婁燁&馬英力

專業(yè)為底 心有靈犀

合作作品：《推拿》《風(fēng)中有朵雨做的云》

《蘭心大劇院》

婁燁：“她（馬英力）是我的編劇、制片人，也是我的太太?！?/p>

馬英力：“如今的婁燁，已經(jīng)逐漸在商業(yè)與藝術(shù)的糾結(jié)中找到了某種平衡，對(duì)他來說，這已經(jīng)是一個(gè)最好的時(shí)代。”

2018年的一次影展上，婁燁的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》放映后，緊接著放映了一部紀(jì)錄片《夢(mèng)的背后》。這部紀(jì)錄片記錄了電影《風(fēng)中有朵雨做的云》從籌備、拍攝到剪輯等全過程，有人說，“看完《夢(mèng)的背后》，才算是把《風(fēng)中有朵雨做的云》看的完整”。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演，正是婁燁的妻子馬英力。才華橫溢的藝術(shù)家婁燁通過鏡頭記錄著時(shí)代的起伏和變遷，而馬英力則默默記錄著藝術(shù)家創(chuàng)作的過程，保持著客觀，但又能感覺到一種尊敬和愛意。通過影像表達(dá)情感，將電影融入生活，這是獨(dú)屬于電影圈夫妻檔的魔力。

個(gè)性互補(bǔ) 水到渠成

婁燁和馬英力的相識(shí)，始于一個(gè)平凡的工作日常。當(dāng)時(shí)，婁燁執(zhí)導(dǎo)的一部電影在德國做后期，馬英力是法方制片人。這種意義上的同事也給了兩人相識(shí)相知的契機(jī)，后來生活在一起成了水到渠成的事情。婁燁不擅言談，物欲很低，日常生活也非常簡單，但只要談到電影，兩人總有滔滔不絕的話題。

兩個(gè)人都是做獨(dú)立電影出身。獨(dú)立電影除了創(chuàng)作，要懂制片、懂資金來源、懂預(yù)算，換句話說，婁燁和馬英力都是對(duì)電影的每部分工作都了解的人。在成為知名導(dǎo)演之前，婁燁也做過電影制片人，而馬英力則是導(dǎo)演出身，她在1996年執(zhí)導(dǎo)的劇情片《面的時(shí)節(jié)》還曾入圍慕尼黑電影節(jié)。對(duì)于他們來說，藝術(shù)家并不只是專注創(chuàng)作，“對(duì)錢的問題不管不問，是世俗對(duì)于藝術(shù)片導(dǎo)演的臉譜化理解”。

但生活在一起的兩個(gè)人，這個(gè)時(shí)候就要做出“分工”，最后，馬英力決定退居幕后，來保證婁燁能夠?qū)Ｗ⒂趧?chuàng)作本身。哪怕是性格獨(dú)立、才華橫溢的馬英力，也認(rèn)為性格安靜、有些“社恐”、對(duì)電影有獨(dú)特審美的婁燁，更適合一門心思撲在創(chuàng)作上。而性格活絡(luò)、思維縝密的馬英力，則為婁燁電影版圖的開疆拓土鋪平道路，最終成就電影圈的一段佳話。

深耕作品 默契養(yǎng)成

兩人合作的第一部院線電影是《推拿》，婁燁擔(dān)任導(dǎo)演，馬英力擔(dān)任編劇。迷戀文字的馬英力從畢飛宇的原著小說中抽絲剝繭，重組出電影《推拿》的DNA，以此達(dá)到婁燁口中的“改編就是兩個(gè)作者在同一層面的對(duì)話”的要求。馬英力也借由自己多年積累的導(dǎo)演思維，將小說改編得非常影像化，讓婁燁的后續(xù)拍攝有了堅(jiān)實(shí)的文本基礎(chǔ)。最終，婁燁憑借這部影片獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)，馬英力通過《推拿》斬獲第51屆中國臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。

正如婁燁從未放棄自己對(duì)類型敘事及類型美學(xué)的探索，馬英力也緊隨其后。到《風(fēng)中有朵雨做的云》，他們開始嘗試更為復(fù)雜的故事和更為宏大的敘事?？ㄋ菊襾砭厝?、馬思純、陳妍希等人氣頗高的演員，監(jiān)制找到擅長制作商業(yè)片的張家魯，而馬英力在“編劇”身份之外，不僅多了一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份，還幫助婁燁與演員溝通、敲定各個(gè)拍攝場景。冼村是《風(fēng)中有朵雨做的云》的主要取景地，也是這部電影拍攝中遇到的最大難題?！皬V州是一個(gè)有文化根子的地域，那里的人們有很強(qiáng)的自我保護(hù)意識(shí)，電影籌備的時(shí)候我就覺得，廣州拍戲太難了”。這種溝通和協(xié)調(diào)劇組進(jìn)度的壓力，基本都給到了馬英力。進(jìn)去拍攝需要一個(gè)審批和等待的過程，而“合適的場景在不斷消失，交通特別復(fù)雜，聲音也不適合拍電影”這些問題也一直困擾著婁燁，“只有等，只好不斷改計(jì)劃，先拍別的戲”。馬英力也一直都沒有放棄，《風(fēng)中有朵雨做的云》整個(gè)拍攝周期是103天，等到第95天的時(shí)候，劇組終于進(jìn)入冼村，也有了最終電影中拆遷危房、泥塘子、貧民窟等經(jīng)典場景的呈現(xiàn)。于主要工作之外，不遺余力協(xié)助對(duì)方處理瑣碎難題，這是屬于夫妻檔的，延伸到工作之外的那一部分，也是代表親密關(guān)系的、專屬于夫妻檔的同行魅力。

等到《蘭心大劇院》的時(shí)候，馬英力又多了一個(gè)新身份“制片人”，細(xì)碎的工作接踵而至?！短m心大劇院》是婁燁最具商業(yè)氣質(zhì)的一部電影，也是卡司最大的一部。電影故事線索龐雜、角色之間有著復(fù)雜的情感，無論是故事建構(gòu)、視覺呈現(xiàn)還是現(xiàn)場的拍攝調(diào)度都容不得一點(diǎn)馬虎。電影的故事發(fā)生在上世紀(jì)40年代初的上海租界，婁燁喜歡實(shí)景拍攝，對(duì)色彩、美術(shù)和造型有著細(xì)致的要求。馬英力就一個(gè)一個(gè)場景磕，涉及到封路拍攝的橋段還要和相關(guān)部門溝通。一次，馬英力勘景后回到酒店，看到大家在會(huì)議室圍讀劇本，“當(dāng)時(shí)我眼淚就下來了。我覺得這才是我想做的事情啊”。但沒過一會(huì)兒，這種“羨慕”情緒就消失了，為了和丈夫一起并肩作戰(zhàn)，早日讓新作登陸大銀幕，她快速投入到新的工作當(dāng)中去。

十多年前，馬英力內(nèi)心有過糾結(jié)，她是學(xué)導(dǎo)演出身，認(rèn)同女性創(chuàng)作者存在的意義，不想只做“導(dǎo)演的太太”，甚至一度抵觸這個(gè)稱謂。但她也慢慢懂得，和婁燁一起在中國做電影，就不可能割裂開來?！皞z人一碰面，還不是聊電影？何必要分清你的還是我的呢？”做了制片人之后，馬英力能夠站在更宏觀的層面去處理劇組的問題，“像在一個(gè)指揮部里，你不去拎這些線的話，電影就做不出來”。對(duì)于馬英力來說，能幫助婁燁完成他心目中的圖景，能和團(tuán)隊(duì)合力完成一部優(yōu)秀的電影作品，就已經(jīng)足夠。

三部電影的合作之后，婁燁和馬英力形成了屬于他們的合作默契，他們能全權(quán)負(fù)責(zé)好自己的部分，并在對(duì)方遇到困難時(shí)適時(shí)給出建議。聽起來簡單，但這需要雙方不僅要互相了解和認(rèn)可對(duì)方的藝術(shù)追求和創(chuàng)作理念，還要對(duì)導(dǎo)演、編劇、制片等等電影流程有深入的了解，更需要有將想法付諸現(xiàn)實(shí)的執(zhí)行力。即使是同行，也不是都能做得到的。

初心不改 持續(xù)前行

在馬英力眼里，婁燁對(duì)電影始終有一顆摯愛的心。“每次出去勘景或者拍攝的時(shí)候，婁燁總會(huì)拿上他的ipad，背上雙肩包，念叨著‘干活兒去咯，開心得像要去春游的小孩。”正是因?yàn)檫@份欽佩與欣賞，馬英力才能甘愿做婁燁最得力的助手。婁燁導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)人員相對(duì)固定，主創(chuàng)都是脾性相投的人，編劇除了梅峰之外，就是妻子馬英力。相對(duì)固定的人員設(shè)置，不僅可以避免不必要的社交，也能因?yàn)槭熘舜说乃囆g(shù)審美、更迅捷地進(jìn)行創(chuàng)作上的溝通。而婁燁本人又是嚴(yán)重的社交恐懼者和選擇困難癥，這時(shí)候，馬英力的溝通協(xié)調(diào)和建議提供，變成了推動(dòng)工作最關(guān)鍵的一部分。

《蘭心大劇院》之后，婁燁和馬英力手里還有三四個(gè)想拍的影片計(jì)劃，但他們的一致觀點(diǎn)是，不希望重復(fù)過去的軌跡。目前，婁燁的新片《三個(gè)字》已經(jīng)殺青，由易烊千璽、王傳君、章宇、春夏組成的演員陣容也非常讓人期待。另一部尚未命名的新片，則由秦昊、黃軒、張頌文主演。雖然目前我們尚不得知馬英力會(huì)以怎樣的身份參與到影片創(chuàng)作中來，但我們確定的是，她依然會(huì)是電影創(chuàng)作的“主力”。婁燁領(lǐng)航，馬英力掌舵，他們一定會(huì)繼續(xù)以對(duì)藝術(shù)的熱愛為動(dòng)力，將更多優(yōu)秀的電影投入到最廣闊的市場去中。