論明代江南家具市場對明式家具的形成影響

■康思怡，夏 嵐，袁進東

(中南林業(yè)科技大學家具與藝術(shù)設計學院，湖南長沙 410000）

家具市場早在宋元時代已初見雛形，將家具發(fā)展推進到一個新的階段[1]。然而直至明中葉后，家具消費才真正成為社會風尚，明式家具也是在這一時期孕育并發(fā)展。因此，從家具市場及消費活動入手來考察明式家具的成因及發(fā)展，對明式家具的研究有著積極意義。本文擬借助明代文集、日記雜著、方志、小說、畫作、出土墓葬及傳世實物的對比分析，從以往學術(shù)界關注不多的明代家具市場及消費入手，對明式家具成因進行研究。需要指出的是，雖然本課題的部分消費數(shù)據(jù)來自明代小說，存在一定的藝術(shù)加工成分，但在一定程度上依然具有極強的參考價值。

1 江南家具市場背景

1.1 商品經(jīng)濟

重農(nóng)抑商一直是封建社會的主流思想，明朝建立后，明太祖繼承了“重農(nóng)抑商”政策的同時，也認識到商賈可“以通有無”，因此頒布了一系列政策，推動工商業(yè)發(fā)展。如駁回“工商技藝之子，不預士伍”的申請，給予商人一定的社會地位；下令減輕商業(yè)重稅等。商人地位的改善、賦稅的減輕，極大地提高了人們的從商熱情。至明代中后期，經(jīng)濟得到空前的發(fā)展，各類貨物南來北往，全國儼然成為一個可以自由流通的商品市場。

江南地區(qū)以自然條件為基礎進行劃分的，包含八府一州，分別是蘇、松、寧、常、鎮(zhèn)、杭、湖、嘉八府以及蘇州府劃出的倉洲[2]。明中晚期該地憑借著獨特的地理優(yōu)勢，形成了多個與城市發(fā)展相配套的經(jīng)濟網(wǎng)絡，商品經(jīng)濟異常活躍。以杭州為例，手工業(yè)發(fā)達、商業(yè)繁榮，是全國繁華城市之一。成化年間已憑借“物產(chǎn)之富、貢賦之重……商賈貨財之聚，為列郡雄”[3]。萬歷年間，杭州城更是一派繁榮富庶的的景象，“乃東南一大都會也”[4]；即便是杭州的下縣也是“絡繹不絕，民萌繁庶，物產(chǎn)浩穰”[4]。

蘇作家具正是在這樣的經(jīng)濟環(huán)境下發(fā)展并走向頂峰。蘇作家具即以蘇州為中心的江南“八府一州”生產(chǎn)的家具，它以造型輕巧、線條優(yōu)美、裝飾簡潔秀麗得到了世人的稱贊，成為明式家具的代表。由此可見，活躍的商品經(jīng)濟是江南家具市場興盛的重要基礎。

1.2 家具需求

家具需求的增長與江南地區(qū)的造園浪潮息息相關，隨著園林的建成，自然免不了相稱的家具裝飾，市場對家具的需求便隨著園林的修建而增長。隆萬年間甚至出現(xiàn)了“奴隸快甲之家，皆用細器”，貴族豪奢更是“及其貴巧，動費萬錢”的景象[5]。從明代江南園林的數(shù)量中就可以感受到家具需求量之大，據(jù)明人祁彪佳《越中園亭記》所記載的紹興園林就達到二百七十六座之多[6]。

另外，蘇作家具也在江南文人和匠人的推動下，成為了世人競相追捧的“古玩”“古董”。如《陶庵夢憶》中記載了一則張聯(lián)芳和淮揚巡撫李三，爭奪一件鐵力木天然幾的趣事，而鐵力木天然幾正是張岱所說的古董[7]。江南作為時尚中心，它們對于家具的追捧自然也影響到了其他地區(qū)，《廣志繹》記載：“姑蘇人聰慧好古……又如齋頭清玩,幾案床榻，近皆以紫檀花梨為尚。海內(nèi)僻遠，皆效尤之”[8]。可以說在很大程度上，明代江南地區(qū)的造園熱潮、蘇作家具的古雅風尚，促進了家具需求的高漲，為家具市場的繁榮奠定了基礎。

蓬勃發(fā)展的商品經(jīng)濟和與日俱增的家具需求，為明代中后期家具市場的繁榮提供了有力保障。

2 明代江南家具市場的構(gòu)成

明代江南家具市場由家具生產(chǎn)群體、家具交易場所、家具消費群體三個方面構(gòu)成。

2.1 生產(chǎn)群體

明代江南家具市場的家具生產(chǎn)群體主要由民間匠人和文人士大夫組成。明代中晚期江南地區(qū)繁榮發(fā)展的經(jīng)濟吸引了全國各地工匠前來立業(yè)。如馮夢龍《醒世恒言》中記載了一則《張廷逃生救父》的故事，描述了江西南昌的張權(quán)，幼年間于徽州匠人處“斧鑿學做”，而后頂接其店并遷到了蘇州閶門外，自起別號“江西張仰亭精造堅固小木家伙”[9]。與范濂所言：“徽之小木匠，爭列肆于郡治中”[5]。互為印證。他們會根據(jù)顧客的需求上門制作，張權(quán)也因手藝精湛，被當?shù)馗缓劳鯌椦埳祥T做桌椅書櫥等家具。民間匠人是主要的蘇作家具生產(chǎn)群體，其制造的家具產(chǎn)品直接面向市場。

文人士大夫不僅是家具設計生產(chǎn)的腦力勞動者，還是家具傳播發(fā)展的主要推動者。從明代文人著作可以看到他們對于家具的論述，如文震亨《長物志》、屠隆《考槃余事》、明高濂《遵生八箋》、明李漁《閑情偶寄》都談到了他們對于家具設計的見解，這是明代以前所未有的。

2.2 交易場所

明代江南家具交易場所根據(jù)交易方式的不同，分為固定場所交易和流動場所交易。這兩種交易方式豐富了蘇作家具的交易形式，推動了明代江南家具市場的持續(xù)繁榮。

家具店肆是固定場所交易的首要選擇，如遼寧博物館藏的仇英仿《清明上河圖》（圖1）中就有一間家具店肆，三位工匠正在打制家具，店內(nèi)還放著做好的床、柜。除了家具店肆交易外，集市是固定場所交易的另一選擇，如明代風俗畫《上元燈彩圖》（圖2）中再現(xiàn)了南京上元節(jié)燈會的熱鬧場景，其中就有售賣家具的攤肆[10]。燈市上售賣的家具種類豐富多樣，有床榻幾案、椅凳架箱以及屏風等等。與《金瓶梅詞話》中文字描述一般無二：“東邊擺放著螺鈿床、雕漆床，金碧輝映；西邊陳設著羊皮燈、繡球燈，錦繡奪；北邊一帶都是古董玩器；南壁廂則是書畫瓶爐……圍屏畫石崇之錦帳”[11]。

■圖1 家具店肆

■圖2 家具攤肆

除了在固定的家具商肆及集市交易外，在當時的煙波江上也盛行著泛舟交易。古董商乘坐書畫舫，船載古玩書畫，游走在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，進行家具交易?！段端幦沼洝分芯陀浻胁簧贁y物登門求售的游賈，如萬歷四十二年，“七月二十四日，梁溪客泊書畫舫來見”；四十七年“七月十五日，無錫孫姓者一舫，泊余門首”；“十二月二十二日，常熟葉少源、吳江馬玄洲移書畫舫就余”[12]。在明代書法大家李日華與這些古董商的交往中，就有類似家具交易的描述，如“十五日，無錫孫姓者攜大理石屏、大理石嵌背胡床上門求售”；“二十八日，王丹林持骨董箱來”[12]。馮夢禎在《快雪堂日記》中也記載了張慕江船載鐵力大椅上門求售[13]。由此可見，游賈穿梭于城鎮(zhèn)之間，成為固定商肆與集市的有益補充。

2.3 消費群體

明代江南的家具市場消費異常繁榮，無論是高官顯爵，還是文人士大夫，亦或是農(nóng)商平民均在受眾之中，也就構(gòu)成了明代江南家具市場多層次的消費群體。

文人士大夫群體既是家具的生產(chǎn)者，又是家具消費的主體。他們擁有極高的藝術(shù)修養(yǎng)，而且還有足夠的經(jīng)濟實力消費。從明墓出土的家具中能窺見一斑，如萬里朱守城墓出土了一件紫檀嵌大理石插屏（表1）。

表1 江南地區(qū)內(nèi)明墓出土的家具

富商大賈是蘇作家具的忠實消費者，他們憑借強大的經(jīng)濟實力在家具市場中占主導地位。如明代李日華就曾在日記中記錄了當時他們參與家具消費的過程：“攜大理石屏二，大理石嵌背胡床二，云皆安華二氏物也”[12]。安華二氏皆為無錫巨賈。

另外，布衣百姓也加入了家具消費群體，卻因經(jīng)濟能力欠缺，難以成為消費主力。如崇禎《嘉興縣志》記載：“貧薄之戶亦必畫幾、熏爐、時壺、壇盞，強附士人清態(tài)”[14]。從“強附”兩字可以感受到布衣百姓雖參與了家具消費活動，消費力度上卻難免力不從心。

3 明代江南家具的市場交易

3.1 交易形式

明代中后期江南地區(qū)的家具市場交易已日趨活躍。店肆、集市、書畫舫組成的家具市場，為明代家具交易提供了許多方便。多樣化的市場交易形式也更有利于家具市場交易，繼續(xù)推動明代江南家具市場的發(fā)展。

明代江南家具市場的交易形式可以分為直接交易和質(zhì)賣。直接交易，顧名思義就是買賣雙方直接進行家具交易，這是市場上最普遍的家具交易形式，常用于家具店肆、集市交易等。而質(zhì)賣則是將家具產(chǎn)品視為抵押物進行交易的一種活動，如小說《金瓶梅詞話》中多次提到了家具質(zhì)賣交易，第四十五回中賁四拿一座“螺鈿描金大理石屏鳳”典當給西門慶；第九十六回中李瓶兒將螺鈿床進行典當?shù)萚11]。雖為小說記載，但其描述的社會現(xiàn)象應當是無誤的。

3.2 市場交易的情況

從明代文集、筆記雜著、方志、小說等史料中，也可以了解到社會各階層的家具消費情況。其中，明代小說雖具有一定的藝術(shù)色彩，但也是現(xiàn)實世界的反映，在一定程度上客觀反映市場交易情況。眾多明代文人均在各自的日記中記錄了他們從游賈中購得家具的經(jīng)歷，表2為筆者收集到的家具交易情況。

表2 明代家具交易表

由表可知，明代家具消費群體已不再局限于達官貴人、富商大賈、文人士大夫，平民百姓也出現(xiàn)在家具消費者行列中。各個階層因經(jīng)濟能力或?qū)徝滥芰Φ南拗?，對于家具的價值判斷不同，家具交易價格亦會受此影響。

明代史料有關家具交易的記載還有許多，社會各階層的消費目的或為收藏，或為饋贈，或為使用，但都離不開家具市場提供的交易便利，而這在明代以前是不多見的。

4 家具市場活躍對家具發(fā)展的影響

明代中晚期江南家具市場已基本形成，家具交易十分活躍，它是我國古代家具發(fā)展進步的重要標志，對家具發(fā)展具有重要的促進作用。

4.1 消費風氣形成

我國古代的家具市場在宋元時代已初見雛形，市場交易有了較大的發(fā)展，但宋元人的家具消費多集中在上層群體，社會影響面并不是很廣。明代中后期，由于經(jīng)濟的發(fā)展，民眾生活水平的提高，家具消費主體擴延至社會各個層次。除了王世貞、項元汴這樣的收藏大家購藏家具，一般商人家中也有一兩件高級家具，如南京博物院珍藏了一件蘇州藥商雷允上的畫案（圖3），花梨木制成，通體光素，無多余裝飾，腿足上部刻有：“材美而堅，工樸而研，假而為馮，逸我百年。萬歷乙未元月充庵叟識。”（圖4）另外據(jù)范濂記載“奴隸快甲之家，皆用細器”；崔溥亦在《漂海錄》中記載“無男女老少，皆踞繩床交椅”[15]?？梢娒鞔泻笃诩揖呦M已不再是少數(shù)人的行為，而是一種全社會共同參與的風尚，家具消費風氣席卷江南地區(qū)。

■圖3 明花梨木夾頭榫畫案

■圖4 明花梨木夾頭榫畫案腿足上的題識

4.2 家具形制的完善

在明中晚期江南地區(qū)的家具市場交易中，文人士大夫?qū)τ诩揖咝沃频男枨筘S富了家具的款式。琴、棋、書、畫是江南文人“慢生活”的特征，是其閑賞生活中不可或缺的精神追求。他們本著“一物備一物之用”的原則，活動內(nèi)容不同，所需要的家具亦不同。如鼓琴則備琴桌，琴桌多古雅，形制不需要太大，“高二尺八寸，長過琴一尺許”，用材也依琴所設，“桌面用郭公磚最佳……此磚駕琴撫之，有清聲，冷冷可愛”“如用木材，須用堅木，再三加灰漆”[16]，不僅自帶審美意趣，還能增加琴的共鳴，提高音色效果。故宮博物院收藏的紫檀木雕方勝紋琴桌，造型簡潔、空靈，面下雖裝有直棖，但不影響鼓琴之人腿部活動，直棖用方勝紋卡子花固定，兼顧審美與實用（圖5）。對弈則用棋桌，棋桌一般小巧以拉近對壘雙方的關系。故宮博物院收藏的黃花梨羅鍋棖棋桌，桌面可裝可卸，正常桌面可供日常使用，掀開桌面則別有洞天，棋盤、棋子均藏于此（圖6）。作畫則用畫桌，畫桌需要展卷布紙，因此與一般桌案相較，寬度、長度均有所增加。上海博物院收藏的紫檀裹腿羅鍋棖畫桌，桌面寬平穩(wěn)健，可置放許多物件。而揮毫潑墨時，往往需要起立，桌面以下越空敞越好，所以畫桌不設抽屜，腿間往往用棖極少，以減少使用時的不便（圖7）。由此可見，市場對家具的需求促進了家具形制的完善，而在家具市場交易中，優(yōu)勝劣汰的作用得以充分體現(xiàn)，“簡厚精雅”的蘇作明式家具得以留存[17-18]。

■圖5 紫檀木雕方勝紋琴桌

■圖6 黃花梨羅鍋棖棋桌

■圖7 紫檀裹腿羅鍋棖畫桌

5 結(jié)語

綜上，明代中晚期江南地區(qū)蓬勃發(fā)展的商業(yè)經(jīng)濟和與日俱增的家具需求，為該地區(qū)家具市場的繁榮發(fā)展奠定了堅實的基礎。家具市場的繁榮和家具交易的活躍，極大地促進了明式家具的發(fā)展。這一時期家具消費群體涵蓋面之廣、家具消費數(shù)量之多，都是宋元時期所不能比擬的，更重要的是對明式家具的形成產(chǎn)生了很大影響。至清代，清式家具的蓬勃興起，追本溯源是和明中后期江南市場的家具一脈相承。明式家具是繼宋元之后家具發(fā)展的新高峰，而明代江南家具市場對明式家具的形成和發(fā)展起到了重要的作用。