《無(wú)名之輩》：探索方言在喜劇電影中的運(yùn)用

鄒 藝

（中國(guó)海洋大學(xué) 山東 青島 266000）

喜劇歷來(lái)是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影類型，為觀眾帶來(lái)許多歡樂(lè)，同時(shí)也在中國(guó)影視劇市場(chǎng)中迅速發(fā)展。有聲電影的出現(xiàn)，使電影從默片時(shí)代中解放出來(lái)，由單一的視覺(jué)藝術(shù)變?yōu)橐暵?tīng)一體的綜合性藝術(shù)。如今，更多以地方語(yǔ)言拍攝的搞笑影片常常出現(xiàn)在廣大觀眾的視野中。喜劇電影的創(chuàng)作必須要緊跟時(shí)代潮流，并符合社會(huì)大眾的審美趣味，地方語(yǔ)言文化的傳播也必將直接影響喜劇電影作品。從21 世紀(jì)初期開(kāi)始流行的東北話以及最近興起的四川話至今依然充滿生命力，大量具備東北地區(qū)以及四川地方特色的喜劇電影作品隨之而來(lái)。[1]2018 年11 月，饒曉志導(dǎo)演在拍攝其執(zhí)導(dǎo)的影片《無(wú)名之輩》時(shí)加入了重慶方言，這也是該影片的重要看點(diǎn)。[2]這部電影雖然是一部小成本電影，但卻在短時(shí)間內(nèi)取得了7.5 億票房，成為票房黑馬。該片的人物臺(tái)詞使用了極具特色的方言，導(dǎo)演將方言毫無(wú)違和感地融入進(jìn)影片，有趣的劇情和詼諧的方言直擊熒幕前觀眾們的笑穴，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市人群中的底層人物，展現(xiàn)他們內(nèi)心深處的情感世界以及命運(yùn)中的不幸，讓一群無(wú)名之輩變成了人們心目中的典型形象，這一現(xiàn)象引起了觀眾的普遍情感共鳴，創(chuàng)造了小成本電影的票房奇跡。

一、方言在喜劇電影中的作用

（一）方言本身的滑稽效果

在喜劇電影中使用方言產(chǎn)生的喜劇效果來(lái)源于影片與現(xiàn)實(shí)之間的偏差產(chǎn)生的怪異感，仿佛有人把鞋子穿反了，或者是把帽子戴歪了呈現(xiàn)出的滑稽感。諧音與歧義是喜劇電影中演員們說(shuō)方言產(chǎn)生喜劇效果的原因，觀眾不一定完全聽(tīng)清楚了對(duì)方的話，但是對(duì)方的發(fā)音和一些好笑的發(fā)音一樣，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。以影視作品《無(wú)名之輩》為例，影片的14 分33 秒處，民警對(duì)馬先勇發(fā)火，民警指著馬先勇的腦袋說(shuō)“你真是褲襠里邊拉二胡——扯卵彈”。電影利用詼諧、幽默的歇后語(yǔ)使人對(duì)場(chǎng)景產(chǎn)生深刻印象，使觀眾形象生動(dòng)地理解影片要表達(dá)的意思。這句歇后語(yǔ)，在電影上映后立即變成了網(wǎng)上的熱門(mén)話題。

我們也可以有一種更單純的構(gòu)想——如果在劇中的民警用普通話說(shuō)：“老馬，我看你除了扯淡什么也不會(huì)！”盡管這是標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)言，但是和前者相比這句話就更加死板和平淡無(wú)奇。而“你真是褲襠里邊拉二胡——扯卵彈”這句貴州方言里的歇后語(yǔ)非常有沖擊力，為電影營(yíng)造出活潑的氛圍。在我國(guó)各地語(yǔ)言的歷史文化中，有同樣意思的詞語(yǔ)、句子取之不盡，用之不竭，這些相同的搞笑手段在喜劇效果中更是可以大規(guī)模運(yùn)用的。

（二）用方言塑造喜劇形象

專家學(xué)者很早就認(rèn)為方言是極具地方特色的語(yǔ)言藝術(shù)，季羨林老師說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，從一個(gè)民族方言的音調(diào)中，能夠聽(tīng)出他的個(gè)性來(lái)?！盵3]例如，閆妮在《武林外傳》中飾演的佟掌柜，善良熱情、不做作，這與陜西人豪放的性格特點(diǎn)相吻合；沙溢在《武林外傳》中飾演的白展堂，性格豪爽、為人直率，這與生活中東北大漢的形象相吻合；《武林外傳》中的胡嬌娥個(gè)性潑辣、喜愛(ài)熱鬧，這也與現(xiàn)實(shí)生活中四川辣妹的形象相吻合。在搞笑電影中，地方方言并不是搞笑效果的唯一源泉，而是要將方言與服裝、建筑、道具、動(dòng)作、表現(xiàn)等相結(jié)合，才能使全片呈現(xiàn)出高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的視聽(tīng)效果。

二、《無(wú)名之輩》中對(duì)方言的運(yùn)用

如今，許多導(dǎo)演都將本土方言融入到了影片中。如《讓子彈飛》《瘋狂的石頭》等；而電影《無(wú)名之輩》更是將典型的東北方言口音的喜劇效果發(fā)揮到了極致?！稛o(wú)名之輩》中每一位演員都能認(rèn)真體會(huì)本地方言的精髓，將人物性格以及感情表達(dá)展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾身臨其境地體會(huì)電影想要表達(dá)的情感。鄉(xiāng)土語(yǔ)言影片之所以能產(chǎn)生如此特殊的喜劇性，是由于其本質(zhì)是民間題材的民間文藝表達(dá)，而本片中的平凡角色也只有生活在當(dāng)?shù)胤窖缘那榫持?，才能體現(xiàn)出自己的原生氣質(zhì)。導(dǎo)演饒曉志希望通過(guò)運(yùn)用方言將影片中的人物形象表現(xiàn)得更具內(nèi)涵，更加真實(shí)，使劇情具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，折射出底層階級(jí)的人生百態(tài)。

（一）制造影片喜劇效果

方言在展現(xiàn)幽默時(shí)，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)越性。其恣意的野生狀態(tài)和純天然的發(fā)展過(guò)程，完好地保留了民間文化中俏皮可愛(ài)的地方元素。[4]盡管方言是老百姓日常生活中常用的語(yǔ)言交際手段，但是當(dāng)它被當(dāng)作電影作品中的對(duì)白時(shí)，卻又體現(xiàn)出它特有的文學(xué)魅力。因?yàn)榈胤秸Z(yǔ)言帶有一定程度的喜劇性因素，為電影作品制造了大量笑料，影片中的主人公一出口，就奠定了整部電影的基調(diào)。所以這部使用地方話作對(duì)白的作品，在一開(kāi)始就讓觀眾們了解了作品的基本走向?！度嗽趪逋尽愤@部電影在2010年實(shí)現(xiàn)了票房和口碑雙贏的局面，作為該部電影主人公的王寶強(qiáng)，一出場(chǎng)便說(shuō)著不知道是哪里的方言，而該方言與徐崢飾演的小老板李成功的標(biāo)準(zhǔn)普通話形成了鮮明的對(duì)比，在電影的開(kāi)頭就能夠展現(xiàn)出二者身份上的懸殊差異。隨后王寶強(qiáng)飾演的牛耿一系列不尋常的舉動(dòng)與他的方言表達(dá)習(xí)慣有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在電影的結(jié)尾，李成功搭乘的飛機(jī)又一次晚點(diǎn)，在他身后出現(xiàn)的牛耿見(jiàn)到他之后的那句“嘿！老板”，不禁讓觀眾想起李成功之前的種種倒霉經(jīng)歷，同時(shí)，也讓觀眾們體會(huì)到了小人物也有美好春天的情感慰藉——底層的小人物也能夠靠自己的努力、善良、勤勞獲得成功。

《無(wú)名之輩》從平民角度入手，體現(xiàn)出了下層民眾在社會(huì)生存中的艱辛和抗?fàn)?。而喜劇片?dāng)然不會(huì)僅停留在激動(dòng)人心的敘述氣氛中，因而也就必須借由滑稽的劇情與角色的對(duì)白組成一部喜劇式的影片。使用方言電影來(lái)引導(dǎo)觀眾走進(jìn)不同地區(qū)的普通百姓生活中，使觀眾體會(huì)到特定的人文、歷史和時(shí)代孕育的人物與事物，并將喜感最大化，以此來(lái)維持電影的喜感。電影《無(wú)名之輩》中，兩個(gè)傻小子在馬嘉祺家中時(shí)常爭(zhēng)吵，爭(zhēng)吵期間二人的氣氛比較緊張、尷尬；但是在這段時(shí)間里，導(dǎo)演采用了幽默的方式，使劇情重新變得有趣起來(lái)。方言是一種幽默的語(yǔ)言形式，影片運(yùn)用了大量的西南官話與渝方言對(duì)話，奠定了影片歡樂(lè)的主基調(diào)，在悲傷中加入荒誕、俏皮等因素，將處在悲傷之中的人迅速拉回現(xiàn)實(shí)世界。

（二）賦予角色個(gè)性色彩

方言的喜劇效果也體現(xiàn)在描述人物的身體特征、身份、性格特征等方面?！稛o(wú)名之輩》用談話來(lái)描述具有喜劇色彩的典型人物，并通過(guò)和各個(gè)角色的交談凸顯其幽默的性格。方言文化常常是一個(gè)地區(qū)歷史和習(xí)俗的具體體現(xiàn)，所以在一定程度上也能體現(xiàn)出一個(gè)人的性格。

許多電影文學(xué)作品中均以地方話作對(duì)白，并以此刻畫(huà)各個(gè)角色的性格特征。四川方言能體現(xiàn)潑辣的人物性格；東北方言能表現(xiàn)爽朗的人物性格；而山東方言則展現(xiàn)出人物性格中的樸實(shí)。電影《瘋狂的石頭》用四川方言展示了一個(gè)性格倔強(qiáng)、情緒暴躁、干事潑辣的女助手；當(dāng)自己在受到打擊時(shí)，人們往往會(huì)運(yùn)用自己最拿手的語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)自己的情緒，在電視劇《我的前半生》中，羅子君的媽媽薛甄珠使用上海方言，展現(xiàn)出她的毒舌和潑辣；電視劇《武林外傳》中，佟湘玉一口陜西話，體現(xiàn)出她善良熱情、不做作的人物性格；賈樟柯電影中的主角總說(shuō)著一口山西方言，《任逍遙》中使用大同話，《站臺(tái)》《小武》中使用汾陽(yáng)話，《三峽好人》的趙濤說(shuō)一口地道的太原話，方言的使用貼合小人物平凡而蒼白的命運(yùn)。《無(wú)名之輩》之中要突出兩個(gè)傻小子粗野的性格特征和地區(qū)獨(dú)特的市井情趣，并且在語(yǔ)言發(fā)展過(guò)程中，使觀眾發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)不同地域的家庭的共同點(diǎn)。同時(shí)，當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言和文化元素也使電影更加貼近現(xiàn)實(shí)，演員“出啥子頭”“你是什么意思”等純正方言，淋漓盡致地演繹出胡廣生和李海根的形象，影片中本土化的民間色彩，使觀眾覺(jué)得電影里的角色更加真實(shí)。由此可見(jiàn)，方言能夠描繪出令人過(guò)目不忘的影視形象，賦予角色個(gè)性色彩。

（三）在戲謔中消解權(quán)威

方言在創(chuàng)造荒唐喜劇的進(jìn)程中突出人物性格的荒謬，這符合荒誕喜劇“展現(xiàn)角色的喜劇特征與社交活動(dòng)中的障礙”這個(gè)要素。雖然喜劇能為大眾帶來(lái)快樂(lè)，但是當(dāng)前中國(guó)的影視藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)喜劇情感張力的掌控還不完善，所以很多導(dǎo)演習(xí)慣以悲劇表達(dá)愛(ài)情和生活的題材，鮮有以戲謔的態(tài)度抨擊社會(huì)生活問(wèn)題，反映現(xiàn)階段社會(huì)生活現(xiàn)狀的作品。與普通話相比，方言代表著普通大眾的自由意志，在搞笑作品中也擔(dān)當(dāng)著嬉笑怒罵的使命。而針對(duì)中國(guó)社會(huì)當(dāng)下的焦點(diǎn)問(wèn)題，創(chuàng)作者以方言的口吻表達(dá)出現(xiàn)階段普通大眾的意愿，這種通俗易懂的形式也更易于被觀眾理解。在觀看影片的過(guò)程中，觀眾們看到了喜劇電影中的方言以戲謔的方式消解權(quán)威意志，滿足了觀眾的審美需要。

饒曉志的《無(wú)名之輩》使用西南官話作為主要的對(duì)話語(yǔ)言，塑造了不同的人物形象和性格，使觀眾們能夠在內(nèi)心深處感受到“你腦殼昏”“你做啥子”“我不是大頭，我是李海根”這些有感染力的經(jīng)典臺(tái)詞的內(nèi)涵，且語(yǔ)言特征也符合影片中的人物形象，將胡廣生、李海根的復(fù)雜關(guān)系以及李海根和霞妹的感情刻畫(huà)得栩栩如生，制造了電影的情節(jié)沖突，推動(dòng)了故事發(fā)展，調(diào)節(jié)了觀眾的心態(tài)。《無(wú)名之輩》以幽默的手法，展現(xiàn)了真實(shí)世界的殘忍和無(wú)奈，小人物們美好的愿景與赤裸裸的現(xiàn)實(shí)同時(shí)出現(xiàn)，他們即使在前進(jìn)的路上有重重阻礙，也會(huì)一直堅(jiān)持著夢(mèng)想的方向，生活中每個(gè)人都是無(wú)名之輩，但卻都是自己生活的掌控者?！稛o(wú)名之輩》以滑稽的荒誕手法，表達(dá)了一種小市民的人生哲學(xué)，有力地抒發(fā)了底層階級(jí)人物的情感，展現(xiàn)出一種含蓄、深厚的藝術(shù)力量。

用喜劇電影體現(xiàn)故事背后的荒誕場(chǎng)景才是喜劇電影的真實(shí)內(nèi)核，許多令人喜笑顏開(kāi)的情節(jié)其實(shí)是苦不堪言、啼笑皆非的現(xiàn)實(shí)。以不合時(shí)宜的方言和離奇的情節(jié)反映人性的黑暗和人生的無(wú)可奈何；通過(guò)戲劇體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻反思，用夸張或扭曲的文學(xué)藝術(shù)形式展現(xiàn)世界和人們的境遇。一部好的喜劇作品，往往會(huì)在沒(méi)有任何技巧的情況下，通過(guò)不加掩飾的手法來(lái)表現(xiàn)情節(jié)，而歡樂(lè)的劇情和現(xiàn)實(shí)的刺激，則會(huì)讓人贊不絕口。這種方言喜劇為國(guó)產(chǎn)電影注入了新的生機(jī)與活力，呈現(xiàn)出多樣的文化表現(xiàn)力。

三、結(jié)語(yǔ)

方言的加入為國(guó)產(chǎn)喜劇電影增添了新的生機(jī)和活力。首先，方言的使用可以使人物性格更富特色，可以更直觀地體現(xiàn)出人物的家族特征；其次，當(dāng)?shù)胤窖砸材苁棺髌分械娜宋锘蚯榫案敖拥貧狻?，更具親和力。在電影里，方言能讓人感受到人物的生命氣息。方言元素在喜劇電影中有塑造人物形象、渲染氛圍的作用；同時(shí)，方言的使用消解了權(quán)威意志，有助于觀眾獲得觀影快感。導(dǎo)演應(yīng)在喜劇電影中繼續(xù)探索和創(chuàng)新方言的使用技巧，因?yàn)楦鞯胤窖苑N類繁多且各具特色，如何把這些特征體現(xiàn)在電影當(dāng)中，是一個(gè)復(fù)雜且長(zhǎng)久的課題。所以國(guó)產(chǎn)喜劇電影人必須繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)造性嘗試，認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言在影視藝術(shù)中的社會(huì)功能，為影視作品提供最佳服務(wù)，這樣才能使喜劇電影行穩(wěn)致遠(yuǎn)。