唐燁：溫和的＂叛逆者＂

劉晗

在北京人藝戲劇博物館，唐燁導(dǎo)演為本刊講述在深受人藝前輩們教誨和熏陶幾十年后，如何繼續(xù)秉持人藝精神堅(jiān)守創(chuàng)作初心。

2023年7月，北京人藝先后上演了《天之驕子》《晚安媽媽》《雷雨》等多部作品，再現(xiàn)一票難求的市場(chǎng)熱度。每部劇都有各自的命數(shù)，從建組到演出經(jīng)歷過(guò)多少波折，只有導(dǎo)演自己心知肚明。除了首演當(dāng)天登臺(tái)謝幕，唐燁每一場(chǎng)演出都要在觀眾席里監(jiān)場(chǎng)，以局外人的視角審視作品，像臥底一樣洞察觀眾的反應(yīng)。幾個(gè)月里，她穿梭于“古今中外”排練場(chǎng)，從最初的案頭工作到“服化道燈音美”多部門協(xié)同，以一己之力統(tǒng)領(lǐng)全局，只為呈現(xiàn)最佳的舞臺(tái)效果。

初見唐燁導(dǎo)演，她舉手投足間盡顯傳統(tǒng)知識(shí)分子的溫文爾雅，她談起自己的從藝之路，也道盡如今戲劇人面對(duì)新舞臺(tái)的任重道遠(yuǎn)。她的作品風(fēng)格正如她的敘述路徑，不急不緩娓娓道來(lái)，尾聲還總有意想不到的“彩蛋”，就像一出戲沸沸騰騰起承轉(zhuǎn)合，直到迎來(lái)意味深長(zhǎng)的結(jié)局，給觀眾留下想象空間和無(wú)盡的闡釋。這也令筆者不斷加深記憶并回想起，《天之驕子》中從天而降的白練劃破視線；新版《雷雨》那層層的烏云，紗窗隨狂風(fēng)飄搖，周家不可告人的秘密即將揭曉，而那遠(yuǎn)處的火車道是否意味著四鳳沖出家的禁錮，懷揣對(duì)遠(yuǎn)方和未來(lái)的向往；《晚安媽媽》中女兒自殺后，母親打開水龍頭，那水聲是媽媽的哭泣還是女兒在滴血……

當(dāng)人藝“臺(tái)柱子”先“合槽”

上世紀(jì)八九十年代，北京人藝經(jīng)歷了近半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨滄桑，成長(zhǎng)為獨(dú)具民族特色、享譽(yù)世界的國(guó)家級(jí)劇院，推出了一批如《雷雨》《茶館》《蔡文姬》《駱駝祥子》《日出》等至今仍活躍于舞臺(tái)的經(jīng)典劇目。隨著西方文藝思潮的傳入，北京人藝也迎來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的新契機(jī)，《推銷員之死》《嘩變》《阮玲玉》《鳥人》等一批立足于現(xiàn)實(shí)主義的作品，同樣推動(dòng)了藝術(shù)的多元化探索。從中戲畢業(yè)的唐燁也在此時(shí)進(jìn)入北京人藝工作，之前她做過(guò)配音演員、主持人，演過(guò)電影，也指導(dǎo)過(guò)電視劇，積累了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)實(shí)踐，然而作為新人站上人藝舞臺(tái)卻完全是驚喜又忐忑?！皶咸岬降慕巧蝗怀霈F(xiàn)在你身邊，激動(dòng)得每天排練都跟打了雞血一樣。”時(shí)至今日，她提到當(dāng)年初入人藝時(shí)的情形仍難掩喜悅，而這種體會(huì)也只有親歷過(guò)那個(gè)大師云集的時(shí)代的人才會(huì)懂。

唐燁導(dǎo)演與藍(lán)天野老師在排練話劇《甲子園》時(shí)，就劇中的臺(tái)詞進(jìn)行磋商。

在早年的《茶館》里，唐燁扮演老掌柜王利發(fā)的孫女“小花”。排練時(shí)同事的一次缺席讓她有了嘗試其他角色的機(jī)會(huì)，她替班出演龐太監(jiān)的書童“小牛兒”。這個(gè)角色沒(méi)有一句臺(tái)詞，扶著主角上場(chǎng)后站在一邊，看似輕松簡(jiǎn)單。唐燁本想著這是個(gè)偷師的好機(jī)會(huì)，角色在哪，她的眼神就跟到哪。誰(shuí)想到下戲之后，有老師接二連三地提醒她，臺(tái)上眼神滿場(chǎng)飛是犯了大忌。沒(méi)有小角色，只有小演員，到了臺(tái)上，就算是跑龍?zhí)滓驳眠M(jìn)入狀態(tài)。小太監(jiān)身份卑微，手眼低垂才是正確姿勢(shì)。當(dāng)時(shí)的副院長(zhǎng)問(wèn)她，“你知道人藝的側(cè)幕條有多少嗎？底幕在哪兒?jiǎn)?？哪個(gè)是天幕嗎？”這一下把她問(wèn)蒙了，一頭霧水，哪哪都不摸門兒。

為了盡快熟悉人藝的舞臺(tái)和表演風(fēng)格，唐燁被分到了演員隊(duì)，八年的歷練足以成就一名成熟演員。時(shí)隔多年后，人藝重啟了學(xué)員班，唐燁看著年輕演員們初到劇院時(shí)的青澀、惶恐，時(shí)常想到當(dāng)初的自己。那個(gè)初來(lái)乍到、東張西望的北京小妞，如今擔(dān)當(dāng)起為人藝的舞臺(tái)藝術(shù)承前啟后的重任，可當(dāng)下的狀況又和過(guò)去不能同日而語(yǔ)。慶幸的是，老藝術(shù)家留下的經(jīng)驗(yàn)依然受用。唐燁說(shuō)，“《天之驕子》里演丫鬟的90后年輕演員比年長(zhǎng)的主角都高很多，但是主角氣勢(shì)上不能輸，我們只能后期在穿戴上下功夫。古裝戲的服飾講究寬袍大袖，舉止要節(jié)制，坐臥行走都要有古人的范兒，為此我們特地請(qǐng)來(lái)戲曲老師培訓(xùn)“手眼身法步”，請(qǐng)專家輔導(dǎo)歷史和禮儀文化，這也是1995年蘇民老師排《天之驕子》時(shí)的指導(dǎo)方式。當(dāng)時(shí)戲里的所有演員，即便是演宮女的，都要去研讀《資治通鑒》以及三曹的詩(shī)詞，蘇民老師還特地安排了聽讀古文的訓(xùn)練，將念白和動(dòng)作運(yùn)用到戲里，培養(yǎng)代入感。”

在娛樂(lè)圈注重顏值、拍戲節(jié)奏“短平快”的時(shí)代，人藝招收演員仍然沿襲著傳統(tǒng)，為角色對(duì)標(biāo)最適合的演員。影視劇里的主角很多都是濃眉大眼、美若天仙，但是在人藝的舞臺(tái)，所有角色都要來(lái)自現(xiàn)實(shí)，生活中長(zhǎng)相各異的人都要在舞臺(tái)上有所體現(xiàn)，所以人藝被自家人笑稱演員長(zhǎng)得“歪瓜裂棗”有特點(diǎn)。而如何盡快讓演員的特色融入到人藝完成“合槽”（臺(tái)上表演時(shí)演員與樂(lè)隊(duì)之間的配合默契）才是關(guān)鍵。

話劇《天之驕子》劇照。

做十年磨一劍的精品 大人大藝學(xué)不盡

對(duì)自我的認(rèn)知影響著人生的高度。唐燁始終覺(jué)得，以自己的形象如果做演員，勢(shì)必一輩子要和兒童劇打交道，個(gè)人發(fā)展的局限性顯而易見，如果做導(dǎo)演至少可以通過(guò)作品有更多表達(dá)的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演畢竟是要擔(dān)負(fù)起統(tǒng)攬大局、協(xié)調(diào)各個(gè)部門的重任，性情溫和的她起初覺(jué)得自己難以勝任。然而回想學(xué)生時(shí)代，她以應(yīng)屆生的身份考入中戲，同班同學(xué)年齡參差不齊，但相處下來(lái)融合默契，這段經(jīng)歷又給了她莫大的鼓勵(lì)。2000年后，唐燁跟隨蘇民先生做副導(dǎo)演，排出三部重量級(jí)作品——《蔡文姬》《李白》和《天之驕子》，十年間耳濡目染，領(lǐng)悟到經(jīng)典背后的文化底蘊(yùn)。

導(dǎo)演作為舞臺(tái)背后的靈魂人物，從頭至尾都要事無(wú)巨細(xì)、層層把關(guān)?！澳玫絼”竞笫紫纫途巹贤ā⒎磸?fù)修改，比如劉一達(dá)老師寫的《玩家》，編劇、藝委會(huì)反復(fù)溝通、修改后，最終真的是十年磨一劍才有機(jī)會(huì)登上舞臺(tái)。劇本定下來(lái)后，至少還要有半年時(shí)間和主創(chuàng)以及舞美燈光、服裝造型老師們溝通具體方案，像《社區(qū)居委會(huì)》這樣貼近現(xiàn)實(shí)生活的戲，我們還要下基層實(shí)地采訪，體驗(yàn)生活。彩排時(shí)在排練廳搭代用的景，只有到了臺(tái)上再因地制宜地適應(yīng)，留給我們最后合成的時(shí)間只有短短一周。”

最新版《天之驕子》距上一版時(shí)隔近三十年，唐燁和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做足功課，參觀博物館、研讀劇本，在舞美設(shè)計(jì)上改了六稿才確定了寓意著“溯源歷史，照見未來(lái)”的漢畫像磚和銅鏡元素，營(yíng)造出極具書卷氣度的古典美學(xué)氛圍。

導(dǎo)演唐燁與《洋麻將》主演濮存昕、龔麗君合影。

2016年9月14日，北京人藝經(jīng)典名作《洋麻將》時(shí)隔29年后重排上演。

在這一版本中，舞臺(tái)背景的搭配也獨(dú)具匠心，第一幕主打白色，在繼位之事還未提上日程前，人人還都是圣潔的，第二幕伴隨著登基選了喜慶的紅色，另一層寓意是危機(jī)四伏，矛盾重重下即將展開血光四濺的廝殺，第三幕則滿目蕭條，灰色再合適不過(guò)，第四幕走到了極端就凝固成黑色，也有涅槃重生的隱喻。

在這樣的舞臺(tái)背景下，每個(gè)角色根據(jù)自己的處境也有定調(diào)，卞后一身紅袍母儀天下，曹植的綠色倍顯文人雅致。華麗的服裝美則美矣，但給演員的行動(dòng)造成了阻礙，這是團(tuán)隊(duì)事先沒(méi)有想到的。服裝的拖尾不便于后退，唐燁不得不改戲，將退步改為繞行，“臥魚（京劇演員的基本功）”要先伸伸腳，把像裙子一樣的下擺踢開才能完成。意外的是，彩排時(shí)所有人都被這一套動(dòng)作驚艷到。舞臺(tái)上盛大氣派的布景、雍容華貴的服飾足以令觀眾耳目一新，但外人看不到的是幕后工作人員和演員爭(zhēng)分奪秒搶妝、換景，每場(chǎng)都像打仗一樣。

無(wú)論氣氛的烘托還是演繹上的創(chuàng)新，都是為了以當(dāng)代視角解讀《天之驕子》，從歷史的角度為曹丕這個(gè)皇帝正名。在這一版里，他一句話道出人情世故，“我不只是皇權(quán)的車輪，我也是車輪下被軋的活生生的一個(gè)人?！碑?dāng)沒(méi)有權(quán)力爭(zhēng)斗時(shí)，父子兄弟坦然處之，一旦有了權(quán)力欲，一家人就會(huì)反目。正如戲中曹操所言：可以做梁的做梁，可以做柱的做柱，不能做梁不能做柱的，還能當(dāng)柴燒，“梁”與“柱”各有使命，都可以實(shí)現(xiàn)各自的人生價(jià)值。

從“一棵菜”精神到“戲比天大”

在精英云集的北京人藝，師長(zhǎng)同行皆典范。濮存昕和龔麗君是唐燁合作時(shí)間最多的藝術(shù)家，他們對(duì)創(chuàng)作抱有激情，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致讓她念念難忘。濮存昕在上一版的《天之驕子》里扮演曹操，為了突顯角色的霸氣，做了眼袋造型和痄腮效果。作為劇院的主力，濮存昕最忙的時(shí)候三戲連排，早中晚檔期全滿。在人藝，演員進(jìn)入排練廳，要脫本對(duì)詞才能騰出眼神跟對(duì)手交流。時(shí)間緊任務(wù)重，非常考驗(yàn)實(shí)力?！板Ц邕B排的時(shí)候被場(chǎng)記提詞，我當(dāng)時(shí)看不過(guò)為他解圍，但身為父親的蘇民老師還是當(dāng)眾批評(píng)，不留情面。雖然當(dāng)時(shí)濮哥是人藝院長(zhǎng)，但在戲的面前，沒(méi)有三六九等?！卞Т骊垦萘?0年《李白》，每次復(fù)排都有革新，年近七旬了還用韌帶撕裂的傷腿，在舞臺(tái)上活蹦亂跳、舞劍念詩(shī)，這連醫(yī)生都難以置信。

小劇場(chǎng)話劇《晚安，媽媽》。

在新版話劇《雷雨》中，濮存昕同時(shí)身兼導(dǎo)演和主演兩職。

兩人一臺(tái)戲的《洋麻將》促成了唐燁、濮存昕、龔麗君三人的合作，前期排練一切都很順利，直到還有一周即將上演時(shí)，龔麗君的父親突然病重，返鄉(xiāng)探望后又速速歸來(lái)排練。“當(dāng)時(shí)有一幕是濮哥問(wèn)她演的芬西雅多大歲數(shù)，原詞是71，她不知道怎么脫口而出87，然后她一下子就哭了，她說(shuō)爸爸走的這一年正是87歲?！饼忹惥?yàn)檎粘Ｑ莩鰶](méi)有見上老人家最后一面，只有親身體驗(yàn)過(guò)才知道克服私人情感去演戲會(huì)有多難。無(wú)論心情多么低落，表演喜劇依然要笑；心情很好的時(shí)候，上臺(tái)該哭還是得哭，戲劇人常常在角色的笑后面流著自己的淚，用實(shí)際行動(dòng)去詮釋“戲比天大”的宗旨。

近期，在唐燁與龔麗君再度合作的小劇場(chǎng)話劇《晚安，媽媽》里，唐燁用意識(shí)流的表達(dá)手法、生活化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，表現(xiàn)同一屋檐下的母女近在咫尺，卻遙不可及的心理距離，激烈交鋒暗流涌動(dòng)，多年積怨一觸即發(fā)。雖然這是一出悲劇，但戲中的表達(dá)并不沉重，觀眾從不同視角代入，亦會(huì)收獲不一樣的體驗(yàn)，母女二人也折射著觀眾自身經(jīng)歷，令人加以反思。在這場(chǎng)事先張揚(yáng)的自殺事件里，母親千言萬(wàn)語(yǔ)也無(wú)法讓女兒回心轉(zhuǎn)意，她沒(méi)有在最痛苦時(shí)自殺，反倒經(jīng)過(guò)多年沉淀，抑郁情緒水滴石穿促成了舉槍的勇氣。最親的人傷得最深，這部作品無(wú)疑揭開了原生家庭相愛相殺、兩敗俱傷的殘酷真相。自殺的女兒看似是家庭悲劇的直接受害者，但最后她選擇離開得到了救贖，反而母親這個(gè)最可憐的人，要用整個(gè)余生收拾殘局。

唐燁對(duì)生命和愛的審視也延續(xù)到了新版《雷雨》，她為此特別啟用了1934年版的劇本，曹禺先生以上帝的視角來(lái)看戲中人，他對(duì)每一個(gè)人都充滿了悲憫同情，并在自序中曾寫過(guò)這樣一段話：“我寫的是一首詩(shī)，一首抒情敘事詩(shī)。詩(shī)不一定是美麗的，但絕非社會(huì)問(wèn)題劇?！碧茻畹目紦?jù)打破了以往大眾對(duì)這出劇的刻板印象，“周樸園對(duì)侍萍是不是真愛？他知不知道繁漪和周萍的事？他說(shuō)要搬家是要逃避什么嗎？為什么把周萍支到礦上去？是不是要重整家庭秩序？”等等一連串的問(wèn)題都給新版《雷雨》留下了很多創(chuàng)作空間。

在唐燁看來(lái)，每一代人都會(huì)對(duì)經(jīng)典有不同的解讀，在近期上演的新版《哈姆雷特》里，四個(gè)年輕演員，一人分飾多角，突出了實(shí)驗(yàn)先鋒感，可見探索當(dāng)代人生活的原創(chuàng)話劇也是人藝未來(lái)的創(chuàng)作方向。

于唐燁而言，最幸福的莫過(guò)于看到經(jīng)典作品在臺(tái)上的代際流轉(zhuǎn)和重新解讀。她始終將老輩藝術(shù)家的教誨銘記于心，總會(huì)想到蘇民老師經(jīng)常提到的劉勰在《文心雕龍》里的那句“還宗經(jīng)誥，再造風(fēng)骨”。講到導(dǎo)演與舞臺(tái)，正如曹禺先生說(shuō)過(guò)“在北京人藝，導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格不重要，重要的是你要知道什么是北京人藝”，甘于寂寞，勇于堅(jiān)持，讓演員們?nèi)ビ诱坡?，作為?dǎo)演永遠(yuǎn)要站在演員們的身后。

（責(zé)編：常凱）