縱使明月常有，不及故鄉(xiāng)明

趙彥平

★作為中國人，我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，我們的民族有“故鄉(xiāng)”的情結(jié)，對于生于斯、長于斯的這片土地一直都心懷眷戀，不管去到哪里，故鄉(xiāng)的形象始終都在腦海中盤旋，君不見唐代詩人杜甫的《月夜憶舍弟》：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，道出了故鄉(xiāng)月亮在詩人心中的重要位置，更表達了他在戰(zhàn)爭期間對親人和故鄉(xiāng)的牽掛之情。無獨有偶，在國學大師季羨林的《月是故鄉(xiāng)明》中，也引用了杜甫的這句詩，并以其為題目創(chuàng)作了經(jīng)典散文，表達了自己對故鄉(xiāng)以及故鄉(xiāng)“小月亮”的懷念之情。那么，千百年來，天空的這一輪明月，與故鄉(xiāng)的聯(lián)系點在哪里？這篇文章的寫作特色又給我們怎樣的寫作啟示？

一、月亮與故鄉(xiāng)

要說月亮與故鄉(xiāng)什么時候聯(lián)系在一起的，恐怕就算是最頂尖的漢學家也難以三言兩語道得明白、說得清楚。實際上，由于交通條件和生活條件的巨大差距，古代人很少離開自己的故鄉(xiāng)，即使想背井離鄉(xiāng)，都有很多阻礙，有的人終其一生都沒有離開家鄉(xiāng)半步，每天活在日出日落之間。但也有例外，總有一些由于工作、生活需要外遷的人，于是誕生了所謂“游子”的概念，他們最終也因為各種各樣的原因，難以回到自己的故鄉(xiāng)。正所謂“一切景語皆情語”，這些人往往在夜晚對酒當歌，望著天空的這輪明月出神，于是他們筆下的詩詞作品常常與“月亮”這個意象聯(lián)系在一起，這就是李白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的心境?；貧w現(xiàn)實，我們知道，拋開自然氣象的千變?nèi)f化，夜空中的這輪明月一直都沒有改變，不管是在故鄉(xiāng)還是在異鄉(xiāng)，只是看月亮時的心境不同罷了。在詩人眼中，故鄉(xiāng)的月亮更皎潔、更明亮，甚至更“圓”。這就是“縱使明月常有，不及故鄉(xiāng)明”的緣由。而在季羨林的這篇《月是故鄉(xiāng)明》中，月亮仿佛有靈性一般，勾起了作者對往事的美好回憶。

二、《月是故鄉(xiāng)明》寫作特色

（一）語言質(zhì)樸，文采斐然

作為一名國學大師，老先生的文學功底無疑是超群的，但是他并不追求華麗的辭藻，作品總是讓人感覺親近，具有不能抗拒的藝術(shù)感染力。這種語言的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)在以下幾個方面：其一，運用引用，呈現(xiàn)哲理。文章開始兩段多處運用詩句，充滿詩情畫意。比方說“山高月小”（引用蘇軾的《后赤壁賦》）、“三潭印月”（西湖十景之一）、“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”（引用蘇軾的《赤壁賦》），都讓整篇文章充滿哲學和文化之思。其二，平淡質(zhì)樸，如數(shù)家珍。季羨林的作品語言風格是平淡的、質(zhì)樸的，充滿著濃厚的生活氣息，往往閱讀這樣的文章，仿佛對面是一個歷經(jīng)世事的人在訴說著故鄉(xiāng)的一點一滴。如“到了夏天，黃昏后，我躺在坑邊場院的地上，數(shù)天上的星星。有時候在古柳下面點起篝火，然后上樹一搖，成群的知了飛落下來，比白天用嚼爛的麥粒去粘要容易得多。我天天晚上樂此不疲，天天盼望黃昏早早來臨”，這段話，就好像是一位老人在對他的晚輩們低聲訴說著過往的故事一樣，語言親切、慢條斯理，其實是在慢慢回憶，而故事的內(nèi)容可以概括為“月夜下的童趣”，寫出了家鄉(xiāng)農(nóng)村的那種靜謐、祥和的氣氛，在今天這個快節(jié)奏的社會，這樣的文字顯得彌足珍貴，讓人在不知不覺中不得不停下匆匆的腳步，停止了行色匆匆的奔走，倍感舒坦和親切。

（二）對比抒情，凸顯主題

對比手法是這篇文章的最大亮點，他鄉(xiāng)異國的月亮一直都比不上在故鄉(xiāng)葦坑里看到的平凡的小月亮，可見故鄉(xiāng)月亮的地位在作者心中的分量，表達了他對故鄉(xiāng)的懷念與眷戀之情。本文的時間跨度有點長，從童年到老年，不同的年齡段老先生對月亮有不同的認識。童年的時候，月亮是“晶瑩澄澈”的。傍晚時候總是和同伴們在坑邊場院的地上數(shù)星星，在古柳樹下點篝火，在坑邊望月，夜晚夢見了月亮，雖然很是期待明月的出現(xiàn)，但明月之下的故鄉(xiāng)（平原地區(qū)）其實并沒有山，于是，在作者的視界里，“從來不與山聯(lián)系”，更無法想象蘇軾所說的“月初于東山之上”的意境。這是第一處老先生與蘇軾進行了跨越時空的對比，這個對比更讓讀者感覺到作者的故鄉(xiāng)雖平凡，但美麗。

成年了，由于工作背井離鄉(xiāng)多年，去過不少地方，遇見不同的人，也看到過許許多多的月亮——“在風光旖旎的瑞士萊芒湖上，在無邊無垠的非洲大沙漠中，在碧波萬頃的大海中，在巍峨雄奇的高山上”，當時認為它們都是“美妙絕倫”的。但是，心底里想著的卻是故鄉(xiāng)“心愛的小月亮”。老年了，老先生移居燕園，這里風景秀麗，月色更是動人心魄，他筆下充滿寧靜的詩意——“每逢望夜，一輪當空，月光閃耀于碧波之上，上下空蒙，一碧數(shù)頃，荷香遠溢，宿鳥幽鳴”，但是心中所想的仍然是故鄉(xiāng)的那個平凡的小月亮。在季羨林的心中，故鄉(xiāng)的月亮才是最美的，因為那里有童年的快樂和美好的回憶。從某種意義上來說，老先生筆下的月亮其實就是自己夢中的故鄉(xiāng)，它仿佛是一個圣地——潔凈無瑕。通過成年后、老年后的月亮與童年的月亮對比，我們更能看到童年月亮在作者心中的地位。而通過這一系列的對比，我們讀懂了老先生在作品中表達的思想主題：他年輕時走出了童年生活的小村莊，走向全國，走出了國門，但那植根心底的愛國情結(jié)一直是心中的牽掛；接著，他走進燕園，走上了大學的講臺，但那融入生命的鄉(xiāng)土情結(jié)依然在心中回蕩；后來，他功成名就，但那刻骨銘心的平民情結(jié)依然在心中蕩漾，即使身在他鄉(xiāng)，也對自己的故鄉(xiāng)念念不忘。

（三）運用襯托，情感真摯

何謂襯托？在文學作品中，為了突出主要事物，作者往往用類似的事物或者反面的、有差別的事物作陪襯，這種手法就叫襯托。對于本文來說，很多同學會疑惑，作者為什么要談及“山”和“水”？這里的 “山”當然與蘇軾筆下的山有不同的意境。而“水”呢？我們不妨看下面的句子：

“至于水，我故鄉(xiāng)的小村子里卻到處都是。幾個大葦坑占了村子面積的一多半。在我這個小孩子眼中，雖不能像洞庭湖‘八月湖水平那樣有氣派，但也頗有煙波浩渺之勢?！?/p>

記得唐代的白居易在《暮江吟》中吟誦道：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，詩人特意借漂蕩起伏的江水來烘托殘陽的艷麗。那么，在本文中，作者的目的也類似。水是純凈的，月亮也是純凈的，于是兩者“相映成趣”，更有意境。作者的情感細膩，只有細讀原文，我們才會恍然大悟：作者筆下的山山水水都是故鄉(xiāng)月亮的陪襯，都是寄托自己對故鄉(xiāng)的無限懷念。山也好，水也罷，都充滿著無窮韻味。

（四）結(jié)構(gòu)嚴謹，前后呼應(yīng)

一篇經(jīng)典的、被人傳誦的文章，其邏輯是無懈可擊的，其層次是清晰分明的。在《月是故鄉(xiāng)明》中，作者以“月”作為情感的線索貫穿全文。就全文的結(jié)構(gòu)來分析，是按照“總—分—總”的思路寫就。第一自然段為第一部分，開篇點題，總領(lǐng)全文，大意是“人人都熱愛自己故鄉(xiāng)的月亮”。第二至六自然段為第二部分，講述經(jīng)歷，分享感受，明確“月是故鄉(xiāng)明”的題意。第七自然段為第三部分，卒章顯志，前后呼應(yīng)，表達對故鄉(xiāng)的無限依戀。這種結(jié)構(gòu)形式讓整篇文章渾然一體，各個內(nèi)容和層次之間環(huán)環(huán)相扣，值得我們借鑒。

自古以來，月亮常常寄托著我們民族對故鄉(xiāng)的一份眷戀和懷念。長大之后，我們總會遠走他鄉(xiāng)，尋覓更好的適合自己發(fā)展的新生活，但是隨著年歲的增長，童年生活的故鄉(xiāng)才是最值得自己眷戀的。因為自己的所有啟蒙都是從那里獲得的，于是，心中總感覺“月是故鄉(xiāng)明”，冰心曾說過：“每一個人都有他自己的童年往事，快樂也好，辛酸也好，對于他都是心動神移的最深刻的記憶?！币虼?，故鄉(xiāng)承載了太多東西，讓自己的心中始終充滿著期待。另外，這篇文章也給我們寫作的啟示：第一，寫作需要結(jié)構(gòu)嚴謹，注意照應(yīng)；第二，語言得體，呈現(xiàn)美感；第三，表達真摯，動人心魄。愿各位學子借著季羨林的這篇文章，在感悟故鄉(xiāng)之美的同時，學會一點寫作的知識。