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    被拓展展示的內(nèi)心波濤(評(píng)論)

    2023-10-22 12:31:45李浩
    四川文學(xué) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:波瀾步入隱喻

    □文/李浩

    閱讀唐一惟的小說,已經(jīng)不是初次。之前,我還為她的小說寫過評(píng)論——那時(shí),她在美國,寫下的是異域的人生經(jīng)歷和體驗(yàn),“華人”在另一視域之下的文化差異與生存艱難。在那樣的虛構(gòu)小說中,我能看到她的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn),能看到生活對她的諸多給予。先入為主,我以為她的新小說還會(huì)延續(xù)那樣的題材,她還會(huì)以那樣的方式“標(biāo)識(shí)”自己的獨(dú)特占有和差異性,然而,在《二手陽光》和《步入隧道》中,她讓我意外地做出了更換:這兩篇小說均是現(xiàn)實(shí)題材,或者具有某種“底層文學(xué)”的征質(zhì),而二者又在主人公的設(shè)定上有諸多不同……是的,在這兩篇小說中,唐一惟真正支配的并不是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而是虛構(gòu),她虛構(gòu)了一個(gè)真實(shí)和它必然的后果——

    就我個(gè)人的趣味而言,我看重現(xiàn)實(shí)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)在小說中的運(yùn)用,但更看重小說家的虛構(gòu)能力。記得有位批評(píng)家曾說過,“一個(gè)作家,只有不再迷戀于自我經(jīng)驗(yàn)的書寫時(shí)他才能稱得上真正的作家”——我遺忘了那位批評(píng)家的名字,但深深地記下了這句話,二十余年,它始終對我是個(gè)特別的提醒。我看重小說家的虛構(gòu)能力,其實(shí)真正看重的是他(或她)對于“他者”的真正理解,是他(或她)能否以己度人,能否把一件想象的故事寫得逼真有說服力,創(chuàng)造一個(gè)與自我差異的新人出來同時(shí)又讓這個(gè)新人始終有自我的血脈連接。《二手陽光》與《步入隧道》的主人公均是男性,別小瞧唐一惟的這一“性別跨越”——“性別跨越”對作家的能力一直是極大的考驗(yàn),諸多的名家大家也在試圖完成跨越的時(shí)候“折戟沉沙”,其人物塑造總讓人感覺欠缺些什么,顯得不夠真實(shí),偶然有明顯的失真之處:他們不會(huì)這樣想,不應(yīng)這樣想。在閱讀中,我也曾細(xì)細(xì)推敲,仔細(xì)打量之后認(rèn)定在這兩篇小說中,“失真感”是不存在的,她基本做得合理恰當(dāng),做到了入骨入肉的“貼”。還有一點(diǎn)是我想強(qiáng)調(diào)的,唐一惟的“造境”能力,《二手陽光》中的那個(gè)老破小小區(qū)和散發(fā)著發(fā)霉的渾濁氣味的房間應(yīng)是她的造境,可讀下來你會(huì)感覺自己也身處其中,仿佛唐一惟曾在那樣的地方生活過,而我們也是;《步入隧道》則更為險(xiǎn)峻,她為“我”安排的環(huán)境是大山,“隧道施工隊(duì)”,和腳下發(fā)出清晰破碎聲的煤渣路……它不應(yīng)是唐一惟熟悉的生活,但她還是寫得逼真,有一種似乎屬于“實(shí)錄”的感覺。這也是一個(gè)出我意料之外之處,還是先入為主,我覺得她會(huì)在一些細(xì)節(jié)點(diǎn)上滑過,然而唐一惟卻在這兩篇小說中知難而進(jìn),有意把細(xì)節(jié)的點(diǎn)做得扎實(shí)、綿密、有光——需要承認(rèn),唐一惟是我見到的成長較快的作家,在閱讀《步入隧道》開頭的時(shí)候我甚至有種“驚艷”,它有一股特別的、有味道的成熟感,似乎是在門羅的、卡佛的小說中已經(jīng)熟悉起來的氣息。

    《二手陽光》和《步入隧道》,它們,可以歸為“底層文學(xué)”,因?yàn)樗P(guān)注的是底層人的基礎(chǔ)命運(yùn)和他們的可能,是他們在那樣逼仄的生存中的精神掙扎和生活向往。但我更愿意將它們看作是“心理小說”,因?yàn)榕c一般的那些底層文學(xué)不同,在這里,小說專心經(jīng)營的不是慣常的悲慘故事和主人公的人生遭遇,而是心理波瀾,是他們在“這樣的境遇中”的思慮、忐忑和內(nèi)心掙扎——唐一惟放大了主人公的內(nèi)心掙扎,讓它成為故事中自呈的、有意味的波濤,它是故事中更有效的一層推動(dòng),也是它的內(nèi)在核心。

    《二手陽光》,當(dāng)陽光成為“稀缺之物”,它影響到的不僅是日常生活更是心理,那股“發(fā)霉的渾濁氣味”悄然地進(jìn)入人的骨頭、內(nèi)臟,甚至心理的深度。它形成一種圍繞,而這種圍繞又構(gòu)成張力,而張力在故事中則變成具有心理病癥特征的壓力……“陽光”在這里大約是現(xiàn)實(shí)也是隱喻,唐一惟巧妙地化虛為實(shí),虛實(shí)結(jié)合,將具有隱喻性的、寓言化的光化為生活中的真實(shí)匱乏,在這樣的境遇下——貧賤讓我們喪失著、匱乏著、缺憾著,我們喪失著生活的樂趣和可能,而“我的妻子”麗娜,則因身體的疾病變得更為敏感、多疑,出現(xiàn)了某些精神病癥的征兆,它,無疑又是一層對光的吞噬,使原本房間里匱乏的光變得更為稀缺。依靠鏡子借來的“二手陽光”也應(yīng)是一種隱喻,它是光的臨時(shí)替代品,是“權(quán)宜”也是溫暖和希望,為小說的結(jié)尾部分增添著可能的亮色?!恫饺胨淼馈穼懴碌氖请p重的、有些許交織的復(fù)調(diào)感的故事,一重是“我在”的這種生活,充滿著堅(jiān)硬、艱難和冷峻;另一重是“我”與吳歆之間通過心理和手機(jī)短信建立起的情感波動(dòng),它有柔軟和患得患失,有期許和沉在下面的冰冷。當(dāng)林部長將手鐲送給我、我如獲至寶地舉在天空下看時(shí),故事又有了一層陡轉(zhuǎn),意外而讓人百感……

    兩篇小說,在故事層面都不重,它沒做“苦難疊加”而是集中于一點(diǎn)一隅,在這一點(diǎn)一隅上有所展開。唐一惟在這兩篇小說中真正苦心經(jīng)營的,是“深入內(nèi)心”,是對內(nèi)心里波濤波瀾的精心勘察?!抖株柟狻纷顬楹诵牡牟糠志褪恰拔摇钡男睦碚故?,它伸入“沉默著的幽暗區(qū)域”,逼真而細(xì)密地放大著內(nèi)心深處的日常觸動(dòng),通過妻子麗娜的疾病性刺激而生發(fā),構(gòu)成壓抑和回旋。隨著閱讀的深入,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),唐一惟由陽光的匱乏進(jìn)入性生活的心理波動(dòng),到疾病和疾病影響,到試圖借來陽光,這些事與物的“在”更多是心理投射的現(xiàn)場,用來強(qiáng)化波瀾的痕跡。在我看來,她的這一做法類似于畫家莫奈在繪畫中的做法,莫奈將光和氣化虛為實(shí),將它變成繪畫的主體部分,而同時(shí)化實(shí)為虛,將實(shí)體的車站、池塘和城市樓宇以及麥秸垛悄然虛化,將它變成背景性的襯托之物?!恫饺胨淼馈罚拔摇迸c吳歆之間的通信是物理性的,但本質(zhì)上更是心理性的,它所反映出的依然是“我”的心理投射,“我”的在意以及“價(jià)值掂對”。這條線在整個(gè)故事中屬于未被填實(shí)的虛線,而“我”在施工隊(duì)的日常生活和具體境遇雖為實(shí)線,但它在唐一惟的書寫中同樣呈現(xiàn)了某種“背景性”傾向,唐一惟更為關(guān)注的,還是這些生活境遇帶給“我”內(nèi)心的層層波瀾。寫作內(nèi)心戲本是女性作家的基本擅長,唐一惟有效地發(fā)揮和利用的這一擅長,盡管她將這一擅長延伸至男性心理之中。而更讓我贊賞的是,唐一惟在重心理的同時(shí)并沒有輕故事,而是相互結(jié)合,相得益彰。

    與書寫內(nèi)心波濤相襯,《二手陽光》《步入隧道》真正側(cè)重的,是“那種生活和那種境遇”對于個(gè)人心理的影響,是物質(zhì)之上以及物質(zhì)之下的精神困局,是我們在這樣的境遇下如何自處的議題。當(dāng)光無力透入生活,它被阻擋在外,那時(shí)我和我們的內(nèi)心會(huì)發(fā)生什么?我們是否還可獲得人生需要的安寧和坦然?在這種陰郁的環(huán)境中我們的心理又會(huì)產(chǎn)生怎樣的變異,它會(huì)不會(huì)從某種程度上“摧毀”我們的已有?我把《二手陽光》中鋪展的性心理描述也看作是隱喻的有機(jī)組成,它本身也構(gòu)成隱喻,隱喻關(guān)系,隱喻心理之變,隱喻在日常中的妥帖與否,隱喻激情的在與乏。《步入隧道》中,“我”對吳歆的愛是愛情還是愛著愛情?它會(huì)不會(huì)是我因?yàn)闃O度匱乏而產(chǎn)生的某種急于“抓住”的幻覺?在“我”這樣的生活中,是可以站在王監(jiān)理的一邊還是老楊的一邊,抑或是林部長的一邊——他們是不同的人嗎?在這樣的具體生活中“我”又能有怎樣的抓?。慨?dāng)時(shí)間、記憶無法退回,“我”無法以逃避的姿態(tài)返回舊日的光陰中去,那,“我”的前路又在哪兒,被逼仄壓榨得如此嶙峋地活著只能是活著?

    唐一惟的兩篇小說,讓人唏噓,讓人沉思。

    唐一惟還是一個(gè)新作家,她有著諸多可能,我也特別期待她能在新的作品中展現(xiàn)更多的新可能,特別是閱讀了這兩篇小說之后。一個(gè)寫作者,愿意多種嘗試是對的,愿意從舊有中蛻殼而出是對的,盡管它會(huì)給自己造成更多困難更多艱辛。一個(gè)新作家,最好是不要輕易地把自己裝在套子里去,哪怕這個(gè)套子曾給你帶來巨大的利益與聲名。

    在這里,我也愿意以一個(gè)同樣的寫作者的體會(huì)和感受,談一下我對這兩篇小說的吹毛求疵的不滿。

    1、兩篇小說的開頭極好,極為用心,而且有大家氣象,其布局和人物的出場也足見功力,然而至中段,都有一點(diǎn)兒力氣小瀉的現(xiàn)象,雖然在結(jié)尾時(shí)刻又有補(bǔ)救——但它和前面被調(diào)高的閱讀期待還是有落差,“心理撲空”。我建議在以后的寫作中唐一惟一定要注意中段的用力,要精心設(shè)置故事中段的細(xì)節(jié)與起伏,這樣,整篇小說才會(huì)始終有魅力,始終有牽引。

    2、我覺得這兩篇小說都存在同一個(gè)問題,番兒不夠,換句通俗的話來說就是故事的起伏和反轉(zhuǎn)層做得不夠多,故事的波瀾感、情感的波瀾感沒有被完全送到位。在故事的設(shè)計(jì)上,唐一惟還要有所加強(qiáng)。這兩個(gè)故事,都是到了一個(gè)高點(diǎn)之后便出現(xiàn)平滑行進(jìn)或者小小的下墜,它沒有建造更大的“意外”給予我們,而這里的“意外”是別的作家做不到的、讓我們耳目一新的突出點(diǎn),倒未必是什么歐·亨利式的陡轉(zhuǎn)。譬如在《二手陽光》中,我覺得“我”的心理波瀾還可以加強(qiáng),與妻子麗娜之間可形成更強(qiáng)的張力,而孩子也要偶爾加入,成為推動(dòng)和推高的一個(gè)部分——一次,兩次,三次,一層,兩層,三層,在駱駝將要被壓倒的那刻再取回最后的稻草,讓貌似的平靜之中更有幽暗的渦流……最后,“我”想到要借這個(gè)“二手陽光”,閱讀者在長舒口氣之后突然心頭又緊;譬如《步入隧道》(多好的、帶有隱喻性的題目?。?,王監(jiān)理、“我”、“老楊”之間對手戲已經(jīng)充分鋪墊,它應(yīng)當(dāng)還有至少兩層的來回、兩層的交鋒才更有力量,但小說中略有遺憾地取消了對抗性展示而將它交給了王監(jiān)理與林部長:這沒有不可,只是在故事的張力上就變得平了。在我的小說創(chuàng)作學(xué)中曾反復(fù)提及兩個(gè)基本原則,一是“只能有讀者想不到不能有作家想不到”,你必須窮盡故事設(shè)計(jì)的諸多可能,一是“榨干它的價(jià)值并榨干它的剩余價(jià)值”,要把所有的要點(diǎn)都“壓榨”到再無可壓榨的半滴——我也希望唐一惟能在之后的寫作中可以注意。

    3、唐一惟在主題集中上做得是好的,始終有一個(gè)緊湊感和圍繞感,我必須要贊揚(yáng)她的主動(dòng)取舍;但每枚鎳幣都有它的反面,在刪繁就簡的過程中似乎多留一些模糊性和毛茸茸的東西可能更好,譬如在《二手陽光》中,“我”是一個(gè)“主任”,是有職場生活的,在這里可以片段式地插入“我”在職場中的一些人物事件,它是加在“我”心理上的稻草和羽毛,與匱乏陽光的小區(qū)生活一起影響著、刺激著、推動(dòng)著“我”的情緒情感。在《步入隧道》中,我覺得王監(jiān)理、老楊、另外的工人們、周姐、林部長之間可以有種種隱線在,這也是種豐富,而不是所有人都與我“單線聯(lián)系”。是的,在小說中我們需要一個(gè)主題集中,它會(huì)讓我們把自己的注意力更多地放在它所想要的“說出”上,這一部分構(gòu)成它的核心價(jià)值;是的,我們也需要一些模糊、豐富和毛茸茸,它讓我們的小說不會(huì)一眼望到底,在反思和回味的時(shí)候總有些多層的品啜出來。《步入隧道》中最后的設(shè)計(jì)是好的,讓那只手鐲與母親聯(lián)系,也是使故事更有豐富性的手段之一。

    4、《步入隧道》,林部長送我手鐲的這一設(shè)計(jì)合理性不足:不是它完全不合理,而是缺少一些必要鋪墊,讓它變得真實(shí)并且是唯一后果,現(xiàn)在,林部長送得有些突兀,不存在必然的、唯一性的合理。我覺得唐一惟可以讓“我”窺見更多些什么,林部長為堵“我”口而送;“我”為林部長擋了槍,他為拉“我”成為自己人而送;或者,林部長試圖送出的手鐲被妻子發(fā)現(xiàn),他為了避嫌而送“我”……我是一個(gè)寫作者,見到一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)總會(huì)試圖拿出自己的方案,盡管這些方案純是胡思亂想,但也依然樂此不疲。在這里,我將我的設(shè)計(jì)方案與唐一惟說出,并不是要她接受,而是提供一個(gè)思考的可能,僅此。

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