[巴赫曼：沙漠之旅] Ingeborg Bachmann – Reise in die Wüste 我如何稱呼我

導(dǎo)演：瑪加蕾特·馮·特羅塔

主演：薇姬·克里普斯

羅納爾德·策爾費(fèi)爾德

巴茲爾·伊登貝茨 盧娜·韋德勒

雷納托·卡朋特理

類型：劇情/傳記/歷史

上映日期：2023年10月19日（德國）

奧地利詩人英格博格·巴赫曼與瑞士文豪馬克斯·弗里施墜入愛河而又分手，為情所傷的她開啟了前往沙漠的避世之旅。本片通過對(duì)巴赫曼與弗里施、德國作曲家漢斯·亨策、奧地利劇作家阿道夫·歐佩爾之間故事的交叉敘述，刻畫了這位詩人從“為情所傷”到“追求意志獨(dú)立”的女性自我覺醒過程。

魅力不減的傳記電影

今年8月底在中國上映的傳記電影《奧本海默》，最終以超4億票房、豆瓣電影8.8評(píng)分的雙優(yōu)成績漂亮收官，不可否認(rèn)，觀眾的青睞一部分來源于對(duì)知名導(dǎo)演諾蘭的信任，另一部分，則源自對(duì)傳記片的核心——原子彈之父、具有爭議的科學(xué)家奧本海默個(gè)人心路歷程的濃厚興趣，畢竟，相比厚重的人物傳記書籍，傳記類型電影對(duì)大眾而言，無疑是走近一個(gè)人、了解一個(gè)人的更快速路徑。

傳記片的創(chuàng)作由來已久，但在1941年后，它有了更加舉足輕重的地位，那一年，奧遜·威爾斯拍攝了經(jīng)典傳記片《公民凱恩》，這部電影將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)“人”而非“事”，用鏡頭為我們緩緩解開了謎一般的人物——美國報(bào)業(yè)大亨查爾斯·福斯特·凱恩，在雪橇底部，觀眾終于一同破解了童年那朵“玫瑰花蕾”對(duì)他一生的不滅影響。傳記電影的魅力即在此處，創(chuàng)作者不需要費(fèi)盡心力地在片頭標(biāo)明那句“故事根據(jù)真實(shí)事件改編”，便能夠獲得觀眾更加天然的信任。

女性書寫女性

10月19日，另一部傳記電影登陸德國銀幕，它的主角不似奧本海默如此聞名，但對(duì)文學(xué)愛好者而言也不算陌生，她就是奧地利女作家英格博格·巴赫曼，1953年巴赫曼出版了個(gè)人的第一部詩集《延宕的時(shí)光》，獲得四七社文學(xué)獎(jiǎng)，同年詩集《被緩期的日子》問世，助她一舉成名，除此之外，她的代表作還有詩集《大熊星的召喚》、廣播劇《曼哈頓的好上帝》《洪堡親王》《少主》，以及短篇小說集《三十歲》《同聲傳譯》等。然而，部分文學(xué)青年知道她，可能不是通過她的作品，而是她身邊的“男人們”，比如保羅·策蘭、馬克斯·弗里施、漢斯·亨策、阿道夫·歐佩爾等，女性作家因“愛情”而被更廣泛討論，似乎是一種由來已久、難以逃脫的宿命。

正因如此，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，德國女性導(dǎo)演瑪加蕾特·馮·特羅塔嘗試為觀眾呈現(xiàn)她眼中的巴赫曼才如此必要，如果將她的愛情故事融入她的一生觀察，也不過是個(gè)人意識(shí)覺醒的必經(jīng)驛站罷了。用影像書寫巴赫曼的瑪加蕾特·馮·特羅塔，是德國新電影時(shí)期不可忽視的一束光芒，1981年，她憑借由芭芭拉·蘇科瓦、尤塔·蘭佩合作主演的劇情電影《德國姐妹》獲得第38屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，成為世界上第二位獲得此殊榮的女性導(dǎo)演。除此之外，她在導(dǎo)演傳記片方面其實(shí)經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富，先后拍出了作品《羅莎·盧森堡》與《漢娜·阿倫特》，以及2018年以伯格曼為謎底的紀(jì)錄片《尋找英格瑪·伯格曼》。

原型、導(dǎo)演之外，飾演巴赫曼的盧森堡演員薇姬·克里普斯同樣值得期待，她曾在《魅影縫匠》中扮演與制衣者雷諾茲一見鐘情的女服務(wù)生阿爾瑪，2022年憑借在另一部傳記片《束胸》中對(duì)40歲的奧地利皇后伊麗莎白，即茜茜公主的全新演繹，獲得了第75屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元的最佳女演員榮譽(yù)。

女性書寫女性，女性詮釋女性，相信本片從不同視角，定會(huì)闡釋出巴赫曼更完整的故事，最后，以巴赫曼的詩歌《流亡之歌》作為本文的結(jié)束，“愛情贏得一次勝利，死亡也一次，時(shí)間和其后的時(shí)間。我們一次也沒有。只有圍繞我們的星球的沉落。余光和沉默。但吟頌其后的塵灰之歌，卻會(huì)揚(yáng)起在我們頭頂?！保ㄎ?小黛）