān)于削弱和弦分解式織體的運(yùn)用。和弦分解式是一種較為常見的音樂織體,在鋼琴伴奏中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,但是,在歌劇創(chuàng)作階段,要想使不同類型的音樂織體變得更加協(xié)調(diào),在伴奏時(shí),通常不會(huì)采用分解和弦音樂織體,而是需要最大限度地發(fā)揮出空隙的作用,以此來彌補(bǔ)演唱中的空檔,確保柱式音樂和弦的連貫性。在詠嘆調(diào)中,不同類型的音樂織體是相互補(bǔ)充,相互促進(jìn)的,通過精心設(shè)計(jì)后,能夠重新煥發(fā)出新的生機(jī)與活力,充分展現(xiàn)出歌劇創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。

    三、莫扎特歌劇作品詠嘆調(diào)的演唱技巧分析

    在莫扎特的歌劇中,表現(xiàn)出濃厚的古典主義色彩,在音樂織體變化、音樂速度處理等方面,均有著較高的難度和挑戰(zhàn),與此同時(shí),對(duì)演唱者的技巧水平與演唱風(fēng)格等方面,也有著相對(duì)較高的要求。因此,對(duì)于演唱者本身來說,不僅需要具備扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí),還需要具有高超的演唱水平,更要熟練掌握演唱技巧。在實(shí)際演唱過程中,演唱者可以從以下幾方面著手:

    (一)保持恰當(dāng)?shù)囊羯?/h3>

    在歌劇創(chuàng)作過程中,莫扎特常常會(huì)借助音樂的形式來對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行展現(xiàn),同時(shí)也會(huì)通過音樂的形式,來對(duì)人物的內(nèi)心情感變化進(jìn)行反應(yīng)。對(duì)此,要求演唱者的音色應(yīng)當(dāng)符合劇中人物特點(diǎn),并在此基礎(chǔ)上始終保持清晰明亮,從而更加準(zhǔn)確地詮釋出劇中人物的內(nèi)心情感。此外,在莫扎特歌劇作品中,詠嘆調(diào)有著較強(qiáng)的抒情性特征,對(duì)于演唱者的音色,通常會(huì)有著相對(duì)較高的要求,所以,要求演唱者既需要有扎實(shí)的專業(yè)功底,還需要充分了解莫扎特歌劇音樂的獨(dú)特風(fēng)格,熟練掌握人物個(gè)性,并通過音樂的形式,來推動(dòng)故事情節(jié)的持續(xù)發(fā)展,這樣才能在實(shí)際演唱過程中,對(duì)自身音色進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié),并根據(jù)唱段需求進(jìn)行演唱,進(jìn)而體現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感變化,逐漸形成良好的藝術(shù)形象。

    (二)合理運(yùn)用呼吸

    從古至今,在所有關(guān)于歌唱的研究中,呼吸均能起到非常重要的作用。特別是在美聲演唱中,長此以往,始終是將呼吸放在首要位置當(dāng)中。在歌唱實(shí)踐環(huán)節(jié)中,還會(huì)重點(diǎn)突出氣息的合理運(yùn)用。有關(guān)專家學(xué)者也曾經(jīng)提出,對(duì)于善于唱歌的人來說,首先需要做到的一點(diǎn)就是學(xué)會(huì)該如何調(diào)節(jié)氣息,氣息是聲音的重要基礎(chǔ),將會(huì)直接影響到最終的演唱效果。因此,對(duì)于聲樂演唱者來說,特別是美聲學(xué)習(xí)者,應(yīng)清楚意識(shí)到合理運(yùn)用呼吸的重要性,要想更好地進(jìn)行演唱,就需要掌握恰當(dāng)?shù)暮粑椒?。在莫扎特歌劇的演唱過程中,合理地運(yùn)用呼吸是尤為重要的。比如,在《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》中,詠嘆調(diào)生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了伯爵夫人對(duì)美好時(shí)光的回憶,在演唱時(shí),要注意保持呼吸平穩(wěn),并且吸氣和呼氣過程都要十分緩慢。當(dāng)伯爵夫人知曉丈夫已經(jīng)背叛自己,情緒由此發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變,從開始的平靜逐漸過渡為悲痛、激動(dòng),此時(shí)的演唱也開始走向高潮,所以,演唱者需要以快呼快進(jìn)的方式完成這一階段的演唱,同時(shí)也要保持聲音與氣息的相互協(xié)調(diào),這樣才能使演唱聲音變得更加流暢且動(dòng)聽。但是,值得注意的一點(diǎn)是,演唱過程中的呼吸不能過慢,以免造成氣息僵硬,對(duì)演唱效果產(chǎn)生不良影響,呼吸也不能過淺,避免出現(xiàn)聲音虛浮無力的情況。

    (三)注意音量的合理控制

    在莫扎特歌劇的演唱過程中,合理把控音量也是尤為重要的。莫扎特是歐洲古典樂派的代表人物之一,要求演唱者需要具備良好的聲音控制能力。在演唱時(shí),音量不能太大,特別是要避免出現(xiàn)較為高亢的聲音,取而代之以柔和的音量,來切實(shí)表達(dá)出人物情感。演唱者在開始演唱之前,需要對(duì)曲譜進(jìn)行深入鉆研,充分了解譜例中各個(gè)表情符號(hào)的作用,絕不能等同于其他樂曲符號(hào),比如,在譜例中,使用f 進(jìn)行標(biāo)記的地方,可以降低至mf,接著再完成演唱。另外,在練唱經(jīng)典唱段時(shí),若是未能合理控制音量,那么將難以充分體現(xiàn)出人物的個(gè)性特征,甚至無法通過演唱的形式來打動(dòng)觀眾。對(duì)于音量控制不合理的聲音,更是不符合藝術(shù)審美的基本原則。在莫扎特的歌劇作品中,其所追求的是相對(duì)完美的聽覺體驗(yàn)與視覺感受,所以,對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說,在對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱時(shí),合理把控音量是一種有效途徑。

    (四)起音演唱要到位

    優(yōu)雅動(dòng)人、明朗流暢,是歐洲古典音樂的顯著特征,所以,在演唱過程中,演唱者的情感表達(dá)和力度對(duì)比都不能過于夸張,比如,在《復(fù)仇的火焰在心中燃燒》唱段中,雖然歌曲主題是以復(fù)仇為主,但是,在實(shí)際演唱中,既不可表現(xiàn)得過于激動(dòng),也不能凸顯出自己的聲音。在莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱中,尤其是在起音階段,演唱者應(yīng)盡量避免使用上滑音或下滑音,在對(duì)音與音之間的大跳進(jìn)行處理時(shí),也不可能使用滑音,更不能僅憑借著自己的摸索進(jìn)行演唱,而是需要將口腔全部打開,將頭腔與小腹進(jìn)行連接,準(zhǔn)確發(fā)出聲音,這樣才能有著清晰且響亮的演唱效果,使得觀眾能夠切實(shí)體會(huì)到歌劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

    (五)嚴(yán)格按照譜例要求對(duì)聲音進(jìn)行處理

    音樂旋律線條的流暢連貫,是莫扎特歌劇作品的主要特征之一,特別是在詠嘆調(diào)的寫作當(dāng)中,莫扎特通常會(huì)采用連音線,對(duì)此,在實(shí)際演唱過程中,要求演唱者需要注意氣息的合理把控,先深深吸入一口氣,只有氣息積累到一定量后,才能避免出現(xiàn)氣息不足的問題,合理把控氣息,并對(duì)音樂旋律的線條進(jìn)行妥善處理,才能有效避免旋律唱斷的問題,比如,在《求愛神給我安慰》這一唱段中,在實(shí)際演唱時(shí),演唱者的氣息要始終保持平穩(wěn),應(yīng)當(dāng)以連音演唱為主。因此,莫扎特高音演唱的特征,與古典主義音樂的演唱有著許多相似的地方。另外,在實(shí)際演唱中,絕不可隨意添加各種裝飾音,而是需要嚴(yán)格按照譜例要求對(duì)聲音進(jìn)行處理,同時(shí)也要注意音量的適度,不可隨意更改,以免嚴(yán)重影響到最終演唱效果。最后,演唱者還需要對(duì)譜面上的各種標(biāo)記號(hào)進(jìn)行深入分析,充分了解不同記號(hào)的處理方法,從而更加準(zhǔn)確地表達(dá)出作品內(nèi)涵。

    莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品,還有著鮮明的藝術(shù)特征,他擅長運(yùn)用詠嘆的方式來對(duì)人物形象進(jìn)行塑造,充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感變化,對(duì)此,要想積極推動(dòng)歌劇創(chuàng)作的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展,還需要對(duì)莫扎特歌劇的音樂風(fēng)格進(jìn)行深入挖掘,特別是莫扎特歌劇中的詠嘆調(diào),在人物情感的表現(xiàn)以及人物形象的刻畫等諸多方面,都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此,對(duì)于莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱者來說,一方面需要熟練掌握演唱技巧,另一方面也要具備多種多樣的演唱方法,這樣才能通過演唱的方式,充分展現(xiàn)出人物內(nèi)心的細(xì)膩情感,尤其是對(duì)于那些學(xué)習(xí)美聲唱法的演唱者而言,還能借助莫扎特歌劇中的詠嘆調(diào),以此來了解多種裝飾音的唱法,進(jìn)一步提高自身的演唱水平。

    四、結(jié)束語

    綜上所述,對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說,歌劇詠嘆調(diào)演唱是一項(xiàng)不可或缺的訓(xùn)練課程。莫扎特是歐洲古典主義樂派的代表人物之一,他的歌劇作品有著鮮明的演唱風(fēng)格。因此,演唱者既需要認(rèn)真分析曲式結(jié)構(gòu),還需要清楚歌劇作品所創(chuàng)作的社會(huì)歷史與文化知識(shí)等等,這樣才能準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心的情感變化,然后再根據(jù)譜例要求,在此基礎(chǔ)上對(duì)詠嘆調(diào)的風(fēng)格與唱法進(jìn)行深入研究,并在實(shí)踐過程中進(jìn)行反復(fù)練習(xí),逐步提升自身的演唱水平,從而在實(shí)際演唱中進(jìn)行靈活處理,為后續(xù)發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

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