歐陽修詞的藝術(shù)特色

歐陽修雖以詩文名世，但在詞的創(chuàng)作上亦為大家。他的詞作題材內(nèi)容豐富多彩，藝術(shù)風格紛繁多姿，并在小令之外兼擅慢詞，取得了多方面的藝術(shù)成就。

在中國詞史上，宋詞無疑是最光輝燦爛的一頁，而在宋詞的發(fā)展歷程中，歐陽修是舉足輕重的角色。雖然歐陽修一生視詩文為正統(tǒng)，以詞為“小技”，但在實際創(chuàng)作中，歐陽修對詞表現(xiàn)出了足夠的熱情和積極的態(tài)度。從25歲初入仕途，到66歲病逝潁州，歐陽修在參與朝政、著書立說、革新詩文的同時，也一直在從事詞的創(chuàng)作，并在詞作中注入了更為細膩溫婉、更為私人化的思想情感，由此展現(xiàn)出其精神世界中的另一面。他的詞作在藝術(shù)上的開拓與成就，包括題材的豐富多彩、風格的紛繁多姿以及小令慢詞兼擅并重等多個方面，足以使其躋身宋詞大家之列。

題材內(nèi)容的豐富多彩

與五代詞人及晏殊、張先等同輩詞人的創(chuàng)作相比，歐陽修詞作的題材是最為豐富的，內(nèi)容大致可以分為男女戀情、山水景物、詠物詠史和時令節(jié)序等幾類，其中描寫男女戀情、閨怨相思的作品所占比例最大。

自南唐五代以來，詞為艷科的觀念已經(jīng)定型。歐陽修承襲南唐五代的遺風，創(chuàng)作了一批描寫男女戀情、閨怨相思的作品。這些作品深情綿婉，意幽思深，尤其在心理刻畫方面展現(xiàn)出高超的藝術(shù)技巧。如《訴衷情·眉意》一詞描寫女子畫眉的場景，其中“都緣自有離恨，故畫作遠山長”一句，巧妙地傳達出女子的癡情與無奈。又如《踏莎行（候館梅殘）》一詞描寫兩地相思，上闋寫行人，下闋寫思婦，絲絲相扣，章法井然，尾句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，描寫思婦對行人漂泊無蹤的想象，為整首詞作增添了一層朦朧凄惻之美。

除了戀情詞，歐陽修還創(chuàng)作了不少歌詠山水自然、描寫游賞之樂的詞作，特別是在經(jīng)歷宦海沉浮后，歐陽修在詞作中對山水自然表現(xiàn)出了更大的興趣。如作于鎮(zhèn)陽的《浪淘沙（今日北池游）》、作于滁州的《漁家傲（一派潺湲流碧漲）》等，尤其是作于潁州（治今安徽阜陽）的組詞《采桑子》十首，全方位地描寫潁州西湖不同時節(jié)、不同天氣下的風光景色，有春，有夏，有晴，有雨，有黃昏，有月夜，有獨賞，有同游，有太守之樂，也有百姓之歡，“無一重復之意”。

詠物之作在歐陽修詞中也占有一定的比例，如詠荔枝、詠箏、詠菊、詠荷、詠蝶、詠柳、詠石榴、詠琵琶、詠草等，這些詞作往往通過貼切的比擬來寫貌攝神。如以“雁柱十三弦，一一春鶯語”（《生查子（含羞整翠鬟）》）描寫箏音的婉轉(zhuǎn)，以“絳紗囊里水晶丸”（《浪淘沙（五嶺麥秋殘）》）形容荔枝的外觀，以“身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香”（《望江南（江南蝶）》）點出蝴蝶的特征，以“雨筆露箋勻彩畫，日爐風炭薰蘭麝”（《漁家傲（葉重如將青玉亞）》）描繪荷花的天然之美。這些詞中的事物無不涉筆成趣，如在目前。

此外，在歐陽修的詠物詞中，部分作品也帶有詠史的成分。如《浪淘沙（五嶺麥秋殘）》下闋：“往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)。只有紅塵無驛使，滿眼驪山?！贝颂帲瑲W陽修化用了杜牧的絕句《過華清宮》，但與杜牧不同的是，他是以后朝人的身份審視前朝歷史，將荔枝與唐朝由盛而衰、最終土崩瓦解的結(jié)局聯(lián)系起來，流露出對“古今治亂之原”（歐陽修《頒貢舉條制敕》）的思考。

歐陽修詞中還有許多描寫時令節(jié)序的作品，這也是他在題材開拓方面的一個重要表現(xiàn)，其中以《漁家傲》十二月聯(lián)章鼓子詞為代表。與前人以思婦閨怨為主題而創(chuàng)作的十二月歌詞不同，歐陽修的十二月鼓子詞從更為開闊的視角，鮮活而細微地記錄了一年四季的天象、物候變化，以及與此相關(guān)的人世生活場景。如其中的“十一月”詞：

十一月新陽排壽宴，黃鐘應管添宮線。獵獵寒威云不卷，風頭轉(zhuǎn)，時看雪霰吹人面。

南至迎長知漏箭，書云紀候冰生研。臘近探春春尚遠，閑庭院，梅花落盡千千片。

北宋時期，農(nóng)歷十一月的冬至日是一年中最重要的節(jié)日之一，這首《漁家傲》中提及的“排壽宴”“黃鐘應管”“添宮線”“南至迎長”“書云紀候”等，都是《四民月令》《禮記》《荊楚歲時記》《易緯通卦驗》等各類文獻所記載的月令時俗及相關(guān)人事活動。歐陽修這種以天象、物候以及人事為主要描寫對象的寫法，將更廣闊的世界納入詞體之中，擴大了詞的承載容量，也提升了詞的文化品格。

藝術(shù)風格的紛繁多姿

除了題材內(nèi)容的豐富多彩，歐陽修詞作的藝術(shù)風格也呈現(xiàn)多元化的特征，或深婉蘊藉，或清新明秀，或豪雋疏快，或淺俗直白。

歐陽修詞作的深婉蘊藉是最為歷代詞家所稱道的，他在繼承南唐五代詞風的同時，進一步在“深”字上用力。其詞作的“深”，并非表現(xiàn)在辭藻的繁縟精工，而主要表現(xiàn)在情感的深致曲折。如《玉樓春（別后不知君遠近）》一詞：

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

詞作描寫閨思，語言平易，毫無藻飾，但極盡曲折之意，如唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中所評：“兩句一意，次第顯然。分別是一恨。無書是一恨。夜間風竹，又攪起一番離恨。而夢中難尋，恨更深矣。層層深入，句句沉著?！?/p>

歐陽修也創(chuàng)作了一批清麗明秀的作品，尤其是十首《漁家傲》采蓮詞，用輕松自然的筆調(diào)和帶有戲劇性的情節(jié)，塑造了健康活潑、天真爛漫的女子形象，描寫了極具生活氣息的戀愛場景和日常趣事。如《漁家傲（一夜越溪秋水滿）》：

一夜越溪秋水滿，荷花開過溪南岸。貪采嫩香星眼慢，疏回眄，郎船不覺來身畔。

罷采金英收玉腕，回身急打船頭轉(zhuǎn)。荷葉又濃波又淺，無方便，教人只得抬嬌面。

詞作描寫一名專心采蓮的女子猛然發(fā)現(xiàn)心上人悄悄靠近，頓時害羞不已，她急打船頭，想要回避，但在慌亂之中被濃密的荷葉阻擋了去路，只好鼓起勇氣，抬頭面對這位闖入自己內(nèi)心世界的男子。

歐陽修對詞體風格的突破，還在于他創(chuàng)作了一批豪雋疏快的作品。雖然歐陽修多數(shù)時候是在歌兒舞女拍按香檀的環(huán)境中倚聲填詞，但在運筆揮毫之時，其胸懷的理趣亦不自覺地流露出來，從而展現(xiàn)出開闊疏朗的意境和疏雋曠逸的風韻。如《朝中措·平山堂》：

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。

文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，樽前看取衰翁。

詞作上闋化用王維詩句“山色有無中”，描寫自己當年平山堂上放眼群山所見的開闊景色，下闋用“揮毫萬字，一飲千鐘”贊美友人劉敞的博學多才與豪情逸氣，并鼓勵對方積極地追求人生的快樂。整首詞作流露出豪逸疏雋的精神氣度，可以將其視為日后蘇軾“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”的先聲。

歐陽修詞中還有一部分淺俗直白的作品，這些作品多采用《系裙腰》《醉蓬萊》《鹽角兒》《蕙香囊》等俗調(diào)，用民間的口語與俗語，較為直白地描寫男女之情。如《怨春郎（為伊家）》：

為伊家，終日悶。受盡凄惶誰問。不知不覺上心頭，悄一霎身心頓也沒處頓。

惱愁腸，成寸寸。已恁莫把人縈損。奈每每人前道著伊，空把相思淚眼和衣?lián)h。

這說明歐陽修并沒有局限于文人士大夫的審美趣味，而是對當時“以柳永為代表的世俗化創(chuàng)作傾向采取了相當寬容的態(tài)度”（王水照《〈醉翁琴趣外篇〉的真?zhèn)闻c歐詞的歷史定位》），這也對之后黃庭堅等人的俗詞創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。

小令之外兼擅慢詞

在詞史上，歐陽修歷來被視為精擅小令的代表，但在創(chuàng)作小令的同時，他也沒有排斥慢詞。在當時，士大夫詞人對慢詞創(chuàng)作還沒有產(chǎn)生普遍興趣，但歐陽修卻主動選擇慢詞，創(chuàng)作出一批成熟的作品。

歐陽修的慢詞創(chuàng)作有一個特點，即以時間為線索，刻畫人物一系列具體的行為舉止和情緒反應。如《踏莎行慢》：

獨自上孤舟，倚危檣目斷。難成暮雨，更朝云散。涼勁殘葉亂。新月照、澄波淺。今夜里，厭厭離緒難銷遣。

強來就枕，燈殘漏永，合相思眼。分明夢見如花面。依前是、舊庭院。新月照，羅幕掛，珠簾卷。漸向曉，脈然睡覺如天遠。

整首詞作的時間脈絡十分清晰，一直從夜晚延續(xù)到天明。主人公的一系列活動也在這段時間里依次展開：他在一個秋天的夜晚登上遠行的孤舟，舉目四望，殘葉、新月、澄波，凄清的景色與離別的情緒讓他倍感孤獨。無可奈何的他只好上床就寢，并在殘燈的掩映下進入夢中，日間的思念也隨之化為夜間的夢境。在夢境中，他回到故鄉(xiāng)，與心上人歡聚纏綿，直到突然驚醒，才發(fā)現(xiàn)天已轉(zhuǎn)明，夢中的一切瞬間消失，只留下更深的愁緒。

歐陽修慢詞的另一個特點是對動態(tài)描寫和戲劇性效果的追求。如《醉蓬萊（見羞容斂翠）》：

見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。

更問假如，事還成后，亂了云鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個。

詞作描寫一位女子私自與情人幽會的場景。這位女子既激動又緊張，她希望和情人盡情廝守，但理智又告訴她這種行為存在巨大風險，矛盾的心理讓她坐立不安。她不斷詢問自己的情人是否有人知道他們的會面，更害怕歡愉之后因為衣巾不整而被母親識破，于是她決定先忍耐一下，暫時回家將未完的針線活收拾好，以便等到夜深人靜、更加安全的時候，再與情人纏綿花下。詞人通過“半掩嬌羞，低聲顫問”“偷回波眼，佯行佯坐”等一系列動作描寫和語言描寫，細膩入微地描摹出這位偷期密會的女子強作鎮(zhèn)定、欲拒還迎的復雜心理與思想斗爭過程，從而造成了一種戲劇性的延宕效果。

總之，歐陽修的慢詞大多以明確的時間順序延展成篇，描繪具有一定時間跨度的完整事件，層層鋪排，情節(jié)生動，內(nèi)在的情思脈絡連綿不斷。這種更符合慢詞體制特征的創(chuàng)作手法，與當時以小令作法寫慢詞的張先不同，而與流連于青樓歌館的柳永相互呼應，因此這不但是歐陽修慢詞的藝術(shù)特色，也對宋詞的發(fā)展起到了不容忽視的推動作用。

歐陽明亮，井岡山大學人文學院教授。