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    廣東潮汕英歌與山東鼓子秧歌的藝術(shù)形態(tài)與發(fā)展現(xiàn)狀對比研究

    2023-10-06 18:13:05吳妍
    新楚文化 2023年11期
    關(guān)鍵詞:對比傳承發(fā)展

    【摘要】在潮汕英歌的諸多起源說中,有一種山東傳入說,認為潮汕英歌是隨移民南遷時從山東鼓子秧歌脫胎而來。本文將在前人論證的基礎(chǔ)上通過對比英歌與鼓子秧歌之間的藝術(shù)形態(tài)進一步證明二者并不存在傳承關(guān)系,并通過對比二者的發(fā)展現(xiàn)狀,從舞蹈本體出發(fā)對潮汕英歌的傳承發(fā)展提出個人建議。

    【關(guān)鍵詞】英歌;鼓子秧歌;傳承;發(fā)展;對比

    【中圖分類號】G127 【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261(2023)11-0036-04

    廣東潮汕英歌與山東鼓子秧歌都是漢族民間舞蹈,二者在表演風(fēng)格和舞蹈形態(tài)上都有一定的相似之處,二者表演時大部分人物形象皆由男性扮演,動作形態(tài)粗獷豪邁,至陽至剛,鼓子秧歌中“棒槌”一角的道具及部分舞姿動作與英歌十分類似;在英歌的起源說中,有一種說法是認為潮汕英歌是隨移民南遷時從山東鼓子秧歌、柳林秧歌脫胎而來,隨著時代的變遷,二者雖然同為漢族的秧歌,但在發(fā)展趨勢上卻大有不同,此前已有學(xué)者研究指出潮汕英歌和山東秧歌之間不存在傳承關(guān)系,本文將通過對比英歌與鼓子秧歌的藝術(shù)形態(tài)進一步論證二者是完全不同的兩種民間舞,并對二者的發(fā)展現(xiàn)狀進行對比,對潮汕英歌的傳承發(fā)展提出個人建議。

    一、潮汕英歌與鼓子秧歌的藝術(shù)形態(tài)對比

    (一)人物形象方面

    鼓子秧歌的主要角色為傘、鼓、棒、花。傘又分丑傘和花傘,丑傘多由中年男子扮演,花傘多由青年男子扮演。鼓是秧歌表演的主力,由男性青壯年扮演,棒多由青少年扮演,花由少女扮演。秧歌隊表演時必有傘和鼓兩個人物角色,棒和花可有可無。潮汕英歌的角色則都來自梁山好漢,均由男子扮演。

    (二)舞姿動律方面

    “沉”“穩(wěn)”“抻”“韌”是山東鼓子秧歌基本的動律特點,鼓子秧歌的舞姿動態(tài)常給人沉穩(wěn)剛健的視覺感受,不管是“花傘走步”還是“蹲鼓子”,動作形態(tài)都有穩(wěn)重之感;“腰”是鼓子秧歌舞蹈動律的核心,動作時圍繞對腰部不同發(fā)力和用力方式,通過“平擰”“提擰”這兩個核心動律元素,提煉出“平擰腰”“提擰腰”“旋腰”等動律動作,以腰為軸用腰發(fā)力的“晃擰”“磨韻”等動作也很好地體現(xiàn)出鼓子秧歌“韌”的動律特點。而“抻”是鼓子秧歌最為突出典型的動力特征,舞傘者手執(zhí)傘動作時,手臂要求有韌性地抻出、收回,進行“劈鼓子”動作前的起勢也要求身體和雙臂“抻”到極致,最后再進行力量的集中,可以說“抻”的特征貫穿鼓子秧歌動作過程的始終??偟膩碚f,鼓子秧歌的舞姿動態(tài)多有古樸豪邁、開闊凝重之感。

    潮汕英歌的基本舞姿中雙腳呈大八字位,腳下步法以南拳步法衍化,動作時重心不斷在兩腳之間交換,腿部以跑跳步、高抬腿、交替跳、橫蹉步等為主,雙手則稍微松弛握著英歌槌。英歌上肢動作較多,舞蹈時主要運用手中的木槌,以擊槌、旋槌等基本技法,配合各種步伐,構(gòu)成不同的舞姿動態(tài)。英歌的基本動律是身體主干保持垂直,以脊椎為軸心,腰部為中心,腰背發(fā)力,主要以手臂的前后交替擺動,膝蓋放松顫動,腿部的跑跳步、橫蹉步以及勇猛揮動英歌槌為主要特征,配合舞步,形成強烈的沖躍感和前撲感,給人以灑脫英武的感覺。

    鼓子秧歌與潮汕英歌舞姿動律最為明顯的差異在于動作方式和體態(tài),前者動作以腰為軸,發(fā)力在腰,整體動作強調(diào)抻勁兒,動作過程有韌勁,后者動作時軀干基本保持直立,上肢擺動迅猛強烈,整體形態(tài)呈放射、離心狀,給人以向上向外擴展的視覺沖擊力,與英歌相比,鼓子秧歌更沉穩(wěn)凝重,動作開闊舒展的同時給人穩(wěn)重的心理感受。

    (三)表演形式方面

    鼓子秧歌的表演有一定的程式性,表演時一般按照“踩街—打場子—跑大場—演小場—跑大場結(jié)束”這樣一套表演程序進行,秧歌隊表演時既可以定點表演,也可以在行進中表演,其隊形多為二路或三路縱隊,按傘、鼓、棒、花順序排列,樂隊在前開路,高潮時所有角色同時做起各自的動作;在進入預(yù)定的表演場地后緊接著“跑場子”,這是鼓子秧歌的主體部分,場子有文場、武場、文武場之分,文場看隊形圖案變換,武場看舞蹈組合動作表演,表演時一般多按文場—武場—文武場順序組合反復(fù)進行,情緒上張弛有度,氣氛上對比鮮明。

    英歌完整的表演程式分為“前棚”“中棚”和“后棚”三部分,前棚為男子群體舞蹈,中棚由小演唱、小戲或戲曲片段表演等組成,內(nèi)容多為民間軼聞趣事,后棚為武術(shù)表演。最能體現(xiàn)英歌特色的是前棚的男子群舞,前棚的表演人數(shù)各隊不同,一般為偶數(shù),英歌隊員均作古代武士裝扮,畫臉譜,全體隊員分左右兩隊,領(lǐng)頭隊員稱頭槌、二槌,頭槌為“李逵”或“秦明”,二槌為“關(guān)勝”或“楊志”,充當隊伍前導(dǎo)的玩蛇人為“時遷”,隊員身掛水滸人物名稱的腰牌,背掛裝飾性的各式兵器,雙手各握英歌槌表演,目前許多英歌隊已對前棚的男子群舞大大豐富發(fā)展,基本減少甚至舍棄了中、后棚的表演。

    從人物形象上看,鼓子秧歌人物角色較多,潮汕英歌雖然扮演的是《水滸傳》里的英雄好漢角色,但除了領(lǐng)隊的幾人外,其余隊員不明確人物身份;從舞姿動律上看,鼓子秧歌剛中帶柔,剛?cè)岵?,“韌”勁兒十足,整體風(fēng)格氣勢磅礴,沉穩(wěn)渾厚,相比較而言,潮汕英歌更顯威武陽剛,舞姿動態(tài)松弛剛勁,整體風(fēng)格更加灑脫豪邁;從表演形式上看,鼓子秧歌程式性更強,潮汕英歌則更寫意,著重突出表現(xiàn)群英形象。由此可見,無論從哪個方面看,鼓子秧歌和潮汕英歌都大有不同,因此可進一步推斷英歌和鼓子秧歌并不存在傳承關(guān)系,它們是兩種完全不同的民間舞。

    二、潮汕英歌與鼓子秧歌的發(fā)展現(xiàn)狀對比

    (一)政府政策保護方面

    非遺項目要傳承發(fā)展離不開政府的政策保護與資金支持,在政府出臺的對秧歌的傳承保護政策方面,山東鼓子秧歌可以說得到各地方政府的全方位支持。以濟南市商河縣和濟陽區(qū)為例,商河縣文化和旅游局構(gòu)建了一系列鼓子秧歌傳承保護機制,整合秧歌教練資源,建立秧歌人才庫;加強與各級舞蹈家協(xié)會及北京舞蹈學(xué)院、濟南大學(xué)等20余所高校保持聯(lián)合協(xié)作,為非遺傳承保護提供專業(yè)平臺支撐;廣泛開展惠民演出,每年舉辦鼓子秧歌進社區(qū)活動400多場(次);濟陽在鼓子秧歌保護方面,今年四月政協(xié)十一屆二次會議中,政協(xié)委員對關(guān)于加強濟陽鼓子秧歌傳承發(fā)展擬定出三大方案,一是加強指導(dǎo)和幫扶,推進鼓子秧歌活態(tài)傳承;二是加大宣傳交流力度,促進鼓子秧歌創(chuàng)新發(fā)展;三是開展傳承培訓(xùn)活動,加快培育鼓子秧歌后繼人才①。

    相比較而言,廣東省及潮汕地區(qū)政府對英歌的保護支持力度遠遠不足,近幾年來雖然借助網(wǎng)絡(luò)自媒體的各大平臺,部分英歌相關(guān)的電影紀錄片得以走進大眾的視野,23年春節(jié)英歌更是通過“抖音”短視頻火爆出圈,但英歌傳承發(fā)展的生態(tài)環(huán)境依舊不容樂觀,地方政府對英歌的傳承發(fā)展重視程度不夠,沒有制定保護英歌方面相關(guān)的法律法規(guī),資金支持力度不足,人才培養(yǎng)方案也不完善,要加快培育英歌的傳承者,拓寬英歌的傳播途徑,提高英歌在國內(nèi)外的影響力,省級和地方人民政府還應(yīng)加快統(tǒng)籌出臺相關(guān)政策并落實到位。

    (二)舞蹈作品創(chuàng)作方面

    從作品創(chuàng)作數(shù)量上看,以“桃李杯”為例,縱觀歷屆桃李杯比賽參賽作品,秧歌作品的總數(shù)量占民間舞作品總數(shù)量的比重相對較高,但秧歌作品種類主要集中于東北秧歌和膠州秧歌,鼓子秧歌和潮汕英歌占比不高。最近五屆比賽中,第九屆鼓子秧歌作品數(shù)量最多,共有十一個組合表演,達到近五屆的頂峰,但作品僅以風(fēng)格性組合的形式出現(xiàn),沒有劇目創(chuàng)作;“十桃”中組合有四個,出現(xiàn)了兩個群舞劇目,就劇目數(shù)量而言,較第九屆有所增長?!笆惶摇睆谋荣愊蛘故净顒愚D(zhuǎn)型后,鼓子秧歌的創(chuàng)作數(shù)量明顯下降,僅以訓(xùn)練組合的形式出現(xiàn)在民間舞精品展示課中,沒有單獨的劇目創(chuàng)作,“十二桃”更是未見鼓子秧歌的身影。

    潮汕英歌活躍在桃李杯舞臺上的作品數(shù)量屈指可數(shù),歷屆桃李杯比賽中,只有第八、第九、第十屆比賽有英歌作品,第八、第九屆只有一個組合,第十屆也僅有兩個組合;在“八桃”中,潮汕英歌以一個表演性大組合的形式出現(xiàn)在民舞精品展示課部分,“九桃”有一個男子風(fēng)格性組合,“十桃”分別是一個男子風(fēng)格性組合和一個女子風(fēng)格性組合,值得注意的是桃李杯舞臺上僅有的四個英歌作品皆為廣東舞蹈學(xué)校所創(chuàng)作。除了最具代表性的桃李杯比賽外,在“荷花獎”和省級地方性各大舞蹈大賽中,潮汕英歌的作品數(shù)量也遠不如鼓子秧歌。

    從作品的舞蹈元素運用上看,鼓子秧歌和潮汕英歌近幾年來在舞臺創(chuàng)作上都有所創(chuàng)新和突破,山藝創(chuàng)作的《移山》通過鼓子秧歌基本動律素材的運用,形象地表現(xiàn)出“揮鎬”“搬石”等動作,展現(xiàn)出勞動人民移山開路的決心與恒心;十一屆桃李杯女子獨舞《一抹紅》里第二段快板中運用鼓子秧歌的動作元素表現(xiàn)少女舍身忘我,奮戰(zhàn)前線的場景,將鼓子秧歌的動作元素用在女子獨舞的形式中不僅是作品創(chuàng)作的一大創(chuàng)新,另一方面也使得作品人物的形象更立體飽滿;獲得多個獎項的舞劇《沙灣往事》中多次運用英歌元素為作品推動故事情節(jié)服務(wù);現(xiàn)代舞劇《潮·速》的尾聲段落,編導(dǎo)用英歌元素改編群舞,英歌與現(xiàn)代舞不僅實現(xiàn)了完美融合,還體現(xiàn)出廣東人民敢為人先的精神個性。

    (三)校園傳承方面

    學(xué)校作為傳承文化的重要場域,對民間舞的傳承發(fā)展有著重要的推動作用。自2011年文化部、教育部門批準“非遺文化進校園”活動全面啟動后,山東省積極推動“非遺舞蹈進校園”工作,以商河縣為例,商河縣各中小學(xué)在校內(nèi)組建鼓子秧歌社團,定時定點對學(xué)生進行鼓子秧歌教學(xué)訓(xùn)練,邀請國家級鼓子秧歌非遺傳承人進學(xué)校,各學(xué)校也會根據(jù)本校的師資條件和具體情況進行內(nèi)容教學(xué),并在學(xué)期末通過匯報的形式對學(xué)生學(xué)習(xí)情況進行考查,《商河縣鼓子秧歌進校園實踐案例》也于2021年11月成功入選山東省“非遺進校園”典型案例。

    與鼓子秧歌相比,潮汕英歌的校園傳承現(xiàn)狀卻不容樂觀,主要表現(xiàn)在:首先,參與英歌舞進校園活動的學(xué)校數(shù)量少,英歌在中小學(xué)開展的比例小,中小學(xué)成立的英歌隊只針對小部分學(xué)生群體,而高校中能夠真正進入潮汕英歌課堂教學(xué)的只有韓山師范學(xué)院一所大學(xué),廣東省內(nèi)其他高校只有部分研究生到潮汕地區(qū)進行采風(fēng)學(xué)習(xí)或展開調(diào)研,并未實現(xiàn)在課堂中進行全面系統(tǒng)的教學(xué)活動;其次,校園英歌活動還未得到潮汕地區(qū)各級領(lǐng)導(dǎo)的重視,對校園英歌的宣傳力度不夠,校園英歌文化氛圍也不夠濃厚,潮汕地區(qū)只有少部分中學(xué)里那些對英歌有著無比濃厚的興趣與熱情的學(xué)生會自發(fā)組建英歌社團,學(xué)生的參與度低,此外專業(yè)的英歌舞師資匱乏,進學(xué)校進行英歌教學(xué)的一般是傳承人的子弟,英歌傳承人通常只組織帶領(lǐng)民間英歌隊訓(xùn)練。

    三、如何更好地傳承與發(fā)展廣東潮汕英歌

    (一)廣東地區(qū)舞蹈專業(yè)院校應(yīng)編寫系統(tǒng)的英歌訓(xùn)練教材

    目前英歌在校園的教學(xué)活動并沒有一套適用的,科學(xué)系統(tǒng)的教材和訓(xùn)練體系,英歌在潮汕地區(qū)中小學(xué)內(nèi)的教學(xué)活動基本靠的是接觸學(xué)習(xí)過成套英歌技術(shù)的非專業(yè)舞蹈教師進行教學(xué),唯一一所把英歌落實到課堂教學(xué)的高校韓山師范是將英歌作為體育學(xué)院的專業(yè)課程,英歌訓(xùn)練確實有助于提高人的身體素質(zhì)和協(xié)調(diào)能力,但其本質(zhì)仍是廣東漢族民間舞,要讓英歌煥發(fā)出新的光彩,脫胎于田野原生形態(tài),就不能讓它只依附于民俗活動抑或作為體育訓(xùn)練的一部分,舞蹈藝術(shù)的發(fā)展必須依靠舞蹈藝術(shù)的舞臺,而要登上舞蹈舞臺就離不開舞蹈專業(yè)院校的系統(tǒng)訓(xùn)練,廣東省各大開設(shè)有舞蹈專業(yè)的學(xué)校都有責任去研發(fā)英歌教材,山東鼓子秧歌早在20世紀60年代就被北京舞蹈學(xué)院收入漢族民間舞教材中,這套教材從20世紀60年代一直沿用至今,成為全國各大院校舞蹈專業(yè)男班必修的民間舞教材之一,鼓子秧歌多年來積累的高質(zhì)量作品離不開早年間專業(yè)教材的建立。英歌要穩(wěn)定地傳承發(fā)展,舞蹈專業(yè)院校必須貢獻自己的一份力量,把民間現(xiàn)存的原生態(tài)基本動作套路和舞姿步伐結(jié)合廣東人民的精神氣質(zhì)并按照中國舞的審美習(xí)慣,提煉整合編創(chuàng)出系統(tǒng)的專業(yè)課教材。

    (二)英歌在舞蹈創(chuàng)作類型中應(yīng)多元化

    舞蹈藝術(shù)要傳播要發(fā)展離不開舞臺表演,舞蹈表演是舞蹈作品與舞蹈種類對外傳播與發(fā)展的重要途徑,編導(dǎo)與演員創(chuàng)作出類型多樣的舞蹈作品有助于拓寬舞蹈的傳播途徑。目前以英歌為體裁創(chuàng)作的舞蹈作品數(shù)量不多,作品創(chuàng)作的單位也基本是廣東地區(qū)的舞蹈院校和專業(yè)劇團,舞蹈劇目中比較有代表性的如廣州歌舞團的《英歌武》,華南師范大學(xué)的《英雄花》《甲子·傳》,廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院的《大英歌》等,都是以大群舞的表現(xiàn)形式,以一種大寫意的表現(xiàn)手法塑造出群英形象?!队⑿刍ā芬渣S花崗起義為創(chuàng)作背景,表現(xiàn)的是昔日黃花崗烈士奮勇抗敵的英雄形象;《英歌武》和《大英歌》也都是不表現(xiàn)任何具體故事情節(jié)而著重描繪群雄氣勢的男子群舞。

    舞劇《沙灣往事》和《醒·獅》中都有以英歌作為素材,并結(jié)合舞劇情境,根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要而創(chuàng)編的群舞片段,目前還沒有把英歌作為主要舞蹈體裁創(chuàng)作的大小型舞劇,舞蹈劇目在表現(xiàn)形式上也基本以群舞為主,創(chuàng)作類型比較單一,要讓英歌活躍在更多的舞臺上,被更多觀眾所熟知,讓更多的舞者去表現(xiàn)創(chuàng)作與傳承,就要編創(chuàng)出形式結(jié)構(gòu)多樣化的舞蹈和舞劇作品來,例如把英歌作為主要體裁創(chuàng)作舞劇或與其他舞蹈元素相結(jié)合創(chuàng)作獨舞雙人舞或三人舞劇目。

    (三)應(yīng)在廣東各大普通中小學(xué)的音樂舞蹈課堂中普及

    進校園是非遺傳承的有效途徑,它的目標是培養(yǎng)新的非遺傳承群體,探索多種形式的傳承方式②。要使非遺傳承的群體擴大,僅僅依靠民間民俗活動演出的英歌隊和舞蹈專業(yè)的師生顯然是不夠的,普通中小學(xué)學(xué)生群體數(shù)量最多,是非遺傳承的主力軍,英歌既要傳承又要與時俱進離不開普通中小學(xué)這片生長土壤。

    近年來廣東地區(qū)不少中小學(xué)的音樂課堂里加入了粵劇和廣東民謠等具有廣東文化特色的教學(xué)內(nèi)容,并取得較好的教學(xué)成果,英歌作為廣東漢族民間舞的代表也應(yīng)該在中小學(xué)藝術(shù)課堂中普及,作為潮汕地區(qū)民俗活動的重要組成部分,潮汕地區(qū)普通中小學(xué)更應(yīng)該起帶頭作用把英歌納入音樂課程的教學(xué)大綱中,把英歌作為必學(xué)內(nèi)容,讓大部分學(xué)生掌握英歌的基本節(jié)奏型和舞姿動作。此外,在廣東珠三角地區(qū),普通中小學(xué)近年來也陸續(xù)開設(shè)舞蹈課,在本就開設(shè)舞蹈課程的中小學(xué)更應(yīng)把英歌加入課堂教學(xué)中,課堂教學(xué)是使民間舞從民間走向舞臺的重要橋梁,在中小學(xué)音樂舞蹈課中普及英歌舞,把英歌舞納入教學(xué)體系中不僅有助于更大范圍地挖掘英歌傳承人,還能使英歌的傳承更具穩(wěn)定性。

    潮汕英歌和鼓子秧歌同為漢族的秧歌,他們在風(fēng)格形態(tài)上略有相似之處,但二者的生存環(huán)境和傳承發(fā)展現(xiàn)狀卻大為不同,不管在政府政策保護方面還是在校園傳承方面,潮汕英歌的現(xiàn)狀都差強人意,在作品的創(chuàng)作數(shù)量上也遠不如鼓子秧歌,為此,潮汕英歌未來要發(fā)展除了學(xué)習(xí)借鑒鼓子秧歌的傳承發(fā)展對策外,還要著眼于教材編寫、作品創(chuàng)作和校園傳承等方面。

    注釋:

    ①濟陽區(qū)人民政府建議提案辦理http://www.jiyang.gov.cn/gongkai/site_jiyangquqwhhlyjq/channel_6389aea43759918282645c72/doc_6459be081cf873ccea13214c.html.

    ②2008年我國文化部、教育部、全國青少年校外教育工作聯(lián)席會議辦公室《關(guān)于在未成年人校外活動場所開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承教育活動的通知》,2010年《文化部關(guān)于加強國家級文化生態(tài)保護區(qū)建設(shè)的指導(dǎo)意見》(文非遺發(fā)〔2010〕7號)。

    參考文獻:

    [1]李琦.非遺保護視閾下鼓子秧歌校園傳承研究[D].曲阜:曲阜師范大學(xué),2022.

    [2]吳絢婷.潮汕英歌與山東秧歌比較研究[J].汕頭大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版),2021,37(07)

    [3]李宇強.潮汕英歌舞的校園傳承與發(fā)展研究[D].株洲:湖南工業(yè)大學(xué),2019.

    [4]黃瑞思.山東三大秧歌的舞臺創(chuàng)作現(xiàn)狀研究[D].濟南:山東師范大學(xué),2017.

    [5]中國民族民間舞蹈集成編輯部編.中國民族民間舞蹈集成:山東卷[M].北京:中國ISBN中心,1998.

    [6]中國民族民間舞蹈集成編輯部編.中國民族民間舞蹈集成:廣東卷[M].北京:中國ISBN中心,1996.

    作者簡介:

    吳妍(1996-),女,漢族,廣東茂名人,在讀碩士,青島大學(xué),研究方向:民族民間歌舞表演及教學(xué)。

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