新時(shí)代電視專題片創(chuàng)作技巧初探

◎張 濤

(綿陽市廣播電視臺(tái)，四川 綿陽 621000)

一、傳統(tǒng)電視專題片到現(xiàn)代電視專題片的轉(zhuǎn)變

電視專題片首先區(qū)別于常見的電視新聞，它不需要時(shí)效性，但它又兼具部分新聞特性，它以真實(shí)存在為創(chuàng)作基礎(chǔ)，對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中某一方面進(jìn)行集中、深入、較長時(shí)間的報(bào)道，同時(shí)它又采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，因此電視專題片既有新聞性又有藝術(shù)性。傳統(tǒng)電視專題片到現(xiàn)代電視專題片的轉(zhuǎn)變，首先體現(xiàn)在理念之變[1]。傳統(tǒng)電視專題片就是說教式的文字配電視畫面，冗長拖沓，沒有任何故事情節(jié)。由于表現(xiàn)形式單一、聲畫兩層皮、缺乏故事，沒有讓觀眾在情緒上產(chǎn)生波瀾的細(xì)節(jié)變化，沒有與觀眾形成良好互動(dòng)，使得傳統(tǒng)電視專題片在當(dāng)下新媒體的洶涌沖擊下逐漸失去了市場。隨著互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，出現(xiàn)各種新媒體的表達(dá)方式，觀眾的觀影方式也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，這對傳統(tǒng)電視專題片的創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。一方面，受眾接受視頻傳播的廣度和深度都得到拓展；另一方面，觀眾的欣賞水平和鑒賞能力都得到提高，傳統(tǒng)的電視專題片的創(chuàng)作理念、手法和風(fēng)格就顯得滯后。

現(xiàn)在受歡迎的電視專題片，不再靠華麗的解說詞、美麗大氣的畫面、煽情的音樂吸引觀眾，而是更多靠生動(dòng)的細(xì)節(jié)、巧妙的結(jié)構(gòu)、有實(shí)證意義的鮮活故事打動(dòng)觀眾。以較高的可視性來吸引受眾的目光，進(jìn)一步通過節(jié)奏性將受眾集中在故事性中，從中產(chǎn)生情感上的共鳴和共情，進(jìn)而與受眾產(chǎn)生感情上的契合，并形成互動(dòng)，逐漸擺脫了以往乏味的敘事性手法，讓專題片呈現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺沖擊力。

另外一個(gè)重大變化就是電視專題片的形式之變。從傳統(tǒng)的畫面+解說+音樂到現(xiàn)在的博采眾節(jié)目類型之長，形式靈活多樣，借鑒、融合多種影視藝術(shù)的創(chuàng)作形式，例如，把紀(jì)錄片、電影、電視散文等好的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技巧融入到電視專題片的創(chuàng)作中去，使得電視專題片的創(chuàng)作既突出節(jié)目的主題深度，又提高節(jié)目的可視性。

筆者主創(chuàng)的電視專題片《激活鄉(xiāng)村發(fā)展治理“一池春水”》(綿陽兩項(xiàng)改革“后半篇”)高質(zhì)量地呈現(xiàn)了全省推進(jìn)會(huì)現(xiàn)場，得益于在創(chuàng)作技巧上的大膽創(chuàng)新和創(chuàng)作藝術(shù)上的精雕細(xì)琢。在字斟句酌后，舍得“動(dòng)刀子”，大刀闊斧地改稿子；在一幀一畫里，挑出“廢鏡頭”，不遺余力地?fù)Q素材；在后期特效上，一再“磨手藝”，形式多樣地塑亮點(diǎn)；在配音配樂時(shí)，反復(fù)“做甄別”，優(yōu)中選優(yōu)地?fù)讣?xì)節(jié)。最終，歷經(jīng)22 天高強(qiáng)度外景拍攝、8 度調(diào)整文案、4 次調(diào)整配音，不斷完善片中轉(zhuǎn)場、特效、組接等表現(xiàn)方式，向觀眾呈現(xiàn)了一部有溫度和高度的優(yōu)秀電視專題片。

二、現(xiàn)代專題片的整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

電視專題片按照作品主題要求來組織事例、人物和背景的關(guān)系，來安排情節(jié)次序、邏輯推進(jìn)，形成作品的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)關(guān)系著整個(gè)作品成功與否。構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)能使主題更加突出，人物更加鮮明，情節(jié)更加生動(dòng)，邏輯更加有力。電視專題片的結(jié)構(gòu)是電視專題片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。結(jié)構(gòu)好，主題鮮明突出，內(nèi)容層次清楚，銜接緊密，前后呼應(yīng)，全片便顯得完整、統(tǒng)一、和諧，更具有表現(xiàn)力和感染力[2]。

“結(jié)構(gòu)”這個(gè)概念最初是在建筑中使用的，接著便推廣到繪畫、音樂理論中，最后又推廣到其他種類的藝術(shù)中去。以建筑為例，結(jié)構(gòu)分外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。如果一棟房子的外部結(jié)構(gòu)外型漂亮、美觀大方，必定引人入勝；如果內(nèi)部結(jié)構(gòu)合理、裝修舒適，肯定讓人流連忘返。如果加上造價(jià)不高、投入適度，那么這樣的結(jié)構(gòu)就是好的結(jié)構(gòu)，就是樸實(shí)自然的結(jié)構(gòu)，就是經(jīng)典的結(jié)構(gòu)。每部電視專題片的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)層次：第一步是整體布局的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作者把握專題片的整體結(jié)構(gòu)，使得作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整；第二步是內(nèi)部的構(gòu)造，對專題片中各段落的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品過渡自然、上下貫通。

現(xiàn)代電視專題片的結(jié)構(gòu)形態(tài)多借鑒幾何學(xué)中的點(diǎn)、線、面關(guān)系，架構(gòu)專題片。即以主題的“點(diǎn)”為靈魂統(tǒng)領(lǐng)全片，以內(nèi)容邏輯為“主線”貫穿全片，以重要內(nèi)容為主要元素形成“面”，點(diǎn)、線、面有機(jī)結(jié)合形成全片。點(diǎn)動(dòng)成線，線動(dòng)成面，點(diǎn)、線、面相結(jié)合，構(gòu)成了千姿百態(tài)、變化萬千的幾何體。電視專題片中的“點(diǎn)、線、面”在一定程度上可以理解為角度、深度和廣度，三者的有機(jī)結(jié)合能夠讓電視專題片生動(dòng)、深刻、豐滿起來，讓信息量更具立體感。

電視專題片的結(jié)構(gòu)可謂異彩紛呈?？傮w來說，近年的電視專題片的結(jié)構(gòu)從形式上可以分為內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)。

專題片整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)過程，也是創(chuàng)作者對素材進(jìn)行思考、梳理和升華的過程。任何一部電視專題片的結(jié)構(gòu)都必須涉及到段落、層次、過渡、照應(yīng)、開頭和結(jié)尾等。例如，專題片《淮河污染調(diào)查》講述了淮河流域曾經(jīng)的水污染及治理情況，其結(jié)構(gòu)形態(tài)基本遵循了調(diào)查的規(guī)律性：“序幕”是污染對淮河流域生活、生產(chǎn)造成的危害，“發(fā)生”是以“癌癥村”為聚焦點(diǎn)追根溯源尋找污染的罪魁禍?zhǔn)祝案叱薄笔钦疄槿罕娭卫砦廴靖冻龅钠D苦卓絕的努力，“結(jié)局”是治理污染前后的今昔對比，“尾聲”是一組空鏡頭，預(yù)示著淮河流域的未來更加美好。

事實(shí)上，專題片類型不同，對結(jié)構(gòu)的要求自然也不一樣。新聞型電視專題片一般用“縱向”結(jié)構(gòu)，記事寫人；政論型電視專題片采用“橫向”結(jié)構(gòu)，以發(fā)表議論為主；散文型電視專題片用“散點(diǎn)”式結(jié)構(gòu)，便于抒情寫意。最近一個(gè)時(shí)期的專題片，在結(jié)構(gòu)上大多可歸納為以下幾種類型：

一是時(shí)間順序式。按照時(shí)間的先后順序安排、搭配片子各個(gè)部分的內(nèi)容。

二是空間線索式。主要是按照不同空間區(qū)域分布排列和組合專題中各個(gè)部分的內(nèi)容。

三是主題先行式。圍繞某個(gè)主題，按照主題思想，增減內(nèi)容。這種方法使得主題突出、脈絡(luò)清楚、主次分明。

四是版塊分層式。電視專題片的內(nèi)容相對分散，整部片子被分成平行的幾塊，被分塊的內(nèi)容可單獨(dú)成篇，又可剪輯成一個(gè)完整的片子。

三、專題片的節(jié)奏：快與慢的和諧

新時(shí)代的生活是豐富多彩的，一部電視專題片的節(jié)奏就像生活一樣，不能一平到底，每部專題片都應(yīng)該有獨(dú)特的節(jié)奏。事實(shí)上，現(xiàn)代電視專題片作為視聽藝術(shù)的一種，節(jié)奏至關(guān)重要。專題片的節(jié)奏就是專題片的活力，也是專題片的靈魂體現(xiàn)。有了節(jié)奏，電視專題片才從靜止的人變?yōu)榛顒?dòng)的人，變?yōu)橛猩Φ挠跋?，電視專題片才能真正活起來。

電視專題片節(jié)奏是內(nèi)外節(jié)奏的統(tǒng)一。內(nèi)在節(jié)奏通過外在節(jié)奏來顯現(xiàn)，外在節(jié)奏必須以內(nèi)在節(jié)奏為依據(jù)。對于專題片中的主題和內(nèi)容的節(jié)奏因素，要被觀眾感知，就必須通過外在節(jié)奏來表現(xiàn)，這就要求內(nèi)外節(jié)奏的統(tǒng)一和諧，內(nèi)在節(jié)奏又為外在節(jié)奏的變化提供依據(jù)，使外在節(jié)奏的變化能更好地表現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏，二者相輔相成、和諧統(tǒng)一[3]。如果兩者不協(xié)調(diào)，甚至相抵觸，不僅不能很好地表現(xiàn)主題，而且會(huì)使內(nèi)容與形式分離，削弱專題片思想的表達(dá)。因此，對內(nèi)外節(jié)奏的設(shè)計(jì)和把握，使其相互間有機(jī)融合，形成一個(gè)完美的整體，是一部專題片成功與否的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

創(chuàng)作人員根據(jù)每一部專題片要表述的主題思想，對片子的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)進(jìn)行安排，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)大致的總體預(yù)期效果和表述節(jié)奏。從風(fēng)格上分類，電視專題片可分為紀(jì)實(shí)性、寫意性和寫實(shí)綜合性，不同風(fēng)格就用不同節(jié)奏來表現(xiàn)。例如中央電視臺(tái)攝制的專題片《國家監(jiān)察》，縱觀全片，通過快節(jié)奏營造緊張、剌激氣氛，反映紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)與腐敗分子斗智斗勇，緊緊抓住觀眾的心理。寫實(shí)兼寫意的電視專題片《震撼——汶川大地震紀(jì)實(shí)》以汶川大地震為背景，全方位地反映了抗震救災(zāi)的偉大精神，快節(jié)奏中的危險(xiǎn)緊張的地震來襲場面與舒緩的打動(dòng)人心的救人故事，兩者交替，張弛有度，提升了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

專題片總體節(jié)奏感是由內(nèi)在節(jié)奏來確定，它直接影響到片子結(jié)構(gòu)和外在節(jié)奏設(shè)計(jì)風(fēng)格。

外在節(jié)奏是由視覺、聽覺直接作用于觀眾的感官，使觀眾的心理情緒產(chǎn)生變化的節(jié)奏。它的產(chǎn)生主要通過鏡頭的內(nèi)外部運(yùn)動(dòng)、畫面剪輯。一般情況下，速度快，節(jié)奏就快；做同方向的順勢剪輯，節(jié)奏相對流暢平穩(wěn)，而反方向剪輯會(huì)產(chǎn)生跳躍，節(jié)奏感就強(qiáng)。鏡頭外部運(yùn)動(dòng)對節(jié)奏的影響同樣不容忽視。無論被攝主體處于運(yùn)動(dòng)還是靜止，攝像機(jī)都可以通過自身運(yùn)動(dòng)使時(shí)間和空間處于不斷運(yùn)動(dòng)變化之中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)也會(huì)帶動(dòng)景別、構(gòu)圖的變化，從而對畫面節(jié)奏產(chǎn)生影響。例如急推鏡頭可產(chǎn)生向前、緊迫、強(qiáng)烈的感覺，從而形成急促的節(jié)奏感；慢推鏡頭使人感到柔和向前、含蓄變化，具有舒緩的節(jié)奏感；甩鏡頭則通過鏡頭運(yùn)動(dòng)的靜止—運(yùn)動(dòng)—靜止，產(chǎn)生間歇式的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)時(shí)間和空間的飛逝。對鏡頭外部運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感的把握，是對專題片的動(dòng)態(tài)描述，有利于對片子內(nèi)部節(jié)奏的加速或減緩節(jié)奏。

此外，畫面組接剪輯對節(jié)奏的影響也是巨大的。一部電視專題片是由許多鏡頭剪輯而成，鏡頭使用時(shí)間越短，節(jié)奏越快；畫面停留時(shí)間越長，節(jié)奏越慢。同時(shí)，畫面組接的節(jié)奏與畫面景別也有直接的關(guān)系。由于遠(yuǎn)景、全景鏡頭的畫面信息較為豐富，觀眾需要一定時(shí)間感知畫面信息，停留時(shí)間就長一些；景別小的畫面信息量少，鏡頭停留的時(shí)間就短一些。畫面剪接時(shí)，如果掌握不好各景別的停留時(shí)間，片子就會(huì)顯得條理不清，破壞觀眾應(yīng)有的節(jié)奏感。調(diào)整觀眾視覺重心，還可通過景別的大小組合來調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏，這也是專題片控制節(jié)奏的一種常用手段[4]。

總而言之，通過剪接專題片中的解說、畫面、音樂、轉(zhuǎn)場特效等素材，可以形成段落和全片節(jié)奏的基本結(jié)構(gòu)，鏡頭轉(zhuǎn)換的快慢也會(huì)影響到專題片的節(jié)奏。另外，在剪輯時(shí)也要注意兩點(diǎn)：一是段落節(jié)奏要服從全片總體節(jié)奏；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，節(jié)奏變化過快或過慢都會(huì)使觀眾心理產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。比如電視專題片《激活鄉(xiāng)村發(fā)展治理“一池春水”》——綿陽兩項(xiàng)改革“后半篇”，該片講述的是綿陽兩項(xiàng)改革賦能鄉(xiāng)村振興，激活鄉(xiāng)村治理。在片中，創(chuàng)作者不僅通過鏡頭快慢的剪輯以及音樂旋律的處理，很好地表現(xiàn)了人們從一開始對其抱以懷疑、不安甚至有些抵觸的情緒轉(zhuǎn)換到敢試、敢闖、敢干和敢為的改革精神。這部電視專題片以快慢節(jié)奏相互轉(zhuǎn)換的方式對“激活一池春水”做出了詮釋和闡述，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。

四、專題片的故事化敘述

現(xiàn)在的電視觀眾已今非昔比，節(jié)目選擇范圍寬泛之后，對可視性越來越挑剔，收視群體的收視品位逐漸提升，故事化敘事手法的電視專題片受到了廣大觀眾群體的追捧和喜愛。相比于傳統(tǒng)的電視節(jié)目，故事化敘事電視專題片能夠更好地向觀眾展示人物的可視性以及感染性，更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，因此電視專題片故事化的敘事手法也成為提高收視率的不二法門。

一個(gè)好的專題片離不開一個(gè)好故事的加持，尤其是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”這種形式的故事，是一個(gè)專題片必不可少的靈魂，也是能否吸引觀眾注意力必不可少的一部分。我們以《知味》這個(gè)專題片為例，片中不僅講了美食，更講出了背后的故事和文化。其中涉及到了與美食相關(guān)的文化，表現(xiàn)出了社會(huì)的變遷以及每個(gè)人家中的酸甜苦辣，每一道菜包含著一個(gè)故事，以不同地域的美食風(fēng)味為線索，把一個(gè)個(gè)故事串聯(lián)在一起，最終呈現(xiàn)給觀眾的是中華飲食文化的各具特色和博大精深。其中有一集講解到了藏民采集野蜂蜜。凌晨四點(diǎn)，故事主人公的父母就要騎著摩托車出發(fā)，之后要步行走進(jìn)30 公里之外的原始森林。這一部分體現(xiàn)了獨(dú)特的地域文化，即是故事又是人們的生活，既有親情又有勞作，讓人有堅(jiān)持看下去的欲望，這就是故事化敘事的魅力。但是一則好的故事并不是簡單地講出來就行了，而是要把這個(gè)故事吸引人的點(diǎn)找出來之后再講。電視專題片如何才能講好故事？

首先，要巧妙地設(shè)置故事的沖突與矛盾。在攝制過程中，挖掘故事的沖突點(diǎn)、矛盾點(diǎn)，通過沖突與矛盾的設(shè)置、情節(jié)鋪墊、敘事線索等途徑來展現(xiàn)專題片的故事，但又不能為故事而故事，而是要圍繞主題的需要來展開故事，始終牢記故事是為主題服務(wù)的。

其次，在故事化敘事中，敘事節(jié)奏也非常重要。專題片就是故事的敘述，而故事的敘述在于戲劇化地展現(xiàn)故事，如果故事過于復(fù)雜、線索太多，會(huì)給人拖泥帶水、偏離主題的感覺。因此在創(chuàng)作之前，要對片中故事的地位和所占比重進(jìn)行衡量，確定怎樣戲劇化表達(dá)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、主次分明的敘事節(jié)奏。

另外，還要注意細(xì)節(jié)的刻畫。對于電視專題片而言，細(xì)節(jié)也是吸引觀眾、打動(dòng)觀眾的重要一環(huán)，也是片子成敗的關(guān)鍵。電視專題片的細(xì)節(jié)一般涉及到畫面細(xì)節(jié)、解說細(xì)節(jié)、同期聲細(xì)節(jié)以及轉(zhuǎn)換細(xì)節(jié)等。小切口，大故事；小細(xì)節(jié)，大形象，是很多優(yōu)秀專題片的慣用手法。在眾多優(yōu)秀的電視專題片中，《大國工匠》的故事化敘事尤為突出，有能在牛皮紙一樣薄的鋼板上焊接而不出現(xiàn)漏點(diǎn)的高鳳林，有能將密封精度控制到頭發(fā)絲的1/50 的顧秋亮,有創(chuàng)造打磨零件100%合格率的驚人紀(jì)錄的胡雙錢……這些故事無不是通過細(xì)節(jié)刻畫，以小見大，反映社會(huì)背景，傳遞社會(huì)價(jià)值。

五、結(jié)語

因此，一部好的電視專題片往往是一個(gè)好的故事。創(chuàng)作者通常根據(jù)表達(dá)的主題，通過大量素材，找出片中的故事，梳理沖突和矛盾，用獨(dú)特的視角、小細(xì)節(jié)的刻畫、剪輯率的變化，來展現(xiàn)曲折起伏的矛盾沖突，最后以好的故事承載主題、打動(dòng)人心、感動(dòng)觀眾。