論融媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的發(fā)展

趙 倩

（中國藝術(shù)研究院 曲藝研究所，北京 100102）

隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步及大眾審美意識(shí)的變遷，尤其是以網(wǎng)絡(luò)為中心的融媒體格局的形成，網(wǎng)絡(luò)成為中國曲藝創(chuàng)作、觀演、傳承、傳播及評(píng)論等的重要陣地。網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論對(duì)曲藝作品的創(chuàng)作、表演、傳播等具有重要影響，值得重點(diǎn)關(guān)注。2021年8月，中央宣傳部、文化和旅游部、國家廣播電視總局、中國文聯(lián)、中國作協(xié)等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》（以下簡稱《意見》）。作為“新時(shí)代文藝評(píng)論工作的一次全面部署和以問題為導(dǎo)向的指導(dǎo)性文件”[1]，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的功能和如何開展等，其有著清晰的表述：“用好網(wǎng)絡(luò)新媒體評(píng)論平臺(tái)，推出更多文藝微評(píng)、短評(píng)、快評(píng)和全媒體評(píng)論產(chǎn)品，推動(dòng)專業(yè)評(píng)論和大眾評(píng)論有效互動(dòng)”，“壯大評(píng)論隊(duì)伍，加強(qiáng)中華美育教育和文藝評(píng)論人才梯隊(duì)建設(shè)，重視網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍建設(shè)，培養(yǎng)新時(shí)代文藝評(píng)論新力量”。為了準(zhǔn)確傳播曲藝藝術(shù)面貌，構(gòu)建風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論環(huán)境，推進(jìn)曲藝的繁榮發(fā)展，我們有必要對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的相關(guān)問題進(jìn)行分析。

一、網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論釋義及評(píng)論者身份

要對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論進(jìn)行釋義，首先需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝的概念進(jìn)行釋義。然而，至今沒有專門的文章對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝作出相關(guān)界定。因此，我們姑且借用網(wǎng)絡(luò)文藝的概念來解讀網(wǎng)絡(luò)曲藝。

網(wǎng)絡(luò)文藝是伴隨著網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生的各種文藝作品形態(tài)的統(tǒng)稱。黃鳴奮曾提出“電腦文藝”[2]78-79的概念，可以說這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)涵的早期概括。王大勝在2007年撰文對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)行了解讀：“網(wǎng)絡(luò)文藝是繼廣播文藝、電視文藝之后的又一文藝傳播樣式。……網(wǎng)絡(luò)文藝，以博客、播客、網(wǎng)絡(luò)寫手為主體，直接由百姓創(chuàng)作、百姓傳播，從根本上回歸并實(shí)現(xiàn)了大眾對(duì)藝術(shù)的人本需求，真切地體現(xiàn)百姓的理想愿望、喜怒哀樂、情趣理念。”[3]24王大勝認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文藝是一種百姓以各網(wǎng)絡(luò)媒介為核心載體進(jìn)行文藝作品創(chuàng)作與傳播的行為。簡單來說，網(wǎng)絡(luò)文藝作品及現(xiàn)象是一種基于網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生的文藝實(shí)踐的結(jié)果。

大部分涉及網(wǎng)絡(luò)曲藝的文章，所討論的還是傳統(tǒng)曲藝文化如何借用網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)更好的傳播。那么，對(duì)比網(wǎng)絡(luò)文藝的概念，再結(jié)合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)中曲藝的生存現(xiàn)狀及生態(tài)體系，我們可以認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)曲藝應(yīng)該包括兩部分重要內(nèi)容。其一是次生性網(wǎng)絡(luò)曲藝作品，即在網(wǎng)絡(luò)上傳播的傳統(tǒng)曲藝資源，包括網(wǎng)絡(luò)上涉及各曲種歷史及藝術(shù)特征、各類曲藝活動(dòng)、各曲藝人物等信息的圖文資料，上傳至音視頻網(wǎng)站的在不同場(chǎng)合表演的經(jīng)典作品、新創(chuàng)作品視頻以及曲藝紀(jì)錄片等。其二是原生性網(wǎng)絡(luò)曲藝作品，即基于網(wǎng)絡(luò)思維創(chuàng)編的作品，包括各類以動(dòng)漫形式演繹傳統(tǒng)曲藝的作品，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)、傳播及受眾審美等特點(diǎn)和規(guī)律而創(chuàng)作、剪輯的不同風(fēng)格的短視頻及直播活動(dòng)等。不管是哪一類，海量的網(wǎng)絡(luò)曲藝作品體現(xiàn)出使用經(jīng)濟(jì)便捷、觀演交流開放互動(dòng)等網(wǎng)絡(luò)屬性。

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)曲藝的范疇，我們?nèi)绾谓缍ňW(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的類型？網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論由誰來發(fā)表，即評(píng)論者是何身份歸屬？筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論是對(duì)上述不同類型的網(wǎng)絡(luò)曲藝所展開的評(píng)論，其有兩種類型。一是專業(yè)曲藝評(píng)論，這類評(píng)論主要由文藝?yán)碚摴ぷ髡?，專業(yè)曲藝從業(yè)者、研究者等不同身份的評(píng)論者對(duì)當(dāng)前線上線下的曲藝創(chuàng)演、人物、事件、現(xiàn)象及思潮而進(jìn)行的評(píng)論，主要以中長篇文章的形式發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，或先發(fā)表于報(bào)刊而后轉(zhuǎn)發(fā)于網(wǎng)絡(luò)（包括在各報(bào)刊的新媒體客戶端或微信公眾號(hào)上發(fā)布）。二是非專業(yè)曲藝評(píng)論，這類評(píng)論多由新文藝組織和新文藝群體（即“文藝兩新”）中的曲藝從業(yè)者或評(píng)論者以及作為非曲藝從業(yè)者的大眾網(wǎng)友，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)中的曲藝節(jié)目、人物、事件、現(xiàn)象，依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)所發(fā)表的評(píng)論。這些評(píng)論大多篇幅短小，形式可以是彈幕、視頻或留言等（包括線下錄制而后被完整上傳于網(wǎng)絡(luò)的音視頻曲藝作品或圖文鏈接中的彈幕，以及留言區(qū)中的留言、點(diǎn)贊等）。此種曲藝評(píng)論與紙媒的傳統(tǒng)曲藝評(píng)論有著明顯區(qū)別，其本質(zhì)上是“在思維方式、價(jià)值體現(xiàn)、情感態(tài)度、表達(dá)手段上運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維所興起的一種新的文藝評(píng)論樣式”[4]。簡單來說，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論至少包括兩種形態(tài)：傳統(tǒng)型專業(yè)曲藝評(píng)論和便簽型“類專業(yè)”曲藝評(píng)論。而網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論者的身份，則可分為文藝?yán)碚摵驮u(píng)論工作者、職業(yè)曲藝創(chuàng)演從業(yè)者以及一般網(wǎng)友。

總的來說，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論是利用傳統(tǒng)報(bào)刊和網(wǎng)站、短視頻APP等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)線上線下曲藝作品、人物、事件、現(xiàn)象及思潮開展的評(píng)論活動(dòng)。

二、網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的在場(chǎng)與缺席

習(xí)近平總書記曾指出：“文藝批評(píng)要的就是批評(píng)”，“文藝批評(píng)就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清”。[5]網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的功能與文藝批評(píng)相類，一樣需要對(duì)曲藝的創(chuàng)作、演出及傳播等事件和現(xiàn)象進(jìn)行褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清。

各類評(píng)論者需要通過自己的評(píng)論，為大眾的精神生活篩選出立得住、傳得開、留得下的優(yōu)秀曲藝作品及藝術(shù)家。此外，有針對(duì)性和建設(shè)性的評(píng)論，能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)曲藝作品的創(chuàng)作、表演與傳播等，提供專業(yè)借鑒、輿論監(jiān)督，為其營造良好的生存環(huán)境，促使其發(fā)揮審美價(jià)值的引領(lǐng)作用。2020年，從全國上下抗擊新冠肺炎疫情開始，全國各地、各曲種的曲藝工作者就通過線下錄制網(wǎng)絡(luò)上傳或直接在短視頻APP軟件中錄制和發(fā)布其創(chuàng)編的作品。針對(duì)這樣的現(xiàn)象及相關(guān)作品，廣大曲藝評(píng)論者紛紛展開討論，大量的轉(zhuǎn)發(fā)便是觀點(diǎn)和立場(chǎng)的表達(dá)，而轉(zhuǎn)發(fā)的同時(shí)附加幾句感想，更是網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的典型表現(xiàn)。《曲藝》雜志2020年第3期刊發(fā)的《自覺與擔(dān)當(dāng)：曲藝界救災(zāi)啟示錄》《文藝戰(zhàn)“疫” 曲藝大有為》《新冠肺炎疫情下曲藝編創(chuàng)應(yīng)對(duì)模式芻議》，《中國藝術(shù)報(bào)》上刊發(fā)的《抗疫曲藝創(chuàng)作，不能止步“小、快、靈”》《弘揚(yáng)抗疫精神的創(chuàng)作與傳播——2020年抗疫主題曲藝創(chuàng)作綜述》等文章，均立足于曲藝的生存與發(fā)展、價(jià)值與功能、藝術(shù)與審美等，對(duì)“抗疫”作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、表演及傳播等層面進(jìn)行了深入分析，對(duì)好作品予以褒獎(jiǎng)，對(duì)動(dòng)機(jī)不純、思想低俗的作品進(jìn)行批駁，及時(shí)有效地為網(wǎng)絡(luò)曲藝的健康發(fā)展貢獻(xiàn)了評(píng)論者的智慧。這體現(xiàn)出曲藝評(píng)論者對(duì)于社會(huì)發(fā)展與人民生活的密切關(guān)注，凸顯了網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論對(duì)于曲藝發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)傳播的深度在場(chǎng)。

融媒體語境下，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論自然不能失語，然而環(huán)顧當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)曲藝現(xiàn)狀，對(duì)于那些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論還有所缺席。比如，網(wǎng)絡(luò)上依然有大量錯(cuò)誤的曲藝知識(shí)、不堪入目的曲藝表演及在不正確的創(chuàng)新觀及價(jià)值觀下創(chuàng)作的作品。一些曲藝“兩新”本著增加流量和粉絲進(jìn)而變現(xiàn)的目的，或?qū)⒉煌N的藝術(shù)特色進(jìn)行肆意拼貼，如在某唱曲類曲種中隨意加入其他曲種所用的伴奏樂器，或丑化自我，不顧作品的藝術(shù)質(zhì)量及由此產(chǎn)生的不良效果。同時(shí)，對(duì)于一些新的網(wǎng)絡(luò)曲藝現(xiàn)象或節(jié)目，如相聲演員、鼓曲演員通過快手、抖音等短視頻平臺(tái)及直播進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作、演出等，我們的專業(yè)評(píng)論尚未予以充分關(guān)注，更多只是以彈幕或跟帖的形式進(jìn)行短評(píng)。然而這樣的評(píng)論往往因?yàn)閿?shù)量眾多，不僅被節(jié)目發(fā)布者忽略，網(wǎng)友們也少有耐心去翻閱，因此也就抹煞評(píng)論應(yīng)有的價(jià)值。

另外，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論本身也良莠不齊、各有千秋。能夠直指問題根本，有深度和見地，并針對(duì)問題提出合理解決措施的評(píng)論少之又少，往往是“情緒化、商業(yè)化、碎片化、絕對(duì)化和缺乏人文情懷和思想深度等言論”[6]以及“標(biāo)題黨”，在網(wǎng)絡(luò)中大行其道。語言暴力的問題時(shí)有發(fā)生，一些熱心觀眾和愛好者，在不明就里的情況下，盲目地參與某些曲藝名家相關(guān)話題的討論，而這些討論因?yàn)槿鄙倏陀^和嚴(yán)謹(jǐn)而只能起到擾亂大眾視聽的負(fù)面作用。這些情況恰恰是網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論生態(tài)不健全及高質(zhì)量評(píng)論人才缺乏的具體表現(xiàn)?！肚嚒冯s志曾對(duì)如何加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論隊(duì)伍建設(shè)及網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的作用進(jìn)行闡述：“加大網(wǎng)上曲藝評(píng)論隊(duì)伍建設(shè)，廣泛利用微博微信客戶端等新媒體新技術(shù)，線上線下相結(jié)合，敢于發(fā)聲，善于發(fā)聲，引導(dǎo)曲藝界熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題的輿論走向，確保主流聲音通過主流渠道傳遞給主流人群，贏得廣大曲藝界和曲藝受眾的認(rèn)同，打造良性互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文藝輿論生態(tài)。”[7]1盡管不同身份的評(píng)論者也積極地參與到網(wǎng)絡(luò)曲藝的評(píng)論當(dāng)中，但是，相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展對(duì)高質(zhì)量評(píng)論的需求而言，我們的網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論亟待加強(qiáng)。在這樣的背景下，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才的培養(yǎng)和梯隊(duì)建設(shè)，也成了解決有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論缺乏問題、營造風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展生態(tài)的必要之舉。

三、網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮之路

網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮，需要從評(píng)論人才培養(yǎng)機(jī)制建設(shè)、評(píng)論人才專業(yè)素養(yǎng)提升及評(píng)論發(fā)表與傳播平臺(tái)拓展等多個(gè)層面著手。

（一） 網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才培養(yǎng)機(jī)制的建設(shè)

完善、合理的機(jī)制是藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要保障。面對(duì)融媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展的現(xiàn)狀，同樣需要通過一個(gè)較為合理的機(jī)制對(duì)評(píng)論人才進(jìn)行培養(yǎng)。具體而言，可從以下幾個(gè)方面考慮：1.政策扶持和引領(lǐng)。政府部門在政策上給予網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才專門的扶持和指導(dǎo)，如2021年五部委聯(lián)合發(fā)布的《意見》就是如此。各級(jí)政府部門可以針對(duì)各地網(wǎng)絡(luò)曲藝的現(xiàn)狀，出臺(tái)相關(guān)文件及措施，對(duì)評(píng)論人才培養(yǎng)予以財(cái)力和政策上的扶持。2.獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。針對(duì)線上和線下曲藝發(fā)展的熱點(diǎn)問題和現(xiàn)象，及時(shí)利用多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)組織發(fā)布微評(píng)、快評(píng)，并對(duì)優(yōu)秀文章予以獎(jiǎng)勵(lì)。如“中國文藝評(píng)論”公眾號(hào)從2020年開始推出的文藝微評(píng)系列活動(dòng)以及中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦的“啄木鳥杯”中國文藝評(píng)論年度推優(yōu)活動(dòng)等，對(duì)激勵(lì)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才的成長、網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮均產(chǎn)生了積極意義。3.學(xué)校教育。藝術(shù)院校作為藝術(shù)人才培養(yǎng)的專門機(jī)構(gòu)，在曲藝評(píng)論人才培養(yǎng)方面也具有重要作用。尤其是隨著曲藝學(xué)專業(yè)學(xué)科地位的提升，也應(yīng)該將曲藝評(píng)論人才的培養(yǎng)作為重點(diǎn)，這將為網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮及專業(yè)性提供保障。4.網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才專項(xiàng)培訓(xùn)班。從社會(huì)思潮、意識(shí)形態(tài)、網(wǎng)絡(luò)文藝特征、新媒體技術(shù)應(yīng)用、網(wǎng)絡(luò)傳播知識(shí)、研究方法及評(píng)論文章寫作等層面，通過培訓(xùn)來提升評(píng)論人才尤其是曲藝評(píng)論“兩新”的綜合素養(yǎng)，使其掌握網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，具備互聯(lián)網(wǎng)思維，提升“網(wǎng)感”，在大是大非面前堅(jiān)定立場(chǎng)，能夠進(jìn)行以小見大的理性思考，敢于褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，弘揚(yáng)真善美，維護(hù)良好的網(wǎng)絡(luò)曲藝生態(tài)環(huán)境。5.提升網(wǎng)絡(luò)“進(jìn)場(chǎng)”能力。正如俞國娟所言：“網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論應(yīng)緊盯市場(chǎng)前沿，開發(fā)評(píng)論和市場(chǎng)結(jié)合的新模式，善于在海量的網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品中，緊盯市場(chǎng)‘潛力股’。同時(shí)，也要打造網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的市場(chǎng)品牌，走差異化發(fā)展道路，建立獨(dú)具個(gè)性的市場(chǎng)品牌，通過指導(dǎo)創(chuàng)作、促進(jìn)消費(fèi)，贏得資本回報(bào)、激發(fā)市場(chǎng)活力，進(jìn)一步推動(dòng)文藝評(píng)論走向繁榮，參與競(jìng)爭，實(shí)現(xiàn)雙贏。這是不同于前人的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也是網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作者的時(shí)代使命?！盵8]從事網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的評(píng)論者也需要具備網(wǎng)絡(luò)“進(jìn)場(chǎng)”能力，以推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的價(jià)值。

（二） 網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才專業(yè)素養(yǎng)的提升

不可否認(rèn)，不管是線上還是線下，對(duì)于文藝作品、事件和現(xiàn)象等的評(píng)論都需要參照歷史的、人民的、藝術(shù)的和美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)以及學(xué)科話語體系等因素。從事網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論，專業(yè)和非專業(yè)評(píng)論者需要重視并加強(qiáng)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，如對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚?、曲藝?yán)碚摵颓囀返戎R(shí)的學(xué)習(xí)與融會(huì)貫通，并加強(qiáng)對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、軍事、民俗等文化知識(shí)的積累，以提升自身對(duì)作品、事件和思潮的充分理解，形成自己的價(jià)值判斷和學(xué)術(shù)立場(chǎng)，方能撰寫出有理論高度、有思想深度的評(píng)論作品。

微博名為“老樹畫畫”的國畫博主劉樹勇說：“處在人人都可以發(fā)言的時(shí)代，有時(shí)候一些正面的聲音、理性的思考、嚴(yán)肅的書寫很容易被淹沒在漫天的錯(cuò)誤里，經(jīng)常會(huì)有沮喪感。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論者要堅(jiān)持獨(dú)立的立場(chǎng)，這是底線，還要堅(jiān)持自己的專業(yè)感。”[9]只有不斷提升評(píng)論者的專業(yè)素養(yǎng)，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的專業(yè)性才能有所保障。

因此，網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論者還需要加強(qiáng)對(duì)曲種藝術(shù)本體的學(xué)習(xí)、對(duì)線上線下曲藝表演的觀摩以及在大量感性經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的專業(yè)曲藝研究。需要強(qiáng)調(diào)的是，專業(yè)的曲藝史論研究，能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論者提供歷史的視野與智慧，能夠幫助他們建立正確的藝術(shù)觀、價(jià)值觀和審美觀等，能夠使他們準(zhǔn)確把握融媒體中曲藝藝術(shù)的“?！迸c“變”及其本質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論人才應(yīng)該是曲藝藝術(shù)的內(nèi)行，應(yīng)該懂曲藝，熟悉曲藝作品的創(chuàng)作及表演特征，有長期豐富的觀演經(jīng)歷，以及具備對(duì)曲藝熱點(diǎn)事件的敏感性等，如此才能在面對(duì)演出和相關(guān)事件時(shí)，進(jìn)行理性的思考和判斷，對(duì)其中的優(yōu)長和缺憾進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。如“第16屆馬街書會(huì)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展播”中長子鋼板書《一樁離婚案》，作品短小精煉，故事緊湊，男女主演的角色分配合理，唱腔設(shè)計(jì)上旋律優(yōu)美動(dòng)人，新型小樂隊(duì)的編制使伴奏音樂繁簡有度、層次分明，讓人對(duì)這一曲種刮目相看。如果評(píng)論者對(duì)其伴奏音樂形式和配置不熟悉，就不能對(duì)作品的音樂特色做出準(zhǔn)確判斷。此外，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)曲藝的創(chuàng)演，無論何種身份的評(píng)論者，都需要主動(dòng)觀察，“從‘網(wǎng)生代’的情感體驗(yàn)出發(fā)，熟悉其思考和表達(dá)方式”[8]，才能做出有理有據(jù)的網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論。

（三） 對(duì)非職業(yè)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論者的引導(dǎo)

曲藝愛好者或一般網(wǎng)友（社會(huì)各行業(yè)的從業(yè)者）發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論往往呈現(xiàn)出“思維活躍，觀點(diǎn)鮮明”“不畏權(quán)威，敢于直言”“視域開闊，見解獨(dú)到”“評(píng)論及時(shí)，溝通互動(dòng)”等碎片化、自由化的特點(diǎn)，甚至“因?yàn)榉劢z式的介入視角，其評(píng)論往往能更微觀、更細(xì)節(jié)，或者說粉絲批評(píng)的粒感很細(xì)、很小但可能很深、很有愛”，[1]能夠體現(xiàn)出文藝評(píng)論的價(jià)值。但是總體來說，這類評(píng)論大多以主觀性、隨意性的只言片語或吐槽為主，缺乏系統(tǒng)性、理論性，較難形成有效的網(wǎng)絡(luò)意見，批評(píng)話語的力量也較弱。因此，需要學(xué)者及職業(yè)曲藝評(píng)論者的介入或引導(dǎo)，參與到非職業(yè)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論者活躍的場(chǎng)域——論壇、彈幕及短視頻留言區(qū)的互動(dòng)中，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，發(fā)揮引領(lǐng)作用，使粉絲或愛好者的網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論在專業(yè)性和系統(tǒng)性等層面能夠得到一定提升，也使廣大網(wǎng)友及時(shí)得到藝術(shù)及審美層面上的意見參考，形成自己的正確判斷。

在引導(dǎo)的同時(shí)，職業(yè)評(píng)論者也要向非職業(yè)評(píng)論者學(xué)習(xí)，使學(xué)者式的評(píng)論能夠在通俗性和生動(dòng)性層面得到有益補(bǔ)充，正如夏烈所言：“將粉絲的感情熱愛和學(xué)者的方法視野結(jié)合起來，這會(huì)讓文藝評(píng)論的顆粒感更加體貼與精微，評(píng)論家可以在大格局和網(wǎng)絡(luò)性之間靈活切用、游刃有余”[1]。無疑，良性的互動(dòng)才能助力評(píng)論人才之間的交流及人才自身的不斷成長，進(jìn)而推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的向好發(fā)展。

（四） 網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論傳播平臺(tái)的拓展

網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的類型有批評(píng)、賞析等，多元化的文體是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的有力推手。然而，要更好地發(fā)揮評(píng)論的效用，不僅需要高質(zhì)量的評(píng)論，更需要提升評(píng)論話語的曝光率和傳播度，這樣才能激發(fā)評(píng)論者的積極性。除了《中國藝術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》《中國文藝評(píng)論》《藝術(shù)評(píng)論》等紙質(zhì)報(bào)刊對(duì)于網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的刊發(fā)之外，網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播渠道也需要進(jìn)一步拓展。

“中國曲藝網(wǎng)”“中國文藝評(píng)論網(wǎng)”“中國評(píng)彈網(wǎng)”“福建南音網(wǎng)”等各大主流網(wǎng)站，各地曲協(xié)、各級(jí)文化部門、各曲藝院團(tuán)官方網(wǎng)站的文藝評(píng)論頻道及微博、傳統(tǒng)媒體的微信公眾號(hào)等平臺(tái)，均是網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論發(fā)表的重要媒介，都有關(guān)于網(wǎng)絡(luò)曲藝作品、現(xiàn)象及思潮等評(píng)論文章的刊載。如針對(duì)2021年文娛界諸多藝人失德現(xiàn)象及其在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)酵，《曲藝》雜志、《中國藝術(shù)報(bào)》等均組織了相關(guān)欄目，對(duì)其進(jìn)行評(píng)論，并通過網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)布，形成了良好的輿論效應(yīng)，對(duì)于曲藝界及其從業(yè)者的健康發(fā)展大有裨益。而抖音、快手等新興短視頻平臺(tái)具有迅捷性、互動(dòng)性等傳播特點(diǎn)，能將文、圖、視頻等手段有機(jī)融合，更貼近網(wǎng)民的語言和審美接受習(xí)慣，可以及時(shí)有效地反映各類評(píng)論者對(duì)網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展的關(guān)切和態(tài)度。如中國文聯(lián)開設(shè)的《小藝有話說》《時(shí)評(píng)》《關(guān)注》等新媒體評(píng)論欄目，也能夠成為網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論發(fā)布和傳播的平臺(tái)。

總之，推動(dòng)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)曲藝的繁榮，需要各方力量加強(qiáng)和發(fā)揮融媒體在網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論推廣和宣傳方面的積極作用。

結(jié) 語

網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論是當(dāng)下多元化曲藝評(píng)論生態(tài)不可或缺的組成部分，繁榮的網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論環(huán)境，是網(wǎng)絡(luò)曲藝健康發(fā)展的重要保障。而網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的繁榮，離不開評(píng)論人才的培養(yǎng)和傳播平臺(tái)的拓展。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“做好網(wǎng)上輿論工作是一項(xiàng)長期任務(wù)，要?jiǎng)?chuàng)新改進(jìn)網(wǎng)上宣傳，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，弘揚(yáng)主旋律，激發(fā)正能量，大力培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，把握好網(wǎng)上輿論引導(dǎo)的時(shí)、度、效，使網(wǎng)絡(luò)空間清朗起來。”[10]198總書記的話，體現(xiàn)了他對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作的殷切期望，對(duì)評(píng)論工作如何更好開展及評(píng)論的功能等均有強(qiáng)調(diào)。對(duì)于融媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的發(fā)展而言，也具有啟發(fā)和指導(dǎo)性意義。我們討論網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論的目的，也是希望能夠充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢(shì)，使曲藝評(píng)論與曲藝創(chuàng)演形成有效互動(dòng)，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，為構(gòu)建和諧的網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展生態(tài)及新時(shí)代精神文明建設(shè)做出貢獻(xiàn)，最終推動(dòng)中國曲藝事業(yè)的繁榮和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興。由此而言，吾輩任重而道遠(yuǎn)，仍需不懈努力。