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    人生世相爭供眼

    2023-10-13 03:29:45韓羽
    美文 2023年19期

    華君武有一漫畫《老死小有往來》:兩座樓房的陽臺(tái)緊緊相對(duì),陽臺(tái)上各掛一鳥籠,籠中鳥“嚶其鳴矣,求其友聲”??苫\中鳥的兩位主人,彼此側(cè)目,作“老死不相往來”之狀。

    我邊看邊笑。

    按說鳥兒吱喳亂叫,同聲相應(yīng),司空見慣。沒見有誰大驚小怪,更談不上“笑”了;街坊頂嘴,鄰居吵架,“老死不相往來”,也司空見慣,沒見有誰大驚小怪,更談不上“笑”了??墒且坏饺A君武的畫里,你能不笑?

    思摸來思摸去。想起了一句成語:互文見義。意即把兩種不同的概念合并在一起,可以生發(fā)出新的概念。以繪畫顏料為喻。紅色顏料的色相是“紅”,藍(lán)色顏料的色相是“藍(lán)”。如把紅色顏料與藍(lán)色顏料糅合到一起,其色相既不是“紅”,也不是“藍(lán)”,而是“紫”了。這“糅合”,用在藝術(shù)創(chuàng)作上就是“想象”了。也就是朱光潛說的“平常的材料之不平常的新綜合”。

    兩只吱喳亂叫以示親切的籠中鳥,不是“平常的材料”么,一對(duì)“老死不相往來”的鄰居,不是“平常的材料”么,誰曾為之動(dòng)心而正眼相看過,當(dāng)華君武把這兩個(gè)“平常的材料”湊集一起,做了個(gè)“不平常的新綜合”。不由你不正眼相看了,而且很快地有了新的認(rèn)識(shí),從而得出結(jié)論:“哇哈,不會(huì)說話的鳥,還吱喳亂叫以示親切哩,可會(huì)說話的人,反而橫眉冷對(duì),無話可說?!蹦隳懿粸橹欢嘈?。

    漫畫所畫,皆俗人俗事,所以通俗。然而“俗”未必不“雅”,甚或大俗也可大雅,也可出經(jīng)入史。試把這幅漫畫放在《孟子·離婁章》里,與“孟子曰:‘人之所以異于禽獸者幾希?!睌[在一起,能不謂為是一幅絕妙的諷喻插圖。

    《羊毛出在羊身上》(見《華君武集》):新婚洞房合巹之夜的婚床,簡直成了陽羨鵝籠?!瓣柫w鵝籠,幻中生幻”,鵝籠之幻,是籠中書生口里吐出一個(gè)女子,而這婚床之幻,是新郎新娘變而為羊,尤奇于鵝籠。

    畫中的羊說話了:“親愛的,你的毛呢?”一羊答:“電氣化了?!惫唬榇驳乃闹?,電燈、電爐、電視機(jī)、電冰箱,“四大件”無一不備,全有了。一提起“四大件”,人們?nèi)靼琢?,是男婚女嫁哩。試想,哪家哪戶沒有過兒子娶妻、女兒出嫁,哪家哪戶又少過“四大件”,為了大講排場,弄得個(gè)傾其所有。

    反映這一題材的漫畫,數(shù)十年來屢見不鮮,唯獨(dú)此幅,最為入木三分。它以新穎的比喻——從羊身上的羊毛作文章,一針見血地?fù)糁辛嘶榧蘼字Α?/p>

    這個(gè)比喻之所以新穎,且看錢鐘書關(guān)于比喻的一段話:“比喻體現(xiàn)了相反相成的道理。所比的事物有相同之處,否則彼此無法合攏;它們又有不同之處,否則彼此無法分辨。兩者全不合,不能相比;兩者全不分,無須相比?!薄安煌幱嘤螅瑒t相同處愈有烘托;分得愈遠(yuǎn),則合得愈出人意表。”

    新郎與羊,一為衣冠尊嚴(yán)的“人”,一為腥臊的“畜”,可謂“兩者全不合”。為了“四大件”電器,把渾身的毛都剪掉賣了的“羊”,和為了排場鋪張而砸鍋賣鐵的“人”,不都是同樣的傾其所有?又可謂“兩者全不分”了。凡喻必以非類,凡比必于其倫,正是“兩者全不合”而又“兩者全不分”,才“合得愈出人意表”,從而更加強(qiáng)了對(duì)婚嫁陋俗的嘲諷沖擊力。

    華君武為池北偶《多刺的玫瑰》作插圖,圖中一男士叼著香煙,悠閑地躺著在泡澡,可又不是躺在澡堂子的池子里,而是躺在茶杯里。

    每見此畫,注目有頃,似乎聞到了茶的香氣。

    別人如何,不得而知。以我的生活體會(huì),茶欲喝得痛快,莫過于在澡堂子里泡澡之后了。熱氣蒸騰、汗流浹背,端起茶杯,牛飲鯨吸,馥郁茶香,遍布周身。

    畫中男士,異想天開,不只泡澡,更妙在茶杯里泡澡,真真?zhèn)€善解人意也。逗得我“對(duì)屠門兩大嚼”,隱隱然得一絲茶香,這大概也就是人們所說的“通感”了。

    華君武有一漫畫,無標(biāo)題。且妄擬一題:“擺積木?!边@畫兒把中國的或詩或文給形象化得惟妙惟肖。

    或詩或文,無非男女衣食,善惡美丑,有如積木。任人擺來擺去,所以作者在畫上寫了兩句:“筆筆有來路,句句有出處?!睆墓糯鷶[到如今,雖萬變不離其宗,或曰不離其宗而萬變,卻也大有說道,擺得巧者,絕俊之筆,運(yùn)以絕圓之機(jī),謂之“化”。等而下者,八哥學(xué)舌,水獺祭魚,謂之“抄”。

    所以張岱說話了:“蓋詩文只此數(shù)字,出高人之手,遂現(xiàn)空靈,一落凡夫俗子,便成腐臭?!?/p>

    《華君武集》里有一“生活拾趣”的漫畫,畫中的男子舉起兒子:“乖兒子,叫我一聲?!庇谑莾鹤討?yīng)聲而叫:“發(fā)發(fā)。”“發(fā)發(fā)”者,爸爸也。又“發(fā)財(cái)而又發(fā)財(cái)”也。一語雙關(guān),尚在牙牙學(xué)語,就如是之聰慧,有兒如此,能不樂乎。

    無獨(dú)有偶,還有另一個(gè)爸爸與兒子的相類故事。那位男子也同樣地舉著兒子:“叫爸爸,叫爸爸?!比諒?fù)一日,兒子終于學(xué)會(huì)了,一見他就:“叫爸爸,叫爸爸。”人們哄堂大笑。有一朋友給他出主意:“你以后見了兒子,就沖他‘爸爸,爸爸。”

    和小友共賞《鞠躬盡瘁》。

    小友:“哇哈,爸爸媽媽和孩子一起跳猴皮筋兒,真開心,小女孩都樂瘋了?!?/p>

    “小女孩開心,所以爸爸媽媽也開心。”

    “難道爸爸媽媽不喜歡跳猴皮筋兒?”

    “起碼,不會(huì)像小女孩那么喜歡。”

    “你怎地知道?”

    “是畫里的爸爸媽媽告訴我的。”

    “你瞎說,畫里的爸爸媽媽不會(huì)說話。”

    “還告訴我,他們更喜歡打羽毛球。因了孩子喜歡跳猴皮筋兒,只好不去打羽毛球,一起陪孩子跳猴皮筋兒了?!?/p>

    “你更瞎說了,畫里的人沒說過這話?!?/p>

    “他們沒說,是他們手里的球拍子替他們說的?!?/p>

    畫中一老者,指著玻璃柜臺(tái)里的商品作詢問狀,被問者是柜臺(tái)旁邊的展示時(shí)裝的蠟人模型。粗心歟?眼花歟?老者成了笑料。

    我的確笑了,不是笑老者,是笑我自己,我又瞅了瞅畫的右下角,有一行小字:八八年六月。

    為何笑自己,也是二十世紀(jì)八十年代,在北京隆福寺百貨公司的五層樓上(專售賣高檔衣服的那層),遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞅見玻璃柜臺(tái)旁坐著一洋女人,不由驚嘆:“哇哈,簡直可以亂真了!”急步湊了過去,打算仔細(xì)瞅瞅,剛欲細(xì)審,那眼珠忽地一眨,嚇我一跳,忽而憬悟,洋女人竟是活的。真真?zhèn)€劉姥姥進(jìn)入怡紅院也。

    畫上的老人把假的當(dāng)成了真的,我則把真的當(dāng)成了假的,又真真?zhèn)€“假作真時(shí)真亦假”也。

    華君武的一幅漫畫,在我這兒成了兩幅漫畫。

    這是一幅批評(píng)鋪張浪費(fèi)的漫畫。一桌食用過后的盤子摞盤子、碟子摞碟子、盆碗摞盆碗的豐盛筵席,與之相對(duì)的是兩只愁眉苦臉的豬。按說桌上的剩肉剩菜作為“泔水”,對(duì)豬來說,猶如天上掉下來的餡餅,是求之不得,可兩豬為何反而若此?欲知端的,且看標(biāo)題:肥豬也怕泔水“肥”。點(diǎn)出了一個(gè)“怕”字。

    為何怕?請(qǐng)聽另一個(gè)豬的故事。

    養(yǎng)豬的主人和鄰居在豬圈旁閑說話。

    鄰居說:“你這豬,挺長膘兒,快有二百斤了。”

    豬的主人說:“到了年底,若能長到二百五十斤,就宰了它?!?/p>

    這話被豬圈里的豬聽見了,從那以后,那豬光喝水,不吃食。

    漫畫《食不下咽》,畫中有兩人是坐而用餐者,其背后四人是立而候餐者。一看便知是某一階段的時(shí)代景觀。是以畫筆記錄的世相百態(tài)的一態(tài)。

    一天,去華老家串門,到了飯時(shí),華老說:“離家不遠(yuǎn)有家烤肉店,吃烤肉去?!边€有華端端、張子康,一起去了。是意料中事。熙熙攘攘,座無虛席。躬逢其盛,成了如畫幅中的立而候餐者,此畫謂為“夫子自道”亦無不可。

    曾是畫中人,看畫嚇一跳,從來不去想,一想方知道:一個(gè)飯店里的小小的座位,竟然能把儀表堂堂的“人”折騰得個(gè)六神無主,能不謂之大奇?我仍依稀記得立而候餐時(shí)的別是一般滋味在心頭,是什么滋味。我瞅到對(duì)面的幾位立而候餐者,其眼神是:看桌上的飯菜不是,看天花板不是,看地板不是,看人不是,不看人不是,看遠(yuǎn)不是,看近也不是,不知看什么地方才好。他們簡直像鏡子一樣照出了我:是不好意思,是自感多余,本來比那些坐著吃飯的高出兩頭,然而卻覺著比他們矮了半截。

    且再換位思考一下,想想那些坐而用餐者,未必就比立而候餐者更少些尷尬。試想,正在吃飯,一個(gè)黑影兒緊貼身后,呼哧呼哧沖著后脖頸直喘氣,能無動(dòng)于衷,無擾于我?能有食欲?更有甚者,無名火起,既難以下咽,干脆不咽了。且抽支煙,耗上了。你敢攆我站起來么。哇哈,想著想著,走火入魔,以小人之心度君子之腹了。當(dāng)然,大多數(shù)是:快吃快吃,快給人家騰座位。

    就畫說話,本想試為一笑,卻又欲笑還休。

    畫的標(biāo)題是“又罵又買”,畫中一穿西裝戴眼鏡的人提著一條魚給人看,說:“這物價(jià)漲得真邪乎,你瞧……”瞧到的是“……”。這表明他剛要罵了,又把“罵”咽回到了肚里。試想,如若真地罵了出來,豈不污人耳目。實(shí)者,以虛出之,借標(biāo)題點(diǎn)到為止。

    “又罵又買”,源遠(yuǎn)流長。記得二十世紀(jì)五十年代,侯寶林就曾說過一段相聲。過年的集市上,老太太拿著一張“灶王爺”,一青年人問:“多少錢買的?”老太太說:“不能說‘買的,要說‘請(qǐng)的。”青年問:“多少錢‘請(qǐng)的?”老太太:“就這么個(gè)玩意兒,兩毛!”

    這又使我想起了家鄉(xiāng)的集市,集市就在我家北屋窗外的街上,人聲鼎沸,聽也得聽,不聽也得聽。

    “多少錢?”

    “六塊錢?!?/p>

    “三塊,行不行?”

    “少五塊不賣。”

    間或也有不傍人口吻別具一格者。

    “這襪子怎值十塊線,八塊行不?”嘰嘰咕咕,終于成交,錢貨兩訖??墒窃掃€沒完,再往下聽。

    “八塊錢就買這雙襪子,說實(shí)話,你就是言不二價(jià),硬要十塊錢,我也買?!?/p>

    “我也說實(shí)話,只要你抬腿一轉(zhuǎn)身,六塊錢我也照樣賣給你?!?/p>

    既爭金錢勝,又爭口舌勝。

    華君武在1961年畫過一幅《杜甫檢討》,我當(dāng)時(shí)在報(bào)上曾看到過,深深有感于大師的畫筆涉及領(lǐng)域之廣。

    畫《杜甫檢討》,是因了北京某大學(xué)忽然發(fā)起批判杜甫長詩《兵車行》。

    華君武在《關(guān)于〈杜甫檢討〉》一文中說:“在當(dāng)時(shí),人的思想也很復(fù)雜的。像我有盲從的一面,但也有懷疑的一面。比如對(duì)待法國的兩位大畫家畢如索和馬蒂斯就不同。有一時(shí)期甚至要批判馬老。我當(dāng)時(shí)就想,為什么不能稱馬蒂斯是法國的齊白石呢?也可以說齊白石是中國的馬蒂斯。北京某大學(xué)忽然發(fā)起批判杜老的長詩《兵車行》,據(jù)說是分不清正義和非正義戰(zhàn)爭,犯了和平主義思想的錯(cuò)誤。怎么辦呢,當(dāng)時(shí)的批判是不容爭辯的,只有檢討。因此杜甫必然檢討,畫了《杜甫檢討》,也是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的一種心境。畫兒在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表后,有同志皺眉,有人悄悄對(duì)我說,你畫這干啥?”“是多年之后的某日,我碰到總理辦公室負(fù)責(zé)處室的孔原同志,他告訴我《杜甫檢討》在報(bào)上發(fā)表,周總理看后哈哈大笑?!?/p>

    《華君武漫畫》一書的序,也是漫畫。是作者自己畫的一幅漫畫。正應(yīng)了那一句老話:靠山吃山,靠水吃水。自己拉弦自己唱,樂在其中,趣在其中。

    畫上有一鍋粥(喻漫畫作品),眾多和尚圍鍋而立,等待喝粥(喻漫畫讀者),一干部模樣的人(喻漫畫作者),擰開水籠頭正往粥里摻水。作者借成語“僧多粥少”在作自我批評(píng)。

    后來作者曾寫文章提到過這幅漫畫:“1980年為了給自己造成一種壓力,凡報(bào)刊來索稿者大多不拒,現(xiàn)在來看有的作品就顯得粗糙。今后當(dāng)力戒之,這也算自序罷?!?/p>

    《華君武集》中五本漫畫的封面,也是作者自畫的漫畫像,兩手捂臉,作“不好意思”之狀,謙遜之態(tài)可掬,就這一捂,人品畫品。盡在其中矣。

    自畫序,自畫像,是興之所至信手拈來的些微小事,別看事小,卻小中見大,因?yàn)樵谶@類小事的背后,往往是由隨緣而化、觸景生情,不拘成法、不落方隅的大智慧給墊著底兒的。

    一看標(biāo)題“林和靖尋子”,撲哧一笑。張三尋子,不好笑。李四尋子,不好笑。任誰尋子,都不好笑。獨(dú)獨(dú)林和靖尋子,才好笑。笑他千不該萬不該說了“梅妻鶴子”那句話,既說了那話,就是監(jiān)護(hù)人了,所以漫畫家就找上他了。責(zé)有攸歸,他不尋,誰尋?

    接下來的對(duì)話,卻笑不起來了。

    林和靖問:“請(qǐng)問,見到我兒了么?”

    酒家坦然而答:“十分抱歉,昨夜已吃了?!?/p>

    你聽,“昨夜已吃了”這不成了“焚琴煮鶴”的現(xiàn)代版了。面對(duì)此情此狀,可又奈何,嘆則氣短?!安豢膳c言而與之言,失言”。只有苦笑。

    能夠把人逗得“苦笑”,表明了典故用得恰到好處。

    華君武曾說:“我在漫畫上尋求‘民族化,并不想有國畫的形式,并不想漫畫被國畫化了過去,那就成了老話說的賠了夫人又折兵了?!币源水嫗槔齺砜矗A君武所尋求的漫畫“民族化”,并不僅僅是國畫用筆的“書法入畫”。中國畫既然“畫中有詩”,漫畫又何嘗不可畫中有“文”,從而把幽默更提高一個(gè)檔次:有巴人之趣又兼以陽春之雅。

    華君武為方成畫的漫畫像,堪稱惟妙惟肖。說其惟肖,如對(duì)鏡取影,一看便知;說其惟妙,不見五官,只是一個(gè)蘋果,一個(gè)盤子。能不令人一驚一乍。我曾對(duì)一從事中國畫理論研究的朋友半開玩笑地說:“中國畫講究的是‘得魚忘筌,是‘舍形取神?,F(xiàn)有華君武畫的方成漫畫,就是個(gè)好標(biāo)樣。你試為之理論理論如何。”彼笑而不答,實(shí)是難以言答。真真?zhèn)€“玩之不覺為倦,覽之莫識(shí)其端”也。

    解鈴還須系鈴人,聽聽作者的言說:“我想講一個(gè)形和神的問題,它是一個(gè)內(nèi)涵的問題,被畫的人的個(gè)性特點(diǎn)的問題。你對(duì)要畫的人熟悉了以后,你畫出來不但形上像而且更多的內(nèi)在東西也能表現(xiàn)出來。我舉個(gè)例子,有個(gè)很有學(xué)問的作家叫黃裳,他面如重棗,顏色頗似關(guān)公,他的戲劇論文集要出版,囑我為他畫書的封面,我就畫一個(gè)關(guān)公夜讀。臉,當(dāng)然還是黃裳的臉?!薄斑€有方成那張畫,你要真讓我畫方成我也未必能畫出來。那天正好有個(gè)蘋果放在一只瓷盤子上。我稍加夸張畫出來頗似方成,我問我老伴像不像,她說不像,我就不服氣,我畫下來寄給方成,他看了回信說覺得非常神似。”(《華君武集》)

    華君武提到兩幅漫畫像的形和神時(shí),說黃裳“面如重棗”(關(guān)公也面如重棗)“顏色似關(guān)公”,黃裳寫了一本《戲劇論文集》,關(guān)公也恰是家喻戶曉的戲曲劇目中的重量級(jí)角色。這就是說,他從兩者的“不同”里看出了“同”,將其糅合一起。“就畫了一個(gè)關(guān)公夜讀。”典出關(guān)云長夜讀《春秋》。“臉,當(dāng)然還是黃裳的臉?!标P(guān)公歟?黃裳歟?你中有我也,我中有了你?!懊钤谒婆c不似之間”了。

    可是蘋果與盤子和方成“風(fēng)馬牛,不相及”,毫無共同之處,卻又像極了方成,這又怎么說。作者說:“此為無意中得之?!彼剖浅鲋既???墒桥既坏谋澈蟪3k[藏著必然,這個(gè)“必然”又是怎樣個(gè)所以然?我們的古人干脆,只四個(gè)字:神來之筆。

    (責(zé)任編輯:馬倩)

    韓 羽 1931年生,山東聊城人。原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,現(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。出版有《韓羽畫集》《韓羽文集》。漫畫、國畫、書法、插圖分別編入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。獲中國漫畫金猴獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)、首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

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