動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》：基于類型化生產(chǎn)的影游融合新范式

李婷　張宏俊

【作者簡介】? 李 婷，女，河北石家莊人，河北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫數(shù)字藝術(shù)學(xué)院講師，馬來西亞泰萊大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院博士生，主要從事動(dòng)畫數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)與視覺文化研究；

張宏俊，男，山西孝義人，河北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫數(shù)字藝術(shù)學(xué)院講師，泰國東方大學(xué)藝術(shù)和應(yīng)用學(xué)院博士生，主要從事動(dòng)畫研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系河北省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“河北梆子在新媒體時(shí)代的動(dòng)漫創(chuàng)作研究”（編號(hào)：HB20YS020）階段性成果。

《迷你世界》原本是深圳市迷你玩科技公司打造的“3D沙盒”創(chuàng)意游戲，玩家可以利用個(gè)人創(chuàng)意，將簡單的方塊創(chuàng)造為龐大豐富、變幻無窮的三維世界。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》以“虛擬連接現(xiàn)實(shí)”空間為載體，通過設(shè)置“玩游戲”的故事情境，以游戲闖關(guān)的方式，共同推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，成為電影與游戲深度融合的可借鑒范本。該片作為游戲IP的影視延伸，為實(shí)現(xiàn)理想敘事效果，需要將游戲IP與成熟劇情相融合，兼顧兩種媒介的創(chuàng)作風(fēng)格，設(shè)計(jì)奇景、奇物、奇設(shè)定的敘事基調(diào)，更好表達(dá)樂觀精神以及守護(hù)家園等主題。

一、“影游融合”視角下的混合呈現(xiàn)

“影游融合”引發(fā)了影視美學(xué)變遷，拓寬了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。類型敘事策略下，動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》具有濃厚的“影游融合”特征，通過遵循電影化敘事，充分應(yīng)用游戲IP元素，將游戲經(jīng)驗(yàn)、闖關(guān)體驗(yàn)融入電影創(chuàng)作的移植、投射等過程，從視覺呈現(xiàn)、情節(jié)設(shè)置及時(shí)空設(shè)計(jì)等層面，形成“影游融合”的理想創(chuàng)作范式。

（一）基于“影游融合”的視覺呈現(xiàn)

法國電影理論家讓·米歇爾·佛羅東在《電影的不純性——電影和電子游戲》一文中寫到：“電影與電子游戲的關(guān)系可以歸納為四種形態(tài)：評(píng)述、改編、引用與結(jié)合。但只有最后一種才是真正成為問題所在?！雹購臄⑹聝?nèi)容角度看，彰顯英雄成長的冒險(xiǎn)題材電影，不僅蘊(yùn)含了動(dòng)人心魄的力量，也容易引發(fā)觀眾情感共鳴。對(duì)于游戲來說，冒險(xiǎn)類游戲既需要具備較好的游戲思維，也通過完成任務(wù)、不斷升級(jí)，形成成長型敘事范式。基于此，冒險(xiǎn)類游戲與英雄題材電影創(chuàng)作具有融合共性，通過以交叉共生的審美態(tài)勢(shì)為基礎(chǔ)，將具備融合的可能元素進(jìn)行重構(gòu)，將實(shí)現(xiàn)敘事機(jī)制的全面創(chuàng)新。[1]動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》通過采用主觀鏡頭、跟隨鏡頭，在重要節(jié)點(diǎn)設(shè)置互動(dòng)、關(guān)卡化情節(jié)，使用的故事內(nèi)容、情節(jié)均充滿游戲特色，使觀眾獲得“局內(nèi)人”角色。尤其當(dāng)卡卡覺醒之后，其決定打敗虛空軍團(tuán)，這既是游戲目標(biāo)與成長目標(biāo)的結(jié)合，也是卡卡以“完游戲任務(wù)”的方式來解決困難、危機(jī)，最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人成長的體現(xiàn)。該片所使用的景深、影調(diào)，以及基于不同角度、景別的運(yùn)鏡方式，乃至鏡頭之間蘊(yùn)含的節(jié)奏控制，既融合了游戲美學(xué)的藝術(shù)個(gè)性，又通過增強(qiáng)美術(shù)、視效及游戲特效的關(guān)聯(lián)性，使觀眾獲得“游戲闖關(guān)般”的視覺觀感。

（二）基于“影游融合”的敘事結(jié)構(gòu)

電影史論家邵牧君在《西方電影史概論》一書中，提出類型電影通常有公式化情節(jié)、定型化人物和圖解式的視覺形象等三個(gè)基本元素。①從電影藝術(shù)角度看，盡管公式化、概念化的東西不可取，但由于其本身具有較強(qiáng)的刺激性，能夠很好地引起受眾關(guān)注。類型電影敘事模式通常依靠精彩的故事情節(jié)取勝，通過將人物關(guān)系巧妙地融入故事情節(jié)之中，彰顯了戲劇性。[2]為此，在以游戲項(xiàng)目為創(chuàng)作基礎(chǔ)，進(jìn)行影視化作品改編過程中，先要重點(diǎn)考慮人物角色形象，再設(shè)計(jì)合理的故事類型。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》講述的故事是“英雄之子”卡卡守護(hù)部落、超越自我的成長故事，從大地石頭部落族人失蹤開始到族人面臨被夜影毀滅，再到卡卡通過發(fā)揮兩種力量融合的能力，最終成功解決了族人的生存危機(jī)。

（三）基于“影游融合”的時(shí)空設(shè)定

影游融合電影具備游戲與電影的雙重屬性，通過調(diào)和影視與游戲等不同媒介，在展現(xiàn)游戲特性的基礎(chǔ)上，設(shè)定“影游融合”時(shí)空，使觀眾在獲得互動(dòng)觀影體驗(yàn)的同時(shí)，建立應(yīng)有的身份認(rèn)同，獲得良好的精神共鳴。[3]動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》為觀眾呈現(xiàn)的是創(chuàng)造想象、滿足想象的過程，是視聽美學(xué)與想象力消費(fèi)有機(jī)融合的過程。該片以游戲運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，通過塑造立體、鮮活的人物形象，豐富主要故事情節(jié)，引入多元空間、游戲闖關(guān)等創(chuàng)作思維，使戲劇沖突在現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間中來回切換，最終成功建構(gòu)起基于游戲故事的動(dòng)畫電影。作為“迷你宇宙”的一部分，其中詮釋的創(chuàng)作美學(xué)與其根源于游戲場(chǎng)景關(guān)系較大，通過合理把控99分鐘時(shí)長，運(yùn)用游戲場(chǎng)景、人物角色及任務(wù)等內(nèi)容，構(gòu)建迷拉星地上、地下等兩個(gè)空間，設(shè)計(jì)相應(yīng)矛盾沖突及故事劇情，加入“螺旋山、隕石雨”等一系列極具奇幻色彩的敘事元素，創(chuàng)作屬于部落特有的文字、語言、服飾及活動(dòng)，并將其合理融入“影游融合”時(shí)空，促使觀眾形成完整、直觀的時(shí)空想象。

二、類型敘事策略下的跨媒介互動(dòng)技巧

電影是以影像方式進(jìn)行內(nèi)容敘事、精神交流的藝術(shù)形式，其藝術(shù)本體特性決定電影類型的存在邏輯及分類方法。類型是影片常常出現(xiàn)的共同特征，也是電影技術(shù)特性、商業(yè)特性與本體特性等交叉融合的生動(dòng)體現(xiàn)，比如，有關(guān)人物角色、故事情節(jié)、主題表達(dá)及創(chuàng)作技巧等元素的處理。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》在創(chuàng)作過程中，通過以類型敘事策略為基礎(chǔ)，遵循“影游融合”邏輯，在兼顧游戲及影視等媒介特性的基礎(chǔ)上，對(duì)游戲“迷你世界”IP元素進(jìn)行合理改編，從而實(shí)現(xiàn)“影游共生”的理想敘事效果。

（一）游戲IP的成功轉(zhuǎn)化與影視重構(gòu)

學(xué)者陳旭光提出：“具有廣義游戲精神和游戲風(fēng)格的電影都可以稱之為影游融合類電影。影游融合類電影是受眾‘想象力消費(fèi)的重要載體，通過對(duì)游戲IP或劇情中展現(xiàn)‘玩游戲情節(jié)進(jìn)行改編、展現(xiàn)，從而滿足受眾對(duì)自身理想生活方式的文化消費(fèi)訴求?！雹購拿缹W(xué)視角看，通過彰顯“身體介入影像”的美學(xué)特質(zhì)，切實(shí)滿足受眾沉浸式、互動(dòng)式觀賞體驗(yàn)。[4]與常規(guī)電影作品不同，游戲作為電影故事情節(jié)的參照物，為影片故事敘事與主題表達(dá)提供了多元素材。游戲IP涉及的游戲規(guī)則、游戲思維及世界觀，為電影作品創(chuàng)作提供了豐富資源，也增強(qiáng)了影片的敘事張力，賦予觀眾獨(dú)特的視聽感受。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》將游戲IP融入視聽空間之中，通過設(shè)計(jì)“自我中心”的敘事空間，以準(zhǔn)交互式呈現(xiàn)方式，為受眾創(chuàng)造了闖關(guān)體驗(yàn)、角色想象等敘事場(chǎng)景，使受眾從傳統(tǒng)觀影的“被動(dòng)解碼”走向新的參與式“主動(dòng)解碼”，最終成為兼具游戲玩家及電影觀眾等雙重身份的“復(fù)合受眾”。

（二）游戲元素與電影藝術(shù)的類型雜糅

為使游戲人物符合電影敘事的故事線，不僅需要設(shè)計(jì)新的、完整的故事框架，也要從人物身份、性格及個(gè)人經(jīng)歷等諸多方面來豐富人物角色，使觀眾獲得更多心靈共鳴。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》選擇英雄成長為創(chuàng)作基調(diào)，以游戲初始角色“卡卡”為主人公，設(shè)計(jì)了其歷經(jīng)諸多磨難，最終成長為英雄的熱血故事軌跡，通過展現(xiàn)卡卡及朋友面對(duì)“邪惡勢(shì)力”時(shí)的英勇無畏，向觀眾傳遞自信與勇敢的精神力量，實(shí)現(xiàn)游戲IP與電影敘事的有機(jī)融合。受“影游融合”類型電影敘事策略影響，該類型影片的人物及場(chǎng)景設(shè)計(jì)均存在較強(qiáng)的假定性與不真實(shí)性。但是，該片通過描寫生動(dòng)、有趣的故事情節(jié)，設(shè)計(jì)差異、精美的視聽場(chǎng)景，使觀眾在獲得視覺體驗(yàn)的同時(shí)，弱化了特別明顯的類型風(fēng)格。從影片的敘事場(chǎng)景設(shè)計(jì)上看，通過設(shè)置緊湊劇情，將游戲世界與電影場(chǎng)景相融合，使用食人花、大石龜?shù)日淦娈惈F，結(jié)合充滿危機(jī)、冒險(xiǎn)的游戲場(chǎng)景，既讓觀眾感受驚險(xiǎn)、刺激的故事內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)了充滿奇幻色彩的視聽畫面，使其獲得游戲般的動(dòng)態(tài)視覺體驗(yàn)。當(dāng)卡卡與公主妮妮遭遇龐然大物巨石人時(shí)，人類立馬四下逃竄，仍然未能逃脫自動(dòng)解體、變形的巨石人攔截。為了烘托反派野人的性格特征，增加故事懸念，講述了“野人”勢(shì)力搶走了逃生工具礦車，公主妮妮面對(duì)如此特殊時(shí)機(jī)，奮力一搏，直接與巨石人展開爭奪的故事。

（三）游戲內(nèi)核催生影像敘事新范式

馬修·維斯、亨利·詹金斯從“自我中心”角度來形容游戲的情感傳達(dá)方式，認(rèn)為：我們完全沉浸在故事情節(jié)中，具體選擇直接決定和影響了事件結(jié)果。②在VR、AR及數(shù)字制作技術(shù)日益成熟背景下，電影與藝術(shù)加快融合進(jìn)程，以新的“影游組合”形態(tài)，形成新的視覺效果及符碼象征體系。從“期待視野”看，基于游戲IP改編的動(dòng)畫電影作品，是基于受眾審美水平的體驗(yàn)式“期待”。[5]動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》作為“影游融合”作品，通過將游戲過程與電影創(chuàng)作相融合，在強(qiáng)化受眾主體地位的同時(shí)，以豐富的游戲性、參與性，使其在獲得視聽觀影體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，形成獨(dú)特的游戲闖關(guān)體驗(yàn)。與以往接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)的受眾主體性不同，該片倡導(dǎo)受眾在參與過程中，獲得與創(chuàng)作者平等對(duì)話、直接交流的溝通體驗(yàn)。也就是說，在“影游融合”作品中，受眾從簡單的電影觀賞者升級(jí)為新的“游戲玩家”。從該片敘事內(nèi)容，其中主要有三處重要的故事情節(jié)：第一處，當(dāng)卡卡偶遇圖索，然后被其告知自己的特殊身份及使命；第二處是卡卡經(jīng)歷重重磨難，最終找到黑龍獲得了能量球；第三處情節(jié)是高潮部分，當(dāng)卡卡成功解救妮妮，并在全族人共同幫助下，與夜影對(duì)決，從而取得了最終的勝利。通過將闖關(guān)任務(wù)與敘事目標(biāo)、人物形象與故事情節(jié)等敘事要素相結(jié)合，在地上與地下空間自由切換中，實(shí)現(xiàn)了傳遞積極情緒以及輔助故事情節(jié)等多元化敘事目的。

三、類型敘事策略下的主題表達(dá)

游戲與電影既有區(qū)別，又有關(guān)聯(lián)。由于游戲自身并沒有固定的故事線、劇情沖突，但是，電影創(chuàng)作需要建立在具體的故事框架之上。與此同時(shí)，電影所選擇的故事劇情、設(shè)計(jì)的人物形象，都將直接影響到影片的內(nèi)容輸出與主題表達(dá)。動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》以類型敘事策略為基礎(chǔ)，通過對(duì)“迷你世界”的游戲元素進(jìn)行合理改編，聚焦受眾偏好，實(shí)現(xiàn)了敘事主題的生動(dòng)表達(dá)。

（一）人物群像刻畫策略：突出主角性格，提煉人物共性

美國學(xué)者霍華德·蘇伯在《電影的力量》一書中寫到：沒有一個(gè)天生有趣的人物，只有有趣的人物關(guān)系。①在敘事過程中，通過建立驅(qū)動(dòng)情節(jié)發(fā)展的人物關(guān)系，使戲劇沖突有效轉(zhuǎn)化為人物角色的心理沖突、個(gè)性。人物角色作為推動(dòng)故事情節(jié)、表達(dá)敘事主題的重要元素，對(duì)渲染故事主題，輔助觀眾理解有重要意義。[6]動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》注重打破傳統(tǒng)人物形象的刻畫思路，通過設(shè)計(jì)反復(fù)穿梭于虛擬、現(xiàn)實(shí)空間的人物，搭配漫畫般的敘事元素，在強(qiáng)烈的視覺形象對(duì)比中，賦予更重更加豐富、更具有表現(xiàn)力的視覺畫面，使觀眾如同置身于游戲場(chǎng)景一樣，可以隨人物角色來回穿行，獲得不同的體驗(yàn)。比如，卡卡的“英雄之旅”不僅是一次穿行，更是游戲化空間與現(xiàn)實(shí)空間的互動(dòng)交流。當(dāng)描述卡卡與圖索的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景時(shí)，通過設(shè)計(jì)行云流水般的流暢動(dòng)作，增添人物形象的視覺沖擊感，甚至能夠通過卡卡在水中的倒影感受到水流的波動(dòng)。在其他人物角色設(shè)置方面，通過為搗蛋王熊仔、好友部落公主妮妮、巴拉貢等人添加更加有料的故事線索，在豐富人物形象的同時(shí)，也通過素材混裝、情節(jié)交換，在人物解構(gòu)與重構(gòu)中引發(fā)故事劇情沖突，呈現(xiàn)基于“成長”的人性色彩，從而賦予觀眾強(qiáng)烈的視聽審美。

（二）主題表達(dá)策略：“以小見大”，“覺醒”力量的贊歌

法國學(xué)者埃德加·莫蘭在《電影或想象的人：社會(huì)人類學(xué)評(píng)論》一書中提出：“鏡頭把某種傳奇形態(tài)賦予它面前的一切，使落入其視野的一切都脫離了現(xiàn)實(shí)。”②受影游融合類型電影創(chuàng)作特征影響，需要將虛擬拍攝技術(shù)、動(dòng)畫制作技術(shù)與鏡頭調(diào)度相融合，通過將人類視覺與電影夢(mèng)幻視覺相融合，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主題的生動(dòng)表達(dá)。該片通過采取“以小見大”的敘事策略，重點(diǎn)講述卡卡、搗蛋王熊仔、好友部落公主妮妮等人面對(duì)冒險(xiǎn)時(shí)，所展現(xiàn)出的團(tuán)結(jié)協(xié)作、無懼無畏等精神品質(zhì)，傳遞積極、正向的價(jià)值觀，使觀眾感受其中傳遞的友情、勇氣等理念，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主題的全面升級(jí)。影片所設(shè)定的主人公卡卡，是性格樂觀且不懼困難的少年英雄，通過從心靈、能力等維度描寫人物成長歷程，卡卡的人物形象也更加豐富、立體。結(jié)合《迷你世界》的游戲特點(diǎn)，卡卡自身具有正與邪兩種截然相反的力量，為了成功擺脫并戰(zhàn)勝邪惡力量，需要卡卡不斷提升個(gè)人能力，在自我改造、自我成長中，完成個(gè)人的“英雄之旅”。與此同時(shí)，通過講述卡卡在“善與惡”反復(fù)轉(zhuǎn)變的過程，回應(yīng)迷你世界的“覺醒”主題。

（三）受眾互動(dòng)策略：共同參與反饋，引發(fā)情感共鳴

美國電影理論家霍華德·蘇伯認(rèn)為：“從藝術(shù)的角度來說，類型如此嚴(yán)格精確是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作者與觀眾之間存在潛在的約定，所謂約定，就是要求你做的事情是可預(yù)知的?！雹俳柚愋蛿⑹虏呗?，在統(tǒng)一觀眾與創(chuàng)作者審美全面的基礎(chǔ)上，為觀眾制造滿足期待視野的藝術(shù)效果。[7]電影《迷你世界之覺醒》既是“迷你世界”游戲的影視化創(chuàng)造，“覺醒”也象征著整個(gè)“迷你世界”系列的起點(diǎn)?？恳淮未┬械倪^程，是調(diào)動(dòng)受眾身心體驗(yàn)的游戲過程，是持續(xù)拓寬受眾探索意識(shí)的過程。最終卡卡從少年成長為英雄，使觀眾在“心流體驗(yàn)”中，獲得刺激式、沉浸式觀賞體驗(yàn)。縱觀整個(gè)觀影過程，觀眾與卡卡一起形成了參與反饋，從而感受“通過努力，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的快樂情緒”。當(dāng)然，基于游戲故事的影視作品，其敘事內(nèi)容、主題表達(dá)都帶有極強(qiáng)的不確定性和假設(shè)性。從敘事策略到敘事技巧應(yīng)用，都在盡力勾勒、渲染神話般的游戲空間，不僅使觀眾達(dá)到共情的難度較大，也使得其較難獲得深度、有效的情感共鳴。尤其是卡卡在游戲情節(jié)限定下，只能簡單完成信念感的“再次復(fù)活”，即便后來故事情節(jié)不斷發(fā)展，觀眾也無法切實(shí)體會(huì)到影片詮釋的“心靈守護(hù)”。當(dāng)然，特殊的取材背景，獨(dú)特的故事脈絡(luò)，也影響了影片整體故事框架及內(nèi)容素材的應(yīng)用。未來“影游融合”電影應(yīng)以全齡化為創(chuàng)作導(dǎo)向，注重挖掘更加豐富、多元的內(nèi)容主題，通過契合大眾審美，自然、有效地引發(fā)其精神共鳴。

結(jié)語

動(dòng)畫電影《迷你世界之覺醒》通過尊重觀眾的參與性與主體性，汲取游戲闖關(guān)經(jīng)驗(yàn)、關(guān)注受眾體驗(yàn)，選擇熟知的敘事符號(hào)，設(shè)計(jì)游戲化的視聽場(chǎng)景，營造滿足想象的“即刻式”敘事空間，在滿足受眾心理宣泄需求、奇觀化藝術(shù)審美的同時(shí)，充分調(diào)動(dòng)了受眾的想象力，為“影游融合類”電影創(chuàng)作提供了科學(xué)借鑒。在新的文化消費(fèi)場(chǎng)景下，游戲文化逐漸成為驅(qū)動(dòng)大眾消費(fèi)的新內(nèi)容。為契合受眾群體的審美偏好，需要汲取游戲具備的沉浸式體驗(yàn)、實(shí)時(shí)互動(dòng)等特征，融合電影藝術(shù)創(chuàng)作的框架與脈絡(luò)，通過打破固定審美思維，優(yōu)化視聽呈現(xiàn)、彰顯多元情感，在釋放想象力的同時(shí)，傳遞多元主題，為受眾創(chuàng)造沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，形成更加符合大眾審美趨勢(shì)的影視作品。

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