淺析《長征組歌》詩歌語言的藝術(shù)魅力

⊙萬建紅［山西藝術(shù)職業(yè)學院，太原 030012］

由著名的“將軍詩人”肖華作詞，作曲家晨耕、生茂、唐訶、遇秋作曲的大型紅色經(jīng)典史詩《長征組歌》已經(jīng)在合唱舞臺上唱響了將近50 年?！堕L征組歌》自從1965 年首次公演，就深受觀眾喜愛，其中因為時代原因，中斷了十多年，但一經(jīng)復演，就呈現(xiàn)出一票難求的局面，且在之后的幾十年中常演常新，成為新中國合唱舞臺上的常青樹。從《長征組歌》問世到現(xiàn)在的幾十年間，再無在藝術(shù)水準和群眾影響力兩方面均可與之比肩的作品問世，可以說，《長征組歌》已成為新中國合唱音樂史上的一個現(xiàn)象級表演。

人們普遍認可一種觀點：一流的歌詞，最多只算得上是二流的文學作品。但是《長征組歌》顯然不能以此觀點論?！堕L征組歌》的歌詞內(nèi)容是肖華將軍創(chuàng)作的《長征組詩——紅軍不怕遠征難》。也就是說，《長征組歌》是先有文學作品，后來經(jīng)過作曲家譜曲后才成為音樂作品?！堕L征組歌》是在《長征組詩》的基礎上發(fā)展而來的。所以，我們有必要從文學的角度討論《長征組歌》詩歌語言的藝術(shù)魅力。

下面，筆者將從形式美、形象美、敘事美、韻律美、創(chuàng)作情況等幾方面，就《長征組歌》詩歌語言的藝術(shù)魅力做一番淺顯的論述。不到之處，懇請方家、同行指正。

一、形式美

《長征組歌》原詩共12 首，每首的結(jié)構(gòu)格式都相同：三七句、四八開，就是四個三字句，八個七字句。從第一到第十首，記述了中央紅軍長征所經(jīng)歷的各個重大事件，直到會寧大會師。①十首的格式是一樣的，非常整齊。每一首的四個三字句簡練概括、靈動自由，有的交代事件背景，如第三首《遵義會議放光輝》開頭的“苗嶺秀，旭日升，百鳥啼，報新春”；有的高度概括事件本身，如第八首《祝捷》開頭的“大雪飛，洗征塵，敵進犯，送禮品”。每一首后面的八個七字句雖然也是高度凝練的詩歌語言，但和前面的三字句相比，還是進行了鋪展敘述，闡述每一首作品標題所指的長征途中的具體事件。盡管作曲家們在譜曲時，出于音樂的需要，征得詩人的同意后，在有些段落增加了一些“曾經(jīng)使用過，之后又被刪去”的詞句，使篇幅有所增加，打破了固有的詩歌格式，但基礎的框架并沒有動，也不影響詩歌固有的形式美。

二、形象美

詩歌語言的形象性，是說一首詩就是一幅畫或多幅畫,是由多個意象組合起來的圖畫。德國文藝評論家萊辛說：“詩是動的畫,畫是動的詩?！雹诠湃嗽u價好的詩歌語言，也說應是“詩中有畫，畫中有詩”。詩人在創(chuàng)作《長征組詩》時，借鑒了古詩文的創(chuàng)作手法，非常注重詩歌的形象性。詩人通過一系列生動、凝練、準確的語言，讓長征途中的一幕幕景象在詩歌中立體呈現(xiàn)。

比如第一首《告別》中，“紅旗飄，軍號響”一句，一個“飄”字描繪出紅軍即將開始長征時紅旗漫卷的壯烈場景，一個“響”字讓人如親耳聽到軍號嘹亮催促起程的聲音?！澳信仙賮硐嗨停瑹釡I沾衣敘情長”一句中，“男女老少”四個字，描繪出當?shù)乩习傩漳心信?、老老少少，都不舍紅軍離開，集體送紅軍出發(fā)時的場面；“熱淚沾衣”又描繪出百姓與紅軍情深意長，紅軍被迫轉(zhuǎn)移，老百姓依依惜別時具體可感的動人場景。這兩句生動地寫出紅軍和老百姓魚水情深不可分離的深厚感情，非常形象。再往后，“烏云遮天難持久，紅日永遠放光芒”用“烏云遮天”來比喻國民黨的高壓統(tǒng)治和殘酷鎮(zhèn)壓，用“紅日”來比喻中國共產(chǎn)黨的領導，它如一輪紅日，必將驅(qū)散烏云，迎來光明。“烏云”和“紅日”這兩個富有象征意味的直觀形象，會讓讀者心領神會，從心中升騰起一種崇高、詩意的感受。

再如第二曲《突破封鎖線》中，“路迢迢，秋風涼，敵重重，軍情忙”，“迢迢”形象地描繪出山長水闊、崎嶇難行的艱辛長征路；一個“涼”字，刻畫出秋風瑟瑟、萬物凋零、寒氣逼人的秋日蕭索景象；“重重”刻畫出敵軍勢力強大、人數(shù)眾多，將我軍重重包圍、氣焰囂張的緊張畫面，“忙”字勾勒出軍情緊急，刻不容緩，紅軍戰(zhàn)士馬不停蹄飛奔向前，用匆匆行軍的腳步和敵人的飛機、坦克、汽車搶跑的景象……總之，這類形象化的語言，在《長征組歌》中俯拾皆是，非常普遍。它們生動地呈現(xiàn)出紅軍長征時那一個個生動的場面，讓人如臨其境，如在眼前。

三、情感美

詩歌是最適宜抒情的文學體裁，抒情性是詩歌最重要的特征之一。古詩中許多膾炙人口的詩篇，都是因為包含豐富深刻的感情而得以千古流傳，比如杜甫的《登高》、蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等。《長征組歌》也是一樣的。肖華將軍作為長征的親歷者，是滿含著對長征的一片深情，一心一意地投入了《長征組詩》的創(chuàng)作中?！堕L征組歌》曲作者之一的晨耕同志回憶說：“肖華同志向我們說，寫的時候，他是一字一淚，那是把30 年前的場景都回憶起來了?！蹦敲?，具體到詩歌中，作者是怎樣在《長征組歌》的語言中體現(xiàn)抒情性的呢？

《長征組歌》中有直接抒情。比如第九曲《報喜》中的句子“手足情，同志心”“全軍痛斥張國燾”“邊區(qū)軍民喜若狂”等，用“手足情”“痛斥”“喜若狂”這樣凝練的詩歌語言直抒胸臆，表達了作者的愛憎分明。

《長征組歌》中還有間接抒情。比如第三首中的“苗嶺秀，旭日升，百鳥啼，報新春”，通過對生機勃勃、欣欣向榮的新春景物的描寫，抒發(fā)對遵義會議勝利召開的無限喜悅之情，抒發(fā)對中國革命的無限希望與美好祝愿、對美好未來的無限期盼與憧憬。此處，通過景物描寫間接抒情，表現(xiàn)了遵義會議后人們歡欣鼓舞的心情，非常契合。第十首《大會師》中，“紅旗飄，軍號響，戰(zhàn)馬吼，歌聲亮”，這也是借景抒情，表達紅軍勝利會師時，戰(zhàn)士們內(nèi)心的無限自豪和喜悅之情。

四、敘事美

抒情性是詩歌最重要的特征之一，但是，“抒情” 只是詩歌的一種表達方式，詩歌的表現(xiàn)手段并不是單一的。除了抒情，敘事也是詩歌常見的一種表現(xiàn)手段，且自古至今在詩歌中運用得非常普遍。比如《詩經(jīng)》中的《氓》《七月》、漢樂府中的《木蘭詩》、唐代白居易的《琵琶行》等，都是我們中華詩歌寶庫中家喻戶曉、代代相傳的經(jīng)典敘事詩。但是詩歌的敘事性又不同于其他文學體裁，比如小說、散文等體裁中的敘事性?！霸姼璧臄⑹滦圆挥懻撉楣?jié)走向，更加注重生活中的場景描寫與心理闡發(fā)，是一種直面生存體驗的表達姿態(tài)?！雹劬唧w到《長征組歌》，比如第四曲《四渡赤水出奇兵》中，“橫斷山，路難行，敵重兵，壓黔境。戰(zhàn)士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵。烏江天險重飛渡，兵臨貴陽逼昆明。敵人棄甲丟煙槍，我軍乘勝趕路程。調(diào)虎離山襲金沙，毛主席用兵真如神”這段文字，就概括敘述了被毛澤東主席稱為自己軍事生涯中的“得意之作”，被西點軍校列入教材的長征中最經(jīng)典的“四渡赤水”運動戰(zhàn)。此次戰(zhàn)役中，毛澤東指揮中央紅軍在四川、貴州、云南三省之間巧妙周旋，日行幾百里，仿佛神兵天降，快速穿插于國民黨軍的重重包圍之間，出神入化，一次次抓住時機，主動創(chuàng)造戰(zhàn)機，殲滅了大量敵人，使中央紅軍在生死攸關的危急關頭，化被動為主動，從失敗走向勝利。這段文字概括性地敘述了紅軍“四渡赤水”戰(zhàn)役的全過程，寫出了當時環(huán)境的險惡（“橫斷山，路難行，敵重兵，壓黔境”）、我軍的主要戰(zhàn)術(shù)（“戰(zhàn)士雙腳走天下”“烏江天險重飛渡”“我軍乘勝趕路程”“調(diào)虎離山襲金沙”）、敵人的狼狽（“敵人棄甲丟煙槍”）、戰(zhàn)爭勝利后，我軍無比自豪的心情（“毛主席用兵真如神”）。這就是詩歌語言的敘事性在《長征組歌》中的具體運用。類似體現(xiàn)詩歌敘事性的篇章還有第三曲《遵義會議放光輝》、第五曲《飛躍大渡河》等。

五、韻律美

韻律，指詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。節(jié)奏，指詩歌中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象。我國的古詩有優(yōu)美的格律和高度的形式美，肖華上將在創(chuàng)作詩歌時，吸取了古詩形式美、韻律美的特點?！堕L征組歌》創(chuàng)新性地使用了“三七句、四八開”的格式，這個格式本身形式新穎，結(jié)構(gòu)嚴整，富有形式美，并形成了一種全新的律動。

《長征組歌》中，每一首作品的開頭都是四個三字句。拋開內(nèi)容，只說句式結(jié)構(gòu)特點的話，三字句的節(jié)奏緊湊、穩(wěn)定，富于動感，具有民間歌謠特征，有利于表達不平靜的感情，適合表現(xiàn)“長征”長途遠征的內(nèi)容。但是三字句高度概括，不利于進一步陳述和抒情，這時，后面的八個七字句就顯示出了作用。

八個七字句不受舊體詩格律的限制，不講究平仄對仗，但是每逢雙句都押韻。在我國古代，“韻”本身也是音形義的結(jié)合體，它本身不僅表音，也富有豐富的含義。根據(jù)詩歌情緒的不同，每首詩所押韻腳表達的情感也不同。比如第一首曲目《告別》和最后一首《大會師》表現(xiàn)的都是恢宏大氣的場面，也是作品講述“長征”這一影響力巨大的重要事件的開頭和結(jié)尾，意義重大，地位重要。這兩首作品都押開口音“ang” 韻。這個韻口腔開合度很高，特別適合表現(xiàn)壯闊、雄壯的宏大場面。而《四渡赤水出奇兵》是長征途中最精彩、最艱難的戰(zhàn)役，紅軍戰(zhàn)士歷盡千辛萬苦，靠雙腳征服飛機大炮，沖出敵兵的重重包圍，最終為中國革命迎來偉大轉(zhuǎn)機。這首作品押的就是口腔開合度很小的“en” 韻。這個韻腳本身就適合表現(xiàn)類似“艱難、堅持、堅定”這樣的積極情緒。④

另外，《長征組歌》中還運用了很多疊詞，比如第二首《突破封鎖線》中的“路迢迢，秋風涼，敵重重，軍情忙”；第六首《過雪山草地》中的“雪皚皚，野茫茫，高原寒，炊斷糧”。疊詞不是簡單的重復，它可使詩的音韻和諧，朗朗上口，聲聲悅耳。疊詞于文字重疊之中，包含豐富的意義，有的表示程度的加深，有的表示情感的深刻，有的表示數(shù)量上的增減……總之，疊詞的成功運用，可以表達更豐富的意義，可以給人以美的享受。古代詩詞中，疊詞的使用頻率非常高。有人做過統(tǒng)計，《詩經(jīng)》305 篇中使用疊字的就有200篇，疊詞的藝術(shù)魅力可見一斑。⑤《長征組歌》中的疊詞，有的起到了強調(diào)的作用，有的渲染了氣氛，增強了詩歌的韻律美。

六、不可復制的創(chuàng)作過程

《長征組歌》原名為《長征組詩》，詩歌的作者是新中國最年輕的開國上將，被譽為“將軍詩人”的肖華。親自參加過長征的肖華上將對長征保有深厚的感情，早就有想法要寫一部紀念長征的作品，一直因為工作繁忙而擱淺。1964 年，中國人民解放軍全軍各部隊轟轟烈烈開始準備慶祝紅軍長征勝利30 周年的紀念活動，而此時，肖華上將因為長期的超負荷工作，罹患嚴重的肝炎，周總理親自安排他去杭州療養(yǎng)。就是在治病療養(yǎng)期間，他不顧自己身體孱弱，一心一意地投入了創(chuàng)作，最終寫出包含12 首經(jīng)典作品的《長征組詩》。為了創(chuàng)作《長征組詩》，肖華夜以繼日，發(fā)憤忘食，投入了全部精力，對本就罹患疾病的身體造成很大的負擔，以致他的夫人不得不向周總理打電話“告狀”，總理親自批示，讓他停止創(chuàng)作，專心養(yǎng)病。但肖華上將的創(chuàng)作根本停不下來。經(jīng)過反復修改，1964 年11 月，12 首詩定稿，以毛澤東主席《七律 長征》中的名句“紅軍不怕遠征難”為題。

1965 年3 月，晨耕、生茂、唐訶、遇秋四位作曲家接受了給《長征組詩》譜曲的任務。在他們的創(chuàng)作過程中，肖華上將給他們詳細講述了長征的歷程、他的創(chuàng)作意圖、每一首作品包含的故事和情感。作曲家生茂回憶說：正患病的肖華上將給他們講長征時，講到興奮處眉開眼笑，講到激動處慷慨激昂，講到動人處又潸然淚下。將軍對長征的細致描繪，為他們更好地完成為《長征組歌》譜曲的任務打下了堅實的基礎。最終，四位作曲家選擇《長征組詩》中講述長征歷程的前10 首詩，創(chuàng)造性地譜寫成紅色經(jīng)典交響合唱——《長征組歌》。

《長征組歌》這樣的創(chuàng)作過程，真的屬于不可復制。《長征組歌》的忠實“粉絲”周恩來總理說：“只有經(jīng)過了長征的人才會寫出《長征組歌》；只有有激情的人才會寫出《長征組歌》?！薄堕L征組歌》這樣的創(chuàng)作歷程、這樣的傳奇經(jīng)歷，都使它更加富有藝術(shù)魅力，吸引著一代代觀眾或走進劇場，或聚于熒屏，一次次觀看，一次次聆聽。

《長征組歌》作為不朽的紅色經(jīng)典，它的語言優(yōu)美又樸實，它的曲調(diào)豐富又特別，它的表演形式多種多樣……可圈可點的地方著實不少。筆者在此文中，僅從“詩歌語言”這個角度進行賞析，嘗試解讀其詩歌語言的精彩之處，以此致敬《長征組歌》這部偉大的作品。

①肖華詞，晨耕、生茂、唐訶、遇秋曲：《紅軍不怕遠征難——長征組歌合唱譜》，人民音樂出版社2009年版。

②〔德〕萊辛：《拉奧孔》，朱光潛譯，商務印書館2013年版。

③康馨：《淺談詩歌的敘述性及詩歌敘述者的身份》，《赤峰學院學報》2015年第8期。

④ 唐作藩：《音韻學教程》，北京大學出版社2002年版。

⑤ 楊合鳴：《詩經(jīng)鑒賞詞典》，崇文書局2020年版。