《滿江紅》：色彩多模態(tài)隱喻與美學價值構(gòu)建

江時祥 劉澤瑞 倪崑皓/昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院

多模態(tài)指的是“任何文本之意義經(jīng)由一個以上的符號符碼而實現(xiàn)”，[1]亦是“運用聽覺、視覺、觸覺等多種感覺，通過語言、圖像、聲音、動作等多種手段和符號資源進行交際的現(xiàn)象”。[2]電影被定義為“多模態(tài)文本”，其符號資源基于某種原則展開交互運作，以創(chuàng)造電影的整體意義潛質(zhì)。[3]而在新時代的電影制作中，色彩在一部作品中的地位不斷提高，在過去，不同色彩的運用更多表達人物的形象感情和環(huán)境的烘托塑造的單一作用。如今，色彩在影像中被賦予獨特的創(chuàng)作和表達的意象符號，不僅為受眾提供理解真實世界的視覺元素，更是創(chuàng)作者在構(gòu)建作品敘事、時空、隱喻等方面獨特的表達技巧。

1 色彩多模態(tài)下的視效隱喻

1.1 沖突式的色彩基調(diào)隱喻

在過去電影的普遍的創(chuàng)作中，導演常以視聽方向作為創(chuàng)造電影節(jié)奏的關(guān)鍵因素，以主要角色、環(huán)境背景、服飾道具等作為主要拍攝對象，表明故事發(fā)生的時空，人物形象的塑造，推進節(jié)奏情境，營造情感氛圍，常規(guī)的拍攝方式減少色彩的參與程度和美學價值，造成觀眾視覺上的審美乏味。以懸疑、搞笑與破案為主題的影片往往能夠展現(xiàn)復雜的斗爭與多樣化的人格，通過色彩多模態(tài)隱喻，陰沉的天色輔之以水墨色調(diào)的青藍色，給觀影者的心理壓力于無形中萌生，后隨劇情的演進增添新的色彩進行情感表達。影片開門見山，黑幕白字短暫介紹故事發(fā)生的背景，隨之而來一段漸變式轉(zhuǎn)場將鏡頭代入至故事發(fā)生的秦檜府邸中。俯瞰跟拍視角下的兵士快速奔走，居中對稱式的構(gòu)圖加之陰暗的色調(diào)烘托出狹長的府邸中暗流涌動，意味著片中角色爾虞我詐，為自身利益游走于長巷之間，最后“滿江紅”三字映入畫面，直接打破原本幽暗的俯瞰畫面，大面積紅色中國毛筆體覆蓋。片首一段畫面巧妙運用色彩對比營造視覺沖突，鏡頭逐漸轉(zhuǎn)入劇中主要人物為中心，畫面色彩仍以藍黑色調(diào)為主，呼應開頭所奠定的懸疑為主的基調(diào)。劇中兵士的黑灰色鐵甲，府邸暗藍色的街巷以及灰暗的天空融匯一體形成獨特的黑藍青為主的色彩沖擊。電影片頭片尾極富隱喻性的中國紅色充斥畫面，紅色的張力反隱喻著劇中主角的英勇悲憤與無可奈何，紅色在中國傳統(tǒng)的色彩上表達喜慶歡樂、英勇熱血等含義，但在影片中又隱喻了主角面對官僚黑暗的無奈抗爭與英勇犧牲，在觀影的過程中，紅色在影片最多出現(xiàn)是角色陸續(xù)死亡的暗紅色血液，視覺效果突出著角色死亡時不同于主色調(diào)黑藍青意象，由視聽模態(tài)向心理模態(tài)滲透的視覺化情感由強烈的色彩沖擊產(chǎn)生。

1.2 融合式的視聽技法隱喻

創(chuàng)作者在處理圖像敘事時，往往采用多元化的圖像敘事模式，構(gòu)建充滿交流、互動含義的視覺畫面，講述影片故事，傳達主旨意義，實現(xiàn)“意象之美”的生動解構(gòu)與完整呈現(xiàn)。[4]電影的色彩語言表達豐富且多樣，外在展露的雖然基本是紅色、黑色、藍色、黃色與青色，但對于影片的深層意蘊直接體現(xiàn)在視覺體驗上，光影與色彩的交織、變化、融合，其中蘊含的主題與情感得到了克制而具深度的暗示，主觀上實現(xiàn)觀眾視聽感官與心理行動的統(tǒng)合，客觀上也實現(xiàn)了觀眾色彩審美能力的提升（圖1）?！稘M江紅》光影上的精心布置凸顯人物的性格形象塑造，暗黑的時空環(huán)境中高飽和的暗藍青主色調(diào)卻顯一抹明亮，所有角色的面部光線都明亮清晰，并不會造成觀眾的審美困難。獨特創(chuàng)新的構(gòu)圖與光影融合的使用策略，將構(gòu)圖與光影結(jié)合功效性發(fā)揮得淋漓盡致，暖色也在該片被賦予特殊的關(guān)鍵意蘊，秦檜早期的輪廓形象塑造通過暖色燈光映照在布簾上，顯得位高權(quán)重，是幕后操縱一切的上位者。又例如逆光拍攝被押解到牢房的孫均和張大，升起的陽光作為影片獨特的色彩意象符號暗示影片的發(fā)展即將達到高潮，人物形象由小向大，選擇犧牲自己達成脅迫秦檜的目的。暖色光影的隱喻并未有紅色意象的強烈，但對人物的形象塑造和決策選擇仍有重大作用，觀影者亦可以通過色彩的變化與劇情的演繹比照過程中獲得視覺與心理上的多樣感受。影像的意蘊單靠色彩無法完整地構(gòu)建，視覺上鏡頭的景別角度、運動技法、焦距長度、光影構(gòu)圖等多重因素，聽覺上的環(huán)境聲音，人物語氣，背景音樂，主題曲風格等，最后涉及影片的情節(jié)矛盾、主題表達等，它們是相互促進、相互融合、相互影響的。

圖1 《滿江紅》角色劇照

1.3 假定式的敘事時空隱喻

過去純粹的黑白影像無法巧妙地將構(gòu)圖、光影、聲音、角度完美地結(jié)合起來，由默片時代的黑白影像發(fā)展到色彩的膠片時代到如今新時代數(shù)字化電影的多元色彩，影視創(chuàng)作者運用電影技術(shù)和創(chuàng)作靈感將影像中不同元素構(gòu)建到一個電影文本當中，運用多模態(tài)的方法進行敘事，從而構(gòu)造出一個能讓觀眾身臨其境的真實影像時空。在空間環(huán)境的構(gòu)造中，不同的色彩意象賦予的空間環(huán)境將會產(chǎn)生不同的隱喻效果?！稘M江紅》構(gòu)造的時空為戲劇上經(jīng)典的“三一律”，故事開始于拂曉，黑夜與黎明的時間交匯，使張藝謀的畫面色彩風格自然而然與時空構(gòu)建于一體，壓抑的青色與沉悶的黑色交融奠基影片的主要色彩。張藝謀電影運用不同的色彩特性賦予人物群像的特性，在此基礎上，提前讓觀眾感知人物故事的色彩，賦予人物命運意圖尤為重要。張藝謀全片似乎都未拍攝構(gòu)造關(guān)于那段岳飛故事的記憶源于戰(zhàn)爭災難山河破碎的深刻思考，運用強烈的色彩，喚起隱藏于歲月歷史中逐漸被人們淡忘的民族傷痛記憶。影片的敘事時空的關(guān)鍵點，將鏡頭專注在張大和孫均破案找信過程穿插進其他線索人物，強化色彩性與戲劇性的背后隱喻影片諸多人物的復雜性和矛盾性。色彩是物質(zhì)世界的載體，同時也是物質(zhì)世界的重要構(gòu)成。敘事時空的結(jié)構(gòu)上，導演認識到《滿江紅》這首詩詞中講述的歷史復雜的情境與悲憤激昂的愛國心理與當下中國社會民眾認知和生活體驗的時空距離。運用色彩視聽渲染民族情緒，構(gòu)建以秦檜賣國信件為線索升華到岳飛遺作《滿江紅》詩詞為主題，將觀眾帶入到宋朝的生存空間給予同情。結(jié)尾片段全軍復誦滿江紅的儀式感，城樓下藍紅相融佇立的將士們，色彩交融與宏大聲音結(jié)合的視聽效果推動使得每一位受眾跨越時空感同身受那段激情歲月。

2 色彩美學的多重價值構(gòu)建

2.1 色調(diào)對比構(gòu)造美學價值

色彩美學產(chǎn)生的條件則是畫面色彩的豐富統(tǒng)一或是對比沖突，由此必須打破色彩的單一性，增加影片整體色調(diào)上的可視性，使得觀眾身臨其境感受色彩所表達的意蘊，體會影片的思想核心。觀眾從色彩呈現(xiàn)的美學環(huán)境理解電影表達的色彩意蘊，與創(chuàng)作者和作品本身建立視聽上的沉浸與心靈上的交流。小桃子服飾的淡粉色上衣和淡綠色的裙子與整部影片環(huán)境的飽和冷色調(diào)形成鮮明的對比，作為推動影片節(jié)奏的重要配角。何大人通過小桃子的性命威脅成功拿到了信件并殺害了其生父劉喜，摔碎小桃子的白玉手鐲激怒張大隱喻著小桃子已被“殺害”。張藝謀別出心裁地利用人物關(guān)系把線索與矛盾聯(lián)系起來，運用色彩隱喻人物命運結(jié)局，使觀眾思考小桃子以及與她關(guān)聯(lián)的道具“紅櫻桃”與“白玉手鐲”的含義。小桃子作為全片最為天真與純潔的意象，與劇中人物中的勾心斗角相比明顯得到導演的人文關(guān)懷，影片最后小桃子的出現(xiàn)代表美好并未被摧毀，同時也是對秦檜為代表的團體道德行為的一種譴責（圖2）。以藝術(shù)符號所表現(xiàn)的藝術(shù)趣味、哲理、情感、隱喻、思維等作為元素構(gòu)成電影美學的價值，從而消除了視效審美距離。色彩作為《滿江紅》中的重要畫面表達，對于人物刻畫、劇情節(jié)奏、主題闡述、美學表達都起到了非凡的作用。影片結(jié)尾升起的日光透射房頂輝映在將士們的鐵甲上，熠熠發(fā)光反射沖擊觀眾的視覺。孫均與護衛(wèi)騎馬逃離府院，夕陽西下，天空盡頭呈現(xiàn)紅藍色的淡霞。大廣角畫面中佇立兩旁整齊的軍士、鎧甲、藍色的旗幟隨風舞動，在逆光邊緣下形成陰影輪廓，突出畫面中心的天空色彩，產(chǎn)生明暗對比豐富的畫面層次，為影片營造出一種意猶未盡的美學詩意。

圖2 《滿江紅》角色劇照

2.2 色彩意象喚起精神共鳴

隱性話語往往要以編碼、解碼的方式去分析才能方便構(gòu)建，用間接的話語表達構(gòu)建深層次的思想和情緒；顯性話語則往往是通過民族符號意象來構(gòu)建話語。[5]《滿江紅》既要揭示影片故事的獨特愛國深意又要讓受眾感知，既要呈現(xiàn)影片人物為之努力的愛國的情懷，又要激發(fā)當下社會人群追溯時空對那段歷史人物的同情同理?！稘M江紅》強烈壓抑住的感情訴求在影片的色彩與視聽結(jié)合營造出極致藝術(shù)情景，影片主角跳脫出原有建立在民族情感概念上的“宏大”和“受害”的身份模式中，身份低微的角色與環(huán)環(huán)相扣的影片故事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建虛擬的歷史時空和戲劇化歷史事件的演繹。審問歌姬這一線索劇情中，何總管手中匕首鑲嵌的紅藍瑪瑙是“真”與“假”戲劇化隱喻，下一刻利刃刺入歌姬雪白肌膚留下的紅色傷口，歌姬們的生存權(quán)利都在何總管的掌握之中，暗紅與冷白的色調(diào)對比極為強烈。隱喻著死亡的壓抑氛圍，暗紅的威脅與沉默的慘白，上位者與平民，陰暗與光明，色彩符號的碰撞給觀眾留下了深刻的印象（圖3）。影片中色彩意象的增加無疑是對劇情表現(xiàn)力的增強，在陰寂中的府邸通過黑藍青色彩的融入帶有了悲劇色彩，卻又因岳飛親兵團隊與秦檜集團冷暖色調(diào)的碰撞展現(xiàn)了主角團隊的頑強生命力和不屈的信念。并非所有的小人物都不會發(fā)起反抗，以張大為首的岳飛親兵們由個體團結(jié)為集體開始反抗的秦檜為代表的壓迫勢力所體現(xiàn)的愛國意識，盡忠報國意識，民族氣節(jié)，民族仇恨和民族的奮起反抗精神。并非所有的小人物都貪圖小利維護自身，作為獨立個體的自然人也擁有自我意識所產(chǎn)生的反抗意識。

圖3 《滿江紅》色彩識別

2.3 色彩隱喻升華民族情感

在多模態(tài)影視語篇中，文化隱喻通常隱含于多模態(tài)視覺、聽覺、鏡頭切換，以及蒙太奇剪輯之中。文化隱喻是電影藝術(shù)訴諸電影手段的一種形式隱喻。[6]《滿江紅》濃厚的民族文化色彩元素貫穿整部影片，首先視聽效果的民族化代入體現(xiàn)了獨一無二的民族文化色彩，更能使得觀眾感同身受，影片的角色每每開始急速步行穿插于府巷之中，都會響起刀劍兵馬的碰撞聲響，急促緊張的板胡樂器演奏，酣暢淋漓的戲曲唱調(diào)，亮黑色彩的古代鎧甲，藍黑色調(diào)的中國傳統(tǒng)建筑風格，與角色犧牲的悲涼場景形成了鮮明的色彩情感沖突。影片的敘事結(jié)構(gòu)高潮與結(jié)尾連貫，全軍復誦滿江紅獨具儀軌感，神來之筆渲染影片核心主題，呼應影名《滿江紅》?！凹t”不僅是民族文化意象的色彩隱喻，更深層含義是愛國精神的傳承，偉大的愛國精神勝于一切正是中華民族精神的最高體現(xiàn)。假秦檜城樓上真情流露、傳令兵疾奔傳頌、藍色調(diào)旌旗蔽空，紅纓槍齊擊鐵盾這一系列民族傳統(tǒng)意象的寓意，通過視聽效果超越時空感悟到九百年前岳飛將軍的愛國情懷，展現(xiàn)中華民族在歷史長河之中傳承下來的堅韌不拔的精神品德和盡忠報國的愛國情懷，表現(xiàn)獨特的民族文化底蘊與民族藝術(shù)魅力（圖4）。影片《滿江紅》中，極致獨特的黑藍青色調(diào)融合運用凸顯“紅”的色彩隱喻，不論是岳飛親兵陣營中表現(xiàn)的團結(jié)友愛、忠貞不渝、無畏犧牲、盡忠報國的中華民族精神皆高度凝聚為一顆櫻桃體現(xiàn)的“紅”，以微觀的實物意喻民族精神，通過百世流傳的岳飛所作詩詞《滿江紅》進行藝術(shù)化的改編，以獨到的色彩美學構(gòu)建的隱喻、濃烈的愛國民族情懷呈現(xiàn)給觀影者難以抗拒的視覺效果沖擊，通過深層次的民族文化宣揚到最后融合于血液的中華民族精神內(nèi)涵。

圖4 《滿江紅》色彩識別

3 結(jié)語

色彩作為影視創(chuàng)作的視覺感官體驗和符號信息表達，獨自呈現(xiàn)的多模態(tài)隱喻功效，蘊含主題情感與美學價值，它能夠塑造人物的內(nèi)外特征、時空的環(huán)境構(gòu)造，心理的感情渲染，主題的思想升華，美學的風格表達，民族的文化傳播，是作品隱喻的強有力藝術(shù)元素。色彩在影視作品實踐創(chuàng)作中的視覺占比十分關(guān)鍵，創(chuàng)造并發(fā)揮出色彩的功效，要兼顧色彩的形式與色彩的意蘊，把握“形”與“意”的隱喻與象征，達到形神兼?zhèn)涞纳蔬\用境界。